—中国古代金器鉴赏

舒璐云主编流金烁史

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210 毫米 ×285 毫米  9.75 印张  97 千字

2022 年 6 月第 1 版  2022 年 6 月第 1 次印刷

ISBN 978-7-200-17193-8

定价：168.00 元

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北 京 出 版 集 团 总 发 行

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—中国古代金器鉴赏

LIUJIN SHUOSHI

舒璐云　主编

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北 京 出 版 集 团

出 版 北 京 出 版 社

（北京北三环中路 6 号）

邮政编码：100120

　　图书在版编目（CIP）数据

　　流金烁史 ：中国古代金器鉴赏 / 舒璐云主编. —

北京 ：北京出版社，2022.6

　　ISBN 978- 7-200-17193- 8

　　Ⅰ. ①流… Ⅱ. ①舒… Ⅲ. ①金银器(考古)—鉴赏—

中国 Ⅳ. ①K876.43

　　中国版本图书馆CIP数据核字(2022)第095401号

流金烁史

策　　划：豆广利

项目统筹：杨金桥

责任编辑：张亚娟

责任印制：武绽蕾

装帧设计：魏建欣

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黄金和白银乃贵金属，自古以来被视为权力、地位和财富的象征。金银均具有极强的

延展性和稳定性，可以拉成丝状进行编织，也可加工成很细很薄的器皿。金器或者金银器

作为艺术品中的一个独立门类，汉代以前较少见。

金银器是指以贵金属黄金和白银为材料加工制作而成的工艺制品。由于黄金和白银都

具有美丽的色彩和光泽，质地柔软，又有良好的延展性并且耐腐蚀，特别是黄金，其延展

性和稳定性更佳，更耐腐蚀且易于加工，非常适合制作各种精细的艺术品，可以历经千年，

仍光亮如初，而且存世量比之白银要少得多，故也珍贵得多，是实实在在的奢侈品。因此

历代的金制品，都能成为传世珍宝。黄金不仅可流通，更成为人们衡量社会地位和财富的

象征。

书中璀璨华丽的金器是我们平时见不到的，偶尔也只能在国家博物馆隔着玻璃才能见

到，人和器物相距一米左右，看不清楚也摸不着，听不到叩击的声音，感觉不到器物的肌

理、加工特色和重量等。本书呈现的全部是金器，而且都出自民间，贴近生活、贴近老百姓。

收藏这些金器的几位令人尊敬的藏家花了几十年的心血，殚精竭虑，令人感动与钦佩。

序

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我国用黄金制作器物始于夏商时代，古代金器加工大概经历了三个阶段，即商、周、秦、

汉、魏晋，唐、宋、元，明、清。本书展现的主要是民间收藏的明清时期金器，但也有几

件唐代（晚唐至五代）、宋代（包括辽金）的金器。

唐代国力强盛，文化交流使得外来文化不断输入，金器的制作也兴盛起来，其制作之

精美，品种、纹饰之繁多达到了前无古人之境，代表了我国金器制作史上的最高水平。在

中西文化相互碰撞和交融中，金器在各类艺术品中独领风骚。如宝相花金带板一套、花卉

纹叶柄杯，其宝相花、忍冬、石榴等花卉纹，锤揲出的叶脉纹等不仅美观实用，增强了器

物的强度与硬度，而且在制作风格上既继承了传统，又融入了波斯萨珊王朝的金银器制作

元素。这些金器造型优美，纹饰细腻，所錾刻的动植物纹样既具有美好的文化寓意，又鲜

明地体现出了唐代风格。

书中辽金时期的嵌绿松石凤首金壶体现出了强烈的草原风格和特征，造型艺术具有民

族性、地域性特色。辽金时期，契丹、女真、党项羌等北方少数民族都以游牧、渔猎为生，

体现在该金壶上凤的体形硕大，表现出了北方少数民族雄迈豪放的精神风貌和淳朴的情怀。

从凤头的造型纹饰中也可以看出凤已经变得很友善了，体现出了北方少数民族文化和汉族

文化的融合。金器制作工艺继承了唐和五代的传统，采用钣金、浇铸、焊接、锤揲、镶嵌

等技法，由于金本身具有良好的延展性和可塑性，锤揲和錾刻成为该时期金器最基本、最

广泛的工艺。尽管金壶的器形大，然而胎体较薄，较省料。壶上的錾刻工艺亦很有特色，

凤的羽毛、植物的脉络等都表现出了当时金器錾刻工艺的娴熟和精美。另外，辽金时期的

一对双龙金镯也是如此。

书中出现的金器藏品绝大部分是明清时期金器中的精品，清新、活泼、生动、细致。

比较集中地展示了原金器主人的高贵与权势，以及金器匠师们的高超技艺，器物造型优美，

线条流畅，花纹富丽，格调高雅，形制之巧、装饰之精、艺术之绝，都体现出了该时期金

器加工艺术的成就。

明清时期是中国封建社会的后期，文化发展的总趋势是越来越华丽、浓艳，宫廷气息

越来越浓厚。尤其是宝石镶嵌、珍珠镶嵌，以及珐琅、琉璃工艺的介入，使金器成为一种

复合工艺，金器更加色彩斑斓，相映成趣，雍容华贵，夺人眼目。金器中多有龙凤装饰，

象征着当时金器主人常人难以企及的高贵和居高临下的显赫地位。

书中明清时期的金器，工艺技法上细腻精工，有三个鲜明的特点：一是累丝（也称花

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丝）工艺盛行。这是一门细工工艺，其搓拉成的金丝细如发丝，所编织的网格之细密可用

密不容针来形容。此工艺制作过程是先将金片锤成薄片，再搓拉成金丝，运用掐、攒、填、

焊、堆、累、织、编等手法将金丝制成形状各异的器物，如笼、纱、皇冠、项链、摆件等。

金丝编织的难度极高，易打结、折断、碰伤等。制作金丝又分为拱丝、竹节丝、螺丝、祥

丝等，技术含量很高，属于金器制作中的细金工艺，充分地显示了当时金作工匠们巧夺天

工的技艺。见者无不醉心于黄金的美感和工艺上的“丝”般柔情，用金丝编结成花纹，便

成了累丝，即花丝工艺。此类金器当时大多产于北京、南京、杭州、苏州、扬州、广州等地，

有的器物上的花丝层层相叠，真可谓达到了密不透风、细不容针的地步。二是錾刻工艺完

美。除了细线錾刻外，还有深錾，犹如浮雕一般，线条挺拔有力、不加修饰，刀法干净利落、

斩钉截铁，图案结构繁密、布满周身，且都打磨光洁不留刀痕，具有极强的立体感和感染力。

这批金器在造型、纹饰、色彩调配上均已达到了炉火纯青的地步。三是民间作品可与清代

宫廷养心殿造办处金器相媲美。其中明代的镶宝金摇钱树摆件，是存世器物中极为少见且

与元代金银器制作大师嘉兴朱碧山作品风格一脉相承的金器。

书中明清时期保留下来的金器，少量可能是以前清宫中流传出来的物件，而绝大部分

为从民间各地收集起来的藩王家族的物品。1368 年，朱元璋建立了大明王朝，年号洪武。

为了巩固政权，朱元璋实行分封制度，将诸子分封至各地为藩王，世代相袭，俸禄丰厚，

赏赐奇珍异宝。清初也承袭此制度，这才有了“三藩之乱”。这些皇亲国戚的传世品，造

型工艺上均体现出了明清时期金器的精华，器型有酒器、食器、茶器、装饰器、簪钗、扁

方头饰等，纹饰有花卉、草虫、翎毛、走兽、人物等，时代特色、地域风格、生活气息都

相当鲜明浓厚。这些金器既继承传统风格，又受到其他艺术、宗教及外来文化的横向渗透

和影响，正是在继承吸收古今中外多重文化营养的基础上，明清时期金器工艺才得到了空

前的发展。

另外，书中的鱼化龙双耳龙纹金托杯，也可叫作教子升天金杯盘，杯的双耳为龙头鱼

身，可以理解为小龙，与杯心和杯托盘上锤揲出的大龙相呼应，大龙上部彩云缭绕，下部

海涛翻涌，小龙的口与饮酒主人的口相衔接，寓意鲜明。教子升天纹是古代流行的纹饰，

由天上的大龙和海水中的小龙组成，通过大龙呼唤小龙升天，来借喻父母望子成龙的愿望，

同时祝盼金杯的主人指日高升。

可以看出，明清时期金器制作工艺有熔炼、范铸、锤揲、炸珠、焊接、镌镂、錾刻、

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抽丝、编累、掐丝、镶嵌、点翠等，同时综合了起突、隐起、阴线、阳线等众多艺术手法，

从而展现了前所未有的洋洋大观和多姿多彩。总之，该批金器是在我国明清时期丰富多彩

的文化土壤上产生并发展的，是中国文化艺术中的一枝奇葩。

本书对金银艺术品的鉴赏从器物的造型、纹样、工艺和色彩等方面入手，同时也让读

者对古人的生活和审美情趣有所了解。

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2022 年 3 月 25 日

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宝相花金带板一套 / 唐

花卉纹叶柄杯 / 唐

牡丹纹金饰片 / 晚唐—五代

花卉纹金饰片 / 宋

嵌绿松石凤首金壶 / 辽—金

双龙纹金镯一对 / 辽—金

开光牡丹纹高足杯 / 北宋

荔枝纹金带板一套 / 宋

莲纹金挂件 / 宋

金质霞帔坠 / 宋

摩羯纹金霞帔坠 / 宋

富贵牡丹云头形金满冠 / 宋

莲花童子金耳环 / 宋

金花筒钗 / 宋

秋山图金镶玉带板一套 / 金—元

飞凤麒麟纹金质霞帔坠 / 元

桥梁形金钗 / 元

三连式并头花筒形钗 / 元

二龙戏珠纹金梳帘 / 元

双鸳衔绶纹金霞帔坠 / 金—元

凤穿牡丹纹金饰 / 南宋

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目

录

双凤纹金霞帔坠 / 元

莲花童子金霞帔坠 / 元

龙凤纹霞帔坠 / 元末—明初

鱼化龙双耳龙纹金托杯 / 明早期

飞凤麒麟纹金饰 / 明早期

镶宝金摇钱树 / 明代

累丝嵌宝六方形金盒 / 明

龙凤纹圆形金香囊 / 明早期

日月同辉金饰片 / 明

心形金霞帔坠 / 明

累丝嵌宝蝶恋花金簪 / 明

乘凤佛累丝嵌宝金钗 / 明

立凤纹金簪 / 明

累丝镂空龙头金簪一对 / 明

龙首并头金簪 / 明

点翠嵌宝火龙吐珠金发冠 / 明

累丝嵌宝富贵金如意 / 明

铜鎏金释迦牟尼坐像 / 明晚期

金摺丝手串 / 明

累丝嵌宝金镯 / 清

双雁于飞如意形金香囊一对 / 清

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镶宝佛教八宝纹金灯台一对 / 清

镶宝龙纹金执壶 / 清乾隆

镶宝累丝莲纹金执壶 / 清乾隆

象耳衔环龙纹镶宝蒙古式金壶 / 清乾隆

缠枝牡丹纹鱼化龙金托杯 / 清早期

镶宝瓜瓞绵绵金盒一对 / 清

五蝠捧寿镶宝桃形金盒一对 / 清乾隆

累丝嵌宝龙凤纹三足金盒一对 / 清

五蝠捧寿花形嵌宝金盒 / 清

累丝凤鸟纹花形金香囊 / 清

镶宝点翠福寿纹“寿”字形金挂件 / 清

累丝镶宝点翠八边形宝瓶纹金香囊 / 清晚期

嵌宝凤头金带扣 / 清乾隆

镶宝点翠火龙纹金簪 / 清

点翠火龙吐珠纹金簪 / 清

二龙戏珠镶宝点翠金簪 / 清

镶宝点翠凤穿花果金簪一对 / 清

镶宝点翠凤穿花金簪一对 / 清

镶宝点翠凤穿牡丹如意金簪一对 / 清

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镶宝点翠龙凤呈祥金簪 / 清

镶宝点翠福磬纹立凤金簪 / 清

镶宝点翠福禄金簪一对 / 清

镶宝点翠牡丹福寿纹金簪一对 / 清

镶宝点翠福寿花卉纹金簪一对 / 清

镶宝点翠花鸟石榴纹金簪一对 / 清

镶宝点翠牡丹翠鸟金簪一对 / 清

镶宝点翠花卉寿字纹金簪一对 / 清

满翠牡丹纹金簪一对 / 清

镶宝点翠石榴花卉翠鸟纹金簪一对 / 清

镶宝点翠蝶恋花金簪一对 / 清

镶宝点翠花蝶葫芦纹金簪一对 / 清

镶宝点翠菊花寿字纹盆式金簪 / 清

镶宝点翠花盆式金簪一对 / 清

镶宝点翠凤栖梧桐金簪一对 / 清

镶宝点翠金凤寿字纹金簪一对 / 清

累丝大雁纹金香囊 / 清

累丝凤纹金香囊 / 清

镶宝累丝蝶形香囊三件 / 清

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

唐宝相花金带板一套

带板为纯金材质，有圭形銙两块，饰浅浮雕云气纹、如意云纹；长

方形铊尾十块，六块为连珠纹边框，内里加饰浅浮雕宝相花纹，另四块

铊尾无边框，花心及四角嵌绿松石等宝石，因年代久远，镶嵌的宝石大

多已脱落遗失。带板的每块金片都锤揲得又细又薄，装饰工艺依旧工整

大气，实用性、观赏性兼备。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

叶柄杯通体由纯金打制，半桃形，内部中空，底承三足。杯面

是极细的麻地纹，被形似花茎的细线分隔成五个区域，两边对称各

錾刻忍冬等花卉纹饰一组，中间区域饰石榴花纹。三瓣花叶形底足

焊缀于杯底之下。手柄处为弯曲状茎杆造型，连接大片荷叶，荷叶

脉络分明，延伸至杯中，立体感极强。杯内壁透印出外壁的錾凿痕迹，

别有一番美意。

花卉纹叶柄杯

唐

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

晚唐 — 五代牡丹纹金饰片

饰片中央矗立一大朵牡丹，以锤揲工艺打制

高浮雕效果，花瓣一端微卷，层层拥紧花心，周

围花叶卷翘繁密，花茎交织缠绕，透露着繁而不

乱的端庄之美。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

花卉纹金饰片宋

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

金饰片呈水滴形，单面工，顶部饰花形冠。下方

锤凿九朵精美花卉，环绕连珠纹水滴形边框，边框内

焊缀饱满花叶纹，精巧别致。因年代久远，部分位置

略微泛红，与干脆利落的锻打、锥凿工艺相得益彰。

长：6cm　宽：4cm　

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

嵌绿松石凤首金壶辽 — 金

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

金壶长颈，圆腹，流修长，柄呈弧状，

盖为凤首，整体造型挺拔纤长，是辽宋时期

较为流行的样式风格。凤首双喙尖细下勾，

双目狭长并嵌绿松石，冠顶及两颊分别錾

刻、压印羽状纹饰，近颈处毛羽根根分明，

嵌小颗绿松石，似迎风飞扬，动感极强。

壶身通体为珍珠地，手柄与口流上均

錾刻着极细的缠枝花卉纹饰，颈部饰牡丹、

扁菊各一束，茎杆延申至腹部。壶腹处一

只飞凤于花卉中振翅翻飞，卷草尾上嵌绿

松石，大翅铺开，双喙微张，凤眼炯炯，

好似以凌厉的啼鸣向身后发出号令。近足

处一圈连珠纹之上錾刻莲瓣纹。

高：42cm　重：965g

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

金镯呈扁圆状，接口处錾凿龙纹，呈二龙戏珠样式，

龙珠中间开一道口。镯身粗壮，于珍珠地之上錾凿首尾

相接的双龙，浅浮雕效果的龙扁头宽额，周身环绕卷云、

花蔓，装饰手法粗犷豪迈。

双龙纹金镯一对

辽 —

金

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开光牡丹纹高足杯北宋

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

这种高足杯又称马上杯，六朝时期就已被广泛制作，既实用又美观，历朝

历代均有。这件金质高足杯，侈口，内里素面，外口沿于鱼子地上錾刻卷草纹

一周。杯腹与口沿呼应，四组花形开光内錾凿鱼子地，饰浅浮雕折枝牡丹一朵，

花叶纹理以根根分明的细线表现，装饰风格与同一时期耀州窑、磁州窑等著

名窑口的陶瓷器物如出一辙。杯足口沿外撇，呈喇叭状，近足一圈刻卷草纹。

高：13cm　口径：9cm　底径：6cm

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中国古代金器鉴赏

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荔枝纹金带板一套宋

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

金带板一套十三件，有部分土沁痕迹，每件均由大块金片锤打而成，四周

为凸棱状边框。十块方形銙纹饰相同，均是中间圆形压底上錾刻缠枝荔枝纹，

四角于鱼子地之上錾凿折枝花卉。两块如意形铊尾于鱼子地上凿刻两朵折枝花

卉，与銙上纹饰遥相呼应；圭形铊尾于圆形压底之上錾刻两组缠枝荔枝纹。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

宋莲纹金挂件

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中国古代金器鉴赏

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这件宋代金挂件取厌胜

钱之形意，但下半部分为传

统钱币外圆内方造型，币身

双面镂雕莲纹四组。顶部有

如意形冠，冠中间錾凿阴阳

八卦纹，富有浓郁的道教文

化色彩，应与宋代道教文化

的流行有关。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

长：8cm　宽：6.3cm　

宋金质霞帔坠 金质霞帔坠由两块金片模压成心形扣合而成，三层连珠纹合围水

滴形边框，边框内打制成二方连续的花瓣纹饰，内部则锤打成连续镂

空几何图案，轻简利落。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

宋摩羯纹金霞帔坠

摩羯纹金霞帔坠呈水滴形，由两块金片锤揲合扣成型，

顶部有圆形系孔，外圈边框内有錾刻成卷草状的连续锥点，

内圈为两周细小连珠纹。坠心镂空底子之上模压、锤打出

一只摩羯，昂首翘尾，口吐火焰，尾承火珠，威武神气。 长：9cm　宽：7cm　

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中国古代金器鉴赏

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富贵牡丹云头形金满冠 满冠由金片锤揲成云头形，单面工，正面磨砂地上为

深浮雕牡丹花卉纹。牡丹一正两覆，一大两小，周身环绕

细长花枝，两端点缀小花数朵，小器见大工，不仅纹饰层

次丰富饱满，而且线条细腻，工艺精湛。

长：15cm　宽：3cm　

宋

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

童子脚踏三重莲座，立于金荷之上，头绾高髻，颈

戴项圈，双手合捧金盘，身飘衣带，五官錾刻极细，似

面露喜色。莲花童子的形象，是宋代金银器、玉器上常

见的纹饰装饰题材，寓意“连生贵子”。

莲花童子金耳环

长：6cm

宋

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金花筒钗

宋

长：21cm

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中国古代金器鉴赏

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金花筒钗由宋代流行的花头钗演变而来。以一根粗丝弯成两股花

枝，顶饰金菊一朵，底为钗脚两束，钗梁之上錾凿花卉纹饰，金片经

锤揲成型后，再将其对卷成上宽下窄的小筒。

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秋山图金镶玉带板一套金 — 元

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中国古代金器鉴赏

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带板整套十三块，有长方形銙十块，椭圆形铊尾一块，圭形铊尾

两块。带板以和田白玉为底，板面边缘压低，中间以金为地饰高浮雕

雄鹿，雄鹿身形圆硕，四肢着地，于山林间小憩。这是金元时期体现

北方游牧民族独特审美的秋山图，它的样式较为固定，一般就是雄鹿

于山林间奔走或小憩。白玉形制宽厚，用料颇为厚实，背平，四角钻

双孔，两长端钻“V”形孔，做缝缀革带之用。

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中国古代金器鉴赏

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飞凤麒麟纹金质霞帔坠元

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中国古代金器鉴赏

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霞帔坠双面镂雕，飞凤羽翅刻画分明，尾羽硕大如

扇，作俯身冲刺状，凤目细长有神；麒麟张口吐舌，

四肢伸展，作飞奔状，兽眼滚圆，回身仰望飞凤，一

鸟一兽四目相对，似深交，又似试探，引人遐思。

如此造型的飞凤麒麟纹饰，与伊朗国家博物馆馆藏的《元

青花飞凤麒麟纹四系扁瓶》图案无论在风格上还是造型

上都如出一辙，两件器物年代应是较为接近的。

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中国古代金器鉴赏

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横：13.5cm　纵：16cm　

桥梁形金钗

元

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中国古代金器鉴赏

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桥梁形金钗也是从宋代花头钗演变而来的，由数股花筒形钗组合

而成，虽样式略显宽大，工艺细节却仍然考究。与湖南醴陵新合金银

器窖藏、四川彭州金银器窖藏出土的同类器物，无论是样式设计还是

装饰风格都基本相同，以此为参考，可大致判断其年份。

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中国古代金器鉴赏

流金烁史

横：6.3cm 宽：17cm　

三连式并头花筒形钗

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钗子由三组并头花筒形钗连接而成，每组并头钗均由两个内部中

空的金筒焊接，金筒由两片金片锤打成型之后合扣而成，顶部由一片

金片锤打成牡丹花纹样扣接为筒帽，三组并头钗底部收束为两股实心

钗脚，造型较为经典，是宋元时期较为常见的一类头饰，只是在数量

组合上略有变化。

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宽：13.5cm　高：7cm　

二龙戏珠纹金梳帘

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梳帘两侧边框为连珠形，弯梁两端为半圆形包角，内里为锤打、

錾刻而成的二龙戏珠纹，双龙长嘴，卷草尾，双爪尖利，是元代典型

的龙纹图案。梳背弯拱处以交错的金环系缀金花珠网，珠网内有上百

朵金花横纵环扣，最底端焊缀金片，上有细密锥点和绳结纹饰，从上

至下环环相扣。

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长：8.4cm 宽：6.5cm　双鸳衔绶纹金霞帔坠金 — 元

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坠子双面满工，顶部有

一圆孔作穿系之用，中央一

对鸳鸯四目相对，立于莲瓣

之上，口衔挽花绶带。这是

唐宋时期十分流行的双鸳衔

绶纹，寓意永结同心。两只

鸳鸯昂首挺胸，羽翅抖擞，

周身卷草环绕，极富朝气，

预示新人美好生活的开始。

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金饰由金片锤揲、錾刻而成，装饰纹饰为宋代常见的凤穿牡

丹纹。金凤姿态凶猛，双翅伸展作腾飞状，周身环绕三朵缠枝牡丹，

画面分外紧凑却层次分明。如此圆头大脑、丰硕饱满的凤纹图案，

应是南宋时期中原文化和北方游牧文化巧妙融合的产物。

长：6.5cm 宽：6cm　

凤穿牡丹纹金饰南宋

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坠子由纯金打制，双面满工，内部中空。一对金凤口

衔花枝，立于莲座之上。它们四目相对，羽翅如扇，尾羽

延伸至顶部环抱花结，形态挺拔俊朗，有好事成双之美意。

双凤纹金霞帔坠

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莲花童子金霞帔坠元

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霞帔坠大约从宋代开始流行，一般系挂于霞帔之上作垂压之用，

元明时期风行一时。这件霞帔坠双面均为莲花童子纹饰，顶部锤打、

錾刻成花结形以便系挂，坠身呈水滴形，錾刻工艺极细，将童子的五

官表情、衣纹褶皱刻画得细致入微。这类手持莲花的童子形象有多子

多福、连生贵子之意。

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龙凤纹霞帔坠元末 — 明初

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