中国服装发展史

历史是社会的镜子，它完全真实地反映了社会的兴衰存亡，毫无保留地记载着人们在不同的时期内的生活

状况；而服装，也堪称历史的镜子。这面镜子是独特的，因为服饰本身就是历史的一部分。如果你细致地

观察某个时期的服装形式、风格，会发现它恰恰把历史淋漓尽致的体现出来了。

中国服装发展简史

原始

夏商周

春秋战国

秦

汉

魏晋南北朝

唐

宋

元

明

清

近代

现代

原

始

时

代

那个时期，动物的毛皮是人们服

装的主要材料。当时还没有绳、

线，所以可能用动物韧带来缝制

衣服

装饰物有头饰、颈饰和腕饰等，

材料有天然美石、兽齿鱼骨和海

里的贝壳等，当时佩戴这些饰物，

可能不仅是为了装饰，也许还包

含着对渔猎胜利的纪念。

夏

商

周

夏商周是奴隶社会的兴起、发展并走向鼎盛的相对完整阶段。随着这三个朝

代生产力不断的发展，服饰也得到了很大的发展，在这个时期夏商通过穿着

冠、冕、芾（黻，fèi音费）来变现礼仪之制，而在周朝这种服饰制度日趋

完善。夏代已用丝绸、麻布作衣料，并用朱砂染色 。夏商周时期的服饰，

一般是上衣下裳的配套，或襦裤深衣下裳配套；后者裳穿于襦裤深衣之外。

裤为不加连裆的套裤，两只裤脚管套在胫上，也称胫衣，穿这种服装款式行

动不便，尤其不能适应战争骑射。

夏商周 夏朝，奴隶制度建立，初步形成了以帝

王的祭服——冕服为中心的服装制度。

商周时代的服饰，主要是上身穿「衣」，

衣领开向右边；下身穿「裳」，裳就是

裙；在腰部束着一条宽边的腰带，肚围

前再加一条像裙一样的「韍」，用来遮

蔽膝盖，所以又叫做「蔽膝」。

夏

商

周

男子服饰领型，至少有交领、圆领、大翻领等多种形式。袖子，一般

均为窄袖型。衣长一般齐膝上下。下身有裤子或胫衣。脚履多圆头式。

商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷筒形装饰的帽箍，此外还有

一种羽状高冠。在战争场面则戴青铜胄，胄顶有铜管可以插饰羽毛。

商代妇女服装目前资料不多，从下一两个朝代推断此时女子服装的形

制大致与男子相同，只是发式上有明显区别

商代后期，桑蚕也发展很

快，丝织水平迅速提高。

这个时期的织物颜色，以

暖色多，尤其以黄红为主 ，

间有棕色和褐色。

夏商周

到了周代，中国的冠服制度也在这一时

期出现。从此，衣冠等级在服饰中有了

严格的区分。根据

《周礼

》等书的记载，

夏商周时代把“礼”分为五大类，分为

祭服、朝服、军服、婚丧之服等。

周代服饰大致沿袭商代的服制，只是略

有变化

衣服的样式比商代略宽松。

衣袖有大小两式

领子通用矩领

腰间系带。当时的腰带主要有两种：一

种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅

带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革

带“。

夏

商

周

玄端：为天子的常服，诸侯及其

臣的朝服。

深衣：此种衣裳是上下相连，分

开裁但是上下缝合，因为「被体

深邃」，所以称为「深衣」。

袍：以深衣为基础，衣裳相连。

裘 ：皮衣。

禕衣

揄狄：为王后从王祭先公和侯伯夫

人助君祭服。是青色衣，画褕翟纹

十二章纹，褕翟羽色亦为五采。

阙狄：为王后助天子祭群小神和子

男夫人从君祭宗庙祭服。是赤色衣，

刻赤色缯的翟纹。

鞠衣，展衣，祿衣。

其中，禕衣、揄狄、阙狄为祭服。

男 女

夏

商

周 夏商周时期服饰的文化特点：

1. 夏、商、西周时期的服饰，具有实用性和审美性相结

合的鲜明特征。

2. 夏、商、西周时期的服饰具有明确的等级制特点。

3.夏、商、西周时期形成的章服制度，明显地体现出当

时统治阶级“礼”与“德”以及等级制的思想观念。

春

秋

战

国

春秋战国服饰：

春秋战国之际，又出现一种服装，将上衣下裳合并为一体，连为一件，这种

服装被称为深衣。深衣是一种上下连属的服装，制作时上下分裁，然后在腰间缝

合，衣式采用短领，衣长到跟，续衽钩边。随着诸侯国那时“百家争鸣”导致到

列国服饰异俗。胡服第一次被汉族人民所接受，是在公元前三百多年的战国时期，

赵武灵王吸收东湖族及搂烦人的军人服式，废弃传统的上衣下裳。

当时裤裆不缝缀的称为“穷绔”或“绲裆绔”；将两裆缝合的称为裈，即裆裤，用了

尺不裁成的短裤，称为犊鼻裈。这类合裆裤能保护大腿和臀部肌肉皮肤在骑马时少受

摩擦，且不用再在裤外加裳即可外出，在服装功能上得到了极大的提高。

同时，也采用了胡服的腰带形式，即以皮革制成，在皮带上扎有小孔，扣，并缀有扣

针，使用时将皮带穿过环扣，收紧之后以扣针固定，不仅使用方便，而且十分牢固，

称之为“师比”。这是华夏主体服饰文化吸收融合少数民族服饰文化进一步提高发展

的重要史例，史称“赵武灵王胡服骑射”。

春

秋

战

国

春秋战国时期服饰的文化特点：

首先，服饰用料的种类趋于多样化。

其次，服装的款式有了明显的变化，出现了“深衣”。为汉

服基本款式的形成奠定了基础。

第三，春秋战国时期的服装色彩也有重大的变革。

第四，形成了百家争鸣的服饰哲学观。

第五，在服饰中体现出明显的民族融合趋势。

秦

汉

时

期

秦朝军力强大，秦始皇陵出土的兵马俑被列为八大奇迹之一，服装细

部一丝不苟，让我们来浏览下秦朝的军服。

秦代将军服饰复原图

秦兵俑中最为常见的铠甲样式胸部

的甲片都是上片压下片，腹部的甲

片，都是下片压上片，以便于活动。

秦

汉

时

期

秦汉时期，男子以袍为贵。袍服属汉族服装古制，秦始皇在位

时，规定官至三品以上者，绿袍、深衣。平民穿白袍，都用绢

制作。汉代四百年来，一直用袍作为礼服。

女子服装主要分为两大类：一是作为礼服的深衣，一是日常只

用的襦裙。 深衣。秦汉妇女以深衣为尚，衣襟然转层数比战

国时的深衣有所增多，下摆部也有所增大。 襦裙。上襦下裙的

女服样式早在战国时代已经出现。这个时期的襦裙样式为尚儒

斜领、窄袖，长仅及腰间；裙子是有4副素绢连接拼合而成，

下垂至地，上窄下宽，不是边缘，裙腰两端封釉卷条，以便系

结。

秦

汉

时

期

汉代男子的曲裾深衣 （根据陕西

咸阳出陶俑复原绘制）。汉代的

男子的服装样式，大致分为曲裾、

直裾两种。曲裾，即为战国时期

流行的深衣。汉代仍然沿用，但

多见于西汉早期。到东汉，男子

穿深衣者已经少见，一般多为直

裾之衣，但并不能作为正式礼服。

本图正是这种曲裾服饰。

秦

汉

时

期

汉代妇女还穿襦裙。襦裙一般是上襦下裙

的女服样式，早在战国时代已经出现。到

了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服

式的妇女逐渐减少。据此，有人认为汉代

根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北

朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有

摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描

写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，

只到腰间，而裙子很长，下垂至地。

汉代妇女襦裙

秦

汉

时

期

通天冠服：魏晋南北朝，各王朝均以此服

为天子的朝服，也是次等的礼服。着绛纱

袍，皂缘中衣，黑鞋。

远游冠服：为皇太子及诸王所服，着朱衣，

绛纱袍，皂缘白纱中衣，白曲领。

百官冠服：以绛纱为主。但陈制较复杂，

百官位高者以朱衣为朝服，位卑者，则以

皂衣为朝服，皂白纱缘中单。

品色衣：天台近侍及宿卫之官，皆着五色

衣，以锦绮馈绣，名曰品色衣。 汉代男子冠服

秦

汉

时

期

西汉建立时基本上沿用秦朝的服制 ，但是汉初服饰，与民无禁。西汉虽有天子所

服第八诏令的服饰制度，但也不甚明白，大抵以四季节气而为服色之别，如春青、

夏赤、秋黄、冬皂。

汉衣款式以衣襟分类，可以划分两种：

一曲裾，即开襟是从领曲斜至腋下。

一直裾，是开襟从领向下垂直。曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿

用，到东汉，男子穿深衣的已经不多了，一般为直裾衣，但并不能作为正式礼服。

这种服式既长又宽，从款式上官民服用基本没有差别，但从原料和颜色上，却可

明显显示等级的不同。

汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服装，只能穿本色麻布。直到西汉末年

（公元前13年）才允许平民服青绿之衣。对商人的禁令更严。然而在服装的样式

上，似乎没有严格的制度。从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或束发髻、

或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖

窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足者，反映了这个时期劳动人民的生活

状况。

春

秋

战

国

秦汉服饰的文化特点：

秦汉时期虽不是中国服饰演变史中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度的一页，

它的很多风格都给予后世以重要影响，而它本身又是吸收外来文化具有开拓精

神的一代。只有从汉代开始，中国的民族交流才开始大规模发展。中国的服饰，

包括服饰质料乃至图文，才更丰富更融入多民族的文化内蕴和艺术精神。概括

起来，秦汉服饰的主要特点有：

第一，服饰的种类和式样更加丰富。如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、

胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮衣等。

胫衣有袴、裹衣、履等。此外，礼服、祭服和佩饰也日趋增加。

第二，在服饰中体现出了较为严格的等级制度。主要体现在服饰的样式、

色彩和佩饰的规定上。

第三，确立较为完备的服饰制度。

第四，纺织印染业进一步发展，开始出现制衣官吏褐组织机构。

魏

晋

时

期

魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求“对酒当歌，

人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气

也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的“竹林七贤”。宽衣博带是这

时期的流行服饰。男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则

长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。同时，民族间战乱频仍，却也给了

各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族服饰相互融合。

魏晋时期

魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：

对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆

缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一

块帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还

有其它裙式。

特点：对襟、束腰，衣袖宽大，袖口缀有一块不

同颜色的贴袖

。

南北朝 十六国南北朝时期，中原出现了多民族杂居的生活状

态。他们互相学习交流，另一方面也改变了单一的文

化和生活习俗；汉族穿著胡服

(特点是紧身、圆领、开

叉

)成为时尚。少数民族服饰受汉朝典章礼仪影响，穿

起了汉族服装。鲜卑族北魏迁都洛阳后推行华化政策，

使秦汉以来冠服旧制得以赓续。

唐

朝

唐代的妇女服饰,是历代中的佼佼者。衣料质地考究,造型雍容华

贵,装扮配饰富丽堂皇。唐都长安不仅是当时中国的政治、经济、文

化中心，同时也是东西方文化交流的中心。与朝鲜、日本、波斯等

国贸易、文化交流频繁。唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风格。袒

胸、裸臂、披纱、大袖、长裙是唐代妇女最典型着装形象。

唐朝年轻女子不受保守传统的约束，她们不仅可以穿袒露胸臂

的宽领服装，甚至穿上胡服男装，在街上策马扬鞭，政府和社会还

允许女性享有选择配偶和离婚的自由。

唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有短袖半臂衫(套穿在长衫外

面)。最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，

几乎及腋下

唐

朝

唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服之令，对皇帝、

皇后、群臣百官、命妇、土庶等各级各等人士的衣着、

色彩、佩带诸方面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制

度正式确立。例如唐朝对服饰色彩规定：黄色只有皇

帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用，他人穿用则为犯罪，

因此黄色为皇权的特殊象征。另外，还以服装的颜色

区分官职品级：三品以上服紫色，五品以上服朱色，

六品为绿色，七品为青色。

唐代纹样不仅继承了传统，而且吸收了西方艺术形式。

加上对外开放、丝绸之路重开，中西结合，使唐朝服

饰华丽清新。

宋

朝 宋朝统治者注重文治，竭力推崇程朱理学，把朱熹“存天

理，灭人欲”的思想，作为维护封建统治的理论根据加以

倡导，其目的在于去掉人们的任何反抗意识。宋朝历史以

平民化为主要趋势，服装也质朴平实，反映时代倾向。 这

种理学观点影响到人们的着装，使宋朝的服装一改唐朝服

饰旷达华贵，恢弘大气的特点，服装造型封闭，颜色严肃

淡雅，色调趋于单一。

宋

朝

宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合

做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。

宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓

多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带

上，衣服是黑白两种颜色。

当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的对襟长衫，

袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再戴一顶

方桶形的帽子，叫做「东坡巾」。

宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，

常服也叫\"私服\"。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大

区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。

宋代男装

宋

朝

宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，

褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。 宋代女子服装分三种：一为自皇后、贵妃至各级命妇所用的“公

服”，一为平民百姓所用的吉凶服称“礼服”；一为日常所用的常服。

（一）襦、袄

宋代妇女的襦、袄，都较短小，颜色以红、紫为主，黄者次之，

质地有锦、罗或加刺绣。常与裙子相配套。

（二）衫

宋代妇女的一般上衣，质地常用罗。

（三）袍

宋代妇女一般不穿袍，仅在宫廷歌乐女子中间，于宴舞歌乐中穿之。

（四）褙子

半袖长衣，为隋唐以来的传统服装，宋代男女均穿用。

（五）背心、裲裆

宋代女装

元

朝

元朝是蒙古族入关统治中原的时代，所以元朝的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的

头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，

头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，比较紧、比较窄，在

腰部有很多衣褶，这种衣服很方便骑射。元代的服饰既推行其本族制度又承袭汉制，

如皇帝及高官的服饰仿照先秦时代的古制而成。

元代蒙古民族妇女长袍和靴子与男子基本相同。但已婚妇女的头饰和其他装饰以及服

饰面料、色彩、花纹等方面与男子服饰有一定区别。 元代的贵族妇女，常戴着一

顶高高长长，看起来很奇怪的帽子。她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，

常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。

明朝

到明代服装出现了许多新的变化，最突出的特点是

以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。但是纽扣并

非始于明代，从元代的辫线袄子腰围部分曾经见到

过钉纽扣的形式。纽扣的使用也是一种变革，体现

着时代的进步。另外理学盛行也在一定程度上影响

了服装风格。 朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼

仪，便制定了以周汉、唐宋为准则的新服饰制度。

以袍衫为主要服饰，而官员则以补服为常服，头戴

乌纱帽，身穿圆领衫。所谓补服，是指在袍衫前有

一块方形刺绣图案的官服，文官图为飞禽，武官图

为猛兽。用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。

平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身

份，长大者为尊。

清朝

清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习

惯影响着中原地区。几千年来世代相传的传统服制度，由

于满族八旗兵的进关而遭到破坏。可以说这种变革，是中

国传统服制的又一次飞跃，是历史上

\"胡服骑射

\"

、

\"开放唐

装

\"之后的第三次明显的突变。

历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细柔弱，

与衣身修长、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗

装以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣

裙的繁复，这是后人易于接受的主要原因。满族入关后，

强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了一套有别于明代的服饰

体系。清朝是我国服装史上改变最大的一个朝代，清代是

个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中

原后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。

清

朝

满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，

假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈封闭式盒

状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。时至今曰，它对现

代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的旗袍，已经形成了汉民族的服

饰代表，显示了东方女性的温柔与内涵，具有永恒存在的价值。

旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手

段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只

是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族

妇女的肚兜，衣外之衣又称\"乌龙\"。

清朝

清时剃发留辫，辫垂脑后，穿瘦削的马蹄袖箭衣、紧袜、

深统靴。但官民服饰依律泾渭分明。长袍马褂是清朝男

子最常穿的服饰。马褂是穿在长袍外面的短褂子，长度

只到腰际，袖仅掩肘，短衣短袖便于骑马，所以叫“马

褂”。平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜色是外面黑，

里面红。

妇女服饰在清代可谓满、汉服饰并存。满族妇女以旗袍

为主，旗袍衣身修长，衣袖短窄，与历时数千年的宽袍

大袖拖裙盛冠，潇洒富丽，纤细柔弱的中国服装形成鲜

明的对比。旗装以它用料节省，制作简便和穿着方便，

取代了古代的衣裙，这是后人易于接受的主要原因

近现代

进入近现代以后，服饰发生了重大改变，开始由拘谨、呆

板、保守、等级森严，逐渐向美观、舒适、方便、平民化

转变。中华人民共和国建立后，服饰崇尚简朴实用。

辛亥革命带来了多样化，一身袄裤之外，又多穿用袄裙套

装。20年代以来，妇女喜爱旗袍，旗袍逐渐成为时装而不

衰。据资料记载，最早穿袍旗的汉族妇女是上海的女学生。

她们穿着宽敞的旗袍，引起了各界妇女的羡慕，并纷纷仿

效。同时，社会舆论对此也大加赞扬。

近现代 民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。穿着

中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。20年代前后出

现中山装、逐渐在城市普及。广大农村一直沿用传统的袄

裤，头戴毡帽或斗笠，脚着自家缝纳的布鞋。

长袍马褂是近代男子的通常服饰，20世纪上半叶仍然流行。

西装在鸦片战争（1840.6

—1842.8）后传入中国，民国成

立后流行开来，成为男子的礼服之一。中山装是在辛亥革

命之后孙中山在西装和中式服装基础上设计出来的，此后

几十年大为流行。

近现代男装

历史是社会的镜子，它完全真实地反映了社会的兴衰存亡，毫无保留地记载着

人们在不同的时期内的生活状况；而服装，也堪称历史的镜子。这面镜子是独

特的，因为服饰本身就是历史的一部分。如果你细致地观察某个时期的服装形

式、风格，会发现它恰恰把历史淋漓尽致的体现出来了。服装无疑是历史美丽

的、趣味的镜子。我们了解了伟大祖国的服饰进化史，知道了服饰除满足人们

物质生活的需要外，服饰还同社会的经济基础、政治制度、思想意识、风尚习

俗及审美观念紧密相连。服饰是体现一个民族文化的重要标志，通过本次学习

活动，让我们更爱祖国。

中国服装发展史