马施
2023
总第五十三期
年第10期 诺德
MASCH
NOETHER
建
筑
志
大
师·建
筑·美
图·干
货·案
例
马施
2023
总第五十三期
年第10期 诺德
MASCH
NOETHER
建
筑
志
大
师·建
筑·美
图·干
货·案
例
M A S C H N O E T H E R
大师
建筑
美图
干货
案例
丹尼尔·里伯斯金
崖顶咖啡厅及塔居
LIVING ELEGANCE
像影子一样悄然出现
ZE-100WG内开窗
目录
CONTENTS
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“我认为,若没有记忆,我们就不会知道自己该往哪去
和自己是谁。所以记忆于建筑而言并非微不足道,而是引
导着心灵、情绪和灵魂的根本途径。”
——丹尼尔·里伯斯金
丹尼尔·里伯斯金出生于波兰,后移民美国,是犹太裔
美籍建筑师。1972年获英国埃塞克斯大学建筑史和建筑理
论学硕士学位。直至不惑之年受邀设计费利克斯·纳什鲍姆
博物馆(Felix Nussbaum Haus)以前,都专注在各地讲
学。
他先后任教于哈佛大学、耶鲁大学等著名学府,并于
1989年移居柏林并成立建筑事务所,着手一系列博物馆、
美术馆等文化类建筑项目。
而作为由纳粹大屠杀中幸存的犹太人,里伯斯金最突
出的建筑经历之一,是借以建筑,追忆自己民族的悲痛过
往。
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1946年5月12日,里伯斯金于出生在波兰罗兹的一个
犹太家庭,双亲以及10名兄弟姐妹全部在奥斯维辛集中营
遭到了迫害,最后只有其父和一个姑妈熬过苦难,得以幸
存。1959年,当时年仅13岁的里伯斯金跟随家人迁往以色
列,后又乘船移民美国。
在纽约读完中学后,里伯斯金先进入大学学习音乐,
与此同时,他投入了大量时间和精力尝试创作具有复杂意
识思想的抽象画。“没有音乐的建筑,不过是瓦砾堆成的
山。”
1989年,里伯斯金和妻儿移居柏林,成立建筑事务所,
将全部精力投入对柏林犹太博物馆的设计,花了10年时间
才完成这一作品。
·柏林犹太博物馆
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而今天,里伯斯金仍旧坚信建筑和音乐一样,也是一
种可以跨越文化的语言,“建筑是具有表达性的,它可以
把人都聚集在一处。建筑并非是一个独立个体,它和环境
的关系是非常微妙的。”
他相继设计了英国曼彻斯特帝国战争博物馆北馆、旧
金山现代犹太人博物馆、丹麦犹太人博物馆、加拿大皇家
安大略博物馆等。
·旧金山现代犹太博物馆
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丹尼尔·里伯斯金,满头银发,戴一副厚框眼镜。他的
作品向来以反偶像崇拜风格见长,特别是他的博物馆设计
备受大众青睐。2001年,他成为第一位荣获“广岛艺术奖”
的建筑师,以表扬其作品“推动谅解与和平”的贡献。
建筑要勇于表现。自认为是激进派建筑师的里伯斯金
从来不喜欢中立。他认为中立的空间无法发出自己的声音,
没有价值观。激烈的表现可能会让人们不安,但那也是生
命中的一部分。“人生应该勇敢地越过历史的深渊”。
里伯斯金认为,哲学、科学在提出问题,艺术也一样,
建筑可以把问题提出得更加尖锐。因此,他在许多城市设
计出独特的“伤痕建筑”——多为博物馆建筑,重新定义
了各个城市的空间,重新让城市去思考“劫难”。
这些建筑存在的意义,便是让人们更加警醒,记住历
史的苦难。
·里伯斯金手稿
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崖顶咖啡厅及塔居
△建筑全景©梅可嘉
水平与垂直、上升与下沉、插入与悬挑,
建筑通过这样的动作完成了,与大地、天空的接续,
带给人对于自然的冥想。
——华黎
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△场地原貌©迹·建筑事务所(TAO)
鸡鸣岛是孤悬于大海中的一个小岛,这里有悬崖、岩石、海平
线,有足够远离尘世的距离感。
场地处于一处悬崖顶端,面向北方宽广的海,犹如陆地的尽头。
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△周边环境与场地©迹·建筑事务所(TAO)
褐色的山体坚韧,北方的海清冷,在这样的自然场所中,混凝
土建筑犹如一块巨石,一端嵌入到岩石山体之中,建筑的屋顶
成为山顶大地的延伸,指向海平线。另一端则从悬崖边缘挑出,
似要挣脱山体伸向海的无垠,营造出人造物与自然之间关系的
张力。
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△概念草图©华黎
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△1:100建筑整体模型©迹·建筑事务所(TAO)
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△建筑全景 ©孙祥洲
从台阶向下进入建筑,如同进入山体内部,经历厚重墙体的包
裹感之后,又在出挑的边缘与海再次相遇,感受在海平面上的
漂浮感。悬挑部分地面的开口使人直接感受到悬崖的落差。
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△咖啡厅室内 方案效果图 ©迹·建筑事务所(TAO)
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△咖啡厅室内 方案效果图 ©迹·建筑事务所(TAO)
△屋顶观景平台 ©孙祥洲
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△咖啡厅室内 方案效果图 ©迹·建筑事务所(TAO)
建筑后部还隐藏了一处要转过一段幽暗通道方能到达的独处观
海的空间,以及一扇门后由黄色天光照亮的冥想空间,感受山
体深处的静谧。
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△冥想室 ©梅可嘉
咖啡厅是一个指向地平线的水平面,居住塔则是一个指向天空
的垂直体。塔的平面只有 4.5mx4.5m,在周边海的浩渺中,它浓
缩为一个点,使力量集聚。
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△塔居近景 ©梅可嘉
△塔居远景 ©梅可嘉
在塔的内部起居、书房、
卧室、卫生间,这些通常
在平面上展开的生活空间
改成了从下到上的垂直分
布,每一层空间以不同高
度、角度、和比例的视窗,
带给人不同维度的对海的
凝视与哲思。
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△茶室 ©孙祥洲
△起居室 ©孙祥洲
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△塔居近景 ©孙祥洲
水平与垂直、上升与下沉、插入与悬挑,建筑通过这样的动作
完成了与大地、天空的接续,带给人对于自然的冥想。
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建造过程
LIVING ELEGANCE |
Interior design project in Jordan
美图>>
美图>>
\"Living Elegance\"
是一个专注于营造奢
华精致空间的室内设
计项目。该项目旨在
将传统设计元素与当
代优雅融为一体,打
造和谐美观的空间。
美图>>
美图>>
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美图>>
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干货>>
餐椅有各种款式。正如图中这些出自名家之手的餐椅,设
计都很精美。但是当我们使用这些餐椅的时候会发现,过于美
观的设计往往会抢走餐厅主角一餐桌的风头,华丽的餐椅容易
给人喧宾夺主的感觉。
贝里安从日本的木偶净琉璃中的“黑子”角色中吸取了创
作灵感。“黑子”这种实际上存在,却被当成不存在的抽象角
色让贝里安深受感染,据此设计出如同影子般悄然存在的“影
子餐椅”。一般情况下,椅子的框架、座面和靠背部分采用不
同的材料。而贝里安设计的这款餐椅只是把一块层压胶合板进
行切割、弯曲,就加工成型为椅子。最初采用的胶合板只有10
毫米厚。在此基础上,为了让椅子看上去朴素不惹眼,又把椅
子表面涂成黑色,把椅背的高度控制在低于餐桌高度的范围内。
同时,贝里安在椅子的收纳处理上也花费了很大心思,这些餐
椅在不用的时候能够叠放在一起节省空间。
这款后来也被称作“贝里安椅”的餐椅,单独放时有一种
纤细的美感,围绕餐桌并排摆放时又呈现出深邃典雅的情调。
不管是什么环境,这款餐椅都扮演“影子”的角色,默默衬托
着餐厅的主角。
像影子一样悄然出现
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淡化存在感的纤细之美
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ZE-100WG内开窗
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ZE-100WG内开窗
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