北京诚玺国际拍卖有限公司

Beijing Chengxi International Auction Co., Ltd.

诚玺 • 松溪竹 2024 春季同步拍卖会—碧落

预展时间：2024 年 5 月 31 日 - 6 月 1 日

拍卖时间：2024 年 6 月 2 日

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北京诚玺国际拍卖有限公司

Beijing Chengxi International Auction Co., Ltd.

诚玺 • 松溪竹 2024 春季同步拍卖会

预展时间：2024 年 5 月 31 日 - 6 月 1 日 10:00-20:00

拍卖时间：2024 年 6 月 2 日

     方仪：13:00 开拍  碧落：20:00 开拍

展拍地点：江西省景德镇市珠山区曙光路古玩市场

     松溪竹艺术中心二楼拍卖大厅

线上同步拍

★本次拍卖为线下拍卖，并提供线上同步拍对应服务。竞买人须对自己的竞买行为

承担全部责任。竞买人的竞买行为视为对标的的真伪、瑕疵、品相已有充分的了解，

并作出了自己的判断。谨慎出价，一经出价不得反悔。

★拍卖成交后，买方佣金为拍卖落槌价的 15%，请认真阅读刊载于本图录内《北京

诚玺国际拍卖有限公司拍卖规则》。

★本图录中国家规定不得出境拍品，将于预展及拍卖现场进行宣告，请买家留意。

★特别提示，本场拍卖会专场保证金为 5 万人民币。

★委托竞投授权书附本图录中。

重要声明

公司人员信息

公司地址：

北京市朝阳区东三环南路 76 号

尚古汇国际会展中心 1 层 1016A 诚玺拍卖

联系方式：

010-67325103

13911505600  王玺

18611589944  高源

总经理 王 玺 副总经理 王 瑶

业务部 高 源 业务部 孙 浩 业务部 田 博

市场部主管 刘 静 行政部主管 张 茜 运营部主管 高 亮

保管部主管 徐伟雄 业务经理 田承翰 财务部主管 刘振嵩

601  清乾隆 祭红釉盘一对

来源：2009 年 9 月 18 日纽约苏富比 Lot264

参阅：《清瓷萃珍》，香港中文大学文物馆，

1995 年，编号 67

D：21cm

RMB: 100,000-200,000

602  清道光 祭红釉盘

D：21cm

RMB: 10,000-20,000

601

602

601 款

602 款

603  清道光 粉彩夔凤纹大碗

D：21.5cm

RMB: 50,000-80,000

605  清光绪 粉彩九桃纹碗

D：12.5cm

RMB: 10,000-30,000

604  清同治 粉彩夔凤纹大碗

D：21cm

RMB: 10,000-30,000

603

603 款

604

605

604 款

605 款

606  清康熙 青花三多纹卧足碗

参阅：故宫博物院藏 新 00150805

D：11cm

RMB: 10,000-30,000

607  清咸丰 矾红龙纹杯

来源：大羿拍卖 2023 秋拍 无暇专场 lot20

说明：此式小杯为清代御窑经典品类，自雍正至宣统朝皆有

烧制。杯敞口，深弧壁，圈足。杯内外施白釉，釉色

莹亮，外壁以矾红彩绘云龙赶珠图案，下以饰海浪波涛，

二龙神采奕奕，奔走于火焰间，龙身飞升腾挪，动感

十足，龙爪锋利威猛，气势汹汹。整器釉色纯美，绘

画工整细腻，毫发之间可见飞扬神采，红白二色对比

鲜明，色彩纯正，殊为难得。咸丰（1815-1861）年间。

时局不稳，内有太平天国农民起义，外右英、法等列

强的觊觎。加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敝，

制瓷业愈加衰落。景德镇御窑厂更于咸丰五年（1855

年）在兵火中被毁，此后基本上停烧，至同治一朝才

得以复烧。因此咸丰一朝官窑的制瓷数量极其有限，

传世品极为稀少，故本品流传至今，殊为难得。

D：6cm

RMB: 100,000-200,000

606 故宫博物院藏 新 00150805

606

607

606 款

607 款

609  清雍正 仿成窑青花瑞果纹杯

D：6.2cm

RMB: 10,000-20,000

608  清光绪 青花花神杯

D：5.5cm

RMB: 10,000-20,000

608

609

608 款

609 款

610  清乾隆 青花缠枝莲纹盘

D：14cm

RMB: 30,000-50,000

611  清光绪 青花对头凤大盘

D：26.5cm

RMB: 10,000-20,000

610

611

610 款

611 款

612  清光绪 粉彩百鹿尊一对

说明：百鹿尊原型取自乾隆御窑，晚清时期又有仿制，多为官仿官，或王公贵族级别。鹿与禄同音，被视为长寿之象征。

明清帝王极其重视祥瑞，认为其是君德贤明的征兆，皇帝行仁政，天便降下祥瑞之物，以示褒奖，鹿便是其

中一种瑞兽。本品体量硕大，气势颇为恢宏，敞口，口下渐广，垂腹，圈足。通体纹饰以粉彩绘就，肩部置

双矾红描金螭龙耳，腹部通景满绘百鹿图。画面中山峦叠嶂，山石绿色为地，设色深浅有别，笔触极为精细，

皴法细腻自然，浮云飘逸，溪流潺潺，林间蟠桃正熟，娇嫩欲滴，五色灵芝从旁逸出，瑞意满满。

参阅：故宫博物院藏，故 00156582；《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，上海文化出版社，2003 年，

第 290 页；《胡慧春先生、王华云女士捐贴瓷器精品选》，汪庆正、范季融主编，上海博物馆，1989 年，第

102-103 页，图 67；《故宫博物院藏文物珍品大系珐琅彩粉彩》，叶佩兰主编，上海科学技术出版社、商务

印书馆（香港 )，1999 年，第 98 页，图 85；

《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷（清代 )》，上海：上海古籍出版社，2007 年，第 134-135 页，

编号 90。

H：45cm

RMB: 350,000-550,000

612

612 款

613  清乾隆 青花内五福捧寿外暗八仙纹盘一对

D：15.5cm

RMB: 50,000-80,000

614  清光绪 黄地绿彩双龙赶珠纹碗一对

来源：香港苏富比 2019-11 Lot482

D：17cm

RMB: 10,000-30,000

613

614

613 款

614 款

615  清康熙 黄地暗刻双龙赶珠纹碗一对

来源：英国收藏家利德尔上校（Captain CharLes OswaLd LiddeLL）旧藏利德尔上校（CharLes OswaLd

LiddeLL，1855-1941)，曾于 1877 至 1913 年间旅居中国从事外贸生意，并曾从庆亲王奕劻和李鸿

章等人私藏中购入中国瓷器。大英博物馆便收藏有利德尔递藏的珐琅彩杏林春燕图碗，并著录于《利

德尔收藏中国瓷器》一书中。

D：12cm

RMB: 150,000-250,000

616  清光绪 内矾红五福外黄地洋彩缠枝花卉纹盘一对

D：11cm

RMB: 10,000-20,000

615

616

615 款

616 款

617  清代 斗彩花卉纹碗一对

来源：中汉拍卖《犹珍 IV》2010-9-17 Lot0058 成交价 672000

D：14cm

RMB: 50,000-80,000

618  清光绪 粉彩水仙花纹折腰小盖碗一对

D：6.5cm

RMB: 10,000-20,000

617

618

617 款

618 款

619  清雍正 斗彩龙凤盘一对

D：15.5cm

RMB: 50,000-80,000

620  明嘉靖 青花禅宗牧牛图碗一对

说明：拍品敞口，深腹，圈足，胎质坚细，釉面莹泽。全器以青花为饰，碗心绘一卧牛，外壁绘各式童子

牧牛图，牧童或骑牛慢跑，或伏用力拽绳，姿态各异，充满乡村田野情趣，青花回青含量极高，蓝

中反紫，发色纯正，风格鲜明。底款落“富贵佳器”。另，同类作品底部有书“嘉靖辛酉缙绅佳器”

款者，嘉靖辛酉年为嘉靖 40 年，即公元 1561 年，制作年份明确，较为少见。缙绅原指官宦的装束

插笏于带，后为官宦之代称。由此可知此类作品具有官窑属性。

D：11.8cm

RMB: 50,000-80,000

619

620

619 款

620 款

621  明嘉靖 外珊瑚红描金凤穿花内青花龙纹碗一对

说明：此类晚明时期作品是典型的销往日本的外销瓷，称为“金襕手”。金襕手的制作工艺借鉴或模仿中国景德

镇窑五彩及漳州窑彩绘瓷技术，同时融入日本浮世绘与欧洲洛可可艺术风格，是盛极一时、风靡欧洲的外

销瓷品种之金手瓷器纹饰精美，无论装饰风格还是图案内容均融合了多种文化内涵，具有鲜明的地域特征

与艺术魅力。总体上看，其装饰风格大致可分为日式风格、欧式风格和中式风格三类，其中以日式风格为主。

D：12cm

RMB: 20,000-30,000

622  清晚期 江西瓷业公司粉彩水仙花折腰杯十件

D：6.5cm

RMB: 50,000-80,000

621

622

621 款

623  民国 珊瑚红描金西番莲纹捧盒一对

D：24.5cm

RMB: 20,000-30,000

623

623 款

624  清康熙 御制五彩花鸟纹梅花形花盆

说明：“世界之瓷，吾华为最。吾华之瓷，康雍为最。”康熙帝玄烨在位，长达 61 年（1661—1722）之久。在此期间，工商业兴盛，

海外贸易繁荣。瓷业发展有社会经济支撑，直到康熙二十年左右康窑迎来了新革命，做出了恢复御窑厂、海禁开放、瓷务选派

督陶官等一系列窑务措施。官民窑并举，窑业欣欣向荣。

《饮流斋说瓷》谓：“硬彩，青花均已康窑为极轨。”意为，硬彩青花，即五彩青花，以康熙窑最佳。康彩恢奇，五彩华贵，

青花幽靓。康窑五彩在明代五彩的基础上有所发展，形成了享誉中外的康窑五彩。

康熙晚期御窑厂为宫里烧制一批形态硕大的花盆，见有圆形、长方形、六方形、八方形、海棠形、梅花形等器型，品种则分别

有五彩、青花、斗彩器等。纹饰多样，兼备山水花鸟、神仙贺寿、龙凤祥瑞，是为康熙御瓷中颇为令人瞩目的花器。

此件五彩花盆通体呈梅花形，折沿外翻，板沿宽厚边缘起阳线，造型委婉有刚性，做工精致富有力度。梅花五面绘各种花鸟图

等线条挺立，乱石崚嶒以各式绿彩设色，色阶丰富，立体感强，其绿彩鲜澈透明，在洁白的釉面映衬下葱翠欲滴，而矾红纹饰

则于浓妍华丽中显端庄稳重之质，细观之，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红所特有。所谓“五彩华贵，青花幽靓。”

康熙五彩冠绝一时，为世人所重，画法独特，风格一绝，均令后世难以企及，诚如《匋雅·卷上》所评“康熙彩之颜料，因非

后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。”如斯情态，由此瓶即可

窥见一二。

折沿下自右向左书青花“大清康熙年制”六字楷书横款，与同时期盘碗类的款字相比用笔结字有所不同，为此类花盆款书独特

之处，或是写款位置局限所致。工艺精细，足见珍视。此件花盆为典型的户外花盆，大器恢弘，深沉静穆，制器考究，非寻常

制瓷工匠所能为，在康熙时期主要陈放在紫禁城后御花园（北花园）和慈宁宫花园，台北故宫博物院藏“清康熙斗彩神仙故事

图六方花盆”底部墨书“北花园”，说明曾供北花园使用。另外，北京西郊的畅春园也是其主要使用地点。因为畅春园是清圣

祖康熙皇帝建造的第一座“避喧听政”的皇家园林，康熙后期开始玄烨大部分时间驻驿于此。此园林面积广阔，花卉陈设所需

数量更远胜后廷二园，花盆自然需用甚多，此类花盆正为应景所制。北京故宫博物院收藏有同类器物，其珍贵程度可见一斑。

D：37cm

RMB: 600,000-800,000

624

624 细节图

625  清康熙 五彩模印花卉山水人物纹琵琶尊

说明：带铁皮老包装。

H：48cm

RMB: 30,000-50,000

626  清康熙 五彩人物故事纹大盘

D：35cm

RMB: 30,000-50,000

625

626

627  清康熙 五彩汉钟离大败黄琼女盖瓶

H：63cm

RMB: 100,000-200,000

628  清康熙 青花五彩人物故事纹莲子罐

H：19cm

RMB: 30,000-50,000

627

628

629  清康熙 青花五彩人物纹花觚

来源：香港佳士得 2010-10-8 Lot857（附图录）

H：39cm

RMB: 50,000-80,000

630  清康熙 青花五彩铜雀台比武将军罐

说明：顺治至康熙早期的五彩作品，其蓝彩多用釉下青花表达，

需二次入窑。成熟之后的蓝彩才转为釉上，一次烧成。

此间作品即为典型康熙早期之精品。康熙早期时局并

不完全稳定，各路边疆还多有征战，故“刀马人”一

类人物故事题材多有在瓷器上体现，此罐所绘为《三

国演义》第 56 回中“铜雀台比武”情景。画面构图疏

朗有致，人物众多，形态各异，场景气势恢宏。画面

中徐晃回身搭弓瞄向锦袍，将《三国演义》中的文字

活灵活现地展示在我们面前。

H：27cm

RMB: 80,000-120,000

629

630

631  清康熙 釉下三彩鹤鹿同春棒槌瓶

H：34cm

RMB: 50,000-80,000

632  明崇祯 青花加官进爵纹筒瓶

来源：欧洲私人旧藏；

伦敦佳士得，2013 年 5 月 14 日，Lot200

说明：筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件筒瓶唇口束颈、直

腹下敛、底足平实，呈直筒形，造型挺拔，为这一时

期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天

下一统”的良好祝愿。明末泰昌、天启、崇祯三朝官

窑停烧，却给民窑生产带来了历史机遇，步入了一个

兴盛的时期，从大量崇祯、明末清初拍品来看，当时

民瓷器的工艺水平已经不输嘉万时期制品，精者有的

甚至超过了嘉万官窑产品。明晚期文人阶层的介入，

促进了各类工艺品步入了一个兴盛期，民窑瓷器的烧

制也别开生面。另一方面，文人士大夫的参与，使内

销的民瓷器绘画上增添了更多文人味。本品通体施白

釉，颈部饰长短相间的蕉叶纹一周，自口沿倒垂而下

颈部及足胫处均暗刻两组纹饰，瓶腹通景绘“加官进爵”

故事图。伞盖上方绘太阳，又有指日高升之意。

H：46.5cm

RMB: 450,000-550,000

631

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633  明崇祯 青花人物故事纹筒瓶

H：43.5cm

RMB: 250,000-350,000

634  明崇祯 青花花鸟纹大莲子罐

说明：莲子罐因形似莲子而得名，此间莲子罐的尺寸为同类

中较大者。花鸟题材在这一器型中叫为多见，但画工

如此之灵动，布局如此清朗兼疏密有致者甚少。画面

中鸟儿或栖息花枝，或上下翻飞，异常逼真。花瓣、

树叶阴阳相背绘画技法使整个画面立体灵动。

H：24cm

RMB: 80,000-100,000

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635  明崇祯 青花平生三级纹大莲子罐

H：30cm

RMB: 150,000-200,000

636  明崇祯 青花婴戏纹花觚

说明：花觚器型源于商周青铜器觚。此器尺寸巨大，口底外撇，

中间束腰，口部及足颈上下暗刻，自上而下绘婴戏纹、

如意花卉纹、倒置蕉叶纹。

H：40.5cm

RMB: 100,000-150,000

635

636

637  明崇祯 青花仕女纹莲子罐

H：13.5cm

RMB: 50,000-80,000

638  明崇祯 青花瑞兽纹卷缸

D：24.5cm

RMB: 50,000-80,000

637

638

639  明崇祯 青花人物故事纹蒜头瓶

说明：拍品撇口，长颈，圆腹，圈足。画面所绘人物故事，取材于《三国演义》第三回“议温明董卓叱丁原馈金珠李

肃说吕布”章节中，李肃向吕布馈赠珠宝的场景。山石掩映的军帐前，大将吕布头戴束发冠，身穿战袍，身后

有一侍者，周围站立几名武士，手持各式兵器。吕布对面的李肃手捧珍宝，跪献给吕布，其身后的几名随从，

也各持宝物，青花色泽艳丽，人物形象生动。

《三国演义》载：卓大喜，观其人，乃虎贲中郎李肃也。卓曰：“汝将何以说之 ?”肃曰：“某闻主公有名马一匹，

号曰‘赤兔’，日行千里。须得此马，再用金珠，以利结其心。某更进说词，吕布必反丁原，来投主公矣。”

卓问李儒曰：“此言可乎 ?”儒曰：“主公欲取天下，何惜一马 ?”卓欣然与之，更与黄金一千两、明珠数十颗、

玉带一条。李肃赍了礼物，投吕布寨来。伏路军人围住。肃曰：“可速报吕将军，有故人来见。”军人报知，

布命入见。肃见布曰：“贤弟别来无恙 !”布揖曰：“久不相见，今居何处 ?”肃曰：“见任虎贲中郎将之职。

闻贤弟匡扶社稷，不胜之喜。有良马一匹，日行千里，渡水登山，如平地，名曰‘赤兔’：特献与贤弟，以助

虎威。”布便令牵过来看。果然那马浑身上下，火炭般赤，无半根杂毛；从头至尾，长一丈；从蹄至项，高八

尺；嘶喊咆哮，有腾空入海之状。后人有诗单道赤免马曰：奔腾千里荡尘埃，渡水登山紫雾开。掣断丝缰摇玉，

火龙飞下九天来。匠师巧妙地将此故事情节移植到器物的装饰画中，人物形象生动，青花色泽浓艳，为崇祯朝

青花瓷器中的上乘之作。

H：38cm

RMB: 200,000-300,000

639

640  明崇祯 青花花卉纹蒜头瓶

H：36cm

RMB: 30,000-50,000

641  明崇祯 青花花卉纹葫芦瓶

H：39cm

RMB: 30,000-50,000

640

641

642  明崇祯 青花魁星点斗纹花觚

说明：本品撇口，束腰，平底。器身通施透明釉，釉面白中闪青，

颇具时代特点。颈部以青花通景绘魁星点斗图。画面

中魁星脚踏祥云，立于波涛骇浪之上，正扭头欲点状

元。画面一隅题识“文运昌东壁，精光映上台，秋分

丹桂茂，春早碧桃开”。整幅画面主题突出，画意十足，

颇具崇祯青花风貌。魁星原指北斗星，《史记》曰“魁，

斗第一星也。”魁也为第一的意思，“魁星点斗，独

占鳌头”是旧时对高中科举状元的美称。魁星作头赐

科试第一的神灵，被人们尊为文运之神。魁星点斗瑞

应图和读书人信奉魁星的风俗早在宋代就已出现，在

明、清时期大为流行。此时的文房用品颇流行描绘此

类题材。通过此纹饰也表达了古代文人对自己寒窗苦

读的认可，同时期待命运的眷顾，能够金榜题名的美

好愿望此外，晚明文人阶层亦介入手工业的生产，使

得瓷器装饰从绘画技法、题材、主旨等方面增添了文

人意趣。文人渴望通过读书者取功名的心理也通过大

量瓷绘作品映像出来，

H：44.5cm

RMB: 250,000-350,000

643  明崇祯 青花花鸟纹花觚

H：47cm

RMB: 80,000-100,000

644 撤拍

643

642

642 细节图

645 细节图

645  清乾隆 御制胭脂红地洋彩御题诗花卉纹瓶

记录：伦敦佳士得 2000 年 6 月 6 日，编号 361

说明：此瓶直口，短颈，鼓腹，圈足，器身以胭脂红釉为地，其上绘缠枝花卉纹饰，腹部开光内以粉彩及墨彩绘四季

花卉及乾隆所作诗文。以诗配画，相映成趣，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。乾隆帝一生创作了数万

首诗，其御窑洋彩作品多有落御制诗纹饰。《清档》中有关御制诗瓷器最早见于乾隆七年，乾隆皇帝看到一件

御制诗句画山水青花壮罐发出“甚好”的赞叹，旨令景德镇御窑厂督陶官唐英“按其式样，别样瓶亦照有诗句、

山水、花卉烧造”。自此之后，景德镇御窑厂秉承上意开始大量烧造御制诗文瓷器。这类御制诗文瓷器主要用

于宫殿内外及皇帝书桌案头陈设，充分反映出了清乾隆时期精湛的制瓷工艺。

本件拍品便是乾隆御制诗文瓷器之一，做工复杂，绘画精细，是乾隆朝宫廷瓷器的代表之作，弥足珍贵。

H：20cm

RMB: 150,000-250,000

645

645 款

646  清乾隆 御制绿地洋彩福庆连绵纹香熏

说明：在中国传统工艺史中，瓷器的发展源远流长，宋代以后，官烧瓷器更有长足发展，如汝窑、官窑与定窑；

元明两朝的青花斗彩与五彩，各领风骚，皆具时代特色，为历代皇家豪门相收藏的对象。至盛清康雍乾

三帝坐拥天下名瓷，仍思变化，冀期创作别具风韵，特设督陶官监烧官窑，成就斐然·乾隆朝「磁胎洋

彩」即為当时之创作，结合宫廷与官窑艺匠，融入西洋绘画技法与珐瑯彩釉·烧造出足以代表十八世纪

独特风格之清宫艺术创作。

该香薰呈球形，底部露涩胎无釉。四面镂空雕刻双蝠，上做云蝠镂空雕刻盖子，下配紫檀工雕刻底

座。整器以松石绿地绘洋彩福庆连绵纹饰。与其类似拍品可参阅香港苏富比 2013-10-8 秋季拍卖会

Lot3059，成交价 87.5 万港币。

H：10cm

RMB: 80,000-100,000

646

647  清嘉庆 御制洋彩花卉纹壁瓶

说明：拍品制作考究，颇见匠心。一侧平面，撇口束

颈，此类壁瓶多有双耳，似此无耳者甚少。肩

部作台阶状，腹部近底稍敛，下承圈足，线条

婉转，胎釉精良。瓶身两面以白釉为地，口部

至肩部自上而下分饰如意云纹、缠枝西番莲纹、

福寿万代纹。腹部开光内饰数朵牡丹、菊花争

艳，周围以描金边框装饰。全器设色妍丽雅致，

口沿、足底边及各部位转折处均描金边，极尽

精致华丽。底书矾红彩“大清嘉庆年制”六字

篆书单行款。背面点缀金彩梅花朵朵，以掩饰

支钉痕迹。拍品造型优美，画面笔触纤细工整，

纹饰优美华贵，意境典雅而不流俗，繁花盛开

的娟秀与雍容浓郁的宫廷气息相结合，令人爱

不释手。

壁瓶在清宫档案中被称作“轿瓶”，是悬挂于

轿内的装饰物，亦可悬挂于斋堂墙壁上作插放

花卉之用。始见于明代万历年间，乾隆二年唐

英任督陶官后，改明时之厚重为纤巧，佐以华

丽纹饰，深得乾隆帝钟爱，以之装饰宫廷，故

宫养心殿三希堂内即挂壁瓶十四只，并多次赋

诗文赞赏，同时，每次出巡，都将壁瓶随身相

伴，作为御辇装饰，供沿途采花赏花之用。嘉

庆时期瓷器承袭乾隆的艺术风格，其造型创新

式样少，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，

绘制技法工笔多于写意。但也有不少延续乾隆

风格技术的经典之作。乾隆皇帝虽已逊位，但

仍以太上皇的地位威慑朝政，因而嘉庆初年御

窑厂的烧制仍为乾隆御窑的延续，其造型式样、

图案等，均因袭前朝旧制，不敢僭越，因而有

“乾、嘉不分”之说。此件作品即为充分延续

乾隆时期瓷器高超技艺水平的精品作品。

H：18.5cm

RMB: 300,000-400,000

647 647 款

648  清道光 御制洋彩缠枝八宝纹双耳瓶

说明：本品撇口，束颈，鼓腹，腹下微收至足，饰对

称如意万代耳。瓶身以松石绿为地，周身遍绘

各色吉祥纹样。瓶口下，绘制胭脂红彩倒挂蝙

蝠纹样，下接金彩万字纹。至鼓腹部分，中心

主体纹饰为莲托八宝纹，缠枝莲朵朵盛开，藤

枝蔓妙。瓶颈部两侧各饰一如意耳，耳下坠金

彩锦带，活灵活现。底落“大清道光年制”六

字三行矾红篆书款。瓶身所绘“八吉祥”纹饰，

即是佛教之八宝，为佛前供器，分别由法轮、

法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘长

八件组成。每件供器含义不同，法轮代表佛说

大法圆转，万劫不息；法螺代表菩萨果妙音吉

祥；伞代表张弛自如，曲覆众生；华盖代表遍

覆三千，净一切乐；莲花代表出浊世而无染；

罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，

能解坏劫；盘长代表回环贯彻，一切通明。乾

隆帝喜好吉祥纹饰，八吉祥纹自然毫不例外，

画在瓷品作饰，绝不违和，瓶颈以如意作耳，

取其顺心之意，故本瓶所带吉祥、如意之兆，

正合帝意。纵观十八世纪宫廷御瓷，运用此

法，俱为品格不凡者，足见此件作品之罕有珍

贵。参考故宫博物院清宫旧藏三例，载于《故

宫博物藏文物珍品全集：珐琅彩：粉彩》，香

港，1999 年，图版 115、119、118 另可比较

松石绿地粉彩折枝花卉福寿延绵图双龙耳瓶，

其耳为双龙身绘红蝠，但工艺及尺寸类同，售

于香港苏富比，2013 年 10 月 8 日编号 201。

另一例也绘云蝠纹及设龙耳，售于香港佳士

得，2005 年 5 月 30 日，编号 1500。北京保利

2022 春拍 2022-7-29，Lot6613 亦拍过同款带

铜底座者，成交价 1897500 人民币。

H：29cm

RMB: 150,000-250,000

648

648 款

649  民国 珐琅彩十八子婴戏纹灯笼瓶一对

H：23cm

RMB: 30,000-50,000

649

649 款

651  民国 斗彩花卉纹盖罐

D：15cm

RMB: 10,000-20,000

650

651

650  民国 仿乾隆薄胎珐琅彩杏林春燕诗文碗

说明：本品胎质似纸，薄可透光，碗正面以珐琅料绘制杏林

春燕，背面墨书诗文“风光桃柳燕，时节在迎春”，

红料“世”“宁”两方章，仿郎世宁落款。底书乾隆

年制蓝料四字两行方章款。

D：13cm

RMB: 30,000-50,000

650 款

651 款

652  清晚期 黄地粉彩云龙纹瓷板

来源：“聚珍斋”张仲英旧藏

D：46cm

RMB: 30,000-50,000

653  清晚期 粉彩小留香馆龙凤纹碗

说明：中国“四大名旦”中，“荀派”艺术创始人荀慧生先生，名词，字留香。其书房壁上悬有“小留香馆”横幅；

早年以“留香社”为自组的演出团体命名；还曾经营“留香大饭店”。据荀慧生先生说，他之所以喜用“留香”

两个字，是因为晋代的荀崧与荀灌娘父女为荀氏先贤。荀崧坚守城池，抵御外侮。灌娘年甫 13，竟然改扮男装，

冲出重围，搬得救兵，解救危城，留下美名，流芳后世。荀先生把这段故事搬演于舞台上，即以《荀灌娘》为戏名。

戏中有“莫负荀家姓氏香”的唱词。中国嘉德 2002 年春拍 Lot1125 曾拍过一把同款茶壶，推测当年荀先生或

定制了一整套。

D：19.5cm

RMB: 20,000-30,000

652

653

653 款

654  清中期 青花矾红九龙闹海纹大天球瓶

说明：瓶直口，浑圆腹，圈足。胎质坚白，细腻润泽。通体满绘纹饰，以青花为地绘海浪，

用矾红画龙纹。外壁绘有腾挪翻滚的九条龙，寓意“九龙在天，天下大治”。底

书“大清乾隆年制”六字双行篆书款。瓶整体繁复华丽，龙纹穿插、飞腾于云间，

繁密而不乱，气势十足。天球瓶以其形体似球体而得名，此种器形始见于明代永乐、

宣德时期，流行于清代雍正、乾隆两朝，属陈设用瓷。

H：58.5cm

RMB: 350,000-450,000

654

654 款

655  清晚期 粉彩高浮雕鱼化龙纹大天球瓶

说明：本品尺寸巨大，气势恢宏。瓶身以粉彩绘祥云纹、海浪纹，

腹部以高浮雕工艺作鱼化龙题材。整体纹饰高高突起，

立体感极强。龙身虬劲扭拧，龙爪孔武有力，龙眼怒

目圆睁，龙头下鲤鱼摆尾翻腾，活灵活现，似乎下一

秒便能飞身化龙。据《辛氏三秦记》记载 :“河津，一名 '

龙门’，水险不通，鱼鳖之属莫能上，上则为龙也。”

黄河流经山西河津县之禹门口，亦称“龙门”，其地

河床高下相迭，水深流急，鱼类很难逆流而上。传说

凡能跳上龙门的大鱼，便可变化成龙，亦称“鱼化龙”。

因古时科举考试场所贡院的正门也称“龙门”，所以

又指参加科举中第而声名显赫者。

H：59cm

RMB: 80,000-100,000

656  清光绪 青花缠枝莲纹铺首尊

来源：天津文物

H：53cm

RMB: 10,000-20,000

655

656

655 款

656 款

657  清光绪 粉彩花卉纹双螭龙耳尊

H：54cm

RMB: 10,000-20,000

658  清中期 青花釉里红百兽图地瓶

说明：此瓶尺寸巨大，高达 81cm，称之为地瓶。瓶身绘尽各

种祥瑞之兽，喜鹊、老虎、公鸡、鹿、蜜蜂、大象、

猴子、蝙蝠等。如此尺寸之地瓶，能有此番老辣的画工，

青花兼釉里红发色均一等，异常难得。

H：81cm

RMB: 50,000-80,000

657

658

659  清乾隆 洋彩浮雕云幅纹熏炉

H：19cm

RMB: 80,000-100,000

660  清康熙 素三彩瑞兽瓷塑一对

H：16cm

RMB: 20,000-30,000

660

659

662  清中期 粉彩万寿山图挂屏

说明：本品以一个 45 度航拍的视角满绘了颐和园的诸多著名景色：万寿山、佛香阁、昆明湖、十七孔桥等等，甚至连

湖内的画舫，湖边的铜牛都一一呈现。颐和园的前身清漪园始建于清乾隆十五年（1750 年）。这是一座以万寿山、

昆明湖为主体的大型天然山水园。颐和园和圆明园一样，都是当时著名的大型皇家园林。万寿山和昆明湖皆是

乾隆 15 年（1750 年）得名于乾隆帝，至今将近三百年光景。光绪 14 年（1888 年）清漪园重建，改成颐和园。

L：90cm

RMB: 80,000-100,000

661  清康熙 素三彩镂空万字纹大香薰

来源：吴权博士旧藏

H：31cm

RMB: 30,000-50,000

661

662

662 款

662 细节图

663  清乾隆 粉彩人物故事纹插屏

板 H：56cm

RMB: 50,000-80,000

664  清雍正 粉彩花卉纹大盘

来源：波兰国王奥古斯特二世旧藏

说明：奥古斯特就是那个用 600 骑兵换了一百多件

中国瓷器的传奇国王。到 1720 年的时候，奥

古斯特收藏的瓷器实在是太多了，于是他购买

了一座宫殿专门用于存放这些瓷器，并要求打

造成世界上最壮美的瓷器宫殿。他要向那些欧

洲贵族们炫耀他一屋子的宝贝。1733 年，没

等完工，奥古斯特过世了。一场奢华的中国瓷

器盛宴戛然而止。现如今全世界范围内，最能

展现康熙瓷器整体面貌的地方是德国的茨温格

宫，瓷器 3.5 万件，康熙朝的瓷器就有 2 万多件，

茨温格宫也是世界上收藏中国瓷器最多的博物

馆之一。这些都是奥古斯特生前购买和收藏的。

D：34cm

RMB: 30,000-50,000

663

664

665  清雍正 粉彩花卉纹罗汉瓶

说明：雍正时期粉彩瓷器清雅怡人，素为藏家珍视，《陶雅》称：“粉彩以雍正朝为最美，

前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常。”这件罗汉瓶即属此类。

瓶形俊挺，瓶口微侈，束颈，丰肩弧腹，线条流畅，隽秀典雅。通体施白釉，釉面莹润，

胎质洁白致密。腹部以粉彩绘折枝花鸟图，所绘牡丹花开烂漫，粉、紫、黄三色菊花

清幽雅致，枝叶舒卷繁茂，翠鸟振翅飞鸣，触须毕现。瓶颈部亦绘洞石花卉图。全器

画面清新生动，布局朗有致，另有两只矾红蝙蝠点缀瓶身，寓意吉祥。施彩鲜艳饱满，

其中洞石及翠鸟羽毛为蓝料彩绘制，实为难得。此件藏品画风灵秀，笔触精妙，绘工

层次分明，实为雍正粉彩高雅之品。

出版：《奇山古陶瓷选集》祁锡荣编

H：39cm

RMB: 80,000-100,000

666  清乾隆 绿地轧道开窗洋彩人物纹观音尊

H：39cm

RMB: 100,000-150,000

665《奇山古陶瓷选集》

665

666

667  清康熙 御制仿宣窑青花庭院仕女纹碗

来源：中贸圣佳 2023 秋拍 2023-12-13 Lot1066

说明：郎廷极为康熙时期著名督陶官，他督烧的瓷器世称郎窑。“纯一堂”是郎廷极的堂号，郎廷极是陶瓷史上唯

一一位能将私家堂号与帝王年号并写在官窑瓷器上的督陶官。以上是距离郎廷极与郎窑瓷最近的原始书面资料，

而拍品即为康熙晚期朗廷极督烧时烧制的重要实物资料。本品造型敦实端庄，直口弧腹，通体施釉清透滋润，

外壁青花绘仕女秉烛夜游图，所绘正是苏轼《海棠》诗意：“东风袅袅泛崇光，香雾空朦月转廊。只恐夜深花

睡去，故烧高烛照红妆。”碗底青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款字结构严谨，笔力劲健，

是为康熙官窑难得仿宣窑画意佳作，十分可贵。清康熙时期，内府所藏宣德旧器无疑是景德镇官窑汲取养料的

沃土，清宫档案也直接将采用宣德青花绘画技法和纹样的瓷器称为“宣窑”，许之衡《饮流斋说瓷》记：“清

初康熙青花亦足雄视一代。”陈浏《陶雅》评论有：“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青

虽不及明青之秾美者，亦可以独步本朝矣。”康熙所制仿宣窑器物大体可分为两类，一类写宣德本朝款，摹仿

极精，达到了“仿古暗合，与真无二”的程度，几可竞技于古人；另一类图案纹样亦全仿宣德器物，而款识则

写“大清康熙年制”本朝款，表现出极强的自信，如本件即为后者写本朝款者。拍品青花浓郁，颇具宣德青花

水墨淋漓之感，品质比肩前朝，为康熙御窑仿古“画意”佳作，较为珍罕。

参阅：故宫博物院藏 故 00147551

D：19.5cm

RMB: 300,000-400,000

667

667 款