2023 年 11 月 17 日 13:00 星期五 圣佳艺术中心

Sungari Art Center / 13:00 / Friday / 17th Nov. 2023

Lot 1-255

认真对待每一件古陶瓷艺术品

ONE OF A KIND—FINE CHINESE CERAMICS VII

7

磁臻七 1

『长物，本乃身外之物，饥不可食、寒不可衣。然 文公谓之﹁入品﹂，实乃雅人之致。 则凡闲适玩好之事，自古就有雅俗之分，长物者， 』

—明·文震亨《长物志》

2 中贸圣佳

磁臻七 3

1

A SMALL FAMILLE-ROSE 'BOYS'

WATER-POT

REPUBLIC OF CHINA

D:2.5 cm H:5 cm

RMB: 无底价

民国 粉彩婴戏纹小水盂

此水盂盈手可握，造型饱满，胎质极薄，几于脱胎。外壁粉彩绘

婴戏图。孩童天真烂漫，肆意欢笑，画工生动活泼。其上矾红彩

描金绘“乾隆御览之宝”红印，可知其为民国摹古乾隆之佳作，

不惜工本，佳料为之成胎，良匠为之彩画，所出之作，直逼雍乾，

当称为佳作。

来源

纽约佳士得，编号 2147（标签）

民国 珐琅彩西洋人物诗文小瓶

款识

“乾隆年製”四字双行楷书款

诗文：

碧眼金发丝，红肌玉不瑕

庚子事变之后，典藏文物散失无数，流入市肆，世人方才初识雍

乾二帝挚爱秘玩—珐琅彩瓷，后来民国三年成立古物陈列所分

批展出清宫旧藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮，精品

也随之迭出，本器即为此时代背景下的一例佳器。拍品形制秀美，

所绘人物金发碧眼，体态丰腴，神情精妙，所着衣物色泽艳丽，

整体绘饰笔法写实，当是受到西方绘画技法影响。空白处行楷墨

书诗句：“碧眼金丝发，红肌玉不暇。”钤印朱文“世宁”。底

款为”乾隆年制”四字正楷蓝料彩。其集画、诗、章之艺术于一体，

妍彩丽质，深得雍乾珍秘之意韵。

2

AN ENAMELLED 'WESTERN

CHARACTERS' BOTTLE

REPUBLIC OF CHINA

H:9.2 cm

RMB: 无底价

拍品款图

拍品款图

4 中贸圣佳

拍品款图

清中期 粉彩小百鹿尊

乾隆皇帝对鹿的痴迷不仅体现在其木兰秋狝时的奔涉追猎，更是

将鹿的元素加于钟爱之器中，百鹿尊正是在此背景下应运而生。

鹿与“禄”谐音，百鹿即“百禄”，取高官厚禄意。故此类器又

名“百禄”尊。鹿为仙禽，常与瑞草灵芝、桃、松桐象征长生不老、

松鹤延年之意愿。

拍品为同类中尺寸最小者，虽造型小巧但在画工上依然保持极高

水准，外壁通景粉彩绘梅花鹿，三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，

姿态各异。另侧两株苍松相依傍，枝干遒劲，松盖如伞。值得一

提的是，其底绘瑞鹿款，与主题相互呼应，别具一格，当为百什

件中别致一景。

3

A SMALL FAMILLE-ROSE 'DEERS'

BOTTLE

MID QING DYNASTY

D:2.7 cm H:6.7 cm

RMB: 无底价

磁臻七 5

4

A CELADON GOURD-SHAPED

BOTTLE

EARLY MING DYNASTY

H:5.9 cm

RMB: 30,000-50,000

明早期 翠青釉小葫芦瓶

翠青釉为明代永乐时期创烧，集景德镇单色釉之大成。观其形，

怡和谦素，灵俊秀美；赏其釉，清柔禅静，缥缈空翠。此釉因其

釉色青嫩如翠竹而得名，属于当时非常名贵的品种。拍品呈葫芦

形，通体施翠青釉，整器釉面色泽光润，釉水肥腴，玻璃质感强，

釉中有细密小气泡，釉水凝厚有如碧玉之感，视觉效果极佳，颇

为有趣。

备注

旧配锦盒

6 中贸圣佳

5

A SMALL LANG-KILN RED GLAZED

'MEIPING'

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:6.9 cm

RMB: 无底价

清康熙 郎窑红釉小梅瓶

郎窑红釉是一种高温铜红釉，因江西巡抚郎廷极督理御窑厂窑务

时创烧而得名，恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，釉色

鲜红浓艳如初凝牛血，其烧制极为困难，流传甚少。此梅瓶精巧

玲珑，盈手可握。通体罩施郎窑红釉，釉面开片密布，色泽明亮

鲜艳。因郎红釉在高温下流动性大，因此器身釉色窑火天成，具

万千变化。

6

A SMALL WHITE GLAZED BOTTLE

MOUDLED WITH DRAGON

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:5.9 cm

RMB: 无底价

清乾隆 白釉贴塑螭龙小胆瓶

拍品旧配木座，置于案头，古韵悠然。拍品工艺极佳，细长脖颈

处贴塑螭龙，蜿蜒盘绕，引颈以待，形象生动，丝丝入扣。

备注

旧配木座，锦盒

磁臻七 7

8 中贸圣佳

漫言刻玉占佳兆，发羽抨弦屡此同。 快马飞生耳后风，浮麋数肋中无空。 —乾隆御制诗《咏射鹿玉韘》

磁臻七 9

扳指，古称韘，亦作搬指、班指。射箭时，将之套于右手拇指，

护其不被弓弦勒伤。韘之历史可上溯至商代，考古发现以河南殷

墟妇好墓出土的玉韘为最早。满族是马背上的民族，骑射为立国

之本。自其入主中原，仍极为重视弓矢训练，常举行秋狝冬狩，

以不忘本。扳指不仅具有实用之功，更成为重要配饰，材质由原

来的皮革、犀角、驼骨等，拓展至象牙、水晶、玉、瓷等名贵材料，

彰显使用者的身份与地位，也代表着满族勇武骑射之根。

此件扳指一端圆润，俗称馒头口，一端呈斜坡式，俗称喇叭口。

整体施浅黄绿釉，唯中间一周无釉，内外戳刻黑色小孔洞。形制

外观与故宫博物院藏一雍正扳指如出一辙。后者系有清宫黄签，

一面书“雍正十三年十月初十日”，一面书“堪达汉班指”。

堪达汉，源于满语词汇 kandahan，清代亦见堪达罕、堪达拉汉

等名，意为“驼鹿”。《清稗类钞》中载，“麈，亦称驼鹿，满

洲语谓之堪达罕，一作堪达汉……俗称四不像”。乾隆皇帝曾为

之赋诗两首，颂赞驼鹿体态壮硕，更赞鹿角所作的扳指“色如象牙，

清乾隆 仿堪达汉扳指

故宫博物院藏 清人画 《旻宁策骏清尘图》轴 参阅图：故宫博物院藏 堪达汉扳指

而坚白胜之”，并特别提到了扳指中间的黑色纹路：“韘间环以

黑章一线，即角中之通理，以点细密而匀正者为最”（《盛京土

产杂咏十二首 其八 堪达汉》，《御制诗四集》卷五十四）。乾

隆口中的“点细密而匀正者”，有“百不得一”（《竹叶亭杂记》）、

“选一决于数十角，直数万钱”（《龙沙纪略》）等说，知其难

得与贵重。黑色纹带源出充满小孔的骨疏质，可保证较好的透气

性和摩擦力，不易滑脱，实用性极高，故常出现于清宫表现骑射

场景的画作中，如表现乾隆皇帝的《殪熊图像轴》等。堪达汉扳

指亦成为带有一定礼制性的配饰，参见《清高宗大阅图》、《清

宣宗策骏清尘图》等画作。自故宫博物院藏《射猎图轴》中可见，

堪达汉扳指亦为某些亲王公大臣佩戴使用。

故宫博物院及台北故宫博物院现藏数十件清宫堪达汉扳指。其中

一件或于乾隆皇帝有非常特殊的意义，自少年时代便为其所用。

乾隆十七年，感慨陪伴自己三十年的这枚扳指，清高宗为之写下

《角韘歌》，赞其“指挥如意淳风穆”，“内外如一刚不皴”，

哪怕置于“群玉之中，气象穆然，足以镇之”。这堪达汉扳指是

文 / 邵天红

10 中贸圣佳

参阅图：堪达汉扳指佩戴及使用方式示意图

参阅图：台北故宫博物院藏 清 番莲纹镀金边银盒

内藏：台北故宫博物院藏 清 骨雕扳指 故宫博物院藏 郎世宁绘 《乾隆皇帝大阅图》轴

他所珍视的“旧物”，虽不华丽，却是“本色衣衫胜缨绂”（缨绂，

指冠带与印绶）。堪达汉扳指淳朴、耐用，气象穆然，用之日久，

更代表着民族的历史与立根之本。

这枚乾隆皇帝惯常使用，且如此珍视的堪达汉扳指，或许便是前

述多幅画作中所绘之物。今台北故宫博物院藏一骨雕扳指（故雕

000241），收贮于精美的银镀金流云宝相花双联盒中，有可能

便是乾隆当年的心头好。

在写下《角韘歌》的前一年，即乾隆十六年，清高宗开始命人仿

制堪达汉扳指，玉、瓷兼有。除乾隆十六年外，以瓷仿制堪达汉

扳指似主要集中于乾隆三十七至五十年之间，每次烧制 20 件，

由督陶官进贡，时有命交热河、芳园居、广储司等处。芳园居及

广储司分别位于承德避暑山庄及紫禁城内，为皇家仓库，内存白

银、瓷器等。台北故宫博物院现藏数匣白釉扳指，皆为仿堪达汉

形制，二十件一匣，或即当年督陶官所进之物。但流通于市者极

其少见。

有别于常见的瓷器装饰手法，此类扳指并非以墨彩点绘，而是内

外戳孔，加施黑色，模仿堪达汉结理，惟妙惟肖。或因中间一周

无釉，得以不见支烧或垫烧痕迹，匠心独运，有如天成。出版于

乾隆年间的《陶说》中曾盛赞乾隆时期的仿生瓷烧制：“戗金、

镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效

而肖；近代一技之工，如陆子冈治玉、吕爱山治金……今皆聚于

陶之一工，以之泄造化之秘，以之佐文明之瑞。有陶以来，于兹

极盛。”以此扳指观之，《陶说》所言不虚，堪为乾隆时期仿生

瓷之精妙例证。

堪达汉多生活于黑龙江，择其最优角制成扳指，伴随乾隆皇帝自

少时至贵为天子，秋狝冬狩，检阅清军，一路携行，凝聚着乾隆

个人的情愫，更是满族骑射之本的集中体现。以瓷仿之，或始于

乾隆十六年，由九江关务惠色呈进，此后时有烧制，然多深藏于

清宫，得以流通于市者极少。其烧制工艺别出心裁，是乾隆时期

仿生瓷极高水准的展现。所仿之物于乾隆皇帝的特殊意义，及对

满族立根之本的象征意味，更突出其特殊地位与重要性。

磁臻七 11

7

AN ANTLER-STYLE THUMBRING

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

D:3.1 cm H:2.4 cm  

RMB: 50,000-80,000

清乾隆 仿堪达汉扳指

来源

WOOLLEY & WALLIS（标签）

备注

旧配包装盒

12 中贸圣佳

磁臻七 13

清乾隆 秋葵绿釉描金宝相花卉纹带钩

带钩系古代系腰所用之物，最早始见于商周时期，有青铜和玉质者。

以实用为主。后发展多变，极富有装饰性，成为集实用和装饰一体

的必用之物。至明清后，材质装饰更为丰富，逐渐成为一种权贵、

地位、富足的象征。通体以秋葵绿釉为地，纹饰层次丰富，刻画细致，

诸彩妍亮，在绿釉沉静色调的衬托下，熠熠生辉，尽展前朝奢华佚

丽之风。

备注

旧配硬木座

8

A LIME GREEN-GROUND GILTDECORATED BELTHOOK

QING DYNASTY, QIANLONG

PERIOD

L:6.7 cm

RMB: 40,000-60,000

14 中贸圣佳

9

A FAMILLE-ROSE GILT-DECORATED

AMITABHA BUDDHA

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:11.8 cm

RMB: 40,000-80,000

清乾隆 粉彩金釉无量寿佛

有清一代，康雍乾三帝皆笃信佛教，尤以乾隆帝为最。彼时皇宫

苑囿中遍布大小佛堂，佛像为必不可少的供奉圣物，穷尽用料考

究与工艺精湛之能事，以突显皇家气派和至诚之心。传世乾隆朝

佛造像，多见金铜质地，瓷制佛像较少见，其制作难度更在金铜

佛像之上。

拍品尺寸小巧，工艺精湛，以金彩摹仿鎏金铜佛效果，头戴五佛冠，

面相方正丰满，神态庄严。头顶束葫芦形发髻，肩披帔帛，佩饰

璎珞。双手托宝器，全跏趺坐于仰覆莲台之上，衣褶起伏自然流畅，

身躯比例匀称，法相庄严。

备注

旧配硬木包装盒

磁臻七 15

16 中贸圣佳

乾隆45年2月23日白地洋彩斋戒牌/洋彩腰圆玲珑云蝠斋戒牌各20件赏人用

乾隆49年3月6日黄地洋彩海棠式斋戒牌/粉地洋彩腰圆式斋戒牌/翡翠地洋彩长方式斋戒牌各20件送进京

乾隆50年1月28日翡翠洋彩斋戒牌/宫粉洋彩斋戒牌/白地洋彩葫芦式斋戒牌/松绿地洋彩斋戒牌各20件交敬事房

乾隆53年8月2日金地洋彩长方斋戒牌/五彩云龙腰圆斋戒牌/宫粉地洋彩葫芦斋戒牌/白地洋彩海棠斋戒牌各20件交热河

乾隆58年8月17日宫粉地洋彩福寿斋戒牌/松绿地洋彩吉庆斋戒牌/黄地洋彩双喜斋戒牌/洋红地洋彩四喜斋戒牌各20件交芳园居

乾隆59年8月16日松绿地洋彩海棠斋戒牌/黄地洋彩葫芦斋戒牌/粉地洋彩长方斋戒牌/深翠地洋彩腰圆斋戒牌各20件交芳园居

乾隆60年8月15日黄地洋彩葫芦斋戒牌/翡翠地洋彩长方斋戒牌/白地洋彩腰圆斋戒牌/宫粉地洋彩海棠斋戒牌各20件交芳园居

乾隆60年12月14日洋彩各色斋戒牌共计160件恭呈御览

嘉庆 2/3/7/8/11/12/14/18年分别进贡洋彩四种斋戒牌每年80件嘉庆9年进贡160件嘉庆14年80件中20件赏人用均送进芳园居/敬事房/圆明园

—摘自《清宫瓷器档·贡档进单》

磁臻七 17

10 拍品双面图

明清时期的祭天仪式存在着一整套

严格的礼仪规定。例如 , 规定每逢冬

至这一天进行祭天活动 , 这在明清两

朝都是坚持执行的惯例 , 各朝君主均

会在每年冬至这天前往圆丘坛举行祭

天。祭天的准备工作中 , 会在祭天前

五天由亲王前往牺牲所查看准备宰杀

作为祭品的牲畜 , 以确保牲畜健康没

有瑕疵。在祭天前三天 , 皇帝则开始

进行斋戒。

斋宫在祭天过程中扮演重要辅助性角

色 , 它是皇帝祭天前进行斋戒沐浴的

场所。斋宫约有六十余间房屋 , 包括

正殿、寝宫、钟楼等 , 布局严谨规整 ,

因而有“小皇宫”之称。大殿采用拱

券形砖石结构 , 不使用任何木梁柱 ,

因此又称“无梁殿”。殿前丹墀两侧

各立一座石亭 , 右侧放置报时钟 , 左

侧放置斋戒铜人 , 铜人高约半米 , 双

手捧着“斋戒”字牌 , 用以时刻警示

皇帝保持肃穆之心。这尊铜人多塑造

为魏徵像 , 寓意皇帝像受魏徵监督一

般。大殿后为寝宫 , 供皇帝按规定在

祭天前入住斋宫。

皇帝进行斋戒是为了实现与神界的沟

通。作为天子 , 皇帝需要通过禁食肉

食、辛辣、避免夫妻生活等方式净化

身心 , 以便与上天交流。皇帝还需沐

浴更衣 , 保持清洁庄严 , 使神灵能够

降临。在祭天前两日书写祝文 , 前一

日则宰杀牲畜以备祭祀。

18 中贸圣佳

10

A TURQUOISE-GROUND FAMILLEROSE ABSTINENCE PLAQUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:5.3 cm W:4 cm H:0.8 cm

RMB: 无底价

清乾隆 松绿地洋彩斋戒牌

本品呈倭角长方形，形制精巧，可供系绳随身佩带。外缘施金彩

描边，内施松石绿釉，其上饰粉彩缠枝莲纹，正面书有楷体斋戒

二字，背面书以满文。

斋戒牌是古人祭祀前斋戒时所佩之牌。清代沿袭明制实行斋戒，

规定凡应行斋戒之人，不得无故不与斋，凡持斋不守戒规者，必

受重罚，各宫托故不行斋戒，或私自饮用酒等不洁之物者，可削

官去爵，为督查官行方便，持斋者均发给斋戒牌，这就使斋戒牌

成为清宫中的日常用品之一。

11

11

A PINK-GROUND FAMILLE-ROSE

GOURD-SHAPED ABSTINENCE

PLAQUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:6.6 cm W:4.3 cm H:0.9 cm

RMB: 80,000-100,000

清乾隆 宫粉地洋彩葫芦型斋戒牌

此斋戒牌呈葫芦形，图案华丽，色彩绚烂，穿通天眼便于佩戴。

牌正反两面以墨彩书写满、汉二体“斋戒”字样，字体秀雅。葫

芦边沿及文字周围均以金彩描绘开光，开光边廓凸起，造型更具

立体感。四周绘宫粉地粉彩缠枝花卉，侧面满施锦地纹饰。式样

规矩，做工精细，为乾隆朝小尺寸粉彩佳作。此件乾隆粉彩葫芦

形斋戒牌，考究雍容，适宜佩戴把玩。

11 磁臻七 19

12

A PAINTED ENAMEL 'EUROPEAN

SUBJECT' SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:5.1 cm

RMB: 80,000-100,000

清乾隆 铜胎画珐琅西洋人物图鼻烟壶

款识

“乾隆年制”四字双行楷书款

鼻烟壶创制之初，是皇帝用于封赏朝臣与赠送外国使臣的重要礼品。

如康熙四十二年 (1703 年 ), 在畅春园皇帝将御用的鼻烟壶二枚并

鼻烟一瓶赏赐给高士奇。由于鼻烟壶代表了皇帝的封赏，这极大地

促进了鼻烟壶的发展，一般而言，只有贵族和官员才有机会接受皇

帝封赏，并深以为荣，所以早期鼻烟壶在他们之中开始流行。

铜胎画珐琅鼻烟壶是金属胎画珐琅鼻烟壶中的主要品种，它是继单

色玻璃鼻烟壶后，第二个官造鼻烟壶品种。设在清代宫廷的造办处

全称为“内务府造办处”，是清代皇宫内管理手工作坊的机构。清

代宫廷所用的鼻烟壶除一部分来自各地的进贡以外，其余几乎是由

造办处根据皇帝的要求制作的。

做为造办处中规模较大的作坊，珐琅作更是受到乾隆重视，经常命

其成做各种鼻烟壶活计。据乾隆四年二月《各作成做活计清档》中

“珐琅作”有记录：“初四日，首领吴书将做得备用西洋人物铜胎

珐琅鼻烟壶一件交太监毛团呈进，奉旨着再烧造几件，钦此”。另

外，珐琅作成做的画珐琅鼻烟壶呈进后，乾隆皇帝还要命匣作为这

些珍贵的器玩制作精美的箱、匣等工具盛装并入乾清宫端凝殿等处

保存。如乾隆七年一月《各作成做活计清档》中“广木作”有记：“十二

日，司库白世秀来说太监高玉等交：铜胎画西洋人物珐琅鼻烟壶一

件（随红玻璃盖牙匙），传旨：着入在装洋漆箱鼻烟壶之内，钦此”。

拍品外壁两面开光内各绘西洋母子图，高鼻深目，着艳丽欧式衣饰，

工匠绘制时注意了人物衣着褶皱的处理，细腻、流畅，华贵而柔美。

画中人物、背景皆按西洋技法，着色柔和、沈稳，有着很强的艺术

感染力与浓郁的油画韵味。

拍品款图

20 中贸圣佳

磁臻七 21

『人莫尚于据德游艺也，立身以德，养生以艺。先 可与古人相见在此也… 器，可以进德；玩墨迹旧刻，可以精艺。居今之世， 王之盛德在于礼乐，文士之精神存于翰墨。玩礼之 』 —明·董其昌《骨董十三說》

22 中贸圣佳

磁臻七 23

13

A TURQUOISE-GLAZE SEAL

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:4.2 cm W:4.2 cm H:5.3 cm

RMB: 30,000-50,000

清乾隆 松石绿釉博古瓦钮嵌石印章

印文

但求无愧我心

瓷章质感细致、彩釉变化多端，但材质坚硬难治，故传世较少。

目前所见清代瓷章多为德化窑制品，且大半未镌印面，景德镇烧

制者少见。拍品为景德镇制瓷质松石绿釉印章，印体中空，其制

作方式甚具巧思，极为罕见。方章造型规整，线条挺括，通体施

松石绿釉，四面镂雕如意纹，并以波带形回纹经顶部绕印身一周，

印纽覆瓦形，瓦面刻夔龙纹，工艺繁复。刻阳文篆书“但求无愧

于心”六字，笔势遒劲有力，书法气势不凡，构思精巧别致。是

一件极具艺术收藏价值的文房精品，值得珍藏。

拍品印文“但求无愧我心”，表达了高雅清高、内心独立、人生

超然的君子风骨之气。根据文献记载 ,“但求无愧于心”最早出

现在南北朝时期的《南齐书·谢灵运传》。宋代文人苏东坡也曾

使用此句来表达自己的人生理想。他在《前致》中写道 :“先生

一生清节 , 志在但求无愧于心。事虽不成 , 无任人责。”表示自

己一生秉承清高节操 , 只求问心无愧 , 不在乎外界评说。用此句

来铭刻在印章之上，蕴含着人生的态度，亦可现自律精神与独立

人格。

参阅

北京诚轩，2011 年 5 月 20 日，编号 0695，成交价 207,000

附图

拍品印文图

24 中贸圣佳

拍品款图

14

A YELLOW GLAZED PORCELAIN

SEAL

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

L:2.9 cm W:1.7 cm H:4.8 cm

RMB: 无底价

清康熙 黄釉瓦当型印章

印文

半潭秋水一房山

瓷质印章较石质、铜质者较为少见。拍品形制简洁，通体素施黄釉，

印钮处呈瓦当形，可见制瓷主人对金石雅韵之喜爱。

瓦当形印章多见于玉质，如本品瓷质者极为少见。

来源

黄民三旧藏

清早期 宜兴仿官釉龙钮印章

印文

五风十雨

拍品小巧精致，通身施宜兴钧釉，色泽古雅。印钮处

盘一螭龙，卧龙虽卧却威严十足，置于文房，可见主

人闲趣。

15

A MOUDLED YIXING-KILN 'DRAGON'

SEAL

EARLY QING DYNASTY

H:2.8 cm

RMB: 无底价

拍品款图

磁臻七 25

16

A YIXING-KILN GUAN-TYPE CUP

WITH DOUBLE 'CHI-DRAGON'

EARS

EARLY QING DYNASTY

L:16.8 cm H:9.7 cm

RMB: 50,000-80,000

清早期 宜兴紫砂黑胎仿官釉双龙耳杯

黑色，素来为皇家所喜爱，夏、秦时即为皇家所用，汉初亦沿用

以示正统。

黑紫砂是明清时期宜兴窑场在烧造紫砂壶时偶然得到的一种高温

玄色紫砂器，不仅外表呈乌黑色，胎体断面也漆黑，表里如一。

据明代史料记载，有黑铁砂、黑鲨皮、深青灰等品类。复烧试验

可知，烧造黑紫砂的原料为耐高温泥料，须采用高温还原工艺烧成。

由于古代龙窑在工艺上有着偶然性和不可控性，所以历史上偶有

烧成即为珍品，是异常珍稀的紫砂品种。

明清时，黑紫砂器均进贡皇家供宫廷使用，民间难得一见。清乾

隆后期，由于泥料配方和烧制工艺的失传，致使黑紫砂这一宝贵

品种失传。至此，再无同款器物造出。

拍品为宜钧紫砂黑胎所制，弥足珍罕。《乾隆帝是一是二图》中

就见一例造型极为近似的双龙耳杯，可见不论造型或工艺皆为皇

家所好。

来源：

黄民三旧藏（传）

拍品底部图

参阅图：《乾隆帝是一是二图》局部

26 中贸圣佳

磁臻七 27

17

A YIXING-KILN 'LOTUS LEAF' CUP

EARLY QING DYNASTY

L:5 cm（无座） L:8.4 cm（连座）

RMB: 无底价

清早期 宜钧荷叶形花口杯

宜钧又称瓯窑，是宜兴陶艺中可以与景德镇单色釉媲美的艺术品

种，其在紫砂生坯上挂釉，色泽仿宋代钧窑瓷，将紫砂与彩瓷融合，

形成别样的韵美。

拍品以荷花造型饰之，象生玲珑，小巧隽秀，捏塑工匠手法极为

细腻。紫砂为胎，除足端涩胎，显露出紫褐色的胎骨外，其余处

蓝釉和乳白釉交互使用。釉汁流淌全身，呈现出细小波浪纹，异

常美丽。整器小巧玲珑，窑变釉色瑰丽，使人见之便觉优雅，置

于案头，可伴诗心清华。宜钧釉器存世数量相对较少，如此造型

小杯更是罕见。

备注

旧配木座

28 中贸圣佳

A YIXING-KILN 'BEGONIA' WASHER

18TH CENTURY

D:9.7 cm H:2.9 cm  

RMB: 无底价

十八世纪 宜兴天蓝釉海棠洗

“宜钧”为宜兴仿宋钧釉紫砂挂釉器，盛于明清之际，拍品即为

个中秀巧之作。

拍品作海棠花形，下承四足，造型小巧别致。通体罩施天蓝釉，

釉质温润，富有乳浊之感，色泽苍雅静穆，富有天然韵致，观之

古意盎然，为案头陈设佳品。

来源：

纽约佳士得（标签）

拍品多面图

18

19

A YIXING-KILN TREE STUMPSHAPED WASHER

LATE MING DYNASTY

L:17 cm H:4.6 cm

RMB: 无底价

晚明 宜钧天蓝釉树根形笔洗

此件笔洗是明代仿宋代钧窑之作品，釉质润洁、无开片。所施之

釉即为蓝钧灰，釉色天然，色彩艳丽，又不失端庄稳重。此笔洗

应为欧窑留世之佳作，炫目兼具雅致之韵，陈设于书房之中，吟

咏书写之余，观此笔洗亦是乐事也。

来源：

黄民三旧藏（传）

备注

旧配木盒

磁臻七 29

20

A 'DOUCAI' 'BAXIAN' STEM DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:12.9 cm H:7.8 cm

RMB: 10,000-20,000

清雍正 斗彩暗八仙图八方高足盘

此高足盘八方造型，整器斗彩装饰，雍正一朝斗彩作品纹饰疏朗

清新，绝无堆砌纷繁之虞，故其成就独步一时，历来受到鉴赏家

高度评价。

此高足盘外壁斗彩绘暗八仙纹饰，整器制作精良，胎薄体轻，釉

面光洁细润，纹饰布局舒朗，填彩准确，彩料细腻莹润，堪称雍

正民窑之代表作。暗八仙为瓷器传统纹饰，以八仙手中执物暗喻

代指，寓意祝颂长寿，拍品外壁暗八仙与盘心寿桃搭配呼应，应

为祝寿时用器。

备注

户出

拍品盘心图

30 中贸圣佳

21

A SMALL WUCAI 'FLORAL AND FRUITS'

GOURD-SHAPED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:13.9 cm

RMB: 30,000-50,000

清康熙 青花五彩折枝瑞果花蝶纹葫芦瓶

康熙青花五彩乃清瓷之名品，色彩绚丽，绘画精湛，品类丰富，素来享有盛名。清

代《饮流斋说瓷》赞曰：“硬彩、青花均以康熙为极轨。”此件清康熙青花五彩折

枝瑞果花蝶纹葫芦瓶造型盈巧，器身以青花五彩之技法绘杂宝纹、折枝瑞果纹及花

蝶纹。牡丹花迎风绽放，上有绿蝶翩翩起舞，其旁折枝上以精妙之笔触绘画石榴、

蟠桃，极具画意，渲染细腻，浓艳的五彩与釉下青花交相呼应。石榴多子，蟠桃多寿，

与器葫芦之形呼应，有福禄安康，子孙万代之吉祥寓意。

清康熙青花五彩之葫芦瓶传世甚少，所见常为外销风格浓重者，然本器造型与风格

传 统 典 雅， 且 流 传 有 序， 为 纽 约 著 名 银 行 家、 慈 善 家 Myron S. 及 Pauline

BaerwaldFalk 伉俪珍藏。Pauline Baerwald Falk，在上世纪三十年代来华旅行

过程中开始收藏中国艺术品，其后又多次来华访问，收藏甚丰。其藏品超过 700 件

涵盖自商代到宋元明清之器物，2001 年 10 月 16 日佳士得纽约为他举行的专场拍

卖，可算是一场教科书般意义的拍卖，专场中明宣德青花吹箫引凤纹碗以 116.1 万

美元（约 961 万人民币）成交，名扬四海，福克收藏也被纽约时报誉为美国历史上

最好的中国艺术品收藏序列之一。

参阅

青岛博物院藏—清康熙青花五彩花卉纹葫芦瓶。

来源

1.Pauline Baerwald Falk (1910-2000）旧藏，纽约（标签）

2.Myron S. Falk (1907-1992) 旧藏，康州格林威治（标签）

3.Alistair Sampson Antiques Ltd 古董行，伦敦，1996 年 6 月，编号 15 B 拍品款图

22

A PAIR OF WUCAI 'FIGURES'

BOTTLES

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:4.4 cm

RMB: 无底价

清康熙 五彩仙人图小丹药瓶一对

拍品成对，小巧精致，装饰技法讲究，器足为金钱镂空雕塑，器

身描金贴塑螭龙，指寸间的小瓶却将繁复技法施于其上，可见之

工艺水准极高。此二瓶画工极佳，皆正反两面绘仙人高士图，画

工细腻精湛，人物灵现生动。

磁臻七 31

23

A BLUE AND WHITE 'CHILDREN PLAY'

SEAL PASTE BOX AND COVER

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:5.8 cm

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花线描婴戏纹小印泥盒

款识

“成化年製”四字双行楷书款

拍品小巧可爱，盖盒子母口相合，周正典雅。外壁以青花为饰绘洞石婴戏图，

孩童笑容憨态可掬，天真烂漫，一孩童手执长戟，另一孩童舞袖似要扑斗，一

片安逸祥和。整器布局考究，行笔洒脱，青花发色靓丽。

备注

户出

24

A SMALL BLUE AND WHITE 'HORSE'

LOBED DISH

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:10.6 cm  

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花海马纹盘

款识

温润今古珍赏

拍品八方葵口造型，通体以青花装饰，以留白技法绘就，内外壁满饰海浪朵花

纹，海浪翻卷，朵花漂流，中间一海马腾浪而起，整器胎体细腻缜密，釉面润

泽，青花发色艳丽，纹饰绘画流畅，器底书写“温润今古珍赏”款，极为少见，

殊堪宝藏。

拍品款图

拍品款图

32 中贸圣佳

A BLUE AND WHITE EWER WITH

CHICKEN MOUTH

QING DYNASTY, QIANLONG AND

JIAQING PERIOD

H:6.9 cm  

RMB: 无底价

清乾隆 / 嘉庆 青花线描花卉纹鸡首小

提梁壶

拍品为乾隆朝所制天鸡壶，其形制、做工甚为精巧，鸡尾为流，以

青花线描的方式将脖颈处羽毛表现淋漓尽致。鸡身绘花卉纹饰，兼

具美观与实用，线条圆润流畅，为乾隆趣玩之器。

25

26

A BLUE AND WHITE 'CHILDREN

PLAY' DISH

MING DYNASTY, WANLI PERIOD

D:8.7 cm H:2.3 cm  

RMB: 无底价

明万曆 青花婴戏图盘

明代中期景德镇瓷器装饰婴戏题材，以郊外婴戏和庭园婴戏最为

常见，应是受到明代中期人物史实风俗画盛行的影响。三个孩童

在洞石间躲猫猫，活泼可爱，极具感染力。万历时期童子的后脑

突出，多以夸张手法描绘，时代特征鲜明。

磁臻七 33

『前次添造大婚礼瓷器， 件数既多， 填黄尤非素习， 食色…非以轻心。 釉侵盖。加以窑内火逼烟熏，釉轻则露地，釉重则 花间隙地，均须密填，轻重难期匀称，花色每为黄 彩画事在釉后， 颜色易于鲜明， 填黄又在彩画之后， 』

—江西巡抚刘坤一为重新烧造同治皇帝大婚瓷器

奏折

34 中贸圣佳