1958年出生于日本冈山市的原研哉，毕业于武藏野美术大学基
设计学科，1983年取得该校硕士学位后进入日本设计中心。大学时
代曾于高田修也、石冈瑛子事务所工作，后于设计中心内设立原研
哉设计研究所，展开独立的设计活动。
现为日本设计中心代表，从2003年起担任武藏野美术大学基础
设计学科教授。专注识别与传达，也就是不以“东西”，而以“事
对于中国人来讲，讲到原研哉最容易联想到的大概就是“无印
良品”“小米”和《设计中的设计》这本书。特别是无印良品，从
某个角度上可以说是原研哉的常设展。
原研哉是一个设计师，但他并不穷究设计的技巧。严格来说，
原研哉关注的是“物”，直接关注事物的本质。在他眼中的设计应
该是：“发现一个很多人遇到的问题，然后去解决它”的过程。
“设计师，应该是一个怀抱设计理想生活的人”
也是一个不断自我颠覆的人。
“将已知事物陌生化，更是一种创造”
计的方式来加以重新捕捉。
情”为设计要义，从而将企业活动和经济文化的愿景，通过视觉设
KENYA HARA
原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一
个很会设计的人，而是一个保持设计概念来过生活的
人、活下去的人。就似是一个园子里收拾整理的园丁
一样。
我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论是设计一件 好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以 写作去传播设计理论，都是一个设计师必须要做的工作。
设计观点
世界化的设计，在原研哉心目中，是不存在的、是不合逻辑的：“日本的设计就永远是日
化的普及是我们必须努力避免的。
如说他在向世界展示一种生活哲学。
来吸引人们的眼光，而是要慢慢渗透到人的五官当中去。与其说原研哉是在做设计，倒不
原研哉的“极简”设计风格，是一种渗透式的信息传达。目的并不是通过强烈的视觉冲击
设计。作为一个有悠久设计历史的国家，我们并不热衷于成为全球化的一分子，过分单纯
的MUJI，都是由当地拥有共通语言的设计师，以当地人的生活模式及习惯为基础而完成的
本的设计。就以MUJI为例，永远都不会由一个日本品牌变成世界品牌。总共6000多个项目
做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想
KENYA HARA / 设计中的设计设计中的设计 他在他的著作《设计中的设计》中曾说“将已知事
物陌生化，更是一种创造”，就像一个杯子是用来盛水
的，追逐它的本源目的，才不会被现行的构造和趋势所
禁锢，只要你设计的物品可以盛水就可称为杯子，这样
你的思维才会更加活跃。
他所推崇的就是RE-DESIGN。“RE-DESIGN”这个词的意
义，简单地说就是“重新设计”，就是重新面对自己身
边的日常生活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中
寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的生命是
我真正感兴趣的课题。对我来说，从“无”开始固然是
一种创造，而把熟知的日常生活变得陌生则更加是一种
创造，而且更具挑战性。
“RE-DESIGN”这个词，也包含了把社会中人们共有的、
熟知的事物进行再认识的意义。也就是说，在“日用品”
这个题目的设定中，不去盲目追求那些奇异的事物，而
是从人们所“共有”的物品中来提取价值，用最自然、
最合适的方法来重新审视“设计”这个概念。
SHE JI LING YU
设计领域
无印良品
M U J I
无印良品
M U J I
2001年，原研哉开始担任无印良
品的艺术总监，并带领无印良品
迅速建立起“回归单纯、自然”
的品牌认知形象。无印良品的最
大特点之一是极简。它的产品拿
掉了商标，省去了不必要的设计，
去除了一切不必要的加工和颜色，
简单到只剩下素材和功能本身。
除了店面招牌和纸袋上的标识之
外，在所有无印良品商品上，顾
客很难找到其品牌标记。在无印
良品专卖店里，除了红色的“MU
JI”LOGO，顾客几乎看不到任何
靓丽的颜色。
有人认为，与其说无印良品是一
个品牌，不如说它是一种生活的
哲学。
设计作品
SHE JI ZOU PIN
原研哉设计风格一向遵循极简、留白、自然的特点越是质朴到极致的东西越是呈现
出满满高级感下面一起来看看他的代表作吧
KENYA HARA原研哉的设计
KENYA HARA
NYA HARA
KENYA HARA
KENYA HARA KENYA HARA KENYA HARA KENYA HARA KENKENYA
