分建筑东方建筑园林史

0 武汉优秀建筑——湖光阁赏析

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目录

楼阁的产生、应用和历史发展

通过日本建筑——寻找中国楼阁的足迹

楚文化中的楼阁建筑

第一章

楼阁的产生、应用

和历史发展

• 宴饮场合。

• 故宫里的角楼建筑。

• 大部分的佛塔。

• 大户人家后宅，专门给女眷居住。

• 古代的城墙为了能更好防守，在不

同的角落设置角楼。

上古之时，人类穴居群处，为了更好地生活，

并防止野兽毒虫的侵袭，开始构木筑巢，为自己建

造可以栖身的住屋。

而在一些气候炎热的地区，从事固定农业和畜

牧业生产的民族，便开始变穴居为构筑干栏式的楼

阁。他们从地上竖起质地坚硬的原木作为柱子、楼

架，用木板或竹篱搭成楼板和墙壁，加以荫蔽、形

成房屋，下层则空着。这种房屋史书上称为干栏式

建筑，也就是后代楼阁的前身。

【中国古代楼阁建筑的产生】 【楼阁建筑在古代的应用】

楼阁是整个建筑群体中体量较大,形象最为壮观的。多层的楼体建筑表达了人们通向高空的向往。

• 在春秋时期，高大的楼式建筑一般用土台作底。《老子》中曾有“九层之台,起于累土”这样

的话。

• 在战国之前，楼阁主要用于军事,所以有“城楼”一说。

• 秦汉时期多层木结构建筑得到很大的发展,独立的重屋式建筑开始大量出现。楼阁从王公贵族

渐渐推广到地主商人等百姓之家,成为一种常见的住宅式建筑。当时有的楼已高达到六至七层。

• 宋代以后,木构架楼阁建筑形成一定的标准,出版了《营造法式》等一系列关于建筑规格的书

籍。这时的楼阁形制更加丰富,易于变化,并且形成了以楼阁为主体的建筑群,建筑群体的组织

高低错落,变化丰富。

• 明清时期是建楼造园集大成的时期,形制更加简洁,拥有更高超的技术,楼阁建筑再建造技术和

造型技术两个方面,都已经达到了十分成熟的境地。

【古代楼阁的历史发展】

• 楼阁式塔均为方形

• 采用砖石构造，木式楼阁采用交干式设计。

• 楼阁都是分层建筑，相互之间的联系较少。

【巅峰时期】

1.1 唐朝

河北正定开元寺钟楼

斗拱雄大，建筑结构简练，柱、枋、斗

拱制作手法基本保持唐代建筑特点。乳

袱制成月梁形，曲线柔和，制作精细。

• 五代时期战乱不断，打破了宗教、

政治和建筑形式上的禁锢，给了

建塔匠人以广阔的创作空间。

• 南方战乱较少的地区楼阁式砖

石塔明显多于密檐砖石塔，后世

常出现的多层六角塔、八角塔也

在这时期开始孕育成形。塔开始

向更加有利于人登临、游览的方

向过渡。

【巅峰时期】

1.2 五代

妙乐寺塔

• 采用通柱式设计。

• 在不同的屋层中增加一些暗层。

• 楼层也增加了外层设计，在外部

有着很多的外檐，给人提供外部

立足的挑台。

• 整个楼阁的外部除了屋檐，楼身

外，再加上楼顶的设计，与挑台

这些部件构成了整体的楼阁外貌。

【巅峰时期】

1.3 北宋

河北正定隆兴寺转轮藏阁

• 建筑性质看，均为瘗埋舍利的佛塔。

• 从塔身建筑材料和承重结构看，有

木构和砖构两类。

• 木塔的斗拱承重技术发展到了极致。

• 砖塔形成了一种厚重敦实的特殊建

筑风格。

• 从平面形状看，塔身均为八角形平

面，而相应塔基平面并不全然相同。

塔身层数也有七级、六级、五级、

三级之分，建筑高度差异悬殊。

【巅峰时期】

1.4 辽代

砖塔万部华严经

塔

• 基本沿袭唐、辽以来的建

筑形式，多为密檐。

• 砖塔，形制高瘦，权衡较

辽塔更加清秀，全无辽塔

敦厚之感。

• 形体更加纤瘦，是明清塔

的先形。

【巅峰时期】

1.5 金代

山西大同善化寺普贤阁

• 继承了辽宋建筑，又开启了明

清一脉的建筑风格，同时保有

很多少数民族的特点。

• 藏传瓶式宰堵坡被原汁原味地

平移进元代的建筑体系。

• 出现了秀才举子们为祈求金榜

题名建造的文峰塔。

• 大多数密檐塔。

【完善时期】

2.1 元代

山西长治玉皇观五凤楼

• 很多楼阁都是建立在高台上，保

证了楼阁的稳定。

• 安插合适的檐柱，利用巨大的

外檐柱撑起多层，内部安设足够

数量的柱子，保证楼层受力均匀。

• 琉璃材料的使用，让楼阁建筑

的艺术性大大提升。

• 楼阁式佛塔数量减少，而南方

地区的楼阁式文峰塔则大大增加

；圆形楼阁式塔非常罕见。

【完善时期】

2.2 明清

北京颐和园佛香阁

【中国古代楼阁建筑发展背景特征总结

】

【古代楼阁细节构造】

叉柱造 缠柱造

第二章

通过日本建筑——

寻找中国楼阁的足迹

（日本的建筑文化深受中国的影响，保存

下了很多具有唐代建筑风格的建筑和元素）

目录

1.建筑技术 5.双层楼阁

2.平坐

3.斗拱平坐

6.腰檐

4.单檐楼阁

7.1.重檐楼阁 建筑技术

日本的古都之一，奈良，是古代日本文明的发源

地之一，1300年前模仿中国长安的布局，保留着

相当于中国唐代时期的建筑多处，作为鉴真大师

东渡的居所，和中国有着深厚的渊源。

日本奈良的东大寺大佛殿

日本的建筑文化深受中国的影响，保

存下了很多具有唐代建筑风格的建筑

和元素，甚至在中国看不到的唐朝建

筑在日本保存完好的留了下来。

建筑技术

日本楼阁与中国楼阁差异巨大，

日本楼阁建筑技术落后。

平坐

（明代）

青海乐都瞿昙寺小钟

这是一个基本的单层单檐楼阁具备 楼的平坐

中国楼阁的基本特征。

•平坐是中国古代楼阁建筑上层周围的平台结构，

其下面设有斗拱。不设平坐的楼阁在清以前由于等

级低下，一般只用于一些辅助性的小楼。

•斗拱平坐挺拔，上层楼体饱满，楼阁建筑功能性

强，因为它直接搭建在土坯台上，因此不设腰檐。

斗拱平坐

日本的主流的楼阁建筑，由于柱网结构简陋，无法

架设多层斗拱，因此往往舍去斗拱平坐。

这同时还造成了上层楼体的缩进，使得上层楼体低

矮狭窄，楼阁建筑功能性差。

日本的楼阁和中国唐宋元明的楼阁

建筑差异巨大。

日式楼阁 平城京朱雀门

斗拱平坐

日本的楼阁和中国唐宋元明的楼阁

建筑差异巨大。

京都南禅寺山门，栏杆外围只做极为细小的斗拱装

饰，属于仿唐（唐泛指中国包括宋元明）做法，但

也只是仿而没有真的做出斗拱平坐。

上层楼体极其低矮狭窄，功能性差。

日式楼阁 京都南禅寺山门

单檐楼阁

北宋 张择端

《清明上河图》

与北宋张择端的清明上河图中的城楼一样，

它符合中国楼阁的特征——斗拱平坐挺拔，

上层楼体饱满，楼阁建筑功能性强。

斗拱平坐挺拔，上层楼体饱满，楼阁

建筑功能性强，直接搭建在土坯台上

，不设腰檐。

双层楼阁

腰檐是楼阁下层的出檐，一般置于平坐斗拱之下。

在中国，多层楼阁是一定要设腰檐的。

这个歇山顶的基本单檐双层楼阁，它的特征也是：

斗拱平坐挺拔，上层楼体饱满，楼阁建筑功能性

强，同时它的平坐下设有腰檐。

南宋 李嵩

天中水戏局部

重要特征为一定会架设腰檐

。

河北正定隆兴寺 宋代建筑藏经阁 天津蓟县独乐寺 辽代建筑观音阁

腰檐

•奈良东大寺的中门。设了平坐就无法设腰檐。

由于日本大多数楼阁柱网结构简陋，因此只能在屋

顶下多加一层的斗拱。

日本奈良东大寺中门

造成了平坐与腰檐不可兼得的局面，

两层的木楼不加腰檐。

重檐楼阁

单檐楼阁→重檐楼阁

楼阁结构更复杂了。

明代

山西榆次城隍庙玄鉴楼

中国重檐楼阁的特征：

斗拱平坐挺拔，上层楼体饱满，楼阁建筑功能性

强，平坐下设有腰檐 。

重檐楼阁

日本自己的建造方法，决定了随着建筑

楼层的上升，楼体萎缩缩进的非常严重

。同时，开间也随着楼层上升而急速减

小。本就狭小的建筑底层开间，到了上

层开间小到了几乎无法利用的地步。

日本奈良药师寺的东塔

东塔建于七世纪，是当

时的日本人一定程度上

参考中国建筑技术建造

而成的。

三层的重檐楼阁式建筑

，某些方面和中国楼阁

类似，有平坐及平坐暗

层。

明代 仇英 滕王阁图 明代建筑 山西介休玄神楼

明代建筑 山西万荣飞云楼模型

日式楼阁 奈良药师寺东塔

比较药师寺东塔和明代建筑飞云楼的三层。

飞云楼的三层楼体饱满，开间基本上与底层相若，足供文人雅士

进行活动，而药师寺东塔的最高层无论开间还是楼体已经萎缩到

没有什么实用价值的地步。

后世这种建筑技术在日本消

失了，不知是被弃用还是技

术失传。

在日本消失了的楼阁建筑技

术，保留了有一定缺陷但类

似中国的楼阁式塔--奈良药

师寺东塔

中日对比

第三章

楚文化中的楼阁建筑

一

.楚文化

楚文化是中国春秋时期南方诸侯国楚国的物质文化和精神文化的

总称，是汉文明的重要组成部分。

• 城市内部结构一间，群、巷、街由单”变”合”的概念。

• 楚建筑以“间”为基本单位，形成单体，再由单体围合成

“群”,“群”是中国建筑的基础，“间”和“群”是体现和

谐之美的所在。

• 这些间、群与自然山水、水面结合，丰富了山水城市的内涵。

• 建筑以间为单位，形成以木架构为主的结构体系，并以砖，石、

土材相配合，形成一种特有的风格。

建筑特征

• 山水城市，天人合一

• 楚辞中提到的“游目”、“流观”意指建

筑空间，也即“空灵”，这是楚建筑艺术

最重要的构图法则之一。

• 楚国的宫城通过廷、门、院、巷来达到充

分的空间渗透的目的。使其建筑形式获得

更为完整、深广、多变的意境。

• 楚建筑将人与自然浑然一体，用“有限”

的物象寄托“无限”的意境，追求天人合

一的宇宙空间。

建筑理念

高大墙体围合的大院缩小成狭窄的天井，堂屋，厢房的内部空间更加高，

井深更加大，楼层增多。其特点为一楼架空，二楼居住，以竹木结构为主。

建筑形式——干阑式建筑

• 鄂西北民居以四合院

式的会馆、宗祠居多，

砖石用料粗大，风格

粗犷，但雕刻细腻，

自成体系。

• 鄂西南山区以土家

族为主，吊脚楼为

其建筑特色。

• 鄂东南民居穿斗和抬梁式

居多，天井狭小，砖木结

构，山墙为马头墙，外形

优美朴实，砖石雕刻细致

精美。

建筑风格 建筑特点

• 质朴简洁随性。

• 楚建筑布局自然而随意，并

不追求对自然的理性驾驭。

建筑与建筑的关系不是必然

的；建筑空间随意组合，建

筑体块直率碰撞。

• “层台累榭、高堂邃宇”

• “九重之台，始于垒土”就是楚

建筑的真实写照。楚宫殿是“高

堂邃宇、槛层轩榭”。庭院深邃，

殿堂高大，长廊围绕，流水曲折，

富有诗意。

• 老庄崇尚“道法自然”，高扬

“道”所表现出来的自然之美。

崇高、崇大成为楚文化的标志。

二.楚文化中的楼阁式建筑

• 楼阁相当开敞，楼内外空间流通渗透，追求与自然的亲近；

• 造型上运用水平方向的层层屋檐，环绕各层的走廊栏杆，极力削

弱体型上的竖高感觉；

• 屋面、屋脊、装饰局部的曲线运用避免了造型的僵硬冷峻，优美

地镶嵌在大自然中，充分体现了人对自然的向往和崇敬之情。

总体特征

建筑举例

1、三层绿瓦圆柱的方形阁式建筑——行吟阁

阁前竖有我国古代伟大诗

人屈原的全身塑像，高3.6

米，造形端庄凝重，清癯

飘逸，表现传人对天长吟

的生动形象。

阁系钢筋混凝土结

构，仿古代砖木建

筑形式，高22.5米

平面正方形，底边长12米，四

角攒尖顶，飞檐三层，上覆翠

瓦，四壁墩垛，古色古香。

四周层台上下，遍布佳木花

卉，岛边围以垂柳、棕榈，

点缀有致，意境开阔。

檐下悬“行吟阁”匾额，

乃郭沫若手书。

阁内立红色圆柱，并

设旋梯上下。雄健俏

丽，颇富民族风格。

1955年建，在东湖西北岸听涛

轩东侧小岛上。四面环水，由

新筑长堤上之荷风桥通达。

建筑举例

2、有"楚四名楼"之誉——晴川阁 建于明朝初年，坐落在武汉市汉阳

龟山东麓禹功矶上，北临汉水，东

濒长江，与黄鹤楼夹江相望

重檐歇山顶式，麻石台基，红

墙朱柱，黑筒瓦屋面，钢筋混

凝土仿木结构，门窗栏杆为木

质，朱漆彩绘。

面阔5间，进深4间；顶

层面阔3间，进深2间。

屋面四角向外伸出，深出檐，

高起翘。

整个楼阁分上下两层，

沿檐回廊，再现了楚

人依山就势筑台，台

上建楼阁的雄奇风貌。

正面牌楼悬挂"晴川阁"金字巨

匾。其北侧为"园中园"，园中

青草如茵，竹木葱茏，瘦石嶙

峋，幽静雅致。

复建后的晴川阁占地

386平方米，高17.5米。

• 新时期的楼阁在建筑材料上发生了根本的变化，钢筋混凝土成为建塔的

主要材料，这样的楼阁自然更加坚固耐久。

• 一部分塔，供善男信女朝拜;另有一部分塔在用来美化风景，功能上直接

针对旅游业，多以楼阁式木塔为原型，并十分注重其内部功能的开发。

• 近年随着国人逐渐对传统文化的重视，古楼阁再次吸引了社会的眼球，

很多建筑师都希望通过对古楼阁建筑形态、结构的研究，开发出中国特

有的建筑形态。

新时期楼阁特征总结

第四章

武汉优秀建筑——

湖光阁赏析

湖光阁，原名湖心亭，位于武汉

东湖风景区东湖绿道原沙滩浴场

旁，磨山之北，听涛景区之南。

建于二十世纪三十年代初。

湖光阁

建筑特色

1.屋顶分析

屋顶为八角攒尖顶。

攒尖顶即攒尖式屋顶，宋代时称“撮尖”、“斗

尖”，清代时称“攒尖”，是古代汉族传统建筑的

一种屋顶样式。

其特点是屋顶为锥形，没

有正脊，顶部集中于一点，

即宝顶，该顶常用于亭、

榭、阁和塔等建筑。

建筑特色

2.飞檐分析

审美特点:四角翘伸，形如

飞鸟展翅，轻盈活泼，所以

也常被称为飞檐翘角。

实际作用:通过檐部上的这种特殊处理和创造，不但扩大

了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的

动感，仿佛是一种气将屋檐向上托举，建筑群中层层叠

叠的飞檐更是营造出壮观的气势和中国古建筑特有的飞

动轻快的韵味。

飞翘的屋檐上往往雕刻避邪

祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，

代表着临水而居的亲水文化。

建筑特色

3.琉璃瓦

• 制作方法:施以各种颜色釉并在较高温度下烧成的

上釉瓦被称为琉璃瓦。琉璃瓦是中国传统的建筑

物件，通常施以金黄、翠绿、碧蓝等彩色铅釉。

材料特点:

材料坚固、

色彩鲜艳、

釉色光润。

建筑特色

4.红木窗棂分析

.散发出一种浓郁的东方古典文化气息，营造一个.极富中式美学的生活空间。

.借景，又是中式窗棂的另一个妙用。杜甫的“窗含西

岭千秋雪”等诗著名诗句都是在以窗借景的情况下引

发而来。尺幅大小的窗口成了诗人眼中的取景器，一

时间，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。

.棂是窗的骨骼，是隔扇、槛

窗、支摘窗等的格心部分，红

木定制的窗棂，在光与影的流

动中孕育东方独有的诗意。

晴川阁与湖光阁不同点：

• 湖光阁三层八面，重檐歇山顶式，麻

石台基，红墙朱柱，整个楼阁门窗上

采用了玻璃及少量金属部件。

• 晴川阁窗棂采用灯笼锦代表喜庆热闹。

行吟阁与湖光阁共同点：

• 钢筋混凝土结构，装修构件以木石

为主，仿古代砖木建筑形式，攒尖

顶，飞檐三层，上覆翠瓦，四面环

水，岛上建亭。

楼阁自古以来就是人们生活的一部分,人们对楼有着一种独特的情愫,建楼的技法代代相

传又不断改进提高;另一方面,因为楼的改变也影响着生活在其中的人们。

古代建筑是中国历史文化和艺术的一个重要组成部分,它是散落在祖国城乡各地的无价珍

宝。只有了解到这些,我们才能知道祖国文化的博大精深。以楼阁为代表的中国古建筑,以

它独特的结构、优美的外形屹立在世界建筑山巅。

课题总结

分观

看

感

谢

汇报人：赵福晋 宋青青 杨嘉琪