璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 002 -

中貿聖佳 SUNGARI

员自己筹建窑场，把作品供给皇家，如此

康熙晚期的官瓷烧造处于历史特殊阶段，一些文人官员或其他人

﹃官私合一﹄的情况屡

传。如《大明会典》便载：

釉瓷器历来难烧，自明永宣创烧以来，至明嘉靖时期工艺即已失

红，以致成为景德镇高温铜红釉的一类专属制品的名称。宝石红

清代仿制宝石红釉制品，乃至一些明代红釉制品，多被称为郎窑

而此类所谓的郎窑红制品，即当仿自宣德宝石红釉瓷器。此后凡

确实与古代文献记载相符，郎窑以仿制明代御窑制品最为出胜，

窑红瓷器，最新的学术研究已经可以分辨许多郎窑生产的制品，

郎窑瓷器带有皇家与文人的两重特性。提及郎窑最著名者便是郎

有出现，郎窑便是其中一例。

﹃嘉靖二年，令江西烧造瓷器，内鲜

红改为深矾红。﹄康熙郎窑的杰出贡献正在于成功恢复了早已失

海博物馆藏有一件相似的郎窑红釉渣斗，可资比较。

传世所见康熙郎窑红制品，多为瓶尊类大件，文房之占少数，上

力，极具生命感。

浅不一，加之气泡密布，纹片隐隐，于单色抽象中展现了强烈活

邃，如初凝之牛血，当便是最佳的牛血红。其红色又因流动而深

此件郎窑红釉渣斗尺寸盈握，侈口，圆腹，圈足，红釉鲜明、深

传的宝石红釉瓷器的烧造，并形成了一个特殊的新红釉美学。

参阅：上海博物馆藏 清康熙 郎窑红釉撇口尊

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 2-3

- 003 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 80,000—120,000

D:11.2cm H:9.7cm

Qing Dynasty, Kangxi Period

A LANG KILN RED ZUN VASE

郎窑红釉撇口尊

清康熙

801

2022/12/9 下午8:17

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 004 -

中貿聖佳 SUNGARI

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 4-5

- 005 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 450,000—550,000

H:22.2cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

A FLAMBED GLAZED WATER CHESTNUT SHAPED VASE

窑变釉荸荠瓶

清乾隆

802

款识

:

﹃大清乾隆年製

﹄篆书款

结合而成，颜色斑斓奇幻，以红色为主。雍正十三年（

次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金属元素窑烧时自然

窑变釉为雍正官窑器创新品种，从仿钧釉中演变出来，采用二

1735）

色，釉面光润，型制端庄优雅。足内刻

外壁施大面积铜红窑变釉，釉色间有红、紫、蓝、白等细微颜

直口， 扁圆腹， 圈足微侈， 足沿露胎。 因腹部扁圆如荸荠， 故名。

此类窑变釉之特色在乾隆朝时期得以继承并发扬光大。拍品瓶

唐英著《陶成记事》所载五十七种釉色。包括了这类窑变釉。

﹃大清乾隆年製

﹄六字

三行篆书款。《稗史汇编》有云：

﹃瓷有同是一质，遂成异质，

谓窑变。

同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之

﹄陶瓷的烧造既是人工， 又系天然， 故而浑然天成的

﹃

窑

变

﹄釉色成为了清代官窑的一大特色。本品由上至下的线条起

红色窑变釉装饰则尤为突出其宫廷装饰之美。

伏，为其造型增添秀美之身姿，为清宫陈设经典之品类，而以

参阅：雍正十一年清宫关于仿钧窑的记载

2022/12/9 下午8:17

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 006 -

中貿聖佳 SUNGARI

RMB: 400,000-500,000

L:13cm W:13cm H:27.9cm

Qing Dynasty, Daoguang Period

A GE-TYPE GLAZED 'CONG'-STYLE VASE

哥釉琮式瓶

清道光

803

款识：﹃大清道光年製﹄篆书款

出哥釉金丝铁线的特点。外壁四面饰凸起八卦纹。足内以青花写

瓶呈琮式，小口短颈，方腹圈足，通体及足内遍施灰青色仿哥釉，开片清晰自然，展现

﹃大清道光年製﹄六字

此种器形形似新石器时期良渚文化的玉琮，故名

篆书款。

﹃琮式瓶﹄。玉琮一般呈筒状，内圆外

花三说》中提到，

明清两朝，宫廷和贵族依旧将琮式瓶作为文房清供中品级较高的花器。明高濂所作《瓶

因而也被称为蓍草瓶或八卦瓶。

时，受道教文化的影响，瓶身多以八卦纹样装饰，有时用来放置占卜用的蓍草和竹签，

方，在新石器时期是重要的礼器。南宋时出现仿玉琮瓷器，置于书斋内用以插花。明代

﹃若书斋插花……以官哥胆瓶……高低两种八卦方瓶……﹄。作为花

哥釉质朴古雅，开片体现出

方的造型相合。

象征自然界中的天、水、山、雷、风、火、地、泽，从而演绎出世间万物，恰与内圆外

充分体现了天圆地方的宇宙观。外壁模印乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑八卦，分别

器的琮式瓶，独具清逸之气，深受历代帝王将相和文人雅士的青睐。其器身内圆外方，

﹃大成若缺﹄的美学思想，备受清代皇帝喜爱。在清代御制

诗集中，就有诗句﹃金丝铺荇藻，铁足莭孤篍﹄，形象描绘了哥釉﹃金丝铁线﹄的特色。

充分展现出大清皇帝的审美追求。

将仿哥釉罩于琮式瓶上，取法宋哥，大气典雅，式古意新，釉色莹润凝厚，宝光内蕴，

参阅：丁观鹏，周鲲 清《陶冶图》册页——“制画琢器”中的琮式瓶

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 6-7

- 007 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:17

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 008 -

中貿聖佳 SUNGARI

RMB: 8,000,000-12,000,000

H:11.4cm

Ming Dynasty

INSCRIPTION BY THE EMPEROR QIANLONG

A GUAN-TYPE GLAZED SQUARE EARED VASE WITH

乾隆御题官窑贯耳方壶 明

804

■ 来源：1.清宫旧藏，乾隆御鉴御题；

﹃乾隆乙未(1775

年

)

春月御题

﹄，钤刻

﹃比德

﹄印款

2.

艾

佛

瑞

·

克

拉

克

夫

人

（Mrs.Alfred Clark，约1930

年代至1970年代）旧藏

3.伦敦苏富比，1975

年

3

月25日，编号110

4.伦敦Eskenazi旧藏

5.纽约EarlandIreneMorseCollection旧藏

■ 展览

：1.

《Arts de la Chine Anciennes

》

橘

园

博

物

馆

，

巴

黎

，

1937年，编号496

2.

《Ju and Kuan Wares - Imperial Wares of theSung

DynastyRelatedWaresandDerivativesofLaterDate》，

东方陶瓷协会， 伦敦，1952

年11

月12日至12

月13日，

编号73

■ 题识：

官

下

柴

一

等

，

希

珍

致

亦

艰

。

抚

无

薛

暴

类

，

置

合

研

瓯

间

。

乾隆乙未春月御题。钤印

穿耳便携带，澄心伴晏闲。方难圆易冶，可以悟身闲。

﹃比德

﹄

图 1：1952 年东方陶瓷协会展览图录封面及内页 图 3：《御制诗四集》卷二十九中的《咏官窑小方瓶》

图 2：1975 年纽约苏富比克拉克夫人专场封面及内页 克拉克旧照

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 8-9

- 009 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

⸻

可以悟身闲︒

方难圆易冶︐

澄心伴晏闲︒

穿耳便携带︐

置合研瓯间︒

抚无薛暴类︐

希珍致亦艰︒

官下柴一等︐

乾隆乙未春月御题

2022/12/9 下午8:17

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 010 -

中貿聖佳 SUNGARI

统计为

故宫博物院资料显示，乾隆皇帝一生做了大量的咏瓷诗，新中国成立前郭宝昌

六七百首，有感而发，成诗速度很快。

文形式记录生活，共作诗四万三千六百三十首。细算起来，乾隆皇帝一年写诗

199首不同的诗词作品，其中大约300多首（包括一首出现多次）诗命

工匠刻在了所赞美的瓷器底部或侧壁。具体统计为咏柴窑4首、定窑32首，

官窑70首、汝窑7首、钧窑9首、哥窑22首、龙泉窑5首、宣德朝瓷器8首、

成化瓷器2首、嘉靖瓷器1首、咏陶器15首、咏白瓷1首、咏宋瓷9首。其

中咏官窑数量最多达到了70首，可见乾隆对官窑器物的偏爱。

拍品题识首句﹃希珍致亦艰﹄即清晰指出官窑器物十分稀珍难得，值得注意的

谱》载：

是乾隆收藏体系的建立大抵延续了明代的传统，明代皇家收藏目录《宣德鼎彝

﹃内库所藏柴、汝、官哥、钧、定名窑器皿．款式典雅者写图进呈。﹄

官窑的

但由于柴窑并无传世实物，故无可参照，由此句可见在乾隆看来，出柴窑以外，

珍惜程度其实就是存世瓷器中的一等。

第二句﹃抚无薛暴类，置合研瓯间﹄描写乾隆是如何对这件官窑方壶进行欣赏

和把玩的，﹃薜暴﹄语出《周礼》，指陶器的破损、釉色不匀，而本品状态良

好，乾隆将其视为其收藏的古物中较为完美之作，这也侧面体现出收藏﹃研瓯﹄

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 10-11

- 011 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

本品官窑贯耳方瓶，据乾隆御题诗，称其为﹃官窑小方瓶﹄。该瓶整体为扁方

﹃

型，鼓腹，溜肩，直口，假圈足，胎质灰黑，一如清谷应泰《博物要览》所记

官窑……其土紫，故足色若铁。﹄两侧饰一对方形贯耳，与瓶扁方瓶身完美

现了官窑所追求的

呼应。瓶身通体施青灰釉，釉质滋润，几无开片，呈现出乳浊的失透质感，体

﹃类玉﹄般的釉质。口沿及边沿转折处釉层较薄，隐隐显

出釉层下灰黑胎体，即古人评论宋官窑器所谓的﹃紫口铁足﹄现象。外底满釉，

其底部所刻诗出自乾隆《御制诗四集》卷二十九《咏官窑小方瓶》（见图3），

诗中描述﹃穿耳便携带﹄﹃方难圆易冶﹄，正是指本品特征而言。乾隆将瓶此

众所周知，身为满族的乾隆皇帝非常喜欢汉族文化，从

关于诗文的解读

为官窑制品。

视为官窑制品，并与柴窑较高下，可见至迟在乾隆时期，宫廷已经将该品认定

10来岁开始，就以诗

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 012 -

中貿聖佳 SUNGARI

第三句

等器物为乾隆皇帝当时普遍且重要的生活内容。

﹃穿耳便携带，澄心伴晏闲﹄写了方壶的便捷设计，其设有穿耳，携带

第四句

和乐趣对于乾隆皇帝的宫廷生活是必不可缺的。

方便，可供自己在万机余暇间品味欣赏。这也侧面体现当时收藏作为业余爱好

﹃方难圆易冶， 可以悟身闲﹄则升华内容， 点明其收藏器物之用意与主旨，

文献加以注释

谈到瓷器制作中方器较圆器更难以成型，对此御制诗集中还特别引《窥天外乘》

﹃瓷器圆者之立就，独方物即至小亦须手捻而成，最难完整。﹄

由此可以﹃悟身闲﹄联想到做人要有方正的气节亦十分不易，通过陶瓷鉴赏反

诗末所刻

思处世之道，以物抒情，这也是此方壶不同于其他形态器物的特殊意义所在，

﹃比﹄﹃德﹄出于《礼记》中今人耳熟能详的﹃君子比德于玉焉﹄。

了

上面提到根据《清高宗御制诗文全集》中收录的作品来看，乾隆皇帝一生创作

乾隆皇帝尤爱官釉青瓷

本件器物上深化了这一点。

这也预示着乾隆皇帝将自己的德行与方正器物之气节相比拟，印章此时此刻在

200首左右歌咏陶瓷的御制诗，其中以青瓷为题者足足占据半数，而官窑器

物就有70首， 显见他热衷于青瓷尤其是官窑青瓷的程度。 乾隆皇帝的御制诗中，

常以﹃少贵似晨星﹄、﹃晨星真可贵﹄等形容珍贵稀有。尤其有﹃赵宋官窑

晨星看﹄一句，可清晰知道乾隆皇帝珍视如宝贝的文物正是官窑青瓷。

下官窑三类。近人对于南宋官窑的探索与研究，可以溯至

所谓赵宋官窑，如参看文献的记载，可知是包括北宋官窑，南宋修内司和郊坛

1930年代中、日学

者的采集与调查。虽然当时还未能分辨南宋官窑的真正内涵，但是从中酝酿而

品几乎一致者可见图

分类。下面笔者列举几例台北故宫藏原清宫旧藏并由乾隆题字的官釉瓷器，其中与拍

过镌刻其上的御制诗，亦呈现乾隆皇帝爬梳文献的心得，以及十八世纪的官窑概念与

两岸故宫博物院收藏的清宫传世青瓷，不仅件件可以追溯出原来存放的处所，而且透

和河南省宝丰县清凉寺窑址的出土状况，思考汝窑作为北宋官窑的可能性。

官窑。至于北宋官窑，除了根据文献的记载之外，亦有学者参考了乾隆皇帝的御制诗

老虎洞窑址发现之后，多数学者因此接受郊坛下和老虎洞正是文献记载中的两个南宋

出的青瓷鉴赏趣味，以及想要解开谜团的意图，一直持续至今。尤其是浙江省杭州市

4，根据﹃戊戌﹄年的题识可知，其与拍品刻字年分仅差三年，

第二例为乾隆四十年所作

两者似乎均是乾隆帝左右手边之玩物，两者釉质感，器型均十分相近。

﹃咏官窑碟子﹄，其破损露胎部分较多，此盘题识明确了当

供御产品，可见在

时乾隆皇帝对于宋官窑的认知，他认为南宋官窑是修内司司设在杭州似凰山下烧造的

18世纪没有现代考古学体系的帮助下，乾隆皇帝对于宋代官窑的生

第三例如图

产及烧造认知就足以令人惊叹。

5为乾隆四十年所作《咏官窑》一官釉盘，与拍品题识表述相近，同样表

明了乾隆对官窑的重祝和珍视，﹃已自为佳今重之﹄，﹃物以少珍有如此﹄﹃玩物丧

志戒惟兹﹄﹃精评早具辍耕縁﹄他认为官窑因其稀少而比起别的器物来说更加珍贵，

又一例如图

在治国理方面对宋朝南渡的反思。

同时在把玩过程中时刻提醒自已，不要因其珍惜难得而玩物丧志，这也侧面体现出他

6此瓶形制与拍品一致为官釉贯耳立件，据统计乾隆皇帝题诗的贯耳瓶类

功能性，此关注点其对与拍品贯耳瓶一致，这也体现了乾隆在收藏中着重关注其功能

立件甚少，多为盘及碗，由题识可知，乾隆在欣赏这件瓶时着重提到了其便于携带的

图 4：台北故宫博物院藏 官釉青瓷贯耳瓶

图 5：台北故宫博物院藏 官釉青瓷盘

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 12-13

- 013 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

青瓷胆瓶（图

又两例著名者，如台北故宫博物院所藏的一件北宋汝窑

性和趣味性。

7），底部刻有﹃通体纯青缬细纹，用圜

乙未春御笔。

旅食古攸闻。难为兄固有其事，生二精陶实出群。乾隆

﹄钤印﹃太璞﹄。该诗出自乾隆御题诗《咏

院藏汝窑青瓷盘（图

的。如此类似的汝窑题诗文作品还可参考台北故宫博物

隆赏鉴并写下品鉴诗句，而经造办处分别刻于器物之上

品与台北故宫所藏的这件胆瓶很可能是在同一时间经乾

与当时对金石收藏概念的前卫认知。而从时间上看，本

瓷时对其釉色，开片状态以及质感的较高艺术欣赏水平

一致的官窑产品，但本质上来说均表明乾隆帝在欣赏青

其窑口属性，亦将清凉寺生产的汝窑产品认定为与拍品

官窑温壶》，讲器物和诗文两相对照，虽乾隆并未分清

8），以现在的学术认知，其为典

胜廓尔喀，他将这些事迹合称

回部，再扫金川，一靖台湾，一入缅甸，一复安南，雨

正盛世余绪，在位六十余年中，可谓两平准噶兰，一定

器物、人生与政治上的独特认知。清高宗继承康熙、雍

对于以上介绍的御题诗作品，可清晰感受到乾隆皇帝对

对照比较。

最后两例为少见的开片类哥者，质感与拍品有别，可资

釉质感所吸引感叹并题字鉴赏。

为汝窑还是官窑的，但笔者相信，皇帝同样因其幽古的

型的清凉寺制品，虽如今不可知乾隆帝如何判断其特征

﹃十全武功﹄，并志得意

满地自号﹃十全老人﹄。乾隆一生不仅政治上功绩斐然，

出宫，后经由英国艾弗瑞

关于该器之流出，也有迹可循。应是在清末民国之际

品，这均体现了他深厚的汉学功底与超群的品味。

积极参与艺文，善鉴好艺，亲选能工巧匠，精制艺术臻

政事之余，把玩观赏的艺术珍品。而乾隆皇帝励精图治，

特别是对名画瓷器，乾隆帝钟爱有加。拍品就是乾隆帝

翻阅清高宗御制诗集，有关吟咏珍玩的诗作不胜枚举。

了盈千累万的文物收藏地。

大臣投其所好，极力搜罗如五大名窑献贡，使皇宫成为

对艺术的审美鉴赏也令人称道。他酷爱珍宝文玩，王公

‧克拉克伉俪(Mr & Mrs.

Alfred Clark)（图12）、伦敦Eskenazi、纽约Earl

and Irene Morse Collection等国际知名的收藏家和古

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 014 -

中貿聖佳 SUNGARI

制咏瓷诗录》记载，清宫旧藏中有乾隆御题的瓷器大约有199件。在大维德收藏中，

有乾隆御题的瓷器20件左右，大部分御题藏品出自这批银行出售的清宫旧藏，这也

可能由盐业银行的出售进入克拉克夫妇的收藏。大威德爵士夫人在

以克拉克夫妇和大威德爵士的亲密关系看，本件清宫旧藏的乾隆御题诗方壶也极有

是除故宫收藏外，其它刻有御题器物的私人收藏最主要来源。故我们也可合理推断，

1992年的一个访

问中，被问及其先生生前最仰慕的收藏时，曾这样回答：

﹃我想是克拉克……我认

倚墙摆设展柜以保存他们的宋代藏品……

为这是最佳的收藏之一。规模小，由两个品味高致的人荟集……他们在楼上小房间，

﹄（林华田1992

年

4月，页56-63）此件

方壶由克拉克夫人珍藏至1970年代，直至夫人于1976年仙逝前一年才由伦敦苏富

比在克拉拉夫人的专拍中与其惜别。

图 6：台北故宫博物院藏 官釉青瓷贯耳瓶

图 7：台北故宫博物院藏 汝窑青瓷胆瓶

拍品于 1937 年参加法国

巴黎橘园博物馆展览之

标签

拍品于 1952 年参加伦敦东方陶瓷学

会汝、官窑专题展览之标签

图 8：北京故宫博物院 汝窑青瓷盘

标签可参阅图 12：大英博物馆藏 汝窑

长颈瓶底部 其为克拉克伉俪在 1978 年

捐赠大英博物馆，同时于 1952、1960

东方陶瓷学会展览

图 9：台北故宫博物院藏

    青瓷方盆及葵口洗底部图

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 14-15

- 015 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

艾弗瑞

董商收藏。

‧克拉克夫妇二人为举世闻名的中国艺术品收藏大家，所藏中国古瓷质量精

（

绝，尤其是所藏宋代瓷器更是久负盛名，均是博物馆级重要收藏，质量与大威德爵士

Sir Percival David）不相上下。其所珍藏自上世纪二十年代至四十年代陆续荟集

而成，直至1950年克拉克先生去世。

克拉克先生向为伦敦东方陶瓷学会的支持者，1935-36年，英国皇家艺术学院

（The Royal Academy of Arts）在伦敦举办中国艺术展览会（The Royal Acadmy

Exhibition of Chinese Art），展览理事会之一乔治

•尤摩弗帕勒斯即为伦敦东方

大威德爵士的中国艺术品收藏约开始于

深厚的友情。

时东方陶瓷学会非常活跃的积极人物，可见克拉克夫妇与大威德爵士在当时已有非常

六十件珍藏。特别值得注意的是，这一展览的发起和策划正是大威德爵士，他亦是当

陶瓷学会的创始人和主席，以此为缘故，克拉克先生也积极协助筹备，并慷慨借展约

1914年，当时主要从英国当地古董商如布鲁

特父子(Bluett &Sons)处购入，而其最重要的收藏则得自于1927年盐业银行出售

最终达成一致，最后他成功购得了

溥仪抵押在那里的清宫珍宝，这一收购行为历时长达一年，几经与盐业银行谈判才

40多件清宫旧藏精品，其中大部分为宋代名窑瓷

器，以宋官、哥为主，约20余件，很多上刻有乾隆御题诗。据郭葆昌辑《清高宗御

2022/12/9 下午8:18

中貿聖佳 SUNGARI

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 16-17

- 017 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

粉青釉螭龙尊

清雍正

805

2022/12/9 下午8:18

中貿聖佳 SUNGARI

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 018 -

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 18-19

- 019 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

款识：﹃大清雍正年製﹄篆书款

物

雍正朝继之，但烧造数量稀少，与拍品相类者可参见北京故宫博物院藏窑变釉凸蟠螭尊，《故宫博

螭龙贴塑装饰始见于元代景德镇窑，明代官民窑皆为流行，有清一代御瓷当中肇始于康熙朝臧窑，

院藏清代御窑瓷器》卷一·下册，页304，图138，其虽不同拍品釉色，但雕塑和神态有异曲同

另一尊可见天津博物馆藏窑变釉贴螭虎纹鱼篓尊 （一对） ， 《天津博物馆藏瓷》 ， 文物出版社，

的定烧供御器物。

得灵动自然。可见此类型螭龙尊是由宫廷设计师特定设计，交由皇帝审阅并让唐英使用不同釉色烧造

施窑变釉，颈部盘有螭龙一条，顺势盘绕，四肢错落分布，尾分叉而蜷曲，身体贴器而就，动作显

工之妙；此尊与拍品造型几乎一致，圆唇直口，略外撇，束颈溜肩，鼓腹微收，承接矮圈足。通体

2012年，

编号151 ；粉青釉螭龙尊未见此类器型者，但可参看著名的雍正仿隋代双龙耳尊，两者釉色均为唐英

色泽， 一为米色， 一为粉青色， 《陶成纪事碑记》 中载

粉青釉器以官窑烧造为主，所成之器皆。精致隽美，世所罕见。此种釉色为仿宋器烧成，宋釉有两种

雍正时期御窑所出瓷器在前朝的基础上完善发展，颜色釉继承了宋代。单色釉的高洁至清之美，当时

督烧时期的仿古佳作，可资参考比较。

:﹃仿米色宋釉， 系从景德镇东二十里， 地名湘湖，

有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。﹄

皇帝审定，方可烧造。

分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器的器型必须经雍正

据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部

拍品釉色所成即为绝色，静若青空，腴腴凝然有玉质感。

正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。对于颜色控制自如，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。

青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍

粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉。色达到柔和淡雅的玉质感，为

RMB: 4,000,000-5,000,000

H:17cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

A LAVENDOR GREY GLAZED 'DRAGON' ZUN

粉青釉螭龙尊

清雍正

805

参阅：北京故宫博物院藏

   清雍正窑变釉凸蟠螭尊

参阅：清雍正粉青釉双龙耳尊，

   2017 年香港佳士得，成交价 1.4 亿港币

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 020 -

中貿聖佳 SUNGARI

宫博物院藏品大系

清代瓷瓶常以螭龙作为装饰。 例如北京故宫博物院藏清早期掐丝珐琅海兽纹螭耳洗， 著录于 《故

铜胎珐琅器之镀金及镂雕工艺对瓷器制作影响甚深，而铜胎珐琅器常以螭龙为饰，或亦影响

与清代铜胎珐琅器之制作渊源其深。康熙皇帝重视铜胎珐琅器制作，继而积极创制珐琅彩瓷，

上的双耳或贴塑。螭龙，是商周青铜器常见之装饰纹样，清代官窑御瓷上流行装饰螭龙，似

此瓶造型就仿制上古青铜器。因青铜器常有的镂雕、堆塑或耳饰，常被吸纳传承为清代瓷瓶

-珐琅器编 2-清掐丝珐琅》，页148-149，冬 111。与本品相类，且传世所

﹃

对于釉水的烧造， 雍正皇帝要求甚高， 据 《清宫内务府造办处档案》 雍正四年六月十一日有载：

术格调。

见最为著名一例则是豇豆红直口尊的肩部贴塑淡雅的绿彩螭龙，红绿二色相映成趣，颇见艺

……此瓶釉水虽好，称不得上好，尔传与年希尧再烧造时比此釉水要做精细些，款式亦更

改些。﹄以上传旨烧造瓷器，均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。

负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务。御厂总理年希尧住淮安关署，

关于此瓶烧造者、 督陶官为著名的唐英， 自雍正六年始， 唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇，

每岁只春秋两次

去景德镇巡视窑厂；驻厂协理唐英亲自办理制造细事，每月于初二、十六日两期，解运瓷样

关于怎样仿古，《增补古今瓷器源流考》评价有：

有的辉煌业绩。

至淮关呈候总理签定后转而贡诸内庭。雍正一朝御窑厂有赖唐英之竭尽烧造，取得了前所未

﹃雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。﹄雍

正皇帝对摹古的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言﹃仿旧须宗雅则﹄，不是一味贴近原物

陶心得《陶成纪事碑》中记

为佳，而是取其精华高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。本品之粉青釉，唐英在其研

﹃兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，

俱仿内发宋器色泽。

岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，

﹄可知粉青釉色为仿宋器色泽而成，仿釉饰的仿古瓷在唐英仿古瓷中占

有一席重要之地，其釉色与器形可谓﹃仿肖古窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合﹄。

为其轻逸脱俗之风韵所折服。

展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，予人观之深

通体罩施粉青釉，釉色莹润如玉，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。整器线条舒

意趣横生， 四足做攀爬状， 脊背隆起， 动感十足， 卷草形双尾流畅蜿蜒， 尽显蟠曲之姿， 颇具美感。

此尊造型独特， 敞口壶腹， 平底， 线条柔美， 造型简约。 外壁由肩至底足处贴塑螭虎， 昂首仰探，

静的内敛之美，彰显出雍正御瓷清秀优雅之独有品格，自有一份不可言喻之尊贵气质。

即如本品之釉色和谐雅致，恬淡空灵，融汇古今之精粹于一体，这种纯粹、高雅、修洁与宁

参阅：故宫博物院原清宫旧藏 掐丝珐琅海兽纹螭耳洗 参阅：徐展堂“在望山庄”旧藏

   清康熙 豇豆红盘龙尊

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 20-21

- 021 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 022 -

中貿聖佳 SUNGARI

款识：﹃雍正年製﹄篆书款

制品最好。陈浏《陶雅》记

细末之色，故而得名。茶叶末釉烧制，始见于唐代，宋代、明代也有烧制，以清代雍正、乾隆时期

蟹甲青原属茶叶末釉中的一类。茶叶末釉是铁结晶釉中的重要品种之一，釉黄绿色相掺杂，似茶叶

雅高贵的艺术杰作。

正所谓入窑一色，出窑万彩。本品体态端庄，如意耳乖巧怡人，釉色凝重多彩，为一件雍正时期典

凸起，圈足椭圆。整器施蟹甲青釉，变化缤纷，颜色古雅纯正，含蓄内敛，於沉静中暗含变化之美。

为一例。本件拍品撇口，直颈，器身浑圆如满月，双如意耳自颈部连接器身，成抱月式。器身杏圆

扁瓶又称抱月瓶，创烧于永乐时期，为效仿西亚金属扁壶而做。雍正时期善仿永宣器型，抱月瓶也

﹃茶叶末一种，本合黄、黑、绿三色而成，……雍正官窑则偏于黄矣，

而尤以绿色独多者， 最为希罕， 盖乾隆窑也。 ……茶叶末黄杂绿色， 妖娆而不俗， 艳于花， 美如玉﹄。

茶叶末釉在唐英《陶成纪事碑》中称为﹃厂官窑釉﹄。《南窑笔记》载﹃厂官窑，其色有鳝鱼黄、

油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官，多缸、钵之类，釉泽苍古……﹄。陈浏《陶雅》评

价有﹃豆青、东青、茶叶末、蟹甲青数者又各有古雅之气韵，而不能以相掩﹄。﹃蟹甲青﹄即为﹃厂

官釉﹄中佳作，其色泽较之普通茶叶末釉器物而更偏绿色，此件通体蟹甲青色，可称得上厂官釉器

不断完善，创新有鳝鱼黄，蟹壳青、蛇皮绿、黄斑点、等新式釉色。器形端正饱满，器底模刻

种，系内发窑变旧器色，如碧玉，光彩中斑驳古雅。清中期御窑厂瓷器成熟，其烧造工艺、釉色亦

观本件器物蟹甲青釉色呈深青绿色，类蟹壳颜色，故而得名。唐英于《陶成纪事碑》中记油绿釉一

物中的佳作。

﹃雍

正年製﹄四字双行篆书款，为雍正朝蟹甲青釉之精品。

《陶雅》 记载此类仿古琢器﹃系仿汉铜﹄， 色尤殊艳。 因为其釉色接近铜器， 颇为适合做古铜器的仿色，

星有泛金色的斑点， 均匀布于整体器身， 极为神似铜器中

此类仿上古礼器的茶叶末瓷在雍乾都有制造。而本品色泽尤为值得称道之处在于其蟹甲青釉面上零

﹃洒金﹄之装饰工艺， 似点点金片如漫天雪花，

本件拍品典雅隽秀的器形与磅礴浑厚的色釉完美地结合，达到了古人所追寻的：

分布自然，更显宝光内蕴，与稳重沉稳的青色底釉的古铜之色相得益彰，极为巧妙，美观而大气。

﹃合于天造，厌于

人意﹄的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣，也体现了中国陶瓷艺术美观

搭配，足见雍正对器物高超的审美趣味和近乎完美的精挑细选。

同釉水或彩绘，或将相同品种的制品按不同大小尺寸制作，可能是藉此找寻最佳的器形尺寸与装饰

完全相同。这正是雍正帝的志趣做在，从清宫档案揭示的资料来看，雍正帝尤喜将相同器型施以不

多见，可资比较的是故宫博物院收藏的一件窑变釉如意耳杏圆扁瓶，两者虽所施釉料不同，但形制

雍正时期因皇帝个人意愿，御窑厂进行了大量的创新创烧，此类蟹甲青釉如意耳杏圆扁瓶传世不为

与天人感应古代哲学的真谛。足可堪称清三代颜色釉琢器代表之作。

参阅：北京故宫博物院收藏

   清雍正年窑变釉如意耳杏圆扁瓶

参阅：《明清瓷器鉴定》中对于拍品“带耳杏元背壶”器

型的画样总结

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 22-23

- 023 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 500,000-600,000

H:24.5cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

A TEA DUST GLAZED HU-FORM LOBED VASE

蟹甲青釉双耳杏元尊

清雍正

806

STATUS, PLEASE CHECK THE

THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED

税拍品竞买须知》。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保

NOTICE

ON AUCTION OF BONDED LOTS IN THIS

CATALOGUE FOR DETAILS.

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 024 -

中貿聖佳 SUNGARI

RMB: 600,000—800,000

L:21.3cm W:13.5cm H:12.5cm

Ming Dynasty

A JUN KILN HEXAGONAL FLOWER POT

钧釉六方花盆

明

807

■ 来源：上海三大古董商文源斋李文卿旧藏

■ 展览：﹃李文卿藏重要中国艺术品收藏﹄美国

艺术学会麦迪逊画廊纽约1930年2月7

日-8日

款识：﹃八﹄字

护胎釉，开有七孔，支烧痕明显，并摹印有一

本品六方形，斜直壁，口包铜，下承六足，底部刷褐色

﹃八﹄字。

传世所见此类钧窑陈设器，底部各刻有﹃一﹄至﹃十﹄

据《大明会典》卷一百九十四载

窑等， 仍然受到政府的支持和重视， 受命烧制宫廷用瓷。

窑厂地位，此时部分南北方窑口如钧窑、磁州窑、龙泉

关系。明代早期，景德镇窑尚未完全确立一家独大的御

晚的瓷窑，与其烧制后期，明代宫廷的支持有着密切的

钧窑之所以成为五大名窑中最具生命力和停烧时间最

的一个数字，其基本规律是数字越小，器物尺寸越大。

﹃凡河南及真定府烧造，

钧、磁二州

宣德间提准，光禄寺每年缸坛瓶……分派河南布政司

﹄，可见钧窑在明代早期还承担中央事务机

有加，如明万历高濂《遵生八笺》载

构用瓷的烧造任务。明代文人雅士更是对钧窑作品称赞

﹃均州窑，有朱砂

有一、二数目字号为记……此窑惟种菖蒲， 盆底甚佳。

青若葱翠，紫若墨黑，三者纯无少变露者，为上品，底

红、葱翠青（俗谓「鹦哥绿」）、茄皮紫，红若胭脂，

﹄

为清宫旧藏，底部亦刻「八」字。

常见。与本品相同的一件钧釉六方盆见藏于故宫博物院，

此类六方盆之器型甚为罕见，相类之深腹花口型则较为

着密切的联系。

由此可知，此时钧窑瓷器的流行，与种植菖蒲等花植有

参阅：北京故宫博物院原清宫旧藏 “八”字款钧釉六方盆

参阅：台北故宫博物院藏 钧釉六方盆奁

807 拍品“八”字款

807 展览封面及内页

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 24-25

- 025 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:18

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 26-27

- 027 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures关于拍品此类花盆的年代，目前主流学术界有两种说法，更多倾向明初之说， 宫博物院。 另有一例尺寸较大之六方盆奁，底部原刻「七」字款，后磨去复刻「养心殿」款，现藏台北故 1997年北京大学李民举先生撰文认为，通过对官钧烧造于﹃北宋说﹄的几个关键性证据﹃宣和元宝﹄钱范、﹃花石纲﹄、钧台窑址共存遗物的研究考证，认为这几个证据无一支持﹃北宋说﹄，并通过对宋、元、明各代各类器物的排比，得出与国外学者基本一致的结论，即钧台窑﹃瓷器明显具有元及明初风格﹄，其年代应在公元15世纪左右，跨越元、明两个朝代。2005年，上海博物馆用先进的﹃前剂量饱和指数法测定瓷器热释光年代技术﹄对历年出土的不同钧窑瓷器标本进行年代测试，结果是：陈设类﹃北宋钧窑﹄的年代为距今660—630年的14世纪后期，即元末明初时期；典型金元钧窑标本的年代为距今730—720年的13世纪后期，即为蒙古时代末年或元代初年。两者相差约100年。结合其他诸如文献、考古及器物学资料，研究者认为﹃北宋钧窑﹄上海最大的古董商之一，李文卿曾于 李文卿，无锡人，最早在上海开设文源斋古董店，主要经营青铜器、瓷器、字画生意。后成为 背景，研究者更倾向此拍品类型钧窑花盆其烧制年代为明代早期。 之说是一种历史的误会，其真实年代为元代晚期至明代早期，其性质属官窑。结合当时的历史 1917年在纽约举办过一场为其四天的中国古董珍玩拍卖 南广场的美国艺术画廊举行，其中的拍平共有 会，为此专门在美国制作了英文版拍卖目录，该拍卖目录显示，这场拍卖会在位于纽约麦迪逊 816件，标明出自清宫旧藏的珍品便有19件。多著名的中国字画， 若是以 李文卿向美国人贩卖文物正肇始于这段时间。这一时期，由李文卿在纽约直接向弗利尔卖出很 Li Wenqing为关键字检索弗利尔美术馆的藏品， 大约有300多项，其中绝大部分为1916年前后弗利尔本人在纽约从李文卿手中购得。 比如著名的戴嵩名下的 《骑

牛过河图》，以及韩滉名下《鉴马图》均是这一时期购藏于李文卿。

参阅：北京故宫博物院原清宫旧藏 钧窑

四方花盆

参阅：北京故宫博物院原清宫旧藏 钧窑

四方天蓝釉花盆

参阅：河南省文物考古研究院藏 钧窑葵花

式花盆（残片）1974 年河南省禹州

市钧台窑址出土

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 028 -

中貿聖佳 SUNGARI

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 28-29

青花缠枝寿纹冰鉴一对

清光绪

809

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 030 -

中貿聖佳 SUNGARI

参阅：北京故宫博物院原清宫旧藏 清花梨木冰

RMB: 1,200,000—1,500,000

L:46cm W:44.9cm H:31.1cm

Qing Dynasty, Guangxu Period

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' ICE CONTAINERS

青花缠枝寿纹冰鉴一对

清光绪

809

款识：﹃大清光绪年製﹄楷书款

府当时便有供祭祀二陵（昭陵福陵）使用的冰窑。每当冬季从小寒开始便要派出

据史书记载，清代统治阶级使用冰箱的场合很多，不仅盛夏时皇帝御膳时需要，陵寝祭祀时也使用。盛京内务

﹃色衣﹄驱马赶车去城南十里

但

浑河凿冰入藏冰窑，以供夏季保持供物鲜嫩之用。

并非宫中所有人都可使用，根据《国朝宫史》卷十七「经费·铺宫」记载：皇太后配有冰箱二个，皇后配有

一周，正面回纹之中留白横书

本品胎体厚重，体量硕大，整体呈四方倭角形，直壁，及底内收，承接矮圈足。外壁以青花装饰，口沿绘回纹

难看出拍品一类冰鉴传世作品是十分稀有的。

冰箱二个。皇贵妃及以下嫔妃就没有了。另外皇子与福晋配锡里冰桶一个，侧福晋及以下妾室均没有，所以不

﹃大清光绪年製﹄楷书款，具有光绪官窑款识的典型特征。回纹之下饰如意纹一

周，腹部四面满绘缠枝莲纹，中心绘团螭，内部各书一字，组成篆书﹃万寿无疆﹄字样。胫部绘变形莲瓣纹，

其纹饰特殊，内涵丰富，不同光绪时期普通官窑器物之制式，从而不难看出其等级之高。

于莲瓣之内填绘折枝花卉。盖面由两面合拼而成，周饰回纹，面饰缠枝莲纹，每面有两个钱形孔，上饰冰梅纹。

参阅：沈阳故宫博物院藏 清乾隆 掐丝珐琅大冰鉴

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 30-31

- 031 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 032 -

参阅：台北故宫博物院藏

   清乾隆 镀金番莲爵托组

参阅：台北故宫博物院藏

   清玉爵杯及盘

参阅：台北故宫博物院藏

   清乾隆 掐丝兼画珐琅爵托组

中貿聖佳 SUNGARI

托盘板沿为青花三角形几何纹，盘里面绘制

花三角形几何纹， 爵表面有云鹤纹， 爵托架满饰繁密的海水江崖图案， 顶部绘折枝仙桃纹；

盘下为折边平底，圈足上另有云头状四足。爵及承托均以青花为纹饰，口沿及腹间有青

下部为三个尖状长足；爵下附有圆盘，盘中央为插放三足的凸起承托，盘为折口板沿，

本件瓷爵以古代青铜爵为原形，左右两侧各有立柱耳，腹部一边有方形环把；爵底较平，

多种材质的此类爵杯，有铜镀金质，以及掐丝兼画珐琅质以及墨玉材质等等。

4只飞翔的仙鹤，其身侧满饰流云图案；盘

以及掐丝兼画珐琅质以及墨玉材质例皆与本品型制相类，可资参考。

在此列。皇家对于爵杯造型的热爱不仅限于瓷器材质，台北故宫博物院另藏有铜镀金质，

爵杯器物，明初已为皇家所青睐，台北故宫博物院藏明永乐青花波涛龙纹爵杯及托盘即

故宫博物院、南京博物院及景德镇陶瓷博物馆等重要博物馆皆有庋藏。此类御窑仿青铜

铜器的作品，本品即为三代青铜器之代表。本组拍品成组保留，殊为难得。同类品两岸

雍正、乾隆两朝，雍正、乾隆帝尤为好古，官窑瓷器中多有摹古宋代瓷器以及夏商周青

足饰缠枝花纹，该套瓷爵及其托架均做工极为精美。

参阅：台北故宫博物院藏

   明永乐青花波涛龙纹爵杯及托盘

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 32-33

- 033 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures RMB: 500,000-800,000 H:13.7cm Qing Dynasty, Qianlong Period JUE-SHAPED CUP WITH SAUCER A BLUE AND WHITE 'CRANE AND CLOUD' 青花云鹤纹爵杯一套 清乾隆

810

款识：1.杯﹃乾隆年製﹄篆书款

    2.杯托﹃乾隆年製﹄篆书款

﹃

本组拍品为一套乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯及盏托，又被称为

衡感，以及简约神秘的线条美感，从而堪称中国青铜时代的代表。

细的足，轻盈的器身配以伸展的曲线形流口，形成了一种独特的平

过此类青铜爵杯。青铜爵杯以其窄长的流，以及平底器腹下三只尖

种器物是中原王朝青铜酒器的代表，举世瞩目的二里头遗址即出土

此种独特的器型来源于新石器时代的三足陶器，在夏、商时期，此

流口及一尖尾，边缘有两个立柱，腹底为三个三角椎状足，据分析

爵杯的型制十分特别，深筒状的腹部以供盛酒，口缘两端分别为以

一统江山﹄爵杯，此种造型器皿因其有此寓意故明初以来便备

三十日

于全盛之时。此类爵盘之烧造谨遵宫廷法度，据清档所载乾隆七年

受帝王青睐。乾隆时期，疆域一统，海域又安，经济发展，王朝处

﹃……太监高玉交爵盘木样一件，传旨着交唐英照样将黄地

天青地红地锦上添花并青花白地爵盘每样各烧造些，具要成对。﹄

并于次年六月二十一日﹃将唐英烧造得……青花白地江山一统爵盘

二件，持进交太监高玉胡世杰等呈。﹄可见此类器又名﹃青花白地

江山一统爵盘﹄。应为清代宫廷重要的礼器。

到来，其间宴上便会使用代表政权稳固的

每年元旦子时，乾隆帝会在养心殿东暖阁举行开笔仪式，迎接新年

﹃金瓯永故杯﹄来饮用屠

酒的器皿，其尊崇至极的地位必然不言而喻。现存不同材质的

廷以及民间渊源极深，由来已久。而作为乾隆帝钦点用来饮用屠苏

苏酒，并写下新年祝愿的吉语，并且元旦饮用屠苏酒的习俗，在宫

﹃金

瓯永故杯﹄侧面可见乾隆帝对于其无可复加的青睐，两岸故宫收藏

杯款

杯托款

2022/12/9 下午8:19

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 034 -

中貿聖佳 SUNGARI

RMB: 600,000—700,000

D:41cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' LARGE PLATE

青花缠枝花卉纹盘

清乾隆

811

■ 来源：1.国营文物商店库出

2.上海拍卖会2002年12月1日，编号901

款识：﹃大清乾隆年製﹄篆书款

工细作，代表了乾隆御窑的较高水平，但传世不为多见。

所见以雍正为主，此类乾隆早期制品显然延续了雍正时期的制作风格，精

莲纹盘则始于雍正时期，小至三寸小碟，大至一尺二寸盘，尺寸多样，但

缠枝莲是明清官民窑瓷器中较为常见的纹饰，如拍品此类装饰的青花缠枝

自然细腻，纹饰描绘写意流畅，绘工精细，布局疏朗。

双弦纹。 全器青花呈色深蓝凝重， 花瓣的层次感和立体感以晕染的效果呈现，

圈卷草纹，之下绘缠枝莲纹一周，底心亦绘缠枝莲纹，三层纹饰之间隔以

底部圈足上一圈卷草纹，之间绘缠枝莲纹，莲花形态各异。内壁口沿下一

此盘敞口，弧腹，圈足。盘内外壁均以青花绘就，外壁口沿下一圈回纹，

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 34-35

- 035 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

中貿聖佳 SUNGARI

812

款识：

﹃大清雍正年製

﹄楷书款

质坚纯净，正合雍正制胎

器之美，轻盈灵秀，洗练简约。淘洗精炼，胎薄体轻，胎质缜密，

青花深沉。整器制坯修胎规整严谨，技术高超，造型取法赵宋制

缠枝花卉，绽放者妖娆多姿，含苞待放者娇滴含羞，笔意疏朗，

两环区隔壁、心。内壁无纹，盘心饰青花缠枝蕃莲，外壁青花绘

此碗为雍正官窑代表之作，胎骨坚致，釉质硬朗，内里青花双弦

﹃细致如玉

﹄之美称。胎釉结合紧密，

以御瓷艺风，处处流露圣上所喜所器。在著名督陶官唐英

雍正对御作所制，监督严谨，对景德镇御窑所造，尤为珍视，是

青花独有之风貌。

釉质细润莹白，与青花翠蓝之色互为映衬，相得益彰，遂成雍正

(1682-

1756

年

)的领导下，御瓷风格独树一帜，取古之雅，用之于今，

售于香港苏富比

此碗甚为罕见，仍有数例可作比较，如一对纹饰略形精简之盌，

工艺精炼至臻， 器形流丽， 比例和谐， 纹饰繁茂， 成就雍正瓷器美名。

1974

年10

月31日，编号194，另有一盌，近

足处饰连锁如意头，见于香港佳士得1992

年

9月29日，编号

498。此然既承明初青花遗风，又结合西方洛可可式枝叶，反映雍

正朝东西艺术文化交流。

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 036 -

参阅：明青花花卉纹图案 选自《明清瓷器鉴定》其为拍品雍正花卉

纹纹饰仿制之母本

RMB: 500,000—600,000

D:22.4cm H:7.7cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

BAMBOO HAT BOWL

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS'

青花缠枝莲纹斗笠碗

清雍正

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 36-37

- 037 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

- 038 -

青花折枝瑞果双莲纹折沿大盘

明永乐

813

中貿聖佳 SUNGARI

璀 璨 古代藝術珍品夜場

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 38-39

- 039 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

- 040 -

中貿聖佳 SUNGARI

璀 璨 古代藝術珍品夜場

813

RMB: 7,500,000-9,500,000

D:37.4cm

Ming Dynasty, Yongle Period

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' LARGE PLATE

青花折枝瑞果双莲纹折沿大盘

明永乐

■ 出版：《扬州古陶瓷》扬州文物商店，扬州博物馆编，

文物出版社，1996年，图116

的评论：

更深层的文化内涵。如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中

中外文明之交融，赋予了永宣时期青花瓷以独特的风格，具有了

梁磁局，规制更宏，技艺精进，所出之品为世所珍。

于珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏赐，较之元朝浮

不乏用于赏赐外邦的青花瓷器。明承元制，更为重视窑业，后更

得以恢复。其中瓷器一项，深受当地贵族喜爱，故西下宝船之中

来遂变密切，此前中断数十年的海外经贸重开，与中东地区交流

永乐宣德两朝，为弘化天朝圣德，特谕遣郑和七下西洋，中外往

﹃明人对于瓷业，无论在意匠上，形式上，其技术均渐

我国原有之艺术相融和，于瓷业上，更发生一种异样之精彩。

臻至完成之顶点。而永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐，与

﹄

其中的﹃异样之精彩﹄，便是伊斯兰文化的异域风韵，使青花瓷

参阅：以上两只为土耳其托普卡匹宫藏 明永乐 花卉纹大盘

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 40-41

- 041 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

璀 璨

中貿聖佳 SUNGARI

出版：《扬州古陶瓷》

参阅：景德镇珠山御窑厂遗址出土 参阅：北京故宫博物院原清宫旧藏 明永乐 青花荷花纹盘

   明永乐 青花折枝莲纹折沿盘

参阅：北京故宫博物院藏 明永乐剔红花卉纹圆盘

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 42-43

- 043 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures人品评甚高，谓之 出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文 典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭 明成祖永乐皇帝尤重瓷艺，引领御窑瓷器成为空前绝后的艺术 在不同文化的碰撞中，产生了动人的艺术魅力。

﹃发古未有之名品

﹄

、

﹃其价几与宋器埒矣

﹄

。

本次秋季重要拍品—Lot813明永乐青花折枝瑞果双莲纹折沿大

式

大型釉下青花瓷器始创于元朝，持续烧制至永乐年初方止，此

出浓厚的笔墨趣味。为明初御制青花瓷特征，后世多存仿效。

从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，展现出

勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，

花果纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、

花柔美风姿，尽在笔端，青花一色秾美苍妍，布局疏朗而饱满，

然生动，画意清新流畅，青花钴蓝浓艳，其画工细腻雅致，莲

纹饰饱满华丽，成对相生，柔瓣舒绽，妍芳雅致。整器纹饰自

姿绰约，莲蓬初成，花香正浓，另有含苞待放者，伴以茨菰，

壁饰缠枝牡丹纹，盘心绘一枝同生的俯仰相对的两朵莲花，风

釉温润，盘身外壁以青花绘缠枝莲纹，内壁饰折枝花果纹，盘

盘存世珍罕，品质非凡，此盘折沿，形制简洁，胎质细腻，白 ﹃一枝二花

﹄双莲纹的主题纹饰在永乐御瓷盘碗中较为珍稀，

本品曾见著于扬州文物商店、扬州博物馆编著

出绚丽夺目的光芒，奠定了其空前绝后的地位。更为难得的是

瓷那份穿越时空、不可言喻的经典之美，在中国美术史上绽放

正因为永乐青花御瓷独具静穆而高贵的表现力，彰显出中国陶

为永乐花果纹饰之隽品。

—《扬州古陶瓷》

博

一书中，可谓来源明确，递藏清晰。同类型藏品可见北京故宫

物

院

收

藏

一

例

明

永

乐

·

青

花

荷

花

纹

盘

，

另

有

一

例1994年景德

镇

珠

山

御

窑

厂

出

土

明

永

乐

·

青

花

折

枝

莲

纹

折

沿

盘

，

此

两

件

与

本

可资参照。

时与北京故宫博物院藏同时期红漆雕牡丹纹大盘图案尤为相近，

另有伊朗阿德比尔陵寺藏品与本拍品器型、纹饰近乎一致，同

品纹饰题材皆较为类似，可资参考。

2022/12/9 下午8:20

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 044 -

中貿聖佳 SUNGARI

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 44-45

- 045 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 1,500,000-2,000,000

H:47.5cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

AND CLOUD' YUHUCHUN VASE

A BLUE AND UNDERGLAZED RED 'DRAGON

青花釉里红云龙纹玉壶春瓶

清乾隆

乾隆一朝，尤重青花釉里红烧造，史载乾隆帝曾下旨

不褪色，釉里红瓷器始烧于元代，清三代工艺最为成熟。

青花釉里红是以青花钴料和铜红料在素胎瓷器上描绘纹饰，然后罩一层透明釉，入窑经高温一次烧成，彩于釉下，永

﹄釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造﹄，乾隆皇帝对釉里红瓷

器情有独钟还可见于其与唐英的奏折；《清档》唐英奏折载﹃窃奴才在京时十月二十五日……钦遵奴才看明釉色，祗领

纸样，恭捧到关……并谕：俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。﹄可见

长乐人，南宋端平二年（

本件拍品云龙的画法面部神态，身姿动态皆极富张力，明显受到了南宋画家陈容的影响。陈容，字公储，号所翁，福建

可以说达到了臻乎化境的水准，亦可见康乾盛世之风。

纹为斑片状云头纹，此种斑片云纹，康熙朝时即时常用到，至乾隆时期画面更加写实。酌其用笔，勾皴点染无一不足，

赶珠纹，青花、釉里红发色均佳，二龙龙身时隐时现于云朵之间，龙爪孔武有力，龙身盘踞飞舞，威猛霸气，画面中云

本品即为乾隆朝御窑青花釉里红器物。本件拍品器型端庄雅致，撇口，收颈，鼓腹，圈足。通体以青花釉里红绘制双龙

艳丽，构图繁复，绘饰精致，为后世所重，而御窑中青花釉里红的作品则更为少见。

乾隆皇帝对于釉里红瓷器的偏爱，在帝王的亲自授意下，乾隆一朝的釉里红技艺炉火纯青，此一时期的釉里红作品色调

1235年）进士，官至莆田太守，南宋著名画家，以绘墨龙图著称，以墨色浓淡及巧妙的留白

艺术水平可与陈容之作比美，然论技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜一筹。

本品苍龙的绘制可见陈容笔意，然本品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其

馆皆藏有陈容所绘以龙为题材的作品。尤以广东省博物馆藏《墨龙图》堪称神笔，苍龙栩栩如生，孔武有力，龙身矫健，

表现神龙在翻腾的云海穿行，其绘画技巧和艺术价值在中国绘画史上有着重要的地位。美国波士顿美术馆，广东省博物

款识：﹃大清乾隆年製﹄篆书款

PLEASE CHECK THE

THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED STATUS,

品竞买须知》。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍

NOTICE ON AUCTION OF

BONDED LOTS IN THIS CATALOGUE FOR DETAILS.

814

2022/12/9 下午8:20

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 046 -

中貿聖佳 SUNGARI

内府的丰富收藏也为他优秀艺术修养的养成提供了得天独厚的条件，品味不凡，晚年弘历更是以

继位之后，遵循圣祖康熙皇帝以程朱理学为理论基础的以儒治国方略，从事艺术鉴赏当是他的最大爱好，

乾隆上承康雍，受其父、以及祖父影响，弘历自幼便受到良好的汉文化教育，熟读儒、道、释各家经典，

由此也可见本品烧制技术之炉火纯青，可称得上为盖世之佳作。

百中不见一二，历为榷陶者所伤神，而如本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵，

观有清一代青花釉里红制品，青花浓重时常釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花多灰暗，两全其美者，

作工艺繁杂复而苛刻，自永宣后少有成器者，故而雍正御瓷推崇永宣御器，故御窑厂大力摹造，即便如此，

总所周知，青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，烧制难度极大，因制

﹃十全老

人﹄自居。宋代自然是整个中华艺术的巅峰时期，宋代美学追求空灵之美，也得到了乾隆皇帝的青睐。如

唐英，字俊公，自号蜗寄老人、陶成居士，关东沈阳人，隶汉军正白旗。生于清康熙二十一年（

红蓝交相辉映，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，令观者不无赞叹不已。

奇。 除仿宋瓷釉色外， 将宋代绘画融入御瓷的创作亦是一大创新， 本品所绘苍龙气势万千， 飞腾于云气之间，

他对宋瓷不饰雕琢的自然纯净之美青睐有加，所仿五大名窑，各釉色灿烂夺目，成就了一段陶瓷史上的传

1682），

卒于乾隆二十一年（1756），雍正六年奉使景德镇御厂，佐理窑务，充驻厂协理官；乾隆元年奉命停止窑

官窑也被人们称为

名遐迩的艺术极品。由他主持烧制的瓷器无不极为精美，深受雍、乾两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的

先后榷陶二十八年之久，在其督陶其间，与窑工同吃同住，创制了非常多瓷器品类，以及众多陶瓷史中闻

工出使淮安关。二年又奉命复办陶务，以淮安关使并兼领陶务。唐英一生事迹除供奉内廷便与窑务相始终，

﹃唐窑﹄。

为人知。据叶氏《再续印人小传》称：

唐英富具艺术才华，除了设计与创作瓷器以外，对诗词、戏剧、书画均有造诣，只是为榷陶盛名所掩，不

﹃唐英，工宋人山水人物，能书，诗有清思，榷两淮、九江，珠山

昌水见之笔墨者为多。曾主官窑事，制器甚精，今称唐窑，尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝。﹄

前

唐英擅长书法与绘画，平生尤喜作墨龙画，朋友中来求画墨龙者甚多。这在唐英的诗文记述中多有反映，

后曾赋诗七首皆涉及画龙一事，例如《陶人心语》卷五·五言绝句《偶画墨龙并缀小诗》、《题画龙赠

物院藏文物珍品大系－青花釉里红（下）》，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，

佳作也，与本件拍品绘制风格较相类者可参见清宫旧藏：清乾隆青花胭脂彩九龙纹梅瓶，见著于《故宫博

此件玉壶春瓶，青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境雄浑大气，展现盛世帝王之风，可谓盖世之

故本品足可称得上为乾隆御窑之绝品，可谓珍罕之至。

之前文已提到 《清档》 中乾隆帝对于釉里红瓷器的特殊批示， 足可见本品极有可能为唐英亲力亲为督烧之物，

平庸，正因为具有如此高超的功底，唐英仿宋人笔意，将墨龙别出心裁移绘至瓷胎之上，为情理之中。加

九峰僧》，七言绝句《画龙寄钱集斋通政》。今日虽不见唐英所绘墨龙书画实物，但可以肯定其水平绝非

2000年，

页252，图230可资比较。还可见北京故宫博物院藏乾隆款青花釉里红云龙纹天球瓶，装饰风格，绘画技

法与本品相似，可资比较。

参阅：北京故宫博物院藏 清乾隆

   青花胭脂彩九龙纹梅瓶

参阅：北京故宫博物院藏 清乾隆 青

花釉里红云龙纹天球瓶

参阅：广东省博物馆藏

   南宋 陈容 《墨龙图》

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 46-47

- 047 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:20

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 048 -

中貿聖佳 SUNGARI

烧成，唐英在《陶成记事碑》中称之为

种釉色是引入西洋配釉法，在红釉中加金以低温

花或各式粉彩，以胭脂彩绘制者所见极罕，因此

花盆在清廷受欢迎的程度。此式花盆所见多为青

道光、慈禧私人用瓷中也不乏同类品，可见该式

其中即有此类造型。而乾隆、嘉庆、道光贡瓷，

烧造为数不少的花盆贡御皇家， 并为康熙贺寿用，

花盆自康熙起即颇受皇家青睐，康熙末期安窑曾

花为牡丹，足及胫部以青花绘边饰。此类长方形

足，四面以胭脂红彩绘龙凤穿花纹，龙作五爪，

本品呈长方形，斜直壁，平折沿，下承四曲尺形

﹃西洋紫

色﹄，烧制不易，提纯困难，颇为名贵，《陶雅》

谓之﹃华贵中之佚丽者也釉质匀净明艳， 殆亡伦比。

紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽﹄。其胭脂红一色

御窑制品，清宫档案常称之为

另外，青花胭脂红组合装饰多见于乾隆及以后的

御窑厂为之竭尽华丽之功。

质感如红宝石般晶莹剔透，熠熠生辉。可见当年

如佳人婷婷玉立，富丽堂皇，近观之釉料的玻璃

填涂均匀明快，精工细料，富有立体感，远观之

﹃青叶红花﹄﹃青

花红龙﹄。如上种种，都凸显了本品的高贵身份。

eskenazi

此类胭脂红彩作品十分稀少，英国著名古董商

藏一例雍正胭脂红彩龙纹玉壶春瓶，另

亦为乾隆御窑不俗之品。

其列为珐琅彩料。 本品龙凤呈祥， 画工细腻精湛，

场。而胭脂红彩随着研究学者的深入探究，也将

之与其相似者藏于日本，皆未公开出现过拍卖市

参阅：Eskenazi 旧藏 清雍正胭脂红釉云龙纹玉壶春瓶

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 48-49

- 049 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB:

L:27.5cm W:20.5cm H:13.8cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

LONG-NECK VASE

A BLUE AND RUBY RED 'DRAGON AND PHEONIX'

青花胭脂红穿枝龙凤纹长方花盆

清乾隆

无底价

815

2022/12/9 下午8:20

璀 璨 古代藝術珍品夜場 - 050 -

中貿聖佳 SUNGARI

款识：﹃大明成化年製﹄楷书款

又有献寿之举，后世民俗遂将麻姑与祝寿相联系。以品瓷而论，康熙

麻姑是传说中的女仙，曾在三月三日西王母寿辰之日于绛珠河畔以灵芝酿酒而祝寿。麻姑既为仙女，

鹿车拉载寿桃， 正赶去瑶池为王母献寿。 此为典型的寓意风俗纹样， 其人其事缘于东晋葛洪 《神仙传》 ，

内壁口下及内底各饰两周青花弦纹， 内底弦纹圈内， 饰五彩麻姑献寿图。 麻姑怀抱如意， 后有侍女相随，

拍品通体施白釉， 釉面洁白光润， 白中闪青。 外壁以红彩写百寿图， 分上下三层， 间错分布， 整壮美观。

﹃青花则取其沉静，五彩则喜其

豪宕﹄，此语实为经典。青花之魅力在于其幽静，而早期五彩则在于其奔腾豪放。康熙五彩最为诡谲

参

彩器的经典之作，同类器物北京故宫博物院与上海博物馆也有收藏，可资比较。

高水平。绘画技法高超，人物造型优美，线条飘逸流畅，色彩丰富艳丽，堪称康熙朝官窑祝寿题材五

多姿，此盘为康熙官窑仿成化官窑之作，体型硕大，胎体轻薄，形制规整，体现了康熙时期制坯的最

阅《故宫博物院藏文物珍品大系一五彩·斗彩》，第112页，图102。《上海博物馆藏康熙瓷图录》

第144、145页。

为康熙帝定制的祝寿用瓷，其档次之高，寓意之祥瑞，颇值珍见。

姑献寿题材及百寿文字推测，本品当为宫廷寿诞宴仪时所用，且很有可能为康熙六十寿辰时，宫廷专

康熙五彩一改明代嘉万五彩重彩不重质的粗率画风，成为精丽秀美，绚丽异常的一代名品。从本品麻

参阅：北京故宫博物院藏 清康熙五彩麻姑献寿盘

P22100399-内文（瓷器夜场）-cc2019.indd 50-51