⚫ 第一次全国文代会，1949 年 7 月 2 日至 19 日，北平举行。

⚫ 双百方针 P7

时间：1956 年，5-6 月，中央提出了百花齐放，百家争鸣的方针

具体内容：作为一项文化政策，它与《讲话》保持高度一致，具有明确的限度和前提。第

一，在阶级社会里，文学艺术和科学工作毕竟要成为阶级斗争的武器。第二，百花齐放，

百家争鸣，是人民内部的自由，这是一条政治战线，政治上必须分清敌我。

“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。”“艺术和

科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去

解决，而不应当采取简单的方法去解决。”

代表作：王蒙《组织部来了个年轻人》、李国文《改选》、宗璞《红豆》、邓咏梅《在悬

崖上》，陆文夫《小巷深处》等小说。

⚫ 《武训传》，1950 年底上映的历史题材传记电影，通过武训行乞求学、进而兴办义学

的事迹，歌颂了反映“旧社会贫苦农民文化翻身的要求”的武训精神。

⚫ 革命样板戏：京剧《红灯记》 《沙家浜》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》 《海港》，

芭蕾舞剧《白毛女》 《红色娘子军》和交响音乐《沙家浜》被确定为革命文艺的优秀

样板。后来，现代京剧《磐石湾》，现代舞剧《草原儿女》《沂蒙颂》，文学为政治

服务，文学为阶级斗争服务被推向了极端。

⚫ P15 地下文艺思潮、 手抄本小说，地下诗歌，现代主义文学，郭路生《四点零八分

的北京》 《相信未来》，白洋淀诗群中，最著名的芒克（姜世伟）、多多（栗士征）

⚫ P19 农村题材小说,代表作家，取材地域分布。

⚫ 1955 年，赵树理创作了当代文坛第一部反映合作化运动的长篇小说《三里湾》。

⚫ 周立波

1. 周立波于 1948 年完成的土改题材长篇小说《暴风骤雨》荣获了 1951 年斯大林文学奖，

是解放区新文艺的代表性作品之一。

2. 周立波首先创作了工业题材的长篇小说《铁水奔流》

3. 1958 的农村题材《山乡巨变》是周立波当代最重要的作品。

⚫ 革命历史小说

1. 梁斌《红旗谱》，吴强《红日》，曲波《林海雪原》，杜鹏程《保卫延安》，知侠《铁

道游击队》，罗广斌，杨益言《红岩》

2. 杜鹏程于 1954 年出版的《保卫延安》是新中国成立后第一部直接表现重大战争历史事

件的长篇小说。

3. 梁斌《红旗谱》 主要在于对朱老忠的“个人主义英雄主义”即传统性、旧时代性一

面的描写。从朱老巩、严老祥到朱老忠、严志和，再到年轻的大贵、二贵、运涛、江涛，

这种人物谱系的构造，体现出作家把阶级矛盾和家族关系相综合的构思。猜题：朱老忠

的人物形象

4. 茹志鹃《百合花》 《静静地产院》 特点是清新俊逸，细腻委婉的笔调、精巧缜密的构

思。

⚫ 柳青 P25

1. 《铜墙铁壁》 《创业史》（梁生宝、梁三老汉）

2. 《创业史》是当代农业题材小说的心得标志性作品。

3. 柳青《创业史》中梁三老汉的形象：梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一

代农民的典型。他具有双重性格:他是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国

农民的典型，他苦大仇深、思想保守、狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地，体现出农

民精神世界的复杂性，是中国老一辈农民的代表，正是这种性格的双重性形成了他在合

作化运动中所特有的矛盾和痛苦。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直

觉感激新社会，感激党和领袖，但小私有者的自私和狭隘使他目光短浅，梦想用新社会

分给他的土地创立个人的小家业，做一个“三合头瓦房院的长者”。当梁生宝不愿听从

他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子的不

满，暴露了自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。同时，他又具有普通农民勤劳、

善良、朴实的品质。土地的获得，阶级地位又使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从

事的事业。梁三老汉的性格是复杂的，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间

的人物。梁三老汉具有很高的典型性，其典型意义在于:作品通过这一人物的成功塑造，

真实再现了老一代农民告别私有制，走上公有制所经历的艰难曲折的思想历程，深刻的

揭示了“严重的问题是教育农民”。

⚫ 杨沫《青春之歌》林道静的形象和三个成长阶段：《青春之歌》中的林道静林道静是

一个由小资产阶级知识分子成长为无产阶级先锋战士的艺术典型。她的性格发展大致经

历了三个阶段。第一阶段：同养母亦即封建家庭的决裂。她为抗婚离家出走，幻想到社

会上寻找个人出路，然而，残酷的现实使她的希望破灭，最后只能以死抗争；第二阶段：

同余永泽的决裂。在共产党员卢嘉川的启发教育下，通过对马列主义的学习和实际斗争

的锻炼，她克服了软弱思想，和余永泽彻底決裂，走上了革命的人生里程；第三阶段：

同小资产阶级自我的决裂。江华在实践中培养林道静成为坚定的革命者，在严酷的革命

暴风雨中，她经历了生与死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，最终成长为一个成熟、

坚定的革命者。典型意义：林道静的成长道路概括了那个时代大多数青年知识分子的人

生道路。说明了知识分子只有把个人命运同国家、民族命运结合在一起，才能使自己的

青春放出绚丽的光彩。

⚫ 直面生活的矛盾（干预生活，或突破禁区、干预现实）的作品：

1. 萧也牧《我们夫妇之间》

2. 王蒙《组织部来了个年轻人》（ 从刘世吾到韩常新，再到赵慧文和林震。最引人注目

的地方，首先在于透过年轻人林震懵懂单纯的目光，刘世吾、韩常新等极具精神深度的

当代官僚现象。）

⚫ 人情也人性的书写：

1. 宗璞《红豆》（一段爱情故事，女大学生江玫爱上了自己的同学齐虹，讲述了一段曾经

迷失却又相当缠绵动人的爱情故事。）

2. 路翎《“洼地”上的战役》

3. 陆文夫的《小巷深处》（一个旧社会的妓女徐文霞在新中国成立后，经过改造成为沙厂

女工，开始了新生活。）

4. 邓友梅的《在悬崖上》。

⚫ 贺敬之（政治抒情诗代表诗人）贺敬之的政治抒情诗主要有两类，一是以《放声歌唱》

《雷锋之歌》为代表的大型抒情诗，一类是《回延安》、《桂林山水歌》等片段式的抒

情诗。其中《回延安》的形式为信天游

⚫ 郭小川：

1. 1955-1956 创作初期的作品《致青年公民》组诗

2. 1956-1959 为第二个时期，《白雪的赞歌》 《深深的山谷》 《严厉的爱》 《一个和

八个》 《山中》 《致大海》 《望星空》。

3. 60 年代，为第三个时期是探索时期，《甘蔗林-青纱帐》 《林区三唱》（《祝酒歌》，

《青松歌》，《大风雷歌》）

4. 第四个阶段是批判文学，展望未来，《《团泊洼的秋天》和《秋歌》

5. 努力尝试各种体裁，民歌体，新格律体，自由体，半自由体，‘楼梯式’以及其他各种

体，他被成为‘战士诗人’

⚫ 闻捷：专注于抒写西北边疆生活并取得较大影响，他歌唱的是解放了劳动人民的爱情，

是和劳动紧密的结合着的爱情。作品的特点是清新流利，活泼亲切。闻捷代表作《天山

牧歌》(1956，集中了诗人重要的诗作)、《吐鲁番情歌》，《复仇的火焰》

⚫ 第四种剧本

第四种剧本\"在 1956 至 1957 年的短暂时段里，与其他诸多文艺样式的异动相一致，戏

剧界也涌起了一股不大不小的\"干预生活\"的潮流。 主要有杨履方的四幕剧《布谷鸟又

叫了》、岳野的五幕剧《同甘共苦》、海默的四幕剧《洞箫横吹》，还有赵寻的《还乡

记》、鲁彦周的《归来》王少燕的《葡萄烂了》等。 它们突破了工人剧本、农民剧本、

部队剧本充斥剧坛的状况，因此曾被称为\"第四种剧本\"。它是具有鲜明时代特点的社会

问题剧，风格清新，人情人性，弘扬人道主义精神，大突破禁区，干预生活。

⚫ 田汉共创作了三部历史剧，它们是《关汉卿》《文成公主》和《谢瑶环》。 尤其《关

汉卿》(1958）是田汉戏剧创作的最高成就，也是当代戏剧的经典之作。郭沫若《蔡文

姬》

⚫ 《茶馆》的艺术特点或者艺术成就：独特艺术构思：侧面透露法、小人物塑造、话剧

民族化的典范、独特的悲喜剧美学。P52

1. 独特的艺术构思侧面透露法。

2. 小人物的塑造，王立发，秦忠义等都是过着平民生活的奇人。

3. 话剧民族化的典范。第一是人多事烦。散点透视的戏剧结构。第二，是非冲突化的戏剧

思维。第三是戏剧语言。

4. 独特的悲喜剧美学。第一幕是生意兴隆。色彩浓郁的热烈第二幕是民不聊生的惨淡，第

三幕是自我焚迹，悲凉的灭迹，充满悲悯和忧患之情。语言精炼，个性化强，含蓄幽默

⚫

⚫ 沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》（1962）的主题是表现与“不拿枪的敌人”的斗争。

⚫ 丛深《千万不要忘记》(1962）描写的是一个电机厂青工的思想成长过程。

⚫ “知识性”散文的代表--秦牧散文的自觉追求：思想性与知识性相交融，思想统领知

识，知识验证思想.

⚫ 杨朔是诗化抒情散文最具代表性的作家，代表作《雪花浪》

⚫ 刘白羽散文特点：充满战斗的豪情，追求诗意与政论的融合，是一种诗化的政论。《红

玛瑙》

⚫ 寻根小说特点

超越了社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国民间生存和民族性格进行了文

化学的思考。

（1）取材上，寻根小说的题材或文化反思对象上具有鲜明的地域特征或原始风貌。

（2）内容上，以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，进而探寻中

国文化重建的可能性。

（3）表现手法上，既有中国传统文化手法，又有现代派的象征、暗示、抽象等手法丰富、

加深了作品的文化意蕴。

韩少功《爸爸爸》阿城《棋王》王安忆《小鲍庄》冯骥才《神鞭》

⚫ 先锋小说：

时间:1985 年开始在寻根小说兴起的同时，出现了一批小说

代表人及代表作有莫言的《透明的红萝卜》和《红高粱》，格非的《江南三部曲》，格

非的《褐色鸟群》,刘索拉《你别无选择》 徐星《无主题变奏》 残血《山上的小屋》

《苍老的浮云》 , 马原《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》 苏童《一九三四年的逃亡》

先锋小说的特点：第一，反叛性，体现在他对于一切传统文化观念的反抗。第二，体现

在一种勇往直前的革命价值观念和创新文化精神。第三，流动性，表现为一种不断探索

的活力和不断替代的过程。第四，悲剧性，为一种牺牲精神。

形成和影响：不仅在语言形式，叙述技巧方面，而且在思想观念，文学精神上，也都表

现出对西方现代文学，尤其是第二次世界大战以后西方文学思潮和创作方法的吸收和接

纳。形成了在当时极具冲击力，对后来也产生深刻影响的先锋小说的潮流。

⚫ 新写实小说 P106

时间：80 年代中期以后，我国文艺创作出现的一种新的创作方法和流派。

艺术特点：特别注重对现实生活“原生态”的还原，主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、

丑恶、灰暗与无奈，大多有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述

主要作家有刘震云、刘恒、池莉、方方等。

主要代表作有刘震云的《一地鸡毛》、《单位》、《官场》，池莉的《烦恼人生》、《不

谈爱情》、《太阳出世》，方方的《风景》、《桃花灿烂》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏

羲伏羲》、《贫嘴张大民的幸福生活》等。

新写实小说的意义和影响：：第一，让文学以平民化的身份，以对生活原生态的再现出现

于大众视野范围之内。第二与接收当代西方现代主义小说写作观念与技巧的先锋派比较新

写实小说是中国本土文化哺育的，使我们多了一份亲和力与认同感。

⚫ 猜题-新写实小说特点

1) 题材上，关注小人物，表现生活的原生状态。注重对现实生活“原生态”的还原，展现

当代人的生存困境。

2) 叙述方式上，有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述，不带任何感情色彩的零度叙述。

3) 艺术手法上，吸收了现代派的一些手法，如象征、拼贴、平面化、零碎化、黑色幽默等。

4) 主题意蕴上，多表现现实的荒延、丑恶、灰暗与无奈。

⚫ 王蒙《组织部来了个年轻人》《坚硬的稀粥》《蝴蝶》，长篇小说《活动变人形》，陆

文夫《美食家》，高晓生《李顺大造屋》《陈奂生上城》。

⚫ 张贤亮《习惯死亡》《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》后两部的主人公都为

章永璘

⚫ 汪曾祺短篇小说《受戒》（爱情模式：和尚和村姑，小说情节很简单，几乎没有情节。

作品描写了小和尚明海与农家女小英子之间天真无邪的朦胧爱情，蕴含着对生活、对人

生的热爱，洋溢着人性和人情的欢歌。）

⚫ 莫言《透明的红萝卜》（讲述的是黑孩在水利工地上的一段故事，讲述的是一个顶着大

脑袋的黑孩，从小受继母虐待，因为沉默寡言，经常对着事物发呆，并对大自然有着超

强的触觉、听觉等奇异功能的故事。）

⚫ 《红高粱》的艺术特色

1. 表现手法上，小说中的故事是以非故事的方式呈现出来的，追求强烈的陌生化效果，即

小说的展开并非一寻事件逻辑来建构，而是由感觉引导，由情绪推动。暗示，借代，象

征等手法的使用，叙述视角转换，主客体相互交织，时间空间打乱，叙述主体打乱，形

成莫言特殊的叙述方式

2. 叙事方式上，主要以“我爷爷”“我奶奶”来展开叙述，第一人称与第三人称叠合在一

起，叙述者和被叙述者紧密地结合在一起。

3. 语言的运用上，《红高粱》追求种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美

快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治文化的约束，还是美学道德的框限。

4. 题材上，说对题材的处理显示出对传统小说叙述的叛逆。a.为抗日腐现，为不合道德规

范的爱情故事。b.传统主流历史观念的文学态度，打破传统的审美观念。

⚫ 马原《虚构之刀》、《虚构》、《冈底斯的诱惑》

⚫ 《浮躁》贾平凹是 80 年代以来当代中国文坛创作最为活跃的作家之一，代表作长篇小

说《浮躁》主人公金狗个人奋斗和情感纠葛为主线，通过他由乡村进入城市又由城市复

归乡村的人生故事，多角度、多层面地揭示了转型期乡村中国那种既躁动不安又充满生

命追求和活力的时代情绪。《废都》是一部对城市文明病加以反思的力作。以庄之蝶与

几位女性的欲望纠葛为主线，贾平凹借此小说传达了他对当时知识分子心态和整个社会

的文化形态的理解和认识。

⚫ 陈忠实《白鹿原》艺术特色 129

（1）追求“秘史”品格，小说在处理近代以来中国的历史时，能够超越阶级叙事模式，

通过暗示、隐喻的方式，将重大历史事件的潮起潮落和革命力量的此消彼长，融入白、

鹿两家几代人的政治选择，家族兴衰以及个人命运变迁之中，显现了丰厚的历史文化内

涵。

（2）民族文化建构的一个重要体现，是书写生活在历史中人们的欲望世界，揭示宗法农

民文化历史本真的形态。

（3）对民族文化精神的理想审视与焦虑思考。

（4）在艺术上，《白鹿原》一反传统革命历史小说的艺术策略，将近代以来的社会历史

变动和政治斗争内置于宗族文化的社会结构之中，在显性的政治风云、宗族矛盾书写和

隐性的人情，人性，人性揭示中呈现社会历史的变动，真正实现了作者书写“民族秘史”

的艺术构想。

➢ （陈忠实的《白鹿原》“修订本”获第四届茅盾文学奖。）

⚫ 王安忆：《雨沙沙沙》 《本次列车终点》 《流逝》 《长恨歌》

《长恨歌》：王琦瑶参加上海小姐选美，并顺利的成为沪上名媛和三小姐，随后又投入

可谓有钱有势的李主任的怀抱，她觉得找到了自身的生命支点，也就是爱丽丝公寓这个

城市拐圈，随着上海的解放，李主任的飞机失事，王琦瑶被放逐出爱丽丝公寓，从此以

后她和康明逊杀老克拉等男人的爱恋，甚至错爱都只是她旧梦难寻的一种努力。

⚫ 陈染：《与往事干杯》 《私人生活》，以女主人公倪拗拗的心理发展变异过程贯通

全书，表现出一个孤独女性的心灵守望。

⚫ 王小波“时代三部曲”《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》，《革命时期的爱情》

《红拂夜奔》 《寻找无双》 《万寿寺》

⚫ 王朔：《一半是火焰，一半是海水》 《橡皮人》 《顽主》 《千万别把我当人》 他的

小说带有浓厚的市民趣味，是伴随着市场经济的发展而兴起的城市平民文化的产物，体

现了文学与大众文化紧密结合的特征。

⚫ 余华：《十八岁出门远行》 《一九八六年》 《河边的错误》 《鲜血梅花》 《难逃劫

数》 《世事如烟》 《古典爱情》 《在细雨中呐喊》 《活着》 《许三观卖血记》 《兄

弟》 《第七天》《在细雨中呐喊》作为余华的首部长篇小说。余华小说转型的标志是

发布于 1995 年的长篇小说《许三观卖血记》。《活着》1992 是余华转型后的首部长篇

小说。

⚫ 归来诗人 P142-143

具体内容：指曾经在 50~70 年代由于不同原因被迫放弃诗歌写作，在文革结束之后重新

恢复写作权利，而复归文坛的诗人。比如七月派诗人绿园，牛汉，曾卓等，其次是艾青，

公木，流沙河，公刘，白桦等一批在反右派运动中受到处置而失去写作权利的诗人。还

包括艺术观念和诗歌风格，还包括艺术观念和诗歌风格与 50~70 年代文艺规范相矛盾的

九月派诗人是穆旦，辛笛，陈敬容等人。在不同层面上恢复着诗歌的现实主义传统，一

方面，他们从自身的切身体验出发，对历史进行理性的反思。另一方面，“归来”的诗

人们也借助诗歌充分表达了特殊年代和特殊环境中的个体意志与人性之思。主要代表作

有曾卓的《悬崖边的树》，牛汉的《悼念一棵枫树》，艾青的《鱼化石》，白桦的《阳

光，谁也不能垄断》等。

⚫ 朦胧诗：20 世纪 80 年代出现的一种诗歌，名字来自于 80 年代出现的同名刊物，主题

为对民族历史的反思，对社会变革的迷茫，对现实政治的批判，对爱情的困惑，继承了

伤痕文学的象征手法和反思传统。代表作有，北岛的《回答》舒婷的《致橡树》。顾城

《我是一个任性的孩子》《远和近》（“童话诗人”）、芒克、多多

⚫ 新生代诗歌：又称第三代诗歌、后朦胧诗；海子（被称为麦地诗人），韩东，于坚，骆

一禾，欧阳江河，西川，李亚伟《中文系》

在新生代诗人中，海子较为独特是跨越第三代诗和 90 年代个人化写作的过渡式的重要

人物，他既是第三代诗的终结者，又是 90 年代个人化写作的开启人。

海子诗歌的特点：第一，土地和太阳构成了孩子诗歌的核心意象。由于海子诗歌与麦地

之间的密切联系，人们称之为麦地诗人，代表作《面朝大海，春暖花开》。第二，诗歌

在风格上单纯而明净，诗歌语言方面与第三代诗人有着相似的特征，善于运用朴素甚至

口语化，语言表达真实自然的情感。

⚫ 朦胧诗的特点：第一，从历史废墟里走出来的朦胧诗人，用充满否定和批判的姿态对刚

刚过去的历史进行了大胆的质询和拷问，他们用诗歌一方面揭露文革的荒诞，另一方面

也表现了被抛弃的一代内心的忧伤，迷茫和失落。北岛的《回答》顾城的《一代人》均

是这一思想情感的表达。第二，由于放弃了阶级人的观念朦胧，诗人坚定地举起了人道

主义和人本主义的大旗，渴望在没有英雄的年代里，我只想做一个人。代表作有北岛的

《结局或开始》舒婷的《致橡树》。第三，朦胧诗在艺术上表现出强烈的个人化倾向，

侧重于自我内心情感的表达，并在创作中较多的借鉴西方现代主义诗歌技巧，大量使用

象征，隐喻，通感，变形甚至蒙太奇的手法来拆解现实时空秩序，同时注重对潜意识瞬

间感受等主体内向性情绪的捕捉。扩展了诗歌的容量与内涵。

⚫ 舒婷：表现个体意识的觉醒，追求人的尊严和价值，以及较为鲜明的女性意识，是舒婷

诗歌情感内容的重要特征之一。成名作为《致橡树》，表达对祖国的热爱《祖国啊，我

亲爱的祖国》

⚫ 北岛诗歌具有鲜明的怀疑、批判精神和否定意识。1976《回答》卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭。

⚫ 最早引起社会关注的探索戏剧是哲理句《屋外有热流》（独幕剧，马中骏，贾鸿源，翟

新华编剧）

⚫ 《狗儿爷涅槃》

⚫ 无场次话剧《桑树坪记事》

⚫ 20 年代“爱美剧运动”，1982 年北京人民艺术剧院上演的《绝对信号》标志着小剧场

运动在中国的复兴

⚫ 沙叶新 《假如我是真的》 《陈毅市长》《陈毅市长》是一部赋予喜剧意味的正剧，没

有采用传统的剧作结构，安排一个贯穿始终的中心事件和矛盾冲突，而是精心选择了十

个生活小故事，采用所谓冰糖葫芦式结构，十场写十件彼此独立的故事，分别从不同侧

面展现陈毅的精神世界，事件之间没有必然联系，陈毅这一人物贯穿全剧、穿引各场，

在真正的共产党人精神上这一点上统一起来。

⚫ 高行健《绝对信号》 《车站》 《野人》 《绝对信号》是一部无场次话剧

⚫ 杨绛《我们仨》，《《走到人生边上——自问自答》，《干校六记》（文本借鉴清代文

人沈复的《浮生六记》）

⚫ 女性散文书写世纪末女性的自我认知和自我表达 如宗璞的《紫藤罗瀑布》

⚫ 西部边地文化宗教文化，民族文化是西部作家的写作之源，张承志《荒芜英雄路》，周

涛的《巩乃斯的马》

⚫ 巴金散文主要收入《随想录》与《再思录》。人们评价《随想录》是一部“力透纸背、

情透纸背、热透纸背”的“讲真话的大书”，是一部代表当代文学最高成就的散文作品。

⚫ 余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》较之后来的《千年一叹》，文思上苦心经营，自觉精

雕细琢，具有高度的修辞性

2. 蔡智恒，中国网络小说早期重要作家。《第一次亲密接触》，被誉为汉语网络文学“旗

手”“教主”。

⚫ 80 后文学集体爆发与写作转型 202

⚫ 安妮宝贝《告别薇安》《八月未央》

⚫ 贾平凹《秦腔》（2003）是一首中国乡村文化颓败的悲凉挽歌

⚫ 刘震云《一句顶一万句》《我不是潘金莲》是两部侧重描写小人物精神世界的小说，表

现生命的孤独感和存在的虚无感

⚫ 毕飞宇《青衣》，长篇小说《推拿》获得 2011 年第八届茅盾文学奖。这是一部以盲人

群体为表现对象的作品，小说描述了一群盲人按摩师独特的生活内容和内心世界，写出

了残疾人的快乐、忧伤、爱情、欲望、性、野心、狂想、颓唐，打破了人们对残疾人的

一般认知）

⚫ 李洱《花腔》被称为新世纪新历史小说的范本

⚫ 金宇澄《繁花》

⚫ 莫言小说的艺术特点（213-215）

⚫ 官场小说：阎真的《沧浪之水》是阎真最富盛名的作品，管场小说得名于王跃文的小说

《国画》

⚫ 职场小说：李可的《杜拉拉升职记》

⚫ 军旅小说：都梁的《亮剑》

⚫ 生态小说：姜蓉的《狼图腾》，杨志军的《藏獒》

⚫ 科幻小说：刘慈欣的《三体》又名“三体三部曲”，被认为是中国科幻文学的里程碑作

品，是第 73 届雨果奖最佳长篇小说奖

⚫ 韩寒：《三重门》是韩寒的第一部长篇小说 批判意识是韩寒小说的锐气所在，韩寒小

说，语言幽默犀利，讽刺辛辣，充满趣味性

⚫ 郭敬明：《幻城》，《梦里花落知多少》，《天亮说晚安》，《悲伤逆流成河》，《左

手倒影，右手年华》，《爱与痛的边缘》

⚫ 网络玄幻小说：《山海经》，《搜神记》，《哈利波特》，《魔戒》， 2006 年《鬼吹

灯》独占鳌头

⚫ 网络穿越小说：1994，黄易的武侠小说《寻秦记》为华语穿越小说的滥觞之作，网络穿

越小说的滥觞应该是 2004 年金子的《梦回大清》，桐华的《步步惊心》

⚫ 网络同人小说：今何在代表作品有《悟空传》

网络后宫小说《后宫：甄嬛传 1》

⚫ 廖一梅编剧，孟京辉导演的小剧场戏剧《恋爱的犀牛》，因为形式新颖，气韵生动，受

到青年观众的追捧

⚫ 2008 小剧场戏剧《霸王歌行》将霸王项羽的故事做了重新诠释，，项羽作为叙事主体，

将历史的帷幕层层掀起。

⚫ 章诒和《往事并不如烟》