香港寶拍
香港寶拍首屆秋季藝術品拍賣會
Hong Kong , 29 November 2022 | 香港 2022 年 11 月 29 日
中國藝術品專場
Chinese Art Collection Auction
香港寶拍
香港寶拍首屆秋季藝術品拍賣會
Hong Kong , 29 November 2022 | 香港 2022 年 11 月 29 日
中國藝術品專場
Chinese Art Collection Auction
香港寶拍 2022 年首屆秋季藝術品拍賣會
HONG KONG BAO PAI 2022 THE FIRST AUTUMN AUCTION OF ART WORKS
中國藝術品專場
拍賣會場次時間 AUCTIONS
瓷器專場(第 1101-1166 號)
古董專場(第 1167-1282 號)
11 月 29 日 下午 01:30
11 月 29 日 下午 03:30
預展時間 PREVIEW
11 月 21-28 日
上午 10:30—下午 08:00
Nov 21-28,
10:30am-08:00pm
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Kong
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Ceramic
Nov 29, 1:30pm
Nov 29, 3:30pm
Antique
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競 投 登 記 規 則
青花礬紅鴻福齊天盤,清光緒。盤敞口淺腹,圈足。胎體
細膩潔白,通體施白釉,釉質瑩潤透亮。盤內外以青花雙
弦紋,礬紅繪蝙蝠紋裝飾,紋飾主題鮮明,寓意美好。盤
心五只紅蝠圍成團狀,因「蝠」與「福」諧音,寓意“五福”
美意,盤內壁環繞十二只紅蝠,外壁環繞八只,寓意“洪福
齊天”。底落“大清光緒年制”雙行楷款。
古人以壽、富、康寧、攸好德、考終命為五福。五福自古
以來就是人們心所嚮往的生活理想,瓷器上的五福紋飾早
在清初出現,直至清末仍十分流行。本品造型端莊,釉色
明豔鮮亮,胎質精細,紋樣吉慶,形態雋秀,繪工純熟流暢,
是為清代禦瓷佳器。
1101
清光緒 青花礬紅鴻蝠齊天盤
直徑 15.3cm
起拍價:1,000
1102
清仿 青花人物故事洗
直徑 37.2cm
起拍價:1,000
057
1103
清 粉彩鴛鴦盤
直徑 27.7cm
起拍價:1,000
盤敞口淺腹圈足,外壁以粉彩繪荷塘鴛鴦紋,盤邊湖石桃樹,
花開朵朵,鴛鴦嬉戲暢遊於荷塘之中,成雙成對,湖面波光
粼粼,荷香四溢,畫面生動,意趣十足,清新雅致,儼然一
幅絕精的設色花鳥畫。
荷塘鴛鴦紋,又稱“鴛鴦戲蓮紋”、“鴛鴦臥蓮紋”,是我國傳統
工藝品中的常見紋飾,是明清兩朝官窯瓷器的傳統紋樣。本
品胎體細密,畫意精湛,色彩豔麗,是清代極佳的藝術珍品。
301
1104
清雍正 粉彩牡丹百合花卉碟
直徑 18.8cm
起拍價:200,000
《陶雅》中稱:“粉彩以雍正朝為最美,前無古人,後無來者,鮮妍奪目,工致殊常”。雍正粉彩瓷器,
色調多淡雅柔和,佚麗清新之姿,開一代之奇,匠師們在繪畫花卉紋樣時先以玻璃白打底,再塗彩料,
依色彩深淺濃淡需要之不同,用傳統繪畫方式將彩料添塗暈開,使所出花卉更具明暗對比顯出立體感。
此盤撇口,淺腹,圈足。通體施白釉,釉質潔白,釉面肥潤。盤外壁繪折枝花六朵,盤心以粉彩繪牡
丹和虞美人各一株,花朵嬌麗嫵媚,黃紅爭豔。以綠彩勾勒枝幹,墨彩為筋,曲折婉轉,更有綠彩深
淡交替作葉,墨彩於上細描經脈,脈絡紋路明潔清晰。葉片青翠淡雅,枝頭朵花露顏。底部雙藍圈內
以青花署“大清雍正年制”六字二行楷書款。
步入清代盛世的雍正一朝,制瓷工藝發展到了歷史上的新水準,某些品類所取得的成就遠遠超過前後
兩朝。雍正時期制瓷風氣之嚴肅認真,為以後曆朝所不及。加之景德鎮在幾任督陶官的佐理下,集中
最優秀的工匠,聽命於喜愛瓷器的雍正皇帝的直接遣使,甚至一些官窯的器型、圖案、品種,也須禦
批審定和禦出新樣後方可奉命燒造。由此,景德鎮瓷業工人技術水準較康熙時期又有所提高,更加注
重制瓷品質,博採眾長,精益求精,從而迅速把清代瓷業生產推向工藝精良的發展階段。康熙時初創
的品種——如粉彩,此時又展新貌,達到歷史上的最高水準。
此盤胎體輕薄,胎質細密,瓷質瑩潔,器型雋秀,粉彩紋飾秀雅清新,線條舒展流暢,當為至寶。
270
1105
明 永樂處州龍泉刻雙桃葵口盤
口徑 44.3cm
起拍價:200,000
盤葵花口、淺弧腹、腹隨口形呈花瓣形,圈足。通體
施龍泉青釉,釉面肥腴豐潤,內壁及外壁刻劃折枝花
卉紋,線條舒暢,隨紋起舞。盤心刻二株折枝仙桃,
上結碩果,飽滿盈然,用意雋永,寄寓豐實長壽。
龍泉窯是中國歷史上的一個名窯,宋代六大窯系,因
其產區在龍泉市而得名。明代初年龍泉窯深得宮廷的
賞識,與景德鎮禦器廠並立的貢禦窯場,皆按中央政
府頒佈的樣制燒造供用瓷器。此時的龍泉窯青瓷在造
型、胎釉、紋飾等工藝方面均製作精細,又稱「處州
官窯」,以厚釉青瓷著稱。本品形制端莊大氣,釉色
青翠勻淨,紋飾疏密有致,工藝精湛,刻繪精細,為
明代龍泉窯官器精品。
1106
元末 明初 龍泉窯荷花印紋盤
口徑 38.2cm
起拍價:10,000
洗敞口,折沿,弧壁,圈足。通體施青釉,底部有火石紅色環形無
釉墊燒澀圈。內壁刻劃線紋,線條明快,盤心模印荷花紋,花姿綽約,
意韻無窮。
古代文人書齋案頭的文房用具中,洗是不可或缺之物。一件文
雅精美的洗,不僅賞心悅目,更是文人墨客追求優雅和精緻生活情
趣的表達。龍泉窯素以厚釉青瓷著稱,憑其形態優雅、釉水肥美、
獨特的青瓷藝術盛絕於世。以龍泉瓷作洗,其形其韻,往往讓人流
連忘返,陶醉其間,正符合傳統文人們所追求的素雅境界。
本品器型規整雋秀,釉濃式拙,釉色青翠潤澤,恬靜淡雅,胎
釉俱佳,工藝精湛,應為明代皇室宮廷禦制的龍泉窯上乘精品。
1107
北宋 定窯陰刻荷花盤
直徑 18.7cm
起拍價:50,000
敞口,淺弧腹,圈足。盤外壁飾兩道弦紋,盤心以長斜刀配合直刀刻
荷花紋,劃痕婉轉而俐落,線條自由奔放,紋飾皆一刀而就,絕無複
刀之可能,體現“以刀代筆,以線托形”之特色。匠人經由千百次的勾描,
方能達到這種胸中有丘壑、下刀如有神之境,將平凡的點線,幻化成
綺麗的圖案,時隔千年仍可令觀者心驚,嘆服不已。。
定窯為宋代五大名窯之一,以出產白瓷著稱,是五大名窯之中燒造時
間最早、歷時最悠久的窯口,亦是唯一以紋飾見長者,所出精於刻劃,
善長模印,素有定州花瓷的美稱,產品曾入貢內廷,為後世所重。
本品器形雅致雋美,線條俐落,流暢如畫,瓷胎體細薄體潔白、釉色
透亮略顯乳白,飾紋素麗,沉靜典雅,氣韻非凡,其無論是藝術性或
是稀缺性,都是無與倫比的,為定窯風格刻劃花器的典型代表。
1108
北宋 定窯陰刻宣草紋盤
直徑 15cm
起拍價:20,000
盤淺弧腹,圈足。通體施白釉,釉光含蓄,色泛牙白。外壁飾兩
道弦紋。盤心弦紋一周,弦紋內刻劃肆意生長的萱草一株,葉片
舒展,生機勃勃。紋飾以單刀刻細線配合直刀,一揮而就,毫無
凝滯,將名窯匠人之精湛工藝體現得淋漓盡致,那種下刀的速度感,
刀鋒精准度時隔千年仍可令觀賞者嘆服不已。
“萱草生堂階,遊子行天涯。慈母倚堂門,不見萱草花。”這是唐代
詩人孟郊《遊子》中膾炙人口的詩句,寫出了濃濃的母愛之情。
萱草古時常種植於庭院北側,而此處又常是母親和家中眷屬的居
處。把萱草種在母親堂前,讓母親樂而忘憂,因此萱草就成了中
國的“母親花”。在古代瓷器上的萱草圖案,反映了古人尊親敬母的
美德。
本品胎質潔白細膩,器形端莊優雅,色澤淡雅,紋飾秀美,歷經
千年風霜,仍樸淳如昔,足證此北宋定窯名品珍罕無比。
1109
金 磁州窯油滴盤
直徑 17cm
邊緣有磕
起拍價:10,000
磁州窯油滴盤,金,直徑 17 釐米,盤直口,斜腹,口沿以下腹部斜收,圈
足外撇,裡外施黑釉,釉色漆黑光亮,深邃迷人,釉汁溫潤晶瑩。黑色釉
面上佈滿著油滴狀的結晶,大小參差錯落,點點閃閃,狀如夜空的星辰,
又似一滴滴晶瑩的油珠,十分美麗。
磁州窯是中國傳統制瓷工藝的珍品,中國古代北方最大的民窯體系,也是
著名的民間瓷窯,有“南有景德,北有彭城”之說。在宋元時期被列入八大
窯系之一,磁州窯創燒於北宋中期,並達到鼎盛,南宋、元明清仍有延續。
本品為磁州窯出品,是中國傳統制瓷工藝的珍品,整體胎體厚重,釉質深
沉雅致,油滴晶瑩澄澈,奪目耀眼,堪稱瓷中瑰寶。
翠青釉是明代永樂時創燒品種,禦窯廠在吸收宋龍泉窯梅子青釉的翠青和景德鎮窯影青釉透亮的優
點後燒制而成,因釉色青翠如嫩竹而得名。乾隆朝沿續燒造,繼承前朝中兼有創新,在釉下輔以模
印瀝粉、暗刻等繁複技法,既增添變化,又不奪釉色純淨之美。 此碗寬 26.3 釐米,高 8 釐米,輪花
式口,寬折沿外出,弧腹圈足。碗通施翠青釉,釉面青翠欲滴,潔淨瑩素,頗具玉的質感。碗內外
暗刻水波紋,線條婉轉順暢,曲水蜿蜒。底以青花署"大清乾隆年制"六字篆書款。
曲水流觴,又稱為曲水宴。始於周代,原為農曆三月初三水濱濯洗,以拔除邪惡之氣,後逐漸演變
為文人雅士宴飲賦詩的節日。永和九年三月初三上巳日,晉代大書法家、會稽內史王羲之偕親朋謝安、
孫綽等 42 人,在修禊一新的蘭亭舉行飲酒賦詩的曲水流觴活動,引為千古佳話。乾隆寧壽宮花園內
有一座禊賞亭,地面上還刻有流杯渠,就是乾隆按照王羲之曲水流觴的典故而建造的。禦窯廠工匠
得其靈感,在瓷器上刻劃流水波紋,繪飾曲水流觴,以示乾隆對退位後修建的頤養之所的最後寄託。
本品形制精美,匠心別具,寬大的折沿令其在水中滿載而不沉,令人驚歎。整器雕工精湛細膩,暗
刻線條優美典雅,釉面瑩潤透澈,色澤清雅怡人,層次豐富立體,本朝重器,不可多得。
1110
清乾隆 翠青釉暗刻水波紋曲水流觴花口碗
寬 26.3cm;高 8cm
起拍價:200,000
265
1111
清初 青花萬壽碗一對
口徑 19cm;高 8.8cm
口徑 19cm;高 8.8cm
起拍價:50,000
撇口、深腹、圈足,胎壁厚薄適中,釉汁滋
潤肥腴。通體施透明釉,外壁以青花滿繪異
體“壽”字紋,字體各異,形態不一。碗心繪
仙鶴壽星,仙鶴靈動舒展,仙翁神情慈祥,
體態悠然。底雙藍圈內以青花署“大明宣德年”
六字雙行楷書款。
我國壽文化源遠流長,《尚書·洪範篇》評曰:“五
福,一曰壽,二曰富,三曰康寧,四曰攸好
德,五曰考終命。”可見在眾多美好願望之中,
長壽在古人心中排行首位。老而為壽,壽而
為尊,尊而為貴,貴而為福。運用壽字的褒意,
以示招福納祥,期盼追求人生高齡長壽,健
康如意,已成為中華民族祖祖輩輩約定俗成
的社會風尚。壽文化於瓷器上也多有體現。
清康熙年間,景德鎮曾將一萬個異體“壽”字
集於一體,生產出一只青花“萬壽”瓷瓶,令
人歎為觀止。
本品胎體白細堅致,青花發色沉穩鮮亮,釉
色晶瑩清亮,畫工精美,寓意吉祥,清三代
制瓷之嚴謹風範一目了然,品相完好,成對
保存,實不易得。
316 1112
明 成化鬥彩寶相花杯
直徑 8.3cm,高 4.6cm
殘
起拍價:1,000
杯微撇口,深腹,小圈足,口沿下飾弦紋
一周,腹部以鬥彩繪纏枝寶相花紋,花形
碩大鮮豔。釉下青花發色淺淡,青花緊貼
胎體,釉上彩釉鮮豔嬌嫩,引人側目。釉
下青花與釉上彩繪交相輝映、爭奇鬥妍,
精美異常。底部以青花署 “大明成化年制”
雙方圈六字雙行楷書款。
寶相花,又名佛花,是蓮花中最具佛性的
一種表現,明清兩朝深受宮廷禦府喜愛,
無處不用作裝飾,以此求得佛祖的善佑。
成化官窯瓷器以其高品質與稀有性,歷來
皆被中外收藏家們奉為至寶。《竹園陶說》
評曰:‘ 成窯畫筆古今獨步,蓋丹青妙手
寄其心力於瓷片之上,故能筆細如發,用
青如用墨,點染描畫,各臻其妙也。’憲宗
一朝,窯器多佳美,堪稱景德鎮制瓷至臻
典範,展現工匠巧思創新與卓越技藝,其
質精秀雅,世無倫匹,造型婉約,氣韻柔美。
本品紋飾描繪細緻,釉彩瑩潤,平等青發
色凈穆幽雅,釉上彩淡雅秀麗。此器歷經
數百年之滄桑,今撫之胎釉溫潤,觀之色
彩絢麗,品之深沉蒼雅,令人歎為觀止,
真可謂曠世奇珍,
1113
清康熙 瓜皮綠底素三彩花卉撇口碗
直徑 19.2cm
起拍價:1,000
瓜皮綠底素三彩花卉撇口碗,清康熙,直徑 19.2 釐米。
碗敞口,沿微外撇,深腹弧壁,下底略呈弧形內收,
圈足。碗通體施瓜皮綠釉為底,其上素三彩裝飾紋
樣。外壁以嬌黃、嫩綠、絳紫等諸彩繪制折枝花卉,
花朵飽滿,枝繁葉茂。底以青花署花押款。
素三彩瓷器最早見於明成化,其所施工藝繁複,先
刻紋飾於瓷胎上,入窯一次燒成,出窯後複加彩繪,
二次燒成,方可成器。清代康熙時期進一步發展,
並成為康熙朝最具特色的瓷器品種之一。本品彩釉
精良且勻淨無暇,鮮妍奪目又不失素雅,當為康熙
素三彩瓷中之精品。
1114
北宋 耀州窯剔刻劃花口碗
直徑 21cm
起拍價:5,000
耀州窯剔刻劃花口碗,北宋,直徑 21 釐米。碗敞口圓唇,呈六
花瓣式,圈足。通體施青釉,釉中帶黃,釉質瑩潤勻淨。碗心
剔刻一株折枝花為中心,四周環繞纏枝花紋,花瓣肥碩飽滿,
枝葉舒卷婀娜,深淺自然,凸顯花紋之立體婀娜。
耀州窯在宋時北方的青瓷窯場中之翹楚。於神宗元豐至徽宗崇
寧的三十來年間,曾為朝廷燒制貢瓷,是中國傳統制瓷工藝中
的珍品。其不凡的制瓷技巧和灑脫活潑的風格,都顯現耀州窯
青瓷燒造之極佳水準。本品紋樣秀麗典雅,寫意優美,刀法俐
落精准,工藝精湛,釉質細膩潤澤,為耀州窯宋代青瓷經典之作。
1115
北宋 耀州刻花梳花碟
直徑 19.6cm
起拍價:50,000
敞口弧壁,平底圈足。通體施青釉,釉色深沉蒼翠,優雅清麗。碟內
滿工斜刻纏枝牡丹紋,牡丹花葉肥厚挺拔,舒展自然,刀鋒犀利大氣,
紋樣微凸,葉脈清晰,栩栩如生。
耀州窯創燒於唐代,在北宋達到鼎盛,是宋代八大窯系之一,其燒瓷
從未間斷過,制瓷歷史長達 1300 餘年,這在中國陶瓷史上極為罕見。
此外,由於耀州窯刻花浮雕裝飾極具匠心,獨具一格,素有「巧如範
金,精比琢玉」之美譽,耀州窯曾一度納貢於朝。宋代耀州窯青瓷紋
飾風格的演變,凸顯當時工匠博採眾長之能力及創新立意之構圖,其
花卉草葉紋飾的構圖簡練,以寫意刀法率意揮灑,生動自然。
本品整體構圖繁密,卻錯落有致,紋飾線條流暢,刻畫功力深厚,展
現出能工巧匠之嫺熟刻花技藝,實為鼎盛時期耀州窯之精品代表作。
1116
宋 耀州刻花碗
直徑 18.5cm
起拍價:20,000
敞口,深腹,淺圈足。器身內外通施青釉,釉色清潤淡雅,青
中閃黃,瑩潤自然。碗內壁近沿口半寸無紋光素,其下滿刻纏
枝菊花紋,碗心居中團菊一朵,六朵四周環繞,三朵正面,三
朵側面,枝連葉轉,飽滿生情。整體刻劃花刀鋒犀利、瀟灑,
深淺有致。花紋清晰,濃淡相間,紋樣微凸,視覺效果極強。
“采菊東籬下,悠然見南山”,菊花素有堅貞、隱逸、長壽等美
好寓意,團菊也寄託了團圓、吉祥、如意的祝願。器物上飾纏
枝花紋飾是耀州窯於宋時最為盛行的題材,本品構圖清晰,佈
局疏密有致,靈動秀美,當為耀州窯鼎盛之作。
1117
南宋 「供禦」 建窯兔毫盞
高 6cm;直徑 12.2cm
口有磕
起拍價:500,000
宋代人崇尚鬥茶,特別流行於帝王、貴族和文人雅士間,宋徽宗也很愛好此道,常與臣屬鬥茶,
上行下效,影響很大。飲茶前先把半發酵的茶膏餅研磨成細末放在茶碗裏,再以初沸的開水點注,
茶湯面泛起一層白色的沫,觀察白沫的濃度、亮度及白沫保持時間的長短,以定鬥茶的輸贏。宋
代的茶盞雖有黑釉、醬釉、青釉、青白釉、白釉五種,但茶色尚白,為襯托白色茶沫和觀察茶色
分辨水痕,厚胎保溫的建窯黑釉兔毫茶盞備受當時士大夫、文人間的最愛,也是茶詩中最常被提
及的茶器。
此盞高 6 釐米,直徑 12.2 釐米。撇口斜腹,小圈足且極淺。露胎處呈灰色。裏滿釉,外施釉不到底,
腹下部釉垂流較厚。碗口釉呈土黃色,口下漸為黑、黃相間。釉中有絲狀土黃色兔毛般結晶,俗
稱“兔毫斑”。盞底心陰刻“供禦”字銘。
作為飲茶器具的極品,建窯所產的黑釉茶盞不僅供應民間,還上貢朝廷成為宋時皇室御用茶具。
這些專供宮廷使用的建盞在製作上最為精細,其器型斑紋、在做工上皆屬一流,供禦盞的盞底常
刻“供禦”、“進琖”字銘。本品造型規整簡潔,氣質清秀怡人,是一件不可多得的建窯茶盞珍品。
316
318
1118
南宋 建窯兔毫海盞
直徑 18.5cm;高 8.1cm
起拍價:80,000
建窯兔毫海盞,南宋,直徑 18.5 釐米;高 8.1 釐米。盞敞口,斜
壁,小圈足,胎骨厚重,削修規整,露胎處呈灰黑色。內壁沿
下一圈為束,為鬥茶止水線所設,美觀實用並舉,深符宋人藝
術美學。盞裏滿釉,外壁施釉不到底,腹下部釉垂流形成滴珠狀。
盞口釉色呈黃褐色,漸為褐黑相間,近裏心為純黑色。盞內外
黑釉面上有呈放射狀帶黃褐色條縷絲紋,紋理清晰,狀如兔毛,
俗稱“兔毫盞”。
兩宋時期因宮廷盛行鬥茶之風,釉色漆黑的茶盞流行一時。因
此「建窯黑釉兔毫茶盞」成為當時士大夫、文人間的最愛,也
是茶詩中最常被提及的茶器。由於宋代建窯兔毫盞名氣很大,
所以一些宋代文人對它多有讚美之辭,如北宋蔡襄《茶錄》載:
“茶色白,宜黑盞,建安所造者紺黑紋如兔毫,其坯微厚,繼之
久,熱難冷,最為妥用,出他處者皆不及也”。宋徽宗《大觀茶論》
盞項亦有類似說法:「盞色貴青黑,玉毫條達者為上,取其煥
發茶采色也。」
本品造型簡約優雅,華貴含蓄 ; 胎體細密堅致,深沉蒼雅 ; 釉質
細膩如玉,靜穆滋潤 ; 紋樣斑駁 , 密而不亂,色澤璀璨 ; 胎、釉、
形無一不佳 , 為宋代建盞中的極品。
1120
民國 如意吉祥天藍釉開光粉彩雪景棒槌瓶
口徑 12.5cm;高 38cm
起拍價:1,000
1119
民國初仿乾隆 粉彩課子圖弦紋觀音尊
高 45cm
炸底
起拍價:1,000
粉彩課子觀音瓶,民國初仿乾隆。瓶撇口長頸,頸部飾弦紋一周,
溜肩鼓腹,脛部漸收,圈足外撇。通體施白釉,外壁以粉彩繪
紋為飾。腹部繪粉彩繪庭院仕女嬰戲人物圖案,仕女手抱童子,
童子執器物,手舞足蹈,四周孩童遊戲其間,或坐或立,或嬉
戲打鬧,一派歡快熱鬧的景象。清代紋飾“有圖必有意,有意
必吉祥”,仕女嬰戲圖寄託了人們希望多子多福,人丁興旺的
美好願望,底書藍料彩四字楷書“乾隆年制”款。
民國時期由於清政府的倒臺,大量的清代宮廷製品流落到民間。
在當時的社會環境下,對清三代官窯仿製之風,瞬間流行開來。
此類瓷器,由於製作工藝精良,設色豔麗,且多為當時禦窯廠
工匠燒造,傳世少見等諸多因素,越來越受到了市場及藏家的
追捧。本品正是這一時期產物,整器形制美觀大方,畫面繁密
有致,人物秀美優雅,生動活潑,質精釉潤,屬民國彩瓷中之
精品。
1121
民國 葛明祥造月白釉廣口尊
高 34.5cm
起拍價:1,000
1122
清末 花開富貴粉彩雙耳瓷瓶
高 42.7cm
起拍價:1,000
葛明祥,清代乾嘉時制陶名家,在宜興窯燒制陶瓷, 創
作活動於乾隆(1736-1795)間。與弟葛源祥均善仿鈞釉瓶
類器物,呈藍色翠毛釉,底部有葛明祥或葛源祥三字印
章款。葛明祥在繼承“歐窯”的基礎上,有所創新,釉色與
歐窯相仿,但品種更加豐富,也更注重實用性和美觀性,
所燒造的宜均器不僅在國內銷售,而且暢銷海外,時人
稱之為“葛窯”。日本人對其評價很高,譽之為“海參器”。
1123
民國 汪野亭珊瑚紅地開光粉彩山水人物帽筒
高 28.5cm
起拍價:10,000
汪野亭 (1884-1942),名平,字鑒,號平山、平生、老平、垂釣子,
亦號傳芳居士,江西省樂平市人,是中國陶瓷史上鮮見的瓷
繪畫派“珠山八友”中的一員,同時也是在我國近現代瓷繪藝
術發展進程中起到革故鼎新作用的重要人物之一,他首創的
“通景構圖法”以及“墨彩山水瓷畫”一度成為瓷繪界藝術家們競
相借鑒和模仿的典範,一直傳承沿用至今。
。
1124
清中期 青花象頭耳纏枝花連體瓶
高 33cm
起拍價:10,000
青花象頭耳纏枝花連體瓶,清
中期,高33釐米。瓶菱形雙連口,
頸微束,豐肩,肩部兩側置對
稱象頭耳,菱形足。通體施透
明釉,外壁以青花為飾,頸部
蕉葉紋、肩部錦地紋、脛部仰
蓮瓣紋,腹部遍繪纏枝花卉紋
為主題紋飾,花葉錯落有致,
枝蔓縈繞勾連。
雙聯瓶也稱為珠聯瓶,取珠聯
璧合之意。瓷質雙聯瓶最早見
於隋代,清代雍正、乾隆時多
有燒制,所用工藝繁複奇巧,
大器沉穩厚重製作尤難,非江
西景德鎮禦窯工匠不能為之。
除雙聯瓶外,尚有四、五、六、
七聯,甚至九聯瓶,皆是獨具
匠心之作。本品造型精美端莊
大氣,紋飾佈局層次分明,繪
工嫺熟精巧,筆觸細膩精湛,
青花濃豔深沉。全美之器,實
屬難得,極具收藏價值。
1125
清 青花五彩書畫課子棒槌瓶
高 29.5cm;口徑 8.8cm
起拍價:5,000
瓶撇口,直頸,溜肩,腹漸收,撇圈足。
瓶通體施白釉,外壁以青花五彩繪
紋飾,腹部通景“課子圖”。畫面居
中繪一長須夫子,倚端坐石案之上,
左手靠枕,右手掌卷,神情怡然,
目視遠處。石案之上,擺放著書、
筆、筆筒等文房用物,石案一側,
有童子捧卷走近,有童子伏案臨摹,
有童子恭立閱讀,另一側則有數童
子執物嬉戲,姿態各異,趣味盎然,
畫中近處山石清潤,背景桂樹搖曳,
雲霧繚繞,場面刻畫生動寫實,意
境幽幽。
課子圖”是我國古代文化藝術中的一
朵奇葩。“課子”即為父母督教子女
讀書之意。“課子圖”融合了中華文
化精髓—“課子”與“孝親”的主題,通
常是長大成才的子女為感念父母的
教養之恩而作,在追憶、索題、征
詠的同時體現“孝親”文化。清代的
課子圖堪稱中國古代社會重視家庭
教育的重要標誌,極具弘揚傳統美
德之意。本品完美詮釋了這一中華
文化精髓,整器造型端莊挺拔,人
物細節描繪生動自然,滿目生趣,
寓意吉祥,五彩珍瓷,不可多得。
1126
清順治 青花五彩人物故事筒瓶
高 36cm
起拍價:50,000
筒瓶名如其型,明末清初時局動盪時期盛行,
此瓶也寓有“天下一統”的良好祝願,故而得別稱
“江山一統瓶”。本品高 36 釐米,敞口,束頸溜
肩,直腹下斂,底足平實。通體施白釉,釉色
瑩潤細膩,口沿醬釉。外壁以青花五彩裝飾,
頸部繪折枝花卉紋,腹部主題滿繪人物故事圖,
整幅畫面環繞以祥雲,如夢似幻。
明代嘉、萬時期,青花五彩瓷的燒造已非常成
熟,但天啟崇禎時燒造時卻大為減少。進入清
代早期,五彩又得以復興,而本品正是這一時
期的青花五彩瓷珍。其在第一次燒造之前先用
青料在瓷胎上繪以圖案的局部,施釉燒成後再
以釉上彩完成整幅畫面,工藝繁複,精工細作。
隨著清朝政權的穩固,經濟的發展及審美情趣
的變化,筒瓶在康熙以後逐漸退出了歷史舞臺,
作為特殊歷史時期的產物,清代早期筒瓶的歷
史、文化、經濟和收藏價值是不言而喻的。本
品造型挺拔規整,胎體潔白緊致,全器構圖疏
密有致,青花發色秀麗雅致,五彩設色鮮妍靚麗,
人物神態生動,繪工細膩傳神,為順治一朝典
型器物
1127
清中期 青花龍鳳將軍罐一對
高 44.5cm
起拍價:5,000
1128
清順治 青花冰梅底開光清供蓮子蓋罐
高 28cm
起拍價:5,000
青花冰梅底開光清供蓮子罐,清順治,高 28 釐米。罐
直口豐肩,斂腹圈足,配原蓋,子母口。腹部繪冰梅
紋為地,以青花留白技藝繪白梅,細線點綴勾勒,玉
潔冰清,梅花簇簇,飽滿圓潤。其上四面開窗繪博古
圖,畫中佈置各式花瓶、花盆、臺案、香爐、筆筒等,
各器內植草、插花、置筆等,整幅畫面雅趣別有,生
機盎然。博古紋飾有博古通今、崇尚儒雅之寓意,常
用於書香門第或官宦人家的宅第裝飾。
“清供”又稱清玩,其發源起於佛像前之插花。清供最
早為香花蔬果,後來漸漸發展成為包括金石、書畫、
古器、盆景在內的一切可供案頭賞玩的文物雅品。本
品青花發色翠蘭,色彩層次感強,繪飾技法豐富,造
型精整,裝飾華美,為清順治本朝不可多得的陳設佳
器。
1129
民國 琺琅彩金象耳琵琶尊
高 42.3cm;口徑 16.8cm
起拍價:10,000
琺琅彩金象耳琵琶尊,民國,高 42.3
釐米;口徑 16.8 釐米。琵琶尊高 42.5
釐米,撇口,溜肩,弧腹,高圈足外
撇,兩側飾對稱象耳,通體施釉瑩潤
潔白,外壁以琺瑯料彩裝飾,口沿描
金,頸、肩、底部藍料繪製席紋、幾
何紋、纏枝花紋、如意紋、變形蕉葉、
錦地紋等多重輔助紋飾,金彩飾透雕
金象雙耳,金、藍雙色相間,色澤清
新怡人。腹部主題紋飾以琺瑯彩描繪
人物故事。兩位高士身著交襟寬袍大
袖,面容飽滿圓潤,人中深長,嘴角
上翹,喜氣洋洋。四周眾多孩童或坐
或立,或開心揮手,或蹬腳雀躍,興
高彩烈,喜氣洋洋。背面書詩文“晴
和日麗景,稚子喜氣洋,歡天道萬物,
喜地納千祥”,筆法遒勁有力,清洌
灑脫。底部施松石綠釉,底心以堆料
藍方框內署“乾隆年制”四字楷書款。
整個畫面構圖繁疏合理,主題突出,
巧思過人;場景描繪流暢生動,呼應
有致,形神兼備;描繪手法精妙高超,
灑脫凝練,出神入化 , 意味無窮,韻
味悠長,令觀賞者充滿視覺享受。。
琺瑯彩在康熙年間初創,彩料從西洋
進口,是屬於中西結合的文化產物。
描金裝飾用於手工描繪,金筆蘸取金
水描,因成本較高,含金量高,操作
難度係數高,一般只局部使用或者在
高級產品上使用。此尊胎體厚實,形
制巨大,為現存民國琺瑯彩器中體量
最大,實屬罕見。
1130
明崇禎 青花暗刻鳳穿花紋蓮子罐
口徑 19cm;高 43cm
起拍價:100,000
青花鳳穿花紋蓮子罐,明崇禎,
口 徑 19 釐 米, 高 43 釐 米, 蓮
子罐為明末清初的常見造型,
以其造型呈蓮子形而得名。此
罐直口垂肩,長圓形鼓腹,圈
足。罐內外均施釉,白釉泛青,
口沿、圈足無釉露胎。外璧以
青花繪紋飾,紋飾採用寫實手
法描畫,生動自然。口沿至圈
足暗刻弦紋十道,兩道一組,
將整罐分為八段紋飾帶,分別
以暗刻花紋與青花繪紋相間。
其中肩部暗刻纏枝菊紋、近底
處暗刻海水紋,花紋雕工精緻,
刻劃清晰明瞭,細膩含蓄,與
青花相間,相得益彰。頸部以
青花描繪纏枝蓮,肩部繪如意
雲頭紋,脛部繪卷枝紋,腹部
主題繪雙鳳穿纏枝蓮紋,雙鳳
形態各異,一雄一雌,兩鳳上
下騰飛,氣勢萬千,穿梭繁花
折枝地,鸞鳳穿花,躍於瓷上。
本品構圖繁疏有致,畫工遒麗
灑脫,點染恣肆磅礴,層次分
明,栩栩如生,青花發色豔麗
典雅。此罐器型碩大,端莊飽
滿,在明代目前所見此類蓮子
罐中尺寸最大,而器身暗刻十
道弦紋,其數量之多實屬罕見,
此罐乃明崇禎細路青花器之翹
楚,應為禦窯廠能工巧匠精心
之作。
1131
明嘉靖 青花漏彩嬰戲圖罐
高 14cm
起拍價:60,000
罐高 14 釐米,直口,短頸,溜肩,鼓腹,下底漸收,玉壁底。通
體繪青花嬰戲圖。眾童子姿態各異,活潑可愛,兩兩相對,或直
立或曲身,或側臉或回首,形象地表現出兒童在嬉戲中活潑的姿
態,生動傳神。肩部飾一周曲波紋,器底正中以青花署“大明嘉靖
年制”六字雙行楷書款。本品中間有留白區域本來應有紋飾,只是
後續工序沒有跟上就上釉燒制了,屬於“漏彩”。這種現象在明清
景德鎮彩瓷器物裏面也經常出現,本來高溫燒制之後還需要再釉
上彩繪,結果遺漏了,稱之為“漏彩”。
嬰戲圖是嘉靖瓷器的主要裝飾紋飾之一,畫面表現童子作耍玩姿態,生動有趣,呈現出一片歡樂的氣
氛。在明代諸帝中,世宗朱厚熜的性情堪稱特殊,執統四十五年,溺通道教,崇尚虛無,終日設齋打醮,
祈神得福。如此虔誠,至老不改,然諸神難如人願,世宗一生共八子,其中六子皆英年早逝,特別長
子與次子均是在被冊立為太子後不久即逝,家族人丁不旺,一直困擾著世宗,因此期盼子孫興旺、多
子多福正是其心頭之大事。基於此特定的背景,嘉靖時期瓷器紋飾多見嬰戲題材,形成鮮明的時代風格。
本品整器畫工古拙而樸實,胎釉精良,釉層厚腴,釉色白中閃青,青花發色豔麗純正,畫面將童稚
世界的無憂無慮表現而出,這正和受儒家教育的中國傳統文人淡泊的思想符合,也與道教所推崇的無
欲思想所契合,為嘉官窯難得之佳品。
264
1132
明中期 青花纏枝花八寶弦紋三足爐
高 18.7cm;口徑 26.8cm
起拍價:60,000
爐呈鼓式,唇口,深直腹,平底,下承三獸足。
通體施白釉,外壁以青花繪紋裝飾,外壁口沿
及近口沿下部出凸棱,並於凸起處飾有兩周青
花弦紋。近底部有雙道弦紋。凸棱及弦紋將外
壁分為上下兩層裝飾帶,上部繪纏枝蓮紋,下
部主題繪纏枝花托八寶紋。足部飾以白地藍花
如意雲紋。
明代中期爐,外壁多見僅繪纏枝花卉者,配有
八吉祥紋飾者較少,且體型巨大,於明代中期
制瓷工藝之下,燒制極為不易。本品造型規整,
釉面肥厚,胎體厚薄適中,敦厚質樸,青花色
澤淡雅自然,為典型明代中期香道香器珍品。
1133
明中期 青花三友鶴雀卷缸
寬 37cm;高 30.5cm
起拍價:60,000
青花歲寒三友鶴雀卷缸,明中期,高 30.5 釐米,寬 37 釐米。卷
缸唇口,鼓腹,下底漸收,臥足。通體以青花滿繪紋樣,肩部
繪如意雲頭紋,腹部繪百鳥爭鳴,臘梅、翠竹、勁松貫通畫面,
枝葉繁茂,蜿蜒成林,多只喜鵲仙鶴或於枝頭休憩,或於空中
飛舞,於雲氣之間,坡地之上、山石之間還有小草、翠竹掩映
其間。青花發色灰藍,紋飾筆意流暢大氣,山石線條平滑,鶴
雀形神優雅,整個畫面構圖飽滿,密不透風。罐底足切削刀法
粗獷,砂底無釉。
卷缸是古代書房實用器物,有大有小,大的瓷器卷缸放卷軸書
畫,小的瓷器卷缸一般放雜物,比如損壞的毛筆、田黃印章等。
它既是個貯物工具,又是一件可觀賞、點綴書房的重要物件。
本品整器造型碩大豐滿,紋飾繁密,層次豐富,構圖嚴謹。其
富麗雄渾,畫風豪放,繪畫繁密的特點,使得卷缸極具立體感
和視覺美感,是明代瓷器珍品。
1134
元 玉溪窯青花三獅牡丹罐
高 33cm; 口徑 15cm
起拍價:6,000
1135
元 青花獅子戲球倭角枕
長 23cm
起拍價:600,000
獅子戲球倭角枕,元青花,枕長 23 釐米,呈長方體,枕面微弧凸起,四角倭角狀。器身施釉,底部微窄、
澀胎,胎色呈淺紅褐色。通體施青白釉。整體三面以青花繪紋裝飾面,兩側開光繪單朵牡丹紋,正面主題
開光繪獅子戲球。獅子威猛,形態動感強烈,生動傳神。
獅子戲球是傳統吉祥紋樣。相傳獅為百獸之王,是權力與威嚴的象徵。佛教經典,對獅子非常推崇。《玉
芝堂談薈》:“釋者以師(獅)子勇猛精進,為文殊菩薩騎者”。 《潛研堂類書》稱師獅子為獸中之王,可
鎮百獸。故古代常用石獅、石刻獅紋,以”鎖門”和”護佛”,用作辟邪。紋飾一般皆以雄獅構成,氣勢威猛,
亦有構成獅子戲球的,民間稱“獅子滾繡球”或“獅子戲球”。獅紋在唐宋時甚流行。
與一般瓷枕鏤空不同,此枕由整塊瓷土精雕燒制而成,厚重結實安全,在瓷枕中絕無僅有。本品工藝精湛,
紋飾佈局合理,疏密有致,繪畫筆觸細膩,青花厚實,與於青白釉底相映成趣,藝術效果強烈。
來源:八十年代在泰國購於華僑肖先生
1136
明永樂 青花纏枝花梅瓶蓋
口徑 8.7cm
起拍價:80,000
縱觀歷代梅瓶的口部,可見部分帶蓋而部分無蓋。有學者認為最初的梅瓶口部都應是密封的,或以瓶蓋覆之,
或直接以泥土封之,這與其最初的功能——“藏酒”有關。瓶蓋的存在,是為滿足實用的需要,它從屬於器
物造型主體的功能。瓶蓋能有效避免空氣中的灰塵進入瓶中污染酒液,亦能減緩酒液的揮發流失。目前存
世的早期梅瓶之所以有的帶蓋而有的無蓋,可能因年代久遠瓶蓋或破損或遺失也未可知。瓶蓋位於梅瓶造
型的頂端,直接影響到梅瓶整體的造型樣式,且瓶蓋具有較強的裝飾性,為梅瓶整體的造型美感增色不少。
宋、元時期的梅瓶帶蓋者居多,到了明代,仍有帶蓋梅瓶出現,不過在數量上相對減少,至清,帶蓋梅瓶
已經很鮮見了。
此梅瓶口徑 8.7 釐米,呈倒鐸形,寶珠鈕,蓋內中空,蓋壁近底外微微外撇。通體施白釉,釉色勻淨,白中泛青。
外壁以青花繪紋裝飾面。蓋鈕為火焰紋,蓋面繪纏枝蓮紋,蓋沿繪卷草紋、蓋腹繪纏枝花紋。繁茂花卉,
翩翩展姿,妍態盡見,花葉筋脈顯現,靈空舒暢,盡顯纖巧之柔美,猶見風姿之典雅。整器使用進口蘇麻
尼青料描繪紋飾,筆法嫺熟,線條流暢。紋飾滿布,層次分明,疏密有致,清雅可人。其釉面肥厚,瑩潤
閃青。青料,因而青花發色濃豔,蒼翠妍麗,品格雋美,誠為元代景德鎮青花瓷中之精品。
1137
北宋 汝窯磁珠
直徑 2.6cm
起拍價:50,000
異於南方龍泉地區可長達百米之龍窯,汝窯燒造於僅止兩米長之饅頭窯,不同於定瓷類節省空間之覆燒
方法,汝瓷采立燒,且各器制於獨立匣缽中,更使空間局促。窯匠小心翼翼於窯具上平衡泥坯,以三或
五顆細小支釘支撐全器,困難重重,燒造成功者遂少。汝瓷多需二次入窯,先素燒,複釉燒。釉面開片
紋乃出窯冷卻時,釉與胎身之收縮速度不同所致,起因偶然,卻成汝瓷特色。燒成如同天然寶石結晶般
閃爍迷人之冰裂釉色,卻仍需天時地利,非人為可控制。
此瓷珠直徑 2.6 釐米,圓形,呈天青色,質地極細密,釉色如潮水反襯下的藍天,瑩亮晶透,青翠泛藍,
溫潤有玉之美感。釉面有極細開片。
北宋汝窯的燒造時間很短,從宋哲宗到宋徽宗僅燒了 20 年(1086-1106 年),其產品工藝要求高,產量極少,
南宋時已有“近尤難得”之歎,可謂彌足珍貴。逾九百載,歷經千秋萬代之珍愛細藏,此瓷珠仍保存相對完美。
本品線條柔美流暢,典雅婉約,釉層厚潤光亮如脂如膏,實為汝瓷文房之寶。
1138
元 青花加彩蓮瓣粉盒
直徑 7.4cm
有窯縫
起拍價:20,000
1139
唐 越窯秘色瓷葫蘆
高 8.5cm
起拍價:1,000
1140
明永樂 楚州龍泉弦紋獸頭提梁桶
高 12.5cm;口徑 8cm
起拍價:10,000
1141
元 龍泉窯淨瓶一對
高 14.5cm
起拍價:20,000
1142
唐 越窯秘色瓷粉盒
直徑 6.8cm
起拍價:1,000
1143
北宋初 越窯加陰刻花胭脂盒
直徑 5.8cm
起拍價:1,000
1144
唐 琉璃胭脂粉盒
直徑 6.5cm;高 3.5cm
起拍價:20,000