宁成春

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宁成春
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文本内容
第1页

宁成春书籍设计

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R E A D S H A R E

汇报人:张乐鑫 制作人:郑家怡

第2页

目录

01 作者简介

02 书籍介绍

03 总结

catalogue

R E A D S H A R E

第3页

作者简介

宁成春,河北景县人,是新中国成立

后第一代书籍设计家,生活·读书·新知

三联书店美术编辑室主任。2002年成

立1802设计工作室。获奖作品有《诗

琳通公主诗文画集》、《蓝袜子丛

书》、《宜兴紫砂珍赏》等。六十年,

一千五百多本书。宁老师于上世纪六

十年代进入出版行业,至今仍不断有

新作问世。他的设计生涯,见证了图

书业风云变迁。一个人,就是一部新

中国的装帧设计史。

01 R E A D S H A R E

第4页

《洗澡》除了这个色块和作者名,封

面再没其他,连出版社名都没有。这

个设计让人产生丰富的联想。‘洗澡’

不是一般的洗澡,而是讲运动”。

《洗澡》

02 书籍介绍 R E A D S H A R E

第5页

《洗澡》

在杨绛的小说《洗澡》主要讲述解放后

对知识分子进行的一场思想改造,泛指

“三反”运动—反贪污,反浪费,反官

僚主义。宁成春为知识分子的经历感叹,

所以封面设计简单再简单。封面白色打

底,用炭笔在一个很粗的纸上画一个像

有污垢一样的东西,里面是钱钟书先生

题写的书名“洗澡”两个字就沉落其中。

下面再配上作者,简洁但又不失美感。

R E A D S H A R E

第6页

《宜兴紫砂珍赏》是宁成春学习日本图书新工艺,在切口设计了两个图案,左翻

是鱼,右翻是龙,取自紫砂制作中“鱼化龙”的传统样式。

《宜兴紫砂珍赏》 R E A D S H A R E

第7页

《宜兴紫砂珍赏》 R E A D S H A R E

这本书获得一九九二年香港印刷协会评出的编辑、设计制作、印刷等八项大奖,并荣获

全场总冠军。宁成春的书籍设计既讲求“守正”,又志存“新致”。守正是他的为人品

格和文化追求使然,新致则是在守正的基础之上对艺术的孜孜以求。

第8页

宁成春设计的精装封面用黑色衬底,书脊延升一点到封面,采用橙色,增加变

化。中间用白色烫了袁先生绘制的线描床样。

《明式家具研究》 R E A D S H A R E

第9页

《明式家具研究》

函套外壳上的两把明式椅子,一把是实物照片、

一把是袁先生线描图稿,一实一虚;从书顶部

斜过一束光,隐含着时光的流逝。这些设计元

素都是对两位老人感情的纪念,十分感人。

R E A D S H A R E

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乡土中国系列丛书 R E A D S H A R E

设计“乡土中国”丛书第一本《楠溪江中游古村落》时,

宁成春不但在正文中很好地把握图文之间的关系,而且在

纸张和印刷方面做了革新:“铜版纸和特种纸、四色和双

色并用,是这套书在工艺和材料上的一个尝试。每本书极

少的印张用了四色印刷,绝大部分都是双色,双色能比较

好地呈现图片的历史感,更好地表现艺术效果。“要把双

色印好,纸张是大问题。”所以宁成春选用了芬兰进口的蒙

肯纸,叫‘芬兰书纸’,也是国内图书首次使用这种纸

张”。

第11页

从封面、环扉、目录、地图页、彩图

页、每一章首页,以及图文构成的虚

实疏密、布局的节奏张弛、文字群的

灰度与空白、照片的裁切配置与视觉

流动均有精心的思考。

乡土中国系列丛书 R E A D S H A R E

第12页

乡土中国系列丛书 R E A D S H A R E

如封面右上角用中国传统书籍文武线组合的方框中呈现的红底黑字,面积很小,

却具有浓浓的乡土情趣,是点睛之笔。再如每一章节页的题目,均衬有古色古

香的村落地形地势平面图谱,既强调书人文主题,又起到了十分理想的分割关

系。书籍符号均注入视觉美感和实效功能设计语言的运用。

第13页

乡土中国系列丛书 R E A D S H A R E

全书设计更强调一般书籍所忽视的印制工艺和材质性格,采用具有自然气息的非

光质轻型纸,并选择棕色照片基调定位,精密印刷,达到古村意韵的主题表达效

果。如果没有宁成春把握整体的用心设计,这套“乡土中国”丛书难以达到理想

的效果,也不会有那么大的影响力。

第14页

无论是内容本身,还是作者的行文,给人

的阅读感受都是情感的浓烈和气氛的压抑。

宁成春为了传达这种感受,主色调定为

“黑色”,暗指书中讲述陈寅恪最后20年

过得很“凄苦”。右下方是选择了书中陈

寅恪拄杖的照片,彰显了一种“竹杖芒鞋

轻胜马,一蓑烟雨任平生”的文人大家气

节与风范。代表陈先生晚年的精神气象,

孤独而又坚定,仿佛在浓重的历史阴影里

凝视着我们这些后人。

《陈寅恪的最后 R E A D S H A R E 20年》

第15页

《陈寅恪的最后20年》

设计《陈寅恪的最后20年》时,

宁成春将二十二章的目录压缩到

了一起,排列成为不同方向的组

合。用字去表达自己的感受,抽

掉字的连贯内容,甚至倒置。不

注意字的语言含意,而是把字看

成一种形象。在这里,他模糊了

文字和图像的界限,或者说是把

文字当作图像来对待,借此表达

一种特别的意境。

R E A D S H A R E

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宁成春在日本学过对称结构、颜色的冷暖对比、使用西文字体等手法,都被他融会贯通,体

现在设计工作中,如“文化·中国与世界”丛书、《独自叩门》、“三联·哈佛燕京学术丛书”

等。“三联·哈佛燕京学术丛书”前后十多年一百多种,他设计了好几种封面,都保留了对称

结构和颜色对比。

“三联·哈佛燕京学术丛书” R E A D S H A R E

第17页

“三联·哈佛燕京学术丛书” R E A D S H A R E

二〇〇七年,他对这套书做了最后一次改版,删繁就简,

去掉了其他装饰,只保留了冷暖色调的嵌套对比和不能简

省的文字信息。这些学术书的封面回归本质:简劲、朴素、

庄重,不需要太多的装饰。这套书十余年间越做越简,哈

佛的标志也是越做越小,某种程度上说明宁成春对原创性

学术著作的认识越来越深刻,也越来越自信。由此可见,

同是一种手法,但在实际运用中,会有不同的发挥,那差

别是很大的。

第18页

03 总结

他有着自己的风格:作品中蕴含着中国精神,朴素、雅致、厚重,有儒

家文化色彩;但他绝不保守,不但喜欢采用新的技术和新的材料,还一

直留意西方当代艺术走向。他欣赏德国书籍设计的内敛和严谨,并融汇

到自己的创作中。

宁成春的设计之道:只有吃透了书稿,带着感情,才能别出心裁。

R E A D S H A R E

第19页

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