浮生

紫砂茶具及陈茶专场

Floating Life — Cultural Tea Ware and Old Tea Session

北京市朝阳区酒仙桥路 798 艺术区

A04·圣曦中心三层

+86 10 64156669∣www.sungari1995.com

中贸圣佳国际拍卖有限公司

上海展览中心

1

浮生—紫砂茶具及陈茶专场

Cultural Tea Ware and Old Tea Session

紫砂茶具及陈茶专场

中贸圣佳 2021 上海秋季艺术品拍卖会

2021 SUNGARI AUTUMN AUCTION SHANGHAI

上海展览中心

5

浮生—紫砂茶具及陈茶专场

Floating Life—Cultural Tea Ware and Old Tea Session

因疫情原因，展拍时间待定。具体日期请关注中贸圣佳

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上海展览中心 东一馆一层

拍卖第二日 B 厅 13:00

Lot 2001 - 2359

中 贸 圣 佳 2021 上 海 秋 季 拍 卖 会

SUNGARI INTERNATIONAL 2021 AUTUMN AUCTION SHANGHAI

拍卖信息∣ Auction Information

第一日 09:00 Day.1 09:00

第二日 10:00 Day.2 10:00

第一日 10:00-18:00 Day.1 10:00-18:00

第二日 10:00-18:00 Day.2 10:00-18:00

预展信息∣ Preview Information

上海展览中心 （上海市静安区延安中路 1000 号）

Shanghai Exhibition Center ( 1000 Yan'an Middle road, Jing'an District Shanghai)

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拍卖场次信息∣ Auction Schedule

第二日 Day.2 上海展览中心 东一馆一层 Shanghai Exhibition Center First floor of East Hall 1

A 厅

12:00

10:00

顺延

16:30

15:00

19:00

寥若晨星—稀有太空陨石专场

瓷艺丹青—近现代文人瓷专场

峥嵘—新中国工艺美术专场

梵尘妙相—佛像艺术专场

斫木—明清家具专场

现当代艺术

Memorable Years—Fine Arts And Crafts Of New China

Modern and Contemporacy Ceramic Art

Rare Space Meteorite

Antique Furniture of Ming and Qing

Modern and Contemporary Art

An Important Collection of Buddhist Art

B 厅

13:00

11:00

18:00

20:00

鑿山骨—印石篆刻专场

浮生—紫砂茶具及陈茶专场

丝路乾坤—织绣艺术大观

止水—中国古代铜镜

Silk Road Along the World

Floating Life—Cultural Tea Ware and Old Tea Session

Important Chinese Seal Engraving

Chinese Ancient Bronze Mirrors

C 厅 10:00

顺延

14:00

生命之水—威士忌专场

金德轩茅台专场

又見—影像艺术专场 Resee—A Collection of Photography

Moutai of Jindexuan Collection

Fine and Rare Whisky of the World

A 厅

09:00

时间顺延

11:00

光风霁月—陶冷月名号启用百年纪念暨·

梅景风流—吴湖帆师生挚友书画成扇专场

中国书画（一）

中国书画（二）

Emerging Light—Commemoration of the 100th Anniversary of the

Initiation for Tao Lengyue & Romantic Blossom—Chinese Painting

and Calligraphy of Wu Hufan's Friend Circle

Fine Chinese Paintings & Calligraphy I

Fine Chinese Paintings & Calligraphy Ⅱ

C 厅 09:30 万卷—古籍善本专场 Rare Books—Rubbings and Manuscripts

B 厅

15:00

20:00

09:30

18:30

集萃—古董珍玩专场

「逸翫」中国古代陶瓷明清官窑瓷器

暨当代陶瓷专场

方物—古代文人书房长物

璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场

Imperial Elegance—Ancient & Contemporary Chinese

Ceramics

Chinese Works of Art

Literati Aesthetic—Selected Chinese Works of Art

Glamour—Fine Chinese Paintings and Calligraphy &

Ancient Art Treasures

“瑰丽—稀有彩宝、钻石和翡翠展”现场同步进行

第一日 Day.1 上海展览中心 东一馆一层 Shanghai Exhibition Center First floor of East Hall 1

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一、本公司对拍卖品的真伪及质量不承担瑕疵担保责任。本公司

郑重建议，竞买人应在预展时，以鉴定或其他方式亲自审看

拟竞投拍卖品原物，自行判断该拍卖品是否符合其描述，而

不应该依赖公司拍卖品图录及其他形式的影像制品和宣传品

之表述做出决定。

二、竞买人领取竞投牌须凭本人身份证登记，并缴纳保证金，璀璨—

中国书画及古代艺术珍品夜场保证金人民币 800,000 元，其

他专场保证金人民币 400,000 元。

三、若竞投成功，买受人须支付落槌价及相当于落槌价 15% 的

佣金。

四、竞买人必须妥善保管好自己的竞投号牌，谨防丢失。未经本

公司书面同意，竞买人不得将自己的竞投号牌出借他人使用。

否则，竞买人需对他人使用其号牌竞投相应拍卖品的行为承

担全部法律责任。

五、买受人应付款项在拍卖日起七天内全部付清，逾期未付清者，

本公司将不退还定金，并保留进一步追究该买受人违约责任

的权利。

六、买受人以支票、汇票方式付款须待银行确认方可提货。

七、禁止出境清单中的拍品恕不办理出境手续。

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no guarantee for the authenticity or the quality of the Lot, Sungari International Auction Co.,Ltd. shall not bear the liability for guaranteeing the drawbacks. Sungari International Auction Co.,Ltd. strongly advise the Bidders to

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registration deposit of Glamour—Fine Chinese Paintings and Calligraphy &

Ancient Art Treasures is RMB 800,000. The paddle registration deposit of

others is RMB 400,000.

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Bidder shall go through the reporting procedure and with written agreed by

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process, unless the Bidder goes through the procedure for report of losing in the form of written agreed by the Company and such paddle affixed

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6. The bidders have to pay for the entire payment, otherwise the Sungari International Auction Co.,Ltd. would not allow anyone to pick the goods of the

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of Cultural Relics, export clearance will not be granted for any Lot in the list

forbidden to be exported.

SUNGARI INTERNATIONAL 2021 AUTUMN AUCTION SHANGHAI

中贸圣佳 2021 上海秋季拍卖会

上海展览中心 （上海市静安区延安中路 1000 号）

Shanghai Exhibition Center ( 1000 Yan'an Middle road, Jing'an District Shanghai)

光风霁月—陶冷月名号启用百年 中国书画（二） 集萃—古董珍玩专场

纪念暨·梅景风流—吴湖帆师生

挚友书画成扇专场

寥若晨星—稀有太空陨石专场

「逸翫」中国古代陶瓷明清官

窑瓷器暨当代陶瓷专场

中国书画（一）

方物—古代文人书房长物 万卷—古籍善本专场

瓷艺丹青—近现代文人瓷专场

璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场

峥嵘—新中国工艺美术专场 梵尘妙相—佛像艺术专场

斫木—明清家具专场 现当代艺术 鑿山骨—印石篆刻专场 浮生—紫砂茶具及陈茶专场

丝路乾坤—织绣艺术大观 止水—中国古代铜镜 生命之水—威士忌专场 金德轩茅台专场

又見—影像艺术专场

业务专家及服务查询

SPECIALISTS AND AUCTION ENQUIRIES

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北京市朝阳区酒仙桥路 798 艺术区 A 区 04 栋

圣曦中心三层

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上海

上海国际贵都大饭店商务楼四层 405

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台湾办事处 / 林秀霞：+886-2-27000886

台北市安和路二段 5 号 11 楼 -4

香港办事处 / 曾秀娴：+852-53437872

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No.415 Gellert Blvd., Daly City, San Francisco, CA 92505

华盛顿联络处 / 叶鼎：+86-010-64156669-0

37th and O Street, N.W, Washington, D.C. 20057

薛世清

Shiqing Xue

总经理

General Manager

严卓伟

Zhuowei Yan

紫砂业务负责人

Supervisor of Zi Sha Ceramic

业务专家及服务查询

SPECIALISTS AND AUCTION ENQUIRIES

2201

砂壶汇赏—全国出土紫砂茗壶

古韵清流：宜兴紫砂古器珍品

明清紫砂艺术：宜兴紫砂壶及其装饰研究

紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品联展

宜兴紫砂珍赏

《砂壶汇赏——全国出土紫砂茗壶》

出版社：香港王朝文化艺术出版社

时间：2004 年

内容介绍：记录全国出土紫砂茗壶、南京博物院藏紫砂茗壶、成阳艺

术文化基金会藏紫砂茗壶。

《古韵清流：宜兴紫砂古器珍品》

出版社：北京工艺美术出版社

内容介绍：2011 年

说明：本书收录“古韵清流：宜兴紫砂古器珍品”展精品紫砂器 120 件，

反映出紫砂各时期的工艺及艺术。

《明清紫砂艺术：宜兴紫砂壶及其装饰研究》

出版社：唐人工艺出版社

时间：2007 年

内容介绍：作者积二十年紫砂研究心得，是历来重要的紫砂论述．书

中收录两岸三地各重要公私文博单位紫砂珍藏，以十万字的紫砂艺术

论述，搭配五百余张图版，以图文并茂，深入浅出的编辑模式，提供

读者一个鉴赏宜兴紫砂壶的专业视角，是紫砂玩赏必备的工具书，更

是鉴定明清砂壶的重要参考著作。

估价：无底价

《紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品联展》

出版社：江苏文艺出版社

时间：2008 年

内容介绍：本书内容包括江苏省出土紫砂概述、南京博物院紫砂展品

导览、欧洲的宜兴紫砂器、明代紫砂壶制作工艺的“前大彬期”等内容。

《宜兴紫砂珍赏》一函一册

出版社：远东图书公司

时间：1992 年

内容介绍：本书图版介绍宜兴紫砂精品 511 件（套），分历史、现代

两大部分，按制作年代先后排列。历史部分以 1949 年为界限，展示

了明、清、民国 58 位名家的 167 件精品；现代部分以高级工艺师的

作品为主，展示了 91 位名家的 344 件（套）精品。图版之前，由主

编者撰写了三篇专论；文前配有一组“鼎蜀风情”摄影作品，文中选

用了 60 余幅图片作为插图以使读者更形象地理解宜兴紫砂。历代名

家精品多有仿制，本书非精不取，对真品、仿品也作了鉴定区别。凡

鉴定为真品者，均标明制作者姓名；凡不能确认或经鉴定为仿品者，

只照录铭款。为了便于读者鉴别、欣赏，重点作品都有鉴实评论。这

些文字，除香港中文大学文物馆的藏品特邀黎淑仪女士撰稿之外，其

余均出自主编者手笔。

2202

书·画·印·壶：陈鸿寿的艺术

曼生与曼生壶

历代茶器与茶事

唐英督陶文档

估价：无底价

《书·画·印·壶：陈鸿寿的艺术》

出版社：香港中文大学

时间：2005 年

内容介绍：本书汇集沪、宁、港三地公私收藏陈鸿寿的书·画·印·壶

作品近百件，旨在较有系统地介绍陈氏多方面的艺术面貌和成就。

《曼生与曼生壶》

出版社：艺术家出版社

时间：2013 年

内容介绍：本书将陈曼生（鸿寿）生平、诗、书、 画、篆刻、壶铭，

合辑成书，运用 450 个图档，相互印证为本书特色。读者可对这位

清中期书法、篆刻家，更是壶艺中兴推手，深入了解——宰相度量芝

麻官 , 破解无米赊借繁。两袖清风穷入土 , 句句佳铭世永传。认识曼

生壶必先认识曼生人格、诗 、书、画、篆刻的特色，及当时的时代

背景，此为不可或缺的要件，也是 本书详述探讨的重点。

《历代茶器与茶事》

出版社：故宫出版社

时间：2020 年

内容介绍：本书精选 200 余件历代茶器、茶画，呈现一部中国茶事的

历史。作者在台北故宫博物院任研究员期间，遍阅故宫及各地博物馆

有关茶事的文献、藏品，并使用器物、文献、书画互证的研究方法，

如实还原唐宋至明清的饮茶风尚。《历代茶器与茶事》是她一系列有

关研究的集结，向普通读者介绍当时新的研究成果及作者的观点。书

在台湾出版后，获得了颇高的赞誉，再版数次，其“如白描一般”的

叙述手法，引导读者进入古代饮茶的情境之中，了解不同历史时期的

古人使用何种茶具、采取何种方法饮茶，至今读来仍令人兴味盎然。

《唐英督陶文档》

出版社：学苑出版社

时间：2012 年

内容介绍：本书是旧藏清宫瓷器档案资料汇编，全面介绍了清代陶瓷

史的方方面面，最大限度还原了历史原貌。

2203

宜兴陶艺 Yixing Pottery

茶具文物馆 罗桂祥藏品 二册

宜 兴 陶 艺； 茶 具 文 物 馆 罗 桂 祥 珍 藏 The Art of the

Yixing Pottery

紫泥清韵：陈鸣远陶艺研究

宜兴紫砂陶器

《宜兴陶艺 Yixing Pottery》

出版社：香港艺术馆

时间：1981 年

内容介绍：本展览共展出宜兴紫砂器 119 件，乃明代迄今宜兴名壶手

之杰作，均为香港港藏家之珍品。其中大部份乃罗桂祥先生慨捐市政

局的中国茗具藏品中的精选。

《茶具文物馆 罗桂祥藏品》二册

出版社：香港艺术馆

时间：1984-1986 年

内容介绍：本书上册收录包括罗桂祥珍藏除却宜兴陶器以外的各类茶

具。下册则收录罗桂祥珍藏的宜兴陶器部份。本目录所载，全部为罗

桂祥博士赠与市政局的藏品。

《宜兴陶艺；茶具文物馆罗桂祥珍藏》The Art of the Yixing

Potter

出版社：香港市政局

时间：1990 年

内容介绍：是书收录香港艺术馆分馆茶具文物馆罗桂祥珍藏宜兴陶器

估价：无底价

一百一十八件。详细介绍了紫砂壶的泥料、工艺、壶型以及紫砂壶的

整个发展过程。

《紫泥清韵：陈鸣远陶艺研究》

出版社：上海博物馆、香港中文大学文物馆

时间：1997 年

内容介绍：是书收录出具陈鸣远款印的紫砂器共百件，分文玩、博古、

茶具及像生四类。较为全面的展示宜兴紫砂器的各种类型、装饰手法

和艺术风格。

《宜兴紫砂陶器》

出版社：香港艺术馆

时间：2002 年

内容介绍：本书选录香港市政局香港艺术馆分馆茶具文物馆的罗桂祥

珍藏宜兴陶器一百一十八件，包括了由明代至现今制作的各式茶具、

雕塑及文玩。

2204

古壶之美 1 ～ 7 册

茶的文化 connoisseur's tea

宜兴紫砂陶艺

茶韵茗事： 故宫茶话

《古壶之美 1 ～ 7 册》

出版社：台北成阳艺术文化基金会

时间：2000-2005 年

内容介绍：成阳艺术文化基金会素以丰富的紫砂收藏享誉于海峡两岸。

《古壶之美 1 ～ 7 册》收录成阳艺术文化基金赴欧洲展出的紫砂古壶

藏品一百多件，呈现出古壶的胎质之美、形制之美、款识之美、工艺

之美，引领爱壶读者进入宜兴朱泥壶优雅内敛的审美世界。

《茶的文化 connoisseur's tea》

出版：国立历史博物馆

时间：1997 年

内容介绍：台北故宫为阐扬中国茶艺文化的雅致风尚，故精心筹划了

“茶的文化”特展，并以紫砂壶为主要陈设，配以朱泥壶、天目茶盌、

茶盏等饮茶用具来呈现中国茶艺一脉相传的发展。展出期间出版了《茶

的文化 connoisseur's tea》，展品悉数收录其中。 估价：无底价

《宜兴紫砂陶艺》

出版社：南天书局

时间：1992 年

内容介绍：本书前附姚迁撰《宜兴紫砂》及《宜兴紫砂的历史与现状》

论文两篇。讲述紫砂陶器历史兴衰，内含大量精美图片。

《茶韵茗事——故宫茶画》

出版：台北故宫博物院

时间：2014 年

内容介绍：本书由故宫文物月刊作者自行由月刊中采撷精作，分类编

目，串珠再集，以个人专集方式出版，首辑共八本。分别为冯明珠副

院长的《清宫档案丛谈》、书画处前处长王耀庭《古书古画今日看》、

登录保存处处长嵇若昕的《双溪文物随笔》、器物处处长蔡玫芬的《杂

说说杂》、书画处副处长李玉珉的《佛陀形影》、器物处邓淑苹研究

员的《古玉新诠》、器物处前研究员廖宝秀的《茶韵茗事－故宫茶话》

及书画处刘芳如副研究员的《丹青之间》。这八册丛书所涉主题甚广，

介绍内容包含书法、绘画、佛教艺术、玉、陶瓷、漆等各类器物、珍

玩、茶艺与文献档案等，为读者提供多元阅读选择。

2205

清乾隆·圣和·榴山款朱泥圆壶

款识：底部刻款：榴山 盖内刻款：圣和

说明：此壶造型端庄，气度尤佳，朱泥为胎，色泽盈润，器表隐约可见纹理。

整器壶形精巧，似“掇球”，半圆鼓盖，宝珠形壶钮，与壶身相呼应。

壶底镌刻“榴山”二字款，盖内刻有“圣和”二字款。俱以三刀法刻就，

刀工爽利，尤为精彩，诚为朱泥款识中难得一见的佳作。壶底“榴山”

者可推断为定烧的文人或显贵。

出版著录：《荆溪紫砂器》P61，唐人工艺出版社 1999.4

     《紫砂陶艺收藏展》P188，国立历史博物馆，民国 88 年 6 月

展览传承：国立历史博物馆展览原件

Qianlong Period of Qing Dynasty·Sheng He·A BALL-SHAPED REDWARE

TEAPOT WITH ‘LIUSHAN’ MARK

尺寸：L:13CM,W:9CM,H:9CM

容量：180ML

估价：无底价

款识说明

：圣和，据传为邵姓，乾隆时期制壶好手。

2206

清康熙·俞瑞之·朱泥梨式壶

款识：底部印款：荆溪俞瑞之制

说明：壶身式度盈满，意态朴雅。带弯之壶流前引欲昂，气度不凡。钮

柱略高，一粒珠钮立于其上。胎色桃红，较为欠火候，壶底钤印“荆溪

俞瑞之制”。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Yu Ruizhi·A PEAR-SHAPED REDWARE

TEAPOT

尺寸：L:12CM,W:7CM,H:8CM

容量：120ML

估价：无底价

款识说明：俞瑞之，未见史载，观此器型当为较早的梨式壶。

2207

清中期·尚古堂·加彩莲子壶和罐子（两件）

款识：底款：尚古堂制

说明：盛清时期，紫砂壶上的加彩工艺尤为兴盛，此类作品大多由京派

的贵胄们所定制。本品为一壶一罐，共两件。其一为紫泥砂壶，壶体以

釉彩绘图装饰，鼓腹平底，三弯壶流，耳形壶 ，圆珠形纽，圆盖与壶

口相合，壶式传统。另一则为紫砂茶叶罐，圆形罐口，椭圆鼓腹壶体，

罐体以釉彩彩绘田园山水瓦屋花树，一派亲近自然之风貌。壶底钤有“尚

古堂制”四字印款。

参考：《荆溪紫砂器》P223，唐人工艺出版社 1999.4

Mid Qing Dynasty·Shang Gutang·A PAIR OF COLORFUL TEAPOT WITH

FLOWER

尺寸：壶：L:15CM,W:9CM,H:11CM

罐：L:7.5CM,W:7.5CM,H:9CM

容量：280ML（壶）

估价：40,000-50,000

款识说明：“尚古堂”为盛清时期著名的紫砂器制作堂号。

2208

清中期·逸公瓮形壶

款识：底部刻款：茅屋藏春一树花 逸公制

说明：此壶壶身如瓮形，圆形截盖与壶身严密相接，连贯一气。宝珠

形的壶钮挺立在鼓盖之上，娇小可爱；明接弯流胥出，挺直朝上，与

壶身形成优美的夹角，耳形壶柄同样外延，甚是可爱，端握舒适。流、

把、口切线平衡，做工严谨。壶底刻款“茅屋藏春一树花，逸公制”。

整个壶体端庄雅致，于淡淡的气质当中透出一股清雅。

Mid Qing Dynasty·A CINABAR URN SHAPED TEAPOT

尺寸：L:13.5CM,H:6CM

容量：75ML

估价：无底价

2209

清中期·朱泥黑泥绘三足壶

款识：底部铭刻：恒泰监制

说明：壶以朱泥为胎，细密坚实，泥胎稍薄，触感温润。小壶比例协

调，给人以珠圆玉润之感，器形古拙可人，弯流、鼓盖、圆唇、桥钮、

耳把、三支足皆制作细巧，壶身外鼓，凸显张力和饱满感。壶身及鼓

盖上以黑泥绘花卉，布局简洁空灵，灵草花卉，气清神腴，黑泥笔韵

宛若水墨，使于空疏画面之中呈现清幽雅致气息，增添文人笔情墨趣，

使此紫砂壶于实用之中又具赏玩雅趣。底刻“恒泰监制”。全器比例

周正协调，清雅高逸，又显玲珑小巧的意趣，最适座右爱玩。

参考：《古董之美》卷一

Mid Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT AND COVER WITH THREE

FOOT

尺寸：L:7.7CM,W:5CM,H:5CM

估价：20,000-30,000

2210

清末·戴氏·巨轮珠一对（两件）

款识：底款：戴氏

说明：对“巨轮珠”壶式名称的由来有多种解释。一说是来源于古老

的灌溉工具“车”，其轮盘旋转出水如飞溅珠状。而另一说则取“日

本炮船之名”。巨轮珠壶式以简洁著称，壶流均为炮管直流，出水有

力、气势磅礴。此种壶式也是茶人最爱之一，简单小巧的巨轮珠在他

们手中往往能生发出无穷变化，令人爱不释手。此对壶相应成趣，造

型古拙可人，直流嘴挺峭胥出。圈把，纤细且硬朗。观之整组，精、

气、神、韵内蕴，和谐地融入一起，端庄精雅，气韵挺秀。

Late Qing Dynasty·A PAIR OF BALL BUTTON TEAPOT AND COVER

尺寸：L:10CM,W:6CM,H:6CM

容量：75ML

估价：20,000-30,000

2211

清中期·孟臣·孟臣款笠帽壶

说明：此壶作笠帽式，身筒气韵饱满，以圆立钮为中心的笠形盖帽颇

具特色，短颈，直流坚挺，以凸显壶身的张力，更显玲珑小巧的意趣，

有乾隆风尚。壶底竹刀写泥行书“半榻无人月共吟。孟臣制”，款文

行笔端正，结字严谨，气韵贯通，颇见精神。整器执简以御繁，展现

出乾隆一朝的盛世气度，卓然不群。值得注意的是，此壶为日本煎茶

始祖，日本最早的煎茶流派小川流创始人小川后乐旧藏，具有较高的

历史价值。

参考：《荆溪紫砂器》P135，唐人工艺出版社 1999.4

Mid Qing Dynasty·Mengchen·A HAT-SHAPED TEAPOT WITH

‘MENGCHEN’ MARK

尺寸：L:8CM,W:5CM,H:6CM

容量：40ML

估价：40,000-50,000

2212

99 年下关无纸销马铁饼

说明：中茶铁饼是下关茶厂的代表产品，加工时使用铁模压制成形。

茶饼坚硬，条索紧结壮实，色泽深栗油光。茶汤呈深金黄，滋味醇厚

爽滑，层次分明，舌面生津茶气足，具有代表性的青樟香味。

XIA GUAN PU-ER TEA CAKE WITHOUT PAPER

数量：8 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：15,000-20,000

2213

1995 年·勐海茶厂·95 年 8582 散块

说明：8582 青饼是八十年代勐海茶厂出品的七子饼中，极具代表性

的茶品。九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十

年代中期的 8582青饼，选用三至八级粗壮老茶菁。茶饼外观油亮润泽，

茶味十足。茶叶口感醇厚，经过近二十多年的醇化，陈香正而浓烈，

滋味醇厚。

1995·THREE CANS OF 8582 PU-ER TEA

数量：3 个

仓储：干仓

工序：生茶

估价：无底价

2214

1995 年·勐海茶厂·1995 年 8582 大叶青饼

说明：8582青饼是八十年代勐海茶厂出品的七子饼中，极具代表性的茶品。

九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十年代中期的

8582 青饼，茶饼外观油亮润泽，茶味十足。茶叶口感醇厚，经过近二十

多年的醇化，陈香正而浓烈，滋味醇厚。

1995·8582 PU-ER TEA CAKE 1995

数量：7 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：120,000-150,000

2215

1992 年·勐海茶厂·92 年 下关商检沱

说明：90 年代的下关绿盒沱茶，在出口时都要经过相关部门的检验，

并贴上一枚红色商检标签。这一时期的商检标识，一改 80 年代的黑

色底版，采用白底红色调，CIB 商检标识呈红色，鲜艳醒目，代表下

关出口严检的质量勋章。包装纸为油光格纹黄纸，沱茶紧结油亮，入

口柔中带甜，沉稳内霸，经典下关韵味。

1992·XIA GUAN PU-ER TEA 1992

数量：7 个

仓储：干仓

工序：生茶

估价：10,000-20,000

2216

1989 年·勐海茶厂·89 年 薄纸 8582

说明：8582 作为勐海经典流传至今，是与 7542 同样著名的配方产品，

不同于以往勐海茶厂饼茶以青壮叶为底料，8582 以三至八级茶青拼

配紧压，三四级为铺面，五六七八级为里茶，七八级为主。包装纸张

为薄棉纸张，勐海味足，外形圆厚，条索肥壮，毫芽肥厚清晰可见；

茶汤滋味醇厚，茶气浓郁浑厚，具有果甜香，甜味柔顺，质重水柔，

回甘生津，陈韵更显。

1989·8582 PU-ER TEA CAKE IN THIN WRAPPING 1989

数量：7 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：400,000-500,000

2217

清早期·袁亦高·亦高款紫砂梅花杯

款识：杯身钤印：袁，亦高

说明：此杯采用段泥制作，敞口敛底。杯身呈五瓣造型，口沿呈

花瓣形，规整有度，绽放出一朵梅花，花蒂延伸至杯底呈足。杯

体有印版花枝，俏枝梅花贴于器身，塑一枝梅花杆以成杯柄，枝

上又延展出一枝梅花花叶，紧贴杯身，落有“亦高”印款。亦高

为清初紫砂良工袁亦高。

Early Qing Dynasty·Yuan Yigao·A PULM BLOSSOM REDWARE CUP

WITH ‘YIGAO’ MARK

尺寸：L:7.5CM,W:6.5CM,H:3CM

估价：20,000-30,000

2218

清中期·合盛·龙蛋壶

款识：底部刻款：宜春花满彩生香 合盛

说明：“龙蛋”为古壶式，源于明末清初，以椭圆线构成基本轮廓，造

型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。康熙吴梅鼎《阳羡茗壶赋》中所述：

“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋”是龙蛋壶式最早的记载。此器精选朱泥

为胎，包浆温润亮泽，锥形壶嘴短促饱满，壶把遒劲，全器充满丰腴之韵，

仿若唐代美人体态雍容。壶底刻有“宜春花满彩生香 合盛”，文味十足，

足可把玩。

参考：《朱泥宝记》P55，唐人工艺出版社 1993.8.1

Mid Qing Dynasty·He Sheng·A CINNABAR EGG SHAPED TEAPOT AND

COVER

尺寸：L:13CM,W:7CM,H:13CM

容量：350ML

估价：120,000-150,000

2219

清早期·孟臣·段泥洒红浆梨式壶

款识：底部刻款：花晨月夕，拾此不可。孟臣

说明：此件段泥洒红梨式壶形制端雅严谨，造工精到，是为同时期梨式壶中之

上品。自壶顶精雅的壶钮与钮座，至壶盖内规整的气孔，处处显示造器者出类

拔萃的工法技艺。壶身壶腹挺括，有疏朗之气，同时有较大的容茶量。壶盖微扁，

圆融之线条与壶身完美相接，意态优雅。壶底刻有：“花晨月夕，拾此不可”，

款落“孟臣”。此把梨壶选用段泥制作，泥料醇正细腻，搭配飞洒其间的红泥浆，

使得整壶端庄古朴，素雅精致。此种装饰方式，在盛清较为少见，由此可见此

器之可贵。纵观全器，胎美而工精，佳器难得若用此壶泡一壶香茗，秋黄枫红间，

茶香氤氲若无，世事沧桑转念可追，满饮一杯，可沁诗脾。

出版著录：《古壶之美》卷七，P63-65, 财团法人成阳艺术文化基金会，2015.2

展览传承：成阳基金会旧藏

Early Qing Dynasty·Mengchen·A DUAN CLAY WITH RED PEAR-SHAPED TEAPOT

尺寸：L:11CM,H:5CM

容量：100ML

估价：200,000-250,000

2220

清乾隆·周发祥·朱泥宫灯壶

款识：底部钤印：发祥印制

说明：此件拍品泥料细腻，窑火得宜，胎肉紧致，红润可人。此器形制

丰美，壶把遒劲，全器充满丰腴之韵，宛见唐妃环肥雍容体态。流挺而

上扬，劲挺不凡，圈把紧结，底部平整，钤印“发祥印制”，整器精工，

秀骨雅健，线条流畅，颇有禅意，实为清早期朱泥之妙品。

Qianlong Period of Qing Dynasty·Zhou Faxiang·A PALACE LANTERN

SHAPED REDWARE TEAPOT

尺寸：L:10.5CM,H:6CM

估价：180,000-200,000

款识说明：周发祥，清乾隆年间宜兴紫砂制壶名手。生平史料不详。传

世作品多以古拙见长，精品则巧而不纤、工而能朴。

2221

清早期·朱泥三友壶一件、四方贴花壶一件 共计两件

说明：四方贴花壶身堆贴纹饰繁复，凸起的堆贴是以本色泥坯作，四

方起棱，盖面及壶身均贴饰梅花图案。朱泥三友则是传统的松竹梅题

材，松段为把，俏竹为流，寒梅为钮。两件作品均把西方审美和传统

的东方文化融合到一起。

Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT A SQUARE TEAPOT AND

COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION

尺寸：L:25CM,W:10CM,H:9CM

L:11CM,W:7CM,H:6CM

容量：300ML / 125ML

估价：150,000-180,000

2222

1970 年代·下关茶厂·下关正庄简体

说明：中茶牌简体字铁饼是八十年代之前的产品，是下关茶厂中具代

表性的茶品，饼型扁平坚实，展现浓厚质感及强劲气韵，被誉为 50

年代蓝印铁饼的沿袭。有关资料可参阅《深邃的七子世界》第 369 及

371 页。

1970s·XIA GUAN PU-ER TEA CAKE

数量：7 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：700,000-800,000

2223

73 青两饼

说明：“七三”青饼是一种约定俗成的称号，指的是七十年代某一批

号 7542 的勐海七子饼。这批 73 青饼的外包装纸是属于“大口中”，

中间的茶字为手工盖印，故称“大口中小绿印”。茶饼陈香味纯，带

有药香，回“甘生津持久，汤色明亮，是一款经典好茶。

PU-ER TEA CAKE

数量：2 饼

仓储：自然仓

工序：生茶

估价：50,000-60,000

2224

1970 年代·勐海茶厂·七十年代 小黄印青饼

说明：此七十年代小黄印青饼，一组两片，传统仓保存，条索中级偏粗·茶

面茶芽已醇化为深金黄色，饼面条索级数高，偶有一些茶芽与茶骨拼入

皆粗壮肥美，丰富了茶味层次，是为印级入门茶收藏首选。外包纸上面

的“八中茶商标”茶字，因积年累月油墨氧化，绿字渐渐变成了黄字，

因此被称为黄印 ; 因其饼模比传统的印级茶小 , 遂以小黄印相称。历经

数十年陈化茶味丰富、保存得宜。市场为了区分其与六十年代黄印茶，

特意加上“七子”二字，是为七子小黄印。

1970s·YELLOW MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

数量：2 片

仓储：自然仓

工序：生茶

估价：450,000-550,000

2225

1970 年代·昆明茶厂·七十年代 昆明铁饼

说明：条索紧实，气韵足，殊为珍贵。昆明茶厂七子铁饼配茶风格与“蓝

印美术字圆饼”十分相似，因压制成铁饼，茶胶丰富，口感表现强劲，

茶韵丰富，香气十足。此七子铁饼陈化至今几十年，口感日趋醇化，是

品饮的最佳时机

1970s·KUN MING PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

数量：

2

片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：200,000-250,000

2226

1970 年代·70 年代中茶六安

说明：七十年代的老六安，陈期逾四十年，茶品黑亮香醇，紧结不松，

味香而涩，滋味甘醇爽口。明朝闻龙曾在《茶笺》中指出“六安茶入药

最有功效”，医师多以六安篮茶代药，消暑解毒的功能更使得六安茶声

名大噪。

1970s·LIU AN TEA CAKE CIRCA1970S

数量：

1

条 /6

粒

仓储：自然仓

工序：黑茶

估价：30,000-40,000

2227

1970 年代·勐海茶厂·七十年代 大口中 7572

说明：首批 7572 青饼（也是唯一一批的 7572 青饼茶）是实验性质的青饼，

但经过四十年的陈化光阴，7572 已经展现出其陈茶的美态。7572 的原材

料估计来自南糯及景迈，及勐宋的茶菁。茶味柔和甘甜，符合今天 7572

经陈化后的口感。首批 7572 青饼温润而甘甜，汤厚而柔和，微微的药味

令茶气彰显，水质厚实不散，茶汤在口中像棉花一样回荡。

1970s·7572 PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

数量：2 片

仓储：自然干仓

工序：生茶

估价：300,000-350,000

2228

清乾隆·炉钧釉海棠盆

说明：花盆造型小巧，平沿，盆口圆唇外撇，巧作海棠花卉造型，体分四瓣，

相互对称，盆身与口形相若，略向内收，转角平缓。盆底下接四足，外撇，

足以花卉为形，分为三瓣。花盆以炉钧釉烧制而成，釉汁肥厚，其上主

体以蓝色为主，分为深浅变化，二色经火焰洗礼，于垂流中相互交融，

于流淌中变幻莫测，恍若海涛奔腾，又似微波涟漪，其上釉纹大小不一，

宛若桔皮开片，而釉色清秀雅丽，迷离迤逦，颇具美感。

炉钧釉是清代雍正年间创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于乾隆朝，

是清代单色釉中饶具特色的高贵品种。此盆形制雅正，色泽清秀，其色

归于素炉钧釉类别之中，于乾隆朝时期最为流行，体现出盛世风貌。

出版著录：《盆栽艺术》P154, 株式会社美术年鉴社，2010.11

Qianlong Period of Qing Dynasty·A RARE GLAZED CRABAPPLE FLOWERPOT

尺寸：L:28.4CM,H:8CM

估价：100,000-120,000

2229

清·文金款辅首瓶

款识：底款：文金 盒内盖印：怀西珍赏（龚心钊旧藏）

说明：此器乃是仿青铜方尊，深紫色梨皮泥，线条优美。小口，宽肩，

敛腹微收。据当代宜兴陶塑大师徐秀棠言，本品肩部饱满有力，足见陶

人手艺精湛，令人钦羡。肩部下方贴饰凸弦纹宽带，两侧贴饰铺首衔活环。

器底钤金文阳文方印“文金”。整器工艺精湛，气度典雅。此器为二十

年代上海汤安、谭敬仿古之作，颇为经典。

展览传承：龚心钊旧藏

参考：《紫泥沉香》P90，译林出版社 2017.4.1

Qing Dynasty·Wenjin·A VASE WITH ‘WENJIN’ MARK

尺寸：H:12.5CM

估价：180,000-200,000

款识说明：邵文金，即邵亨祥，明万历时人，大彬弟子，活跃于 17世纪前期。

周高起《阳羡茗壶系》：“仿时大彬汉方独绝”。吴骞和张叔未诗有句云：

“勇唤邵文金，渠帅在吾握。”可见其制作为士人珍赏。

2230

清康熙·圣思·小朱泥红颜杯

款识：杯身钤印：圣思 铭刻：半似红颜醉

说明：此圣思制朱泥花口杯，在造型上借鉴了前代工艺匠师的图式，杯口如花，

口沿及内外壁光洁明润；杯身装饰较多，整体妙趣天成。杯构思优美又不失

生活依据，制作技巧精湛、形象完美、结构纤密，可谓砂器瑰宝。

圣思以善制宜兴砂制桃杯闻名。能制桃杯，大于常器。花、叶、干、实无一不妙，

见者不能释手。传世作品及其稀少。这只花口杯的杯壁薄，花口造型细腻，

制作难度极大。

杯上铭刻着唐代诗人朱景玄《望莲台》中的诗句：“半似红颜醉，凌波欲暮

时。”圣思选用“半似红颜醉”作为花口杯的铭文哪怕不是精心选撰，也并

非信手拈来，而是深思熟虑。选用得十分贴切：朱泥属于紫砂红泥中的一种泥，

是红泥中之精品。

Early Qing Dynasty·Shengsi·A REDWARE BEAUTY CUP

尺寸：L:6.2CM,H:2.6CM

估价：50,000-80,000

2231

清康雍·朱泥贴花葵式紫砂盆

说明：紫砂艺术发展到康熙以后出现了泥绘，粉彩，贴花，浮雕等

多种装饰形式，得到了宫廷和官家的认可和重视。自康熙、雍正、

乾隆时期为应宫廷供应需求，一些优秀的艺术家参与制作、产生了

一批造型优美，泥质精良，装饰典雅的优秀作品，成为了中国紫砂

发史的高峰。

此盆葵花口，出沿起水线，腹部起阴筋纹八道，筋纹深浅过渡自然，

纹理清晰，疏密得当，高圈足。腹部八面开如意纹样式窗，从下至

上依次贴饰海水江崖式如意云头纹，捧团寿，外翻竹叶上拖并蒂西

番莲，纹饰左右对称，清晰生动，层次感丰富，立体感强，寓意富

贵吉祥，福寿延年，是一件集实用和装饰与一体的官家用器。

展览传承：传为溥仪带入天津张园

Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE APPLIQUED

SUNFLOWER POT

尺寸：L:58CM,H:32CM

估价：1,000,000-1,200,000

2232

清乾隆·什锦杯

款识：萧

说明：十七世纪中叶，随着海上丝绸之路开通，宜兴紫砂也随瓷器、丝绸、

茶叶传至欧洲，器形以茶叶罐、茗壶为主，且多为欧洲宫廷或贵族订制，风

靡一时，至今欧洲各大博物馆仍有收藏。为适应国外市场，外销朱泥多以贴花、

镂空器为主。

此组杯采用朱泥制作，器形规整，杯形为敞口圈足，口沿以一圈回纹为装饰，

周身贴饰龙纹，版模纹饰清晰。杯底钤印“萧”字印款。从此组杯的年代与

制作工艺上推断，作者很有可能为清早期紫砂名家萧绍荣。

贴花朱泥器制作繁琐，难度极大。其坯体与贴花件系分别制作，工匠必须对

成器的干湿度、出窑时间拿捏精确，否则容易产生剥落、变形或窑裂。此组

杯色泽深红娇艳，品相保存良好，为难得一遇的朱泥精品。

此类杯子盛清期陈克慎所做较多，为当时期所流行产物。

Qian Long period of Qing Dynasty A Group of REDWARE TEA CUP

尺寸：L:5.7CM,H:2.9CM×5

估价：30,000-50,000

2233

清末·陈鸣远斗百杯拓片（徐乃昌旧藏）

说明：徐乃昌介绍

出版著录：《海丰吴氏石莲庵藏茶器拓本》清代

Late Qing Dynasty·A RUBBING OF CHENMINGYUAN’S DOUBAI CUP

尺寸：47CM×32CM

估价：无底价

款识说明：徐乃昌 (1868-1943）、字积馀，号随庵，又号众丝。

安徽南陵人。清末外交家刘瑞芬的长婿，大出版家刘世珩的姐夫。

光绪十九年中举，官至江南盐法道兼金陵关监督，江苏高等学堂

总办。1903 年，率团赴日本考察学务。辛亥居上海，经营工商业，

与旧友 缪荃孙、 叶昌炽、 刘承干及刘世珩等往来密切。辛亥以

后居上海，家富藏书，以藏书、刻书、坊碑及收藏金石古器物著名。

2234

清·鸣远桃盒

说明：陈鸣远为时大彬之后紫砂制作历史上的又一座高峰，其光器、花器、

筋囊器皆擅长，传器可谓巧夺天工，精彩纷呈。在清代便有“宫中艳说

大彬壶，海外竞求鸣远碟”的说法。《阳羡名陶录》载：“鸣远一技之能，

间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人

学士争相延揽”。

除茗壶之外，陈鸣远制作的砚屏、梅根笔架、莲心水盂，以及瓜果小品等，

特别是许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、

慈姑、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无不精妙，把果蔬的自然生态，

表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生

生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。

此件紫砂桃盒，由上下两半相合而成，器身虽小，但却有小中见大之感。

器身水盂线条起伏自然，极为贴合实物之造型，桃身以段泥为主体，在

桃尖处又以洒红泥浆为饰，盒内钤印“鹤村”二字印款。信手把玩，但

觉古人制器之巧思，亦叹鸣远抟砂功力之深厚。

展览传承：佳士得

Qing Dynasty·A PEACH SHAPED BOX MADE BY ‘MINGYUAN’

尺寸：L:5.5CM,H:3.7CM

估价：180,000-200,000

2235

清·鸣远连生乐事水洗

款识：钤印：鸣远 铭刻：连生乐事

参考：《虚斋名陶录》

Qing Dynasty·A LOTUS ROOT SHAPED WATER WASHER MADE BY

‘MINGYUAN’

尺寸：L:11.3CM,H:5.5CM

估价：250,000-300,000

庞虚斋旧藏

连生乐事

—陈鸣远文房水盂赏析

文 / 刘创新

陈鸣远（1648-1734），为康熙时期最负盛名的紫砂大家，其艺其作被后人传颂至今。张燕昌在《阳羡陶说》这么记述 :“陈

鸣远手制茶具、雅玩 , 余所见不下数十种 , 如梅根笔架之类 , 亦不免纤巧 , 然余独赏其款字 , 有晋唐风格。”注 1

可见其认为鸣远不啻善于制壶，并兼及各式雅玩品类丰富。值得注意的是张燕昌将鸣远所作的文房器具称之为雅玩，

足以说明当时的文人是以文雅玩物看待，而不只是一件实用的器具。我们接着再细品这段话，其中论及鸣远的工艺，

张燕昌的评价是“不免纤巧”，这是乾隆时人的审美，并且是相对于鸣远之前的紫砂工艺和气息来说，鸣远这路仿

生作品，也许不甚符合当时文人所崇尚的“质朴”精神，以致金张在《介老编年诗钞》的诗作中提到：“……, 仿古

法尽变，匠心趣独饶。要知雕琢巧，有客斥壶妖。”注 2 好一句“壶妖”，也说明了文人们虽然不尽赏识，却也按

捺不住内心的惊叹。

论鸣远的陶艺，“纤巧”的确是很准确的一句评价，正如字面上的意思，精致并古雅小巧，纵观鸣远雅玩真迹，莫

不如是。然而，过去学界受困于“民国仿古”的混淆，很多人总是简单的认为，紫砂的技艺是与时俱进的，并认为

唯有民初时期大家们的工艺水平才能做出这么精湛的陶作，殊不知以鸣远鬼神之功所臻之境，后世似乎再难出其右者。

相信很多人都知道并注意到鸣远陶作的精细，论精工，民初几位大师的确也能做到非常细致，甚至今天的陶人在精

工细作上更是用功极深。然而，鸣远的细是写意的，是驾轻就熟并举重若轻的，并不过于炫技，更注重的遗貌取神，

更讲究的是气韵生动。还有一点是凡上手过鸣远真迹者，自然会有所感悟，鸣远雅玩是适宜把玩使用的，鸣远在创

作时将玩赏的趣味和使用的称手都考虑进去，并不是仅仅盲目追求精工。

陈鸣远作品最得到文人雅士赞赏的莫过于其款识。金张在康熙癸酉春自己五十寿辰时的一首诗作“酬鸣远偶成三

转韵”：“宜兴茶壶何足异，异在端妍凿款识。即如前辈时大彬，亦只寥寥一定字。（如年号时节及名讳而已。）

无所不可君独能，诗词箴铭随人情。蝇头未有满壶底，五十六字踏莎行。（镌余五十自寿诗）风帆雨屐意良厚，（取

途孝丰山中渡苕溪，适大风雨）金帛愧余两无有。纵有亦何以报之，一首歌诗传不朽！”注 3

这首诗重点提到了宜兴陶的精髓所在，“宜兴茶壶何足异，异在端妍凿款识。即如前辈时大彬，亦只寥寥一定字。”

介老特别强调了鸣远重在款识，也就是说鸣远更胜于大彬之处，就在于款识的诗文内涵及书法审美，鸣远因为在款

识的突出成就，方能超凡入圣，成为不朽。

鸣远在世便享有盛名，自然会有不少制壶高手争相仿造，金张《介老编年诗钞》丁卯诗作有一句“逢人觅得新传稿，

又见家家扇子壶。（余每创一壶便争相仿式）”注 4 此诗写于岁次丁卯，正是康熙二十六年 (1687），在是年元宵节

前创作，因旧俗农历正月十五日元宵节前张灯预赏谓之试灯，介老挽留鸣远赏灯，透露出诗人自述因扇形灯而创作

出同款紫砂壶样式，提到了自己参与设计的紫砂壶，经鸣远制作出来后，许多人争相仿效，由此可见，鸣远同时代

已经出现不少仿品，而鸣远既然知道他的作品在当时是大家争相仿摹的对象，相信他正是以款识艺术去为自己作品

进行防伪的。

鸣远善于点题而作，所制瓜果文房具，取各式瓜果以题材谐音吉祥寓意，这种寓意文化在明清玉器上尤其普遍。细

审此作款识以行书单刀写款“连生乐事”并署名“鸣远”，书法自然流畅，行笔契合法度，有晋唐气息。印款“鸣远”，

虽钤印略浅，依然可被识别，此印鉴参见《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming &

Qing Dynasty Yixing Ware》及《虚斋名陶录》注 5

。连生乐事，取莲蓬、花生、柿子及茄子倚傍而成，其中仿制

莲蓬并掏去大半作成蓄水的容器，遗留的两颗莲子生动摇晃，这是鸣远的绝技，类似莲子可活动的作品，参苏州博

物馆所藏《莲瓣壶》注 6

。茄子瓜蒂捏塑及莲蓬撕裂刻划等处理手法有明显鸣远陶艺风格，识者应当知之。好东西值

得品读再三，鸣而远兮，得赏音者则鸣远其艺不孤。

注 1 吴骞《阳羡名陶录》所录张燕昌《阳羡陶说》。

注 2 金张《介老编年诗钞》十三卷（浙江巡抚採进本），金张字介山，钱塘人，其诗起康熙乙丑、迄癸酉，凡九年之作，分年为卷。

此诗见戊辰卷。

注 3 同上，癸酉卷。

注 4 金张《介老编年诗钞》十三卷，丁卯卷。

注 5 E&J Frankel《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming & Qing Dynasty Yixing Ware》第 74 页，

《虚斋名陶录》卷下亦有多件鸣远文房雅玩钤印此印款。

注 6 梁白泉《宜兴紫砂》，文物出版社，1991 年 9 月。第 74-75 页。

2236

清·朱泥风卷葵

说明：风卷葵式壶在康熙、雍正时期已经颇为流行，应由明末筋纹器演

化而来。此壶泥色温润，做工精细，全器仿风卷葵花之势，壶身合葵花

之巨大花托，呈合欢式。其上线条回巡，流转延绵，盖顶并饰以葵叶，

乃取风势，偃仰翻转筋囊必尽，藤蒂摘钮骨力遗韵，手感极佳。以葵叶

包转为壶流，自然且巧妙，壶把银包叶纹，更添灵动之势，尽显俊逸。

壶身巧用夸张变形之法，合葵花之巨大花托，形成合欢之体，妙不可言。

其上图案规则生动，线条回旋，流转绵延，并饰以葵叶，乃取风势，偃

仰翻转，更增灵动之势，尽显劲逸，以葵叶包转为壶流，自然且巧妙，

壶把筋纹毕露，骨力舒展，手感极佳，不失为一件紫砂筋纹与花器结合

之佳作。

参考：《茶的文化》 P86，国立历史博物馆，中华民国 86 年 7 月

Qing Dynasty·A SUNFLOWER SHAPED TEAPOT

尺寸：L:17CM,W:14CM,H:8CM

容量：430ML

估价：100,000-120,000

2237

1980 年代·云南季禾茶庄·八十年代 季禾茶庄

1980s·XIU HE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S

数量：

5

片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：120,000-150,000

2238

1980 年代·勐海茶厂·八十年代厚纸 7542 青饼（白水清

签名版）

说明：此拍品为陈期约四十年的自然仓厚纸 7542 青饼，陈香味明显，为

一众普洱茶爱好者趋之若鹜。此茶以少量的茶芽洒面，饼底为四至五级

粗壮茶叶，粗幼有序，堪称勐海茶厂的长青产品。

1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S WITH BAI

SHUIQING’S SIGNATURE

数量：7 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：300,000-400,000

2239

1980 年代·勐海茶厂·八十年代厚纸 7542 青饼

说明：此拍品为陈期约四十年的自然仓厚纸 7542 青饼，陈香味明显，

为一众普洱茶爱好者趋之若鹜。此茶以少量的茶芽洒面，饼底为四至

五级粗壮茶叶，粗幼有序，堪称勐海茶厂的长青产品

1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S

数量：3 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：60,000-80,000

2240

1980 年代·下关茶厂·八十年代 下关 8653 中茶铁饼

说明：下关茶厂出品八十年代中期中茶牌 8653 铁饼，品相良好，陈

期已有二十多年，达至中期陈茶的年份。此茶以五级茶青为主要拼配

原料，采用云南大叶青毛茶生产压制成的普洱茶。经二十余年陈化下，

茶汤入口醇厚、顺滑，层次丰富，为中期陈茶的精品。

1980s·8653 XIA GUAN PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S

数量：5 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：50,000-60,000

2241

1980 年代·勐海茶厂·八十年代 厚纸 8592

说明：勐海茶厂八十年代生产的商检 8592 圆茶，最初是香港南天贸

易公司向进出口公司订制茶品，采用九级粗茶原料，由勐海茶厂发酵

而成的早期熟饼。茶韵甘醇，品质上佳。偏干仓转化，汤色红亮、滋

味醇厚、陈香纯正，滋味饱满。为一款经典的普洱老熟茶，绝对值得

品饮和收藏。

1980s·8592 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING

数量：7 片

重量：

仓储：自然仓偏干

工序：熟茶

估价：80,000-100,000

2242

1980 年代·勐海茶厂·八十年代末 干仓 88 青饼（白水

清签名版）

说明：88 青饼是勐海茶厂生产于八十年代末，以 7542 配方所生产的

普洱茶品的统称。大名鼎鼎的 88 青以经典生茶 7542 配方制作，以中

壮叶为主体，嫩芽铺面，间以少量粗老叶制成，茶叶条索肥厚，整饼

茶墨绿油亮。经近三十年的陈化，拥有优质茶底的 88青茶质愈见成熟。

此青饼茶气足，茶汤质强劲厚重，野香诱人，散发一缕缕甜香味，生

津回甘快，茶韵变化无穷，具有普洱茶的天然真味，即使经过多次冲泡，

仍然不减其明快悠扬口感，深受藏家追捧。1988 年第一批生产的 88

青刚出厂时由于滋味过于青涩而无人问津，因滞销的原因留在了云南

的仓库之中。机缘巧合之下，被港商慧眼收藏，以纯干仓储存多年后，

后期陈化表现出极佳效果，以其上乘滋味、口感、香气，受到众多茶

客的追捧，终赢得市场赏识，成为在普洱茶界赫赫有名的普洱茶品。

1980s·88 PU-ER TEA CAKE CIRCA LATE 1980S WITH BAI SHUIQING’S

SIGNATURE

数量：1 提

仓储：干仓

工序：生茶

估价：500,000-600,000

2243

1980 年代·勐海茶厂·八十年代末 干仓 88 青饼

说明：88 青饼是勐海茶厂生产于八十年代末，以 7542 配方所生产的

普洱茶品的统称。大名鼎鼎的 88 青以经典生茶 7542 配方制作，以中

壮叶为主体，嫩芽铺面，间以少量粗老叶制成，茶叶条索肥厚，整饼

茶墨绿油亮。经近三十年的陈化，拥有优质茶底的 88 青茶质愈见成熟。

此青饼茶气足，茶汤质强劲厚重，野香诱人，散发一缕缕甜香味，生

津回甘快，茶韵变化无穷，具有普洱茶的天然真味，即使经过多次冲泡，

仍然不减其明快悠扬口感，深受藏家追捧。1988 年第一批生产的 88

青刚出厂时由于滋味过于青涩而无人问津，因滞销的原因留在了云南

的仓库之中。机缘巧合之下，被港商慧眼收藏，以纯干仓储存多年后，

后期陈化表现出极佳效果，以其上乘滋味、口感、香气，受到众多茶

客的追捧，终赢得市场赏识，成为在普洱茶界赫赫有名的普洱茶品。

1980s·88 PU-ER TEA CAKE CIRCA LATE 1980S

数量：7 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：800,000-1,000,000

2244

清康熙·陈鸣远·朱泥一粒珠

款识：底部刻款：鸣远

说明：此器以朱泥为胎，胎质细腻，色泽嫣红，呈“一粒珠”

形制。此壶形制上对整体性要求比较严格，要求整器有饱满的

力度和整合的视觉观感。壶体呈滚圆状，无颈作嵌盖式，流嘴

略弯，小圆珠钮，浑圆可喜。壶底刻有“鸣远”落款。此件一

粒珠给人带来的高雅意境且器形大小极宜品茗，堪称精品。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Chen Mingyuan·A BALL BUTTON

TEAPOT AND COVER BY MINGYUAN

尺寸：L:10.3CM,W:6.2CM,H:7CM

估价：80,000-120,000

2245

清康熙·陈鸣谦·鸣谦朱泥四方贴花壶一件

款识：底部铭刻：月下长吟 鸣谦

说明：朱泥贴花小壶在盛清时期尤为盛行，其中部分多为外销品种，外

销欧洲的壶上的装饰随着欧洲人审美取向而不断改变其风格。此壶以精

炼朱泥所制，呈四方壶式。壶身规整，造型挺括，稳重不臃肿，处处细

捶精工，四面昂藏。壶嘴壶把，前缩而后垂延，具迈奔之姿，动静可观。

四面贴饰梅花图案，简洁大方。鸣谦所见传器甚少，但偶见之，皆为精

品之作。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Chen Mingqian·A SQUARE TEAPOT AND

COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION BY MINGQIAN

尺寸：L:11CM,W:7.5CM,H:5.5CM

容量：100ML

估价：200,000-300,000

款识说明：陈贞吉，字鸣谦，据最新发现的资料记载，为清初巨匠陈鸣

远的堂弟。紫砂花器良工，然天妒英才，未到而立便英年早逝，故所见

传器甚少。

清初宜兴曹亮武《南耕词》卷五《浣溪沙·溪山记游十首》中有“谁琢

青瓷如琢玉，陈家兄弟尽名家”之句，并附自注说：“游芙蓉后泊舟川埠，

三日始归，陈觐候、子贻、鸣远、鸣谦皆一时瓷壶名手”。

2246

清乾隆·大清乾隆年制朱泥壶

款识：盖内钤印：万丰 底部钤印：大清乾隆年制

说明：此壶形制圆式三角状，压盖半弧，中竖蕈茹钮，曲线玲珑。管状

流嘴上引，鋬环上挺，短颈溜肩，沿势敦腹，足边内包，平底呈宽内圈。

壶身小巧玲珑，朱泥微皱，包浆自然见古，神完气足。壶底钤印篆书印款“大

清乾隆年制”，款字端正，应是盛清宫廷订制茶器。

出版著录：《茶的文化》P177，国立历史博物馆，中华民国 86 年 7 月

     《朱泥壶的世界》

展览传承：松涛园旧藏

参考：《古壶之美》P178，财团法人成阳艺术文化基金会，2000.7

Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT ANDE COVER MADE

IN THH QIANLONG PERIOD QING DYNASTY

尺寸：L:10CM,H:5CM

容量：75ML

估价：200,000-250,000

2247

清乾隆·陈砺成·朱泥梨式壶

款识：底部铭刻：砺成

说明：此件梨式壶形制简雅凝练，将温润浑朴之美赋予秩序与层次，渐

近地诠释出来。此壶色泽殷红，艳而不娇，质感细腻，壶身稳健，把玩

于掌珠，耐人寻味。壶身饱满圆润，线条流畅自如，气韵壮硕轩昂，式

度雍容而大气。流嘴伟岸坚挺，圈把环扣有力，壶钮饱满，赏之令人心醉，

真逸品也。壶底镌刻铭文“砺成”二字刻工流畅自然。

展览传承：中超利永 紫砂博物馆

Qianlong Period of Qing Dynasty·Chen Lichen·A PEAR-SHAPED REDWARE

TEAPOT

尺寸：L:9.5CM,W:6.3CM,H:5.7CM

估价：200,000-300,000

款识说明：陈砺成，清康熙至乾隆年间名工，传世多佳器。据《宜兴川

埠陈氏宗谱》所载，砺成与鸣远同为陈氏十一世，“砺成，琨公长子，

字砺成，号白山，生于康熙丁未正月二十四日，乾隆庚午八月十五日卒，

登寿八十有四。

杨季初的绘画性

文 / 王叔重

盛清时期，紫砂名匠杨季初虽画史无名，可我分明从流传至

今的几件杨季初的堆绘紫砂笔筒上的山水作品中，看出他颇

能做画的本领。

杨季初能把纸绢上的绘画，尤其是山水画，完美成熟地搬到

紫砂材质上，俨然一幅独立的画面。这种堆叠而成皴擦点染，

在传统绘画的技法上有了大力突破。就是在乾隆时期的画坛，

他的风格是可作非一般的看待，今天看来也应视作异类。

张彦远就曾定义过绘画——“不见踪迹，故不谓之画”，这

是在唐代就此前的混乱状态进行规范。标准很明确，就是有“见

踪迹”的笔性才谓之是画。而杨季初的泥绘，一直都是强调

在紫砂上见踪迹，也就是见笔。一定程度上，这也是传统媒

介之外的另番景致了，而不仅仅是紫砂上的装饰。他的作品

中柔顺的笔调和缓慢的节奏，是有温度的。可能也是烧制后

的彩泥所形成的色调和笔筒本身的紫砂色调合而一了，具有

一体的综合效果。这种美感，在传统纸绢媒介上是不会有的，

丰富了绘画的可能性。

笔筒的圆形，上下铺满的构图，让杨季初的山水题材形成了

一幅通景，跟着画面的前后节奏转动着来回观看，是完整一

体的连接在一起。一直以来，山水画强调“山形面面观”、“山

形步步移”，不仅是作画者同时也是观画者——不断地移动

位置，给出一个诗意画面。这仿佛用在观看杨季初在紫砂笔

筒上的通景堆绘山水，也是极为妥帖的。

杨季初追随的是赵左、沈士充，色调和最终的效果，是极为

一致的。他聪慧地选择了松江画派中的以赵沈为首的云间派

一路的笔墨色调和意境，恰如其分地嵌入紫砂材质本身固有

的色调，再造了一个世界。当然这也是顺着董其昌的松江路线，

有别于此前的浙派和吴门画派。杨季初的山水本事，放在紫

砂器物领域，是足够的练达和饱满，是贴切且领先了时代。

“风神秀逸，韵致清婉，此士大夫气味也”唐志契有这样评

价过董其昌，在我看来似乎略中性了些。董其昌的时代以及

他个人的风格已似界于士大夫气味和文人气味之间的状态，

再往下就径直向文人气味走去，而难为士大夫也。而我更觉

得此句颇为适合杨季初在紫砂和绘画结合的发展过程中的位

置，尤其是“士大夫气味”更是贴切极了，是绝不类稍后的

文人参与进来后的气味也。而细心琢磨，董其昌的笔墨和丘

壑似乎不宜于在紫砂这类的媒介上施展，包括稍后的“四王”，

这和他们的风格中有了文人气味有关了。

主人骑着毛驴行在郁郁葱葱的道上，仆从担着茶具和瓢水用

的水桶，抑或者还有书籍什物，径直地向着通向河岸对面的

拱桥走去，对面是诺大一丛树林，两棵妖娆的松树特别显眼，

树丛中有一隐秘小亭，这应该就是主人要达到休憩的所在。

倘如主人还要往前去，还可以折向右手边过一座小桥，便可

到达更远的彼岸。彼岸的风光是主人行驶开始处便可远眺到

的，想必也是必至之地。彼岸的后面，还有更远的远山。如

此胜地，主人相必常至，彼岸和远山，一而再再而三地涉趣

其间。

倘若你愿意和我一样，把今天看到的她——这幅通景，并非

只当作是一个紫砂笔筒，也全然不在乎上面的处理，而只是

看作一横幅山水画，有山有水有点景，长约半米，尺寸不算小，

甚至可以放在明末清初松江画派的作品风格里……如此等等，

你会作怎样想？

参考：赵左（1609-1610 年作）《溪山高隐图》手卷

2248

清雍乾·杨季初·秋山行旅彩色堆泥绘笔筒

款识：底部钤印：杨季初

说明：早在明代，宫廷便收藏使用各类宜兴陶器。进入清代，紫砂器更受重视，从《清

宫造办处各作成做活计档》中，屡屡可见皇帝对紫砂器的关注和参与。据统计，北京故

宫博物院所藏紫砂器将近四百件。这些紫砂陶进入清宫的途径，有的前朝旧藏，有的是

命造办处加工。这些器物，除了茶壶、盖碗等茶道具外，更有为数可观的文房器具。它

们大多带有雍容，精雅的宫廷装饰品味，被学者定义为“宫廷紫砂”。

在御用文房用具中，笔筒一直是一件重要的品类，特别受到宫廷的重视，其中又尤以彩

泥堆绘笔筒堪称精绝之中。本件杨季初堆绘秋山问道图笔筒是目前所见杨季初传世笔筒

中的标准尺寸，泥绘画意亦是精妙绝伦。

此笔筒采用段泥为胎，彩色泥绘并堆砌与外壁。玉璧式圈足，器底钤印“杨季初”篆书

阳文款，印文为精细的元朱文。画意以《秋山行旅图》为题，立意闲逸悠远，观之赏心

悦目。构图上以传统的“三远”为法，远山近树，苍翠重重，山溪潺潺。远处缓坡渐迭，

近处嘉木葱郁。山野画意中，一人骑驴，一人着担，意趣横生，一派宁静清寂意趣。

本笔筒用料考究、画工精湛，可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。彩泥堆绘是用各色泥

浆绘于坯体，并有一定厚度，类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。在技术上有较大

的操作难度，泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法，在已成型完工的，而且保持一定

湿度的坯体上用本色泥堆画，局部、细部用专制工具精雕细琢，使之质感强，有浅浮雕、

薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品，色泽稳定，历久弥新。如坯体干湿度不一致，粘附

力差，泥绘图案易脱，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，一般为进呈宫廷御用之器。巧妙

的利用泥不同的质感，如薄皴擦描绘石头纹路，用厚重的紫泥表现老树树干的质感，可

谓把这种彩绘堆泥的技法发挥到淋漓尽致。北京故宫博物院的清宫旧藏中有色泥堆绘山

水纹笔筒，当是杨季初入贡内廷御用的作品。南京博物院亦藏有杨季初制雪江待渡图笔筒，

写尽寒冬萧瑟雪景。这件笔筒与故宫旧藏在形制上一致，设色上也极为近似，可能为同

一批入贡皇宫御用的器物。

参考：见后页

Qianlong Period of Qing Dynasty·Yang Jichu·A PEN-CONTAER

尺寸：L:15.5CM,H:15.2CM

估价：2,600,000-3,000,000

款识说明：杨季初，宜兴人，清·唐仲冕《重刊荆溪县志》卷四（清光绪刻本）载：“杨

季初，菱花壶甚工 , 与陈汉文同时”。另据嘉庆二年李先荣、宁楷的《嘉庆增修宜兴

县旧志·艺术》陈汉文 , 雍正时人。乃知杨季初为雍正时宜兴陶工，惟目前所见杨季

初作品均为彩泥堆绘，尚未见到砂壶之作。雍正国祚不长，杨氏的活动时期理应更久。

查考北京故宫博物院藏品，三件口沿髹漆描金者断为雍正朝，均未署款，其余几件断为

乾隆朝。由上可知紫砂器的泥绘之风在雍正朝已经受到宫廷重视喜爱，并延续到乾隆朝。

据此应可推论出：杨季初，生于康熙期，卒于乾隆朝，主要创作于雍正至乾隆时期。

两代帝王的案头山水

—浅谈杨季初 “秋山行旅”彩色堆泥绘笔筒

文 / 黄健亮

附图两张：左 ( 单色 ) 为北京故宫博物院藏色泥堆绘笔筒，右 ( 彩色 ) 上海中贸圣佳拍品〈杨季初 秋山行旅彩色堆泥绘笔筒〉

在宜兴紫砂发展史中，清雍干时期的彩色堆泥绘工艺，深具艺术品味，其表现的载体多为笔筒，不惟丰富了宜兴的工艺品种，

更深化了紫砂的情趣与内涵，甚至受到帝王的青睐，走入清廷内府，登上御用书房的案头。彩色堆泥绘笔筒存世量有限，依目

前著录所见，北京故宫博物院所藏彩泥堆绘圆形笔筒共有七件，其中四件无款，一件钤“大清干隆年制”阳文篆章，两件钤“杨

季初”阳文篆章 1

。此外，南京博物院、天津市艺术博物馆、苏州博物馆各藏有一件“杨季初”彩泥堆绘笔筒，其他尚有少量

民间珍藏。

上海中贸圣佳 2021 秋季拍卖的〈杨季初 秋山行旅彩色堆泥绘笔筒〉，便是一件杨季初彩泥堆绘精品。此笔筒为直腹圆形，口

底相若，璧式足，足心钤印“杨季初”阳文篆书款，篆法精严隽雅。其泥绘风格与北京故宫所藏一致，比对工艺细节也显是出

自同人之手，堪称个中精品。杨季初的泥绘技艺卓越，巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境传神。他设色典雅，且善于

掌握主题质感，常以粗砂揉入泥浆，堆塑斑驳的松干与皴裂的山石；以细砂入泥，表现一衣带水的远山或点点花叶；以淡黄脂泥，

描绘人物皮肤的平滑感；以淡薄色泥，晕染出云淡风轻的烟云或江面湖色……。凡此种种，在在展现出杨季初过人的艺术涵养

与高超技艺。

器身以宜兴掺砂团泥为底胎，外敷一层嫩黄泥化妆土。笔筒外壁以彩色泥浆堆绘〈秋山行旅图〉。全幅别具巧思地采用“之”

字形构图，前景有植被丰茂的巨岩上下掩映，尤其上方的奇岩低垂，山势险峻厚实，岩缝有兰草附生，两株山树倒悬而生，杂

花野果相间。相形之下，两山之间的人物显得渺小。主景人物为一对主仆，主人骑驴，仆人挑担，山道虽然开阔平坦，却呈上

坡之势，主人扬臂遥指前方，一派闲情逸趣，驴子则低头奋力前行。中景有一座单孔石拱桥横跨岩石之间，开阔的江面水石明净，

微泛粼粼绿光。拱桥的另一端也是树石斜倚，耸立着几株大树，或舒展挺拔，或垂枝盘结，两株老松尤其瘦挺虬曲。树下葱郁

的小林后方隐约有一座草亭，或许就是主人遥指的歇息处。从松树梢还可以看到远方有一道简陋的木桥，通往山石之后的世外

桃源。全器如一幅宁静清寂的通景长卷，清雅悠远，画意延绵，传递出闲适自在的隐逸情趣。

“彩泥堆绘”是在紫砂五色土的泥料优势下，产生的一种装饰工艺。素面素心的宜兴紫砂极少上釉，历来讲究”以泥饰泥”的

装饰原则，其中的“泥绘工艺”堪称一绝，“泥绘”亦称“泥料堆绘”，一般分为单彩绘与彩色绘。是以浓稠的泥浆在即将完成，

但尚带有一定湿度的坯件上，以泥笔叠绘出线面的粗细、长短、厚薄等，以表达画面远近、虚实等质感，经营出浅浮雕效果，

近似寿山石雕之“薄意”。一般多以本色泥浆点画，亦可利用深坯浅色、浅坯深色来营造深浅的色差效果。更精致者，可采多

种泥色点绘，即谓“彩泥堆绘”，乃以白泥、朱泥、绿泥等各色泥浆分别堆绘，多色并施，刀笔兼用，类似油画创作，尤其着

意在“堆、绘”，强调光影的立体效果，甚至可在泥浆中调入砂粒，施于树干、山脉、皴石等高厚之处，借以堆叠厚度，突出质感，

并强化立体感。彩泥堆绘的视觉效果攸关施作者的艺术素养，品味高者艺术效果极佳，所以在雍正朝便已入贡清宫。

目前所见有限的高端彩色堆泥绘作品，除了“大清干隆年制”的官款，其余多钤有“杨季初”篆文方印。笔者曾为文〈故宫旧

藏色泥堆绘笔筒作者初探〉2

，以工艺风格与细节比对清宫所藏的一批御用彩色堆泥绘笔筒，认为有可能都是出自杨季初的手笔。

杨季初，宜兴人，具体生卒无考。仅清．唐仲冕《重刊荆溪县志》卷四（清光绪刻本）记载：“杨季初，菱花壶甚工，与陈汉文同时。”

再依据嘉庆二年李先荣、宁楷的《嘉庆增修宜兴县旧志．艺术》曾提及：“陈汉文，雍正时人。”两相推论，乃知杨季初为雍

正时宜兴陶工。台北翦淞阁庋藏一件显为杨季初画风的“可斋”款彩泥堆绘笔筒，上有纪年“庚申夏月 ( 干隆五年 1740) 写于

听鹤轩中 可斋”。再查考北京故宫博物院藏品，三件口沿髹漆描金者院方均断为雍正朝 3

，其余几件断为乾隆朝。考量雍正国

祚仅十三年，因此杨氏的创作时期理应往上下延伸，或可推论出：杨季初，生于康熙晚期，卒于干隆朝，重要作品出现于雍正

至干隆前期。

综观杨氏泥绘作品，以笔筒为主，无不设色典雅，运笔自然，清逸可喜，整体布局主从分明，繁复之处斧皴累累，留白之处淡

雅空灵，其主题多为近景，不论是人物或是数石，常堆绘出立体的浮雕效果，而背景多为远山烟云，意韵悠远，深具艺术气息，

断非寻常紫砂泥绘俗匠能望其项背。无怪乎，能先后渥蒙雍正、干隆两位皇帝的青睐，多件作品进入内府，杨季初的艺术成就，

实已达到宜兴紫砂史上难以超越的高度。

1  耿宝昌，《故宫博物院藏文物珍品大系—紫砂器》，上海科学出版社，2008。

2  黃健亮，《故宮舊藏色泥堆繪筆筒作者初探》，《紫泥匠心—宜興市博物館”故宮紫砂回鄉展”國際學術研討會論文匯編 ( 初

稿 )》，頁 105-115。

3  據故宮王健華研究員指出：清宮舊藏紫砂器中，雍正朝紫砂器共有 26 件，具為無款，包括茶壺、茶葉罐、大筆筒、硯滴、碗碟等。

見《2007 年國際紫砂研討會論文集》，頁 300。

2249

清乾隆·陈觐侯·陈觐侯团龙纹碗

款识：底部钤印：陈觐侯制

说明：此件紫砂贡碗图版见于《宜陶之旅》, 乃贴花精品官器。口部微侈 ,

腹壁倾斜 , 近底内收而平 , 下承圈足。口部起线 , 沿下两道弦纹 , 其内

以各体篆书排列一周“寿”字。碗身五处浮雕团龙云纹 , 气势雄浑 , 为

典型的乾隆云龙造型。圈足底部有弦纹 , 起线醒目。底款双方框篆书“陈

觐侯制”四字 , 为乾隆时宜兴紫砂名家。贴花模印工艺是本件一大特色 ,

它的应用极大地提升了紫砂制作的效率。依据龙纹四爪 , 可推测此件是

皇室亲王级的贺寿之礼。

雍正、乾隆两代 , 紫砂器中多有浮雕之作 , 御制多采用堆泥之法 , 即在

素身胎上 , 以泥浆层叠垒砌 , 附以雕刻。另一种浮雕便是贴花模印 , 它

的应用极大地提升了紫砂制作的效率 , 并在此后逐渐成为主流。《故宫

博物院藏宜兴紫砂》第 247 页收录的宜兴窑惠逸公款凸莲瓣碗便是采取

这种工艺 , 其上每个莲瓣大小粗细均等 , 自源于模印之法。惠逸公是清

代雍正、乾隆时期著名的紫砂艺人 , 模印贴花的应用大抵始于此时。

口沿的寿字装饰在清代宫廷颇为流行 , 最著名者 , 莫过于故宫博物院所

藏青花万寿字大尊。这是景德镇御窑厂为康熙皇帝祝寿的献礼 , 尊上的

一万个“寿”字采用不同书体的篆字书写 , 字字工整 , 排列整齐 , 纵横

成行 , 顺畅自然 , 设计、书写无不精妙绝伦。万寿尊开创的以不同寿字

组合的纹饰 , 也启发和影响了紫砂器的设计。

《故宫博物院藏宜兴紫砂》书中第 82 页 , 有一件宜兴窑荷莲寿字壶 ,

腹身被浮雕竹节分为上下两部 , 上有二十个篆书“寿”字 , 下有池塘荷

莲纹此壶底款钤印“大清乾隆年制”, 是乾隆皇帝为庆寿而从宜兴定制

的茗壶。由此推测 , 带有寿字纹的贡碗 , 也是一件贺寿之物。

考察龙纹 , 其做工细致 , 毫发入微 , 气势雄浑威风凛凛 , 为典型的乾隆

时期造型特征。在礼制等级森严的封建王朝 , 龙纹是皇室的象征 , 绝非

寻常人家随意可用。皇室内部亦有尊卑之别 , 在用器的细节上加以区分。

碗上团龙仅有四爪 , 非帝王之尊的五爪龙 , 当为亲王一级的贵胄所用。

底款印名家款而弃纪年款 , 也印证了此物并非皇帝专用。

参考：《郑哲彦收藏精选》P41，天草茶庄 1991.9

   《宜兴紫砂》故宫博物院

Qianlong Period of Qing Dynasty·Chen Jinhou·A REDWARE DRAGON

PATTERN BOWL BY CHEN JINHOU

尺寸：L:19.8CM,H:9CM

估价：300,000-400,000

款识说明：陈觐侯为乾隆时期紫砂名家 , 擅长制作瓶、碗碟等日常生活

用品。《故宫博物院藏宜兴紫砂》有件宜兴窑陈觐侯款凸莲瓣大碗 , 与

本件大小相仿 , 形制和惠逸公莲瓣碗异曲同工。书中另一件宜兴窑凸雕

饕餮纹花觚也是陈氏作品 , 仿商代青铜器造型 , 熟练地使用模印贴花工

艺 , 颈部有蕉叶纹 , 内填变形兽面 , 腹部和圈足四向出戟 , 浮雕折角兽

面纹 , 辅以云雷纹地 , 以紫砂之材 , 将青铜器“二层花”的效果模仿得

惟妙惟肖。此件在精细程度上 , 比书中两件有过之无不及 , 乃皇室定制

的顶级贺礼。

2250

清乾隆·克慎款贴花碗

款识：底款：克慎

说明：这件克慎制段泥贴龙纹碗敞口，壁微鼓，中间开始向下收窄，圈足。

口沿饰回字纹一周，下有段泥贴花云龙纹，近圈足处贴鎏金仿古蕉叶纹

一周，底钤“克慎”字篆文圆印，堪称一代隽品。

展览传承：好善簃旧藏

Qianlong Period of Qing Dynasty·A BOWL WITH MOLDED FLORAL

DECORATION SIGNED HENG SHEN

尺寸：L:11.8CM,H:4.7CM

估价：50,000-80,000

2251

清乾隆·黑泥绘四方尊

说明：清代康雍乾时期，国力昌盛，宜兴紫砂的发展更是进入一个空前的繁荣的时期。其中

帝王的偏好，对于宜兴紫砂的发展起到了尤为突出的影响。清三代时期，宜兴紫砂进贡内廷，

备受帝王和宫廷人员的青睐，一时间成为风靡宫廷的艺术品。不仅如此，宜兴紫砂器独特的

造型艺术，也在影响着帝王的审美情趣。到乾隆时期，宫廷紫砂最为代表的表现当属泥绘。

此黑泥堆绘花瓶便是这一时期的，在宫廷审美影响下的艺术珍品。

此瓶器型，呈四方形，小方口，鼓腹，方足外撇，肩上两边对称铺首衔环耳。瓶口一圈凸起饰回纹，

腹部通景黑泥绘装饰。泥绘画面中山石掩映，苔草繁茂，或大树矗立冲天，或青松虬曲倾斜，

树下有凉亭一座，远处沙洲片片，丘陵连绵。留白作茫茫水泊，烟波浩渺。作者以单色泥质，

以笔墨技法为之，构图上近实远虚，层层推进。近处的屋舍及岸边草木用笔坚挺有力，远处

的坡岸率性写意，营造出水墨皴擦渲染的效果，将江南山水空蒙之感表现得淋漓尽致。

紫砂泥绘，盛行于清三代，以茗壶茶具、笔筒文房器多见，而泥绘大赏瓶极为罕有。此瓶虽无款，

观其气息、工艺，应为王侯大卿所用，或为清宫陈设，如此珍稀佳器，值得藏家宝玩。

参考：大英博物馆

Qianlong Period of Qing Dynasty·A CLAY PAINTING REDWARE VASE

尺寸：L:23CM,H:46CM

估价：1,200,000-1,500,000 大英博物馆藏

2252

1950 年代·勐海茶厂·无纸红印

说明：五十年代和六十年代的二十年中，是中国大陆社会变动十分频繁

的时代。云南普洱茶的生产也在不稳定的情况和环境中，得过且过，很

多茶厂在当时制造出很多“无名”普洱茶品，将普洱茶制作完成后，将

光秃秃的茶饼，装进大竹篓或木箱，大包地运销出去。继红印圆茶后所

生产之五十年代青饼，原筒内的茶品均没有外包装纸，一组七片但压有

典型五十年代“八中茶”商标的内票，故市场一般称之为“无纸红印”。

叶底活性依旧，散发出的茶韵醇而香，其茶气浓郁而樟香味浓烈。优质

者饼型圆浑、条索粗壮鲜明。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

数量：2 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：800,000-1,000,000

2253

1950 年代·勐海茶厂·五十年代 红印圆茶（白水清签名版）

说明：五十年代的红印青饼，仓储干仓，条索分明，纸张稍有破损，茶

菁来自易武茶山大叶种茶树，并渗有兰香或野生樟香味。历经逾甲子的

陈期，整片红印依旧呈现惊人的生命力，茶气十足，为上乘佳品。经典

的红印青饼起源于 1957 年，由中国茶叶公司云南省分公司在勐海茶厂生

产了第一批“八中茶”商标饼茶，因其包装纸版式设计类似印章，故名

为“印级茶”，包括红印、甲乙级蓝印、蓝印铁饼等。红印是印级茶茶

品的第一款，因其外包装纸为红色，上印的“八中茶”中的“茶”字也

是红色，故而称为红印。红印是普洱茶界中印级茶始祖，被誉为“可以

喝的古董”。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

数量：1 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：500,000-600,000

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1950 年代·勐海茶厂·五十年代 大红印（马英九签名版）

说明：五十年代的红印青饼，仓储干仓，条索分明，茶菁来自易武茶山

大叶种茶树，并渗有兰香或野生樟香味。历经逾甲子的陈期，整片红印

依旧呈现惊人的生命力，茶气十足，为上乘佳品。经典的红印青饼起源

于 1957 年，由中国茶叶公司云南省分公司在勐海茶厂生产了第一批“八

中茶”商标饼茶，因其包装纸版式设计类似印章，故名为“印级茶”，

包括红印、甲乙级蓝印、蓝印铁饼等。红印是印级茶茶品的第一款，因

其外包装纸为红色，上印的“八中茶”中的“茶”字也是红色，故而称

为红印。红印是普洱茶界中印级茶始祖，被誉为“可以喝的古董”。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

数量：1 片

仓储：干仓

工序：生茶

估价：800,000-1,000,000

2255

1950 年代·勐海茶厂·五十年代 蓝印铁饼

说明：蓝印普洱茶是勐海茶厂五十年代生产普洱茶，茶叶金黄油亮，品

相甚佳，茶青来自勐海一带，经过半世纪的陈化，品鉴仍十分稳定，存

量稀少，无论收藏还是品饮都是市场稀有之茶品。

1950s·BLUE MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

数量：2 片

重量：316g

仓储：自然仓偏干

工序：生茶

估价：800,000-1,000,000