嘉木第一期 海杜克专辑一 德州住宅 / 拒绝参与者之家 嘉 木 东 南 大 学 建 筑 学 院 嘉 木 学 社 二 零 二 零

THE TEXAS HOUSES represent ten years of a basic training that began to exercise the reductive tendency. I

wanted to learn not only how to put buildings together, but how to detail conceptually. I have a tendency to

reduce. My battle is to ring things up to the edge and not to go over (and then be content with it). It is a form

of auto criticism.

德克萨斯住宅代表了一个基础教育的十年，它开始对抽象（reductive）的倾向进行驱魔。我希望

学习的不仅是如何将房子放在一起，更重要的是如何在概念上进行深化。我有抽象的倾向，我的

战役是提出事情但不仔细研究（并满足于此）。 这是一种自我批评的形式。

House 1

P4

House 2

P10

House 3

P16

House 4

P22

文献来源：John Hejduk. Mask of Medusa: works 1947-1983. Kim Shkapich, eds. New York: Rizzoli,1985.

House 5

P30

House 6

P36

House 7

P46 P58

Participant of Refusal's empty cell

At the exact level of the Participant of Refusal's empty cell there is affixed upon the campo tower a mirror,

the precise elevation size of the opposite cell. When the inhabitant of the house stands in his empty room he

simply reflects himself upon the mirror of the opposite tower.

在拒绝参与者的空房间的标高上，有一面镜子固定在空地上的塔上，正好是对面房间的高度。当

房子里的居民站在他的空房间里时，他只是把自己反射在对面塔楼的镜子里。

Any citizen is permitted to climb the ladder and enter the stone tower. Once in the tower the citizen can see the

one inhabitant across the campo within his cell. The citizen can observe without being observed.

任何市民都被允许爬上梯子和进入石塔。一旦进入塔内，市民就可以越过空地看到对面房间里的

那个居民。市民可以不被观察地进行观察。

There is only one risk for the hidden observer. Another citizen may release the overhead tower door

consequently enclosing within the tower the citizen observer.

对于隐蔽的观察者来说，只有一个风险。另一个市民可以把上面的塔门放下来，从而将作为观察

者的市民关在塔顶中。

Between house and tower within the horizontal plane of the campo is cut out a 3' wide, 6' long and 6' deep

hole.

在房子和塔楼之间，在广场的水平面上切出了一个 3 英尺宽、6 英尺长和 6 英尺深的洞。

文献来源：John Hejduk. Mask of Medusa: works 1947-1983. Kim Shkapich, eds. New York: Rizzoli,1985.

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House 1

整个建筑采用柱、梁、面板系统三种组成，材料的选择主要采用了黑、灰、木色三种颜色：黑色

用来强调柱、梁的结构体系，灰色、木色表达面板系统；模型中还把地板的网格线用刻线，强调

出来；该方案比较特殊的是柱子、梁所有构建的交接，梁柱的交接都是处在轴线上，与地板的网

格线对应，家具的摆放位置也与网格有关。

制作者：张煜童、吴芷婧、周星羽

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House 1 总平面图

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平面图 House 1

1ft×1ft

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House 1

总平面图

剖面图

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轴测图 House 1

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House 2

材料选择上，杆件选择了木杆；而卡纸和木板边缘上漆难度较大，所以喷漆材质选择 PVC。面板

的边框选择了塑料工字钢，现在来看是一种失误，一方面达到的效果和加工的工作量不对等，另

一方面在某种程度背离了海杜克在轴测图中那种没有厚度的意图；制作上，大模型按照建构的逻辑，

基座铺龙骨留出嵌柱子的位置，柱子固定在龙骨之后嵌入墙板，再把梁压上去。

制作者：张榜、胡若洋、温少扬

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House 2 总平面图

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平面图 House 2

1ft×1ft

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House 2 剖面图

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轴测图 House 2

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House 3

在对模型材料的选择上，明白了不同材料的使用优劣和搭配比较要在实验中筛选出来。当模型比

例比较大的时候，建筑的结构和构造也开始在模型中体现，比如制作基座和墙体时的支撑龙骨、

屋面太大会发生弯曲变形，还有窗户的玻璃如何与墙体地面相接等等。

制作者：吴欣宇、戴海超、罗宇希

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House 3 总平面图

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平面图 House 3

1ft×1ft

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House 3 剖面图

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轴测图 House 3

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House 4

与 1-3 号住宅强调水平方向的秩序与连接不同的是，4 号住宅作为两层的建筑开始出现了对于垂

直面和框架的思考，既有对空间水平发展的控制也有在垂直方向上秩序的延伸。从平面的九宫格

划分到家具的布置，再到垂直向的空间结构以及立面，甚至是窗洞等细节，House4 完美诠释了由

秩序产生的空间之美。

制作者：李翔宇、王正方、张未未

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House 4 总平面图

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剖面图 House 4

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House 4 平面图

1ft×1ft

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平面图 House 4

1ft×1ft

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House 4 剖面图

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轴测图 House 4

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House 5

House5 本身较简单，我们将重点放在了家具制作上。前期的工作中实验了几种材料，包括卡纸、

pvc 等，从强度，加工精度和美观度考虑都不合适，最后选择了切割加工的 abs 板。模型制作的

过程中主要难点在于解决误差问题。由于模型设计中出现了很多穿插结构，这使得不可忽略的涂

层厚度等导致模型出现误差。在实际操作中选择了局部放小尺寸，如窗框，和设置尺寸缓冲，如

窗的竖挺处。比较遗憾的是材料形变的误差没有很好地解决。

制作者：陈柯旭 杨名远 冯薇

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House 5 总平面图

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平面图 House 5

1ft×1ft

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House 5 剖面图

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轴测图 House 5

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House 6

材料选择，灰卡代表真实的混凝土，黑卡代表钢构件，灰卡内含木棍作为龙骨增强构件强度。

制作上试图通过模型的制作还原构造，拆卸模型，可以看到楼板的构造层次，包括铺地，混凝土，

天花板，以及内藏的钢梁。此外，方案的结构上有一些特别的处理，尤其是钢片夹玻璃变成一种

仿佛是工字钢的构件让人印象深刻。在模型制作完成后，这些特殊的构件散发出一种迷人的气质，

原本实体的结构变得透明起来。

制作者：呼文康 崔肇麟 李醒

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House 6 总平面图

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-1 层平面图 House 6

1ft×1ft

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House 6 1 层平面图

1ft×1ft

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2 层平面图 House 6

1ft×1ft

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House 6 3 层平面图

1ft×1ft

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屋顶平面图 House 6

1ft×1ft

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House 6 剖面图

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轴测图 House 6

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House 7

House7 是海杜克关于九宫格系列住宅的最后一个作品，留下来的资料显示他并没有对 House7 的

场地和环境进行定义，并且用面具一般的四个立面将内部包裹起来，似乎以此表现建筑和环境

这两个重要的概念，因此制作模型时特意用灰卡作为立面材料，黑卡作为建筑基座以此区分。

House7 采用均等的框架作为承重结构，但是海杜克似乎又想表现框架结构的方向性，在底层用片

墙将空间进行划分，这带来一定的迷惑性，制作模型时片墙仍然作为主要结构预先制作，但是我

们在片墙中加入的木框架表现了其真实的结构。此外，House7 可以探讨的东西还有很多，比如底

层架空的倒置，垂直交通的离心性，框架结构的方向性等等。

制作者：黄斌 李泽璞 常煜卓 戴若兰

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House 7 1 层平面图

1ft×1ft

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1F 夹层平面图 House 7

1ft×1ft

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House 7 2 层平面图

1ft×1ft