Tuesday, June 28th, 2022 Beijing

2022年6月28日 星期二·北京

瓷 器 佛 像 工 艺 品

Chinese Ceramics & Works of Art

中汉二○二二年春季拍卖会

瓷器佛像工艺品

Johan's 2022 Spring Auctions

Chinese Ceramics & Works of Art

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总经理 萧翔

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财务部：周亚君

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Chinese Ceramics & Works

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Chinese Ceramics & Works

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＊ 委托竞投授权书随附本图录中。

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北京中汉拍卖有限公司版权所有。未经本公司书面许可，不得以任何形式对本图录的任何

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本圖錄封面為第4號拍賣品

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中汉二○二二年春季拍卖会

瓷器佛像工艺品

二○二二年六月二十八日星期二

下午2时拍卖品第1-140号

中汉艺术空间

(北京市东城区金宝街89号金宝大厦12层)

预展时间

2022年6月22日至27日

上午10时至晚上7时

拍卖时间

2022年6月28日(星期二)

下午2时

Important Notice.

＊ Please read 'The Conditions of Business of Beijing Johan's Auctions Co., Ltd.' in this Catalogue carefully.

＊ The Auction Items which are not allowed to be exported in accordance with the rules of the People's Republic

of China in this Catalogue, will be declared in the Preview and Auction Site, please pay attention.

＊ The Bidding Order is printed in this Catalogue.

All the rights are reserved by Beijing Johan's Auctions Co., Ltd. No part of this Catalogue can be reproduced or

used by any means without the prior written permission of Beijing Johan's Auctions Co., Ltd.

Front cover: Lot 4

Back cover: Lot 43

Catalogue price: RMB 300

Johan's Art Gallery

Tel: +86. 010. 6526 6856

Fax: +86. 010. 6528 3189

Johan's 2022 Spring Auctions

Chinese Ceramics & Works of Art

Tuesday, June 28th, 2022

2:00 pm (Lot 1 to 140)

Johan's Art Gallery

(12 Floor, Jinbao Building, No. 89 Jinbao Street, Dongcheng District, Beijing)

Preview

June 22nd - 27th, 2022

10:00 am to 7:00 pm

Auctions

Tuesday, June 28th, 2022

at 2:00 pm

1 (款)

1 (另面图)

1

1 清道光粉彩“春江水暖”图茶圆

记录：中国嘉德，1997年4月18日，编号410 (其中一只)

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：拍品造型隽巧秀美，周正端雅，胎质细缜，釉面光润。

外壁以粉彩绘饰春江图景，以苏东坡“竹外桃花三两

枝，春江水暖鸭先知”诗意为主题，清江秀河，波澜不

惊，桃花倚岸而生，绿叶娇嫩，茂盛繁密，桃花朵朵点

缀其间，美艳动人，肥鸭六只，嬉游清江，欲游欲翔，

随波荡漾，乐趣无穷，生动传神，一动一静，富有野

趣。纹饰构图得当，颇具章法，绘工精湛，描摹细腻，

景物生动，敷色清雅，诗情画意浓厚，文化底蕴极高，

为道光御窑粉彩精雅之作，殊为罕见，赏玩皆宜。

北京故宫博物院藏宋人绘《寒塘凫侣图页》，曾被编撰

入《石渠宝笈续编》中，其题材、画意与拍品纹饰颇有

相似之处，或为描绘模本，可资参阅。

参阅：北京故宫博物院藏，南宋，《寒塘凫侣图》册页

A FAMILLE-ROSE 'PEACH BLOSSOM AND DUCKS'

CUP

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

10.8 cm Diam.

PROVENANCE

China Guardian, 18th April 1997, Lot 410(One of a pair)

LITERATURE

Collection of Beijing Palace Museum, South Song, Painting of

a pair of ducks

RMB: 20,000-50,000

2 (局部特写图)

2

2 清康熙茄皮紫釉暗刻云龙纹盘

来源：1980年11月30日购自博雅艺术公司

香港天民楼旧藏

出版：《天民楼藏瓷(上册)》，中华商务联合印刷(香港)有限公

司，1987年，图144

展览：天民楼藏瓷，香港艺术馆，香港，1987年

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：此式盘自顺治朝已见烧制，康熙时期将顺治正面龙图案改

为立龙，同时也烧制光素无纹同尺寸茄皮紫盘，历来均以

有纹饰者为贵，为康熙朝较为名贵之单色釉品种。

拍品造型规整，胎质坚致。盘内外通施茄皮紫釉，釉层肥

厚，呈色均匀，釉色浓妍。盘内外壁及里心均暗刻云龙戏

珠纹样，盘心刻一立龙穿越于云中，内外壁作二行龙赶珠

状，其间点缀朵云，近足处刻仰瓣一周。整器纹饰刻划线

条流畅，图案清晰生动，所刻诸龙苍健凶猛，气势恢宏，

方尺之间，皇家仪态尽现。

南京博物院藏清康熙茄皮紫釉暗刻云龙纹盘与拍品形制、

纹饰皆相同，可资参阅。

参阅：《清瓷萃珍－清代康雍乾官窑瓷器》，南京博物院、香港

中文大学文物馆，1995年，图7

A PURPLE-GLAZED 'DRAGON' DISH

Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty

25.1 cm Diam.

PROVENANCE

Purchase from Boya Art Company on 30th November, 1980

Collection of Tianminlou

PUBLICATION

Chinese Porcelain, The S.C.Ko Tianminlou Collection, Hongkong,

1987, pl.144

EXHIBITION

Chinese Porcelain, The S.C.Ko Tianminlou Collection, Hongkong,

1987

LITERATURE

Qing Imperial Porcelain of the Kangxi, Yongzheng and Qianlong

Reigns, Nanjing & Hong Kong, 1995, pl.7

RMB: 500,000-800,000

3 (另面图)

3

3 清光绪黄地素三彩双龙抢珠纹盘一对

记录：北京翰海，2007年6月25日，编号2504

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

说明：此类黄地赭绿彩龙纹盘或始于万历御窑瓷器，清代

历朝沿袭烧制，成为清代官窑瓷器的经典品种，造

型秀巧，形制规整。整器皆以黄釉为地，纹饰以

绿、赭彩绘就。内口沿处绘六组折枝花卉，莹莹可

人，盘心刻绘双龙戏珠纹，神龙身形矫健，姿态威

武，趾爪有力，环绕于宝珠，气势威猛；外壁绘双

螭龙纹，隙地间以折枝花卉纹。整器工艺精巧，刻

画生动，色彩素雅别致。

A PAIR OF YELLOW-GROUND SANCAIENAMEL 'DRAGON' DISHES

Mark and Period of Guangxu, Qing Dynasty

10.7 cm Diam.×2

PROVENANCE

Hanhai Beijing, 25th June 2007, Lot 2504

RMB: 30,000-50,000

4 清光绪绿地粉彩描金万福万寿纹大盘

记录：香港佳士得，2008年12月3日，编号2223

款识：“储秀宫制”四字双行篆书款

说明：拍品造型硕大，为光绪御窑粉彩精品大器，应属太后或皇帝宫

中盛装瓜果之陈设用器。烧造难度巨大，存世较为少见，而拍

品在烧造质量、纹饰描绘、色彩装饰方面更为光绪大盘之佼佼

者，极为珍贵。上海博物馆藏清光绪绿地粉彩描金万福万寿纹

大盘，其形制、纹饰、釉色均与拍品相同，可资参阅。

造型规整周正，胎体厚重坚缜，器底可见八处支烧痕，烧造困

难，工艺复杂。内外匀敷绿彩为地，以粉彩满绘缠枝桃纹，其

间点缀绶带万字纹，盘心、内壁、外壁绘数组五福捧寿纹，蝙

蝠展翅，环绕描金团寿字，合寓“福寿万代”、“万寿无疆”

之意，隙地加饰如意云头纹、回纹等，无不瑞意祥吉，喜气万

分。此类以蝙蝠、寿桃、万字、绶带的组合是瓷器上的传统纹

样，但光绪时期对此类吉祥纹饰的应用极为娴熟，时代特色鲜

明，整器构图饱满，纹饰满密，装饰性强，极富御窑气息。

拍品底落“储秀宫制”四字双行篆书款，此款瓷器系列为慈禧

太后的御用瓷器。储秀宫为慈禧入宫后居所，同治皇帝亦出

生于此，慈禧撤帘归政后复移居至储秀宫，在此度过其晚年岁

月。慈禧当政时大权在握，用瓷审美亦标新立异，不落年号

款，而多以其当时居所为款，“储秀宫制”即为其中之一，在

明清御窑瓷器烧造历史上，以后妃居所作为官窑款，此类当为

空前绝后。拍品作为“储秀宫制”款瓷器中上佳优品，或为慈

禧贺寿烧造，收藏价值、历史意义不言而喻。

参阅：《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正－宣统官窑瓷器》，上

海人民出版社，2014年，页171，图3-130

A RARE GREEN-GROUND FAMILLE-ROSE GILTDECORATED 'BAT AND SHOU' DISH

Period of Guangxu, Qing Dynasty

66.2 cm Diam.

PROVENANCE

Christie's Hongkong, 3rd December 2008, Lot 2223

LITERATURE

Shanghai Museum Porcelain Collection, Qing Imperial Wares, Shanghai,

2014, p.171, pl.3-130

RMB: 150,000-300,000

4 (附图：上海博物馆藏清光绪绿地粉彩描金万福万寿纹大盘)

5

5 清雍正粉彩花鸟纹观音瓶

说明：拍品造型俊美挺秀，胎质细腻，釉质肥润。器身设洞石及花鸟纹，牡丹、秋

菊等花卉簇拥错落，傲然绽放，瑞鸟、红蝠或飞舞，或栖息停驻，颇具生

机，整体设色清新雅丽，绘笔流畅，别具韵味。

A FAMILLE-ROSE 'FLOWERS AND BIRDS' VASE

Period of Yongzheng, Qing Dynasty

38.3 cm Height

RMB: 80,000-120,000

6 (双面图)

6 清嘉庆青花矾红缠枝莲纹碗一对

记录：纽约佳士得，2007年9月19日，编号317

北京匡时，2011年12月5日，编号3056

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：拍品形制规整，为清代御窑经典品类。器

身纹饰皆以青花矾红绘就，外壁通绘双层

缠枝莲纹，枝叶繁茂，卷曲错落；内口沿

绘缠枝花卉纹，碗心双圈内以矾红彩绘缠

枝莲纹、蝠纹及三多瑞果纹，果实丰硕饱

满，周身莲花、蝙蝠相间排列，隙地以青

花饰缠枝纹，布局紧凑，寓意吉祥。整器

青花发色翠蓝纯正，矾红色彩鲜妍亮丽，

冷暖相对，相得益彰。纹饰勾绘细腻，绘

画精良，成对传世，实为难得。

A PAIR OF BLUE AND WHITE IRON-RED

'INTERLOCKING LOTUS' BOWLS

Seal Mark and Period of Jiaqing, Qing Dynasty

14.8 cm Diam.×2

PROVENANCE

Christie' s New York, 19th September 2007, Lot

217

Kuangshi Beijing, 5th December 2011, Lot 3056

RMB: 500,000-800,000

7 (款)

7

7 清嘉庆青花御制诗文海棠洗一对

记录：北京翰海，1997年6月1日，编号1018

上海敬华，2002年6月23日，编号623

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：拍品为嘉庆御窑青花茶具精品。洗呈海棠形，敞口直壁，

胎质细密坚致。盘内外壁绘缠枝莲纹，盘心设海棠式开

光，内以青花书嘉庆御制烹茶五言诗：“佳茗头纲贡，浇

诗必月团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪

影细攒。一瓯清兴足，春盎避清寒。”诗后款署“嘉庆丁

已小春月之中瀚御制”，钤“嘉”、“庆”两印。此对海

棠洗集诗、书、画、印于一体，意蕴悠雅，青花发色雅

妍，成对保存，传承有序，颇为难得。

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'POEM' FLOWERSHAPED WASHERS

Seal Mark and Period of Jiaqing, Qing Dynasty

16 cm Length×2

PROVENANCE

Hanhai Beijing, 1st June 1997, Lot 1018

Jinghua Shanghai, 23th June 2002, Lot 623

RMB: 500,000-800,000

8 (双面图)

8 明万历青花八仙贺寿图碗

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：拍品形制挺括，修足规整，为万历时期精

秀小器。整器内外均以青花为饰，碗心于

双圈内绘松竹梅岁寒三友图，外壁环绘八

仙人物为主题纹饰，诸仙各持执物，姿态

各异，活灵活现，隙地间饰山石、树木，

构图饱满有致。青花发色浓艳泛紫，紧贴

胎骨，更以道教中八仙人物为题，极富时

代特征。

A BLUE AND WHITE 'EIGHT

IMMORTALS' BOWL

Mark and Period of Wanli, Ming Dynasty

11.3 cm Diam.

RMB: 20,000-50,000

8 (双面图)

9

9 清雍正青花灵仙祝寿图盘

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：拍品为雍、乾两朝御窑经典名贵品种。整器以青花为饰，盘心绘灵仙祝寿图，

洞石嶙峋，花繁叶茂，水仙、天竹及灵芝错落而生，花朵俯仰向背，叶片阴阳

翻卷。盘外壁分绘灵竹寿石、芝仙寿石以及天竹寿石三组图案，寓意“灵仙祝

寿”。绘工细腻灵动，青花发色翠丽，极富雅韵。

A BLUE AND WHITE 'NARCISSUS' DISH

Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty

21 cm Diam.

RMB: 80,000-120,000

10 (底部图) 10 (底座图)

10 清雍正仿汝天青釉弦纹蒜头瓶

来源：日本三井家族(京都族亲)20世纪30年代购于山中商会(传)

记录：北京拍卖会，2014年5月18日，编号555

出版：《中汉拍卖十年精赏》，中汉拍卖，2020年，页82-83，图112

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

说明：拍品为雍正御窑颜色釉名贵品类，属宫廷重要陈设器皿，存世极为少见。拍品造

型与香港暂德楼藏清雍正炉钧釉蒜头瓶及北京故宫博物院藏清雍正青金蓝釉蒜头

瓶相同，可供参考。

雍正御窑瓷器素以秀美端庄见长，拍品造型仿自清宫旧藏汉代温壶，器形隽秀雅

致，线条柔美起伏，尽显迤逦之姿。通体施天青一色，尽显雨过天青之韵，釉面

匀净莹亮，平滑滋润，极富天然韵致，虽不著纹饰，却有清新柔美之态；胎骨匀

薄坚致，远视宛若佳人玉立，风韵无限。肩部环饰弦纹一周，为修长的造型平添

一份韵律节奏之美，饶见匠心独运。

蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋人认为可塞其口，

而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。明、清仿

古之风盛行，御窑厂多有仿制，见有青花、五彩、粉彩及单色釉品种，均作宫廷

陈设及花器使用。

天蓝釉或天青釉是清早期仿宋代汝釉而创烧的高温釉，因其浅蓝的釉色淡雅莹

洁，宛若雨后晴空，故名。清康熙御窑烧制天青釉技术已臻成熟，至雍正朝釉色

更趋匀净隽雅，成为名贵的单色釉品种。拍品将静穆古雅的造型与温润匀净的釉

色相结合，相得益彰，别具一格，观之使人心旷神怡，极具雍正御瓷之风韵。

10 (附图：暂得楼藏清雍正炉钧釉蒜头瓶) 10 (附图：清宫旧藏清雍正青金蓝釉蒜头瓶)

参阅：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，页74-75，图20

《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》上海科学技术出版社，2010，页215，

图194

《钦定四库全书·西清古鉴》(上卷)，上海书局出版社，2012年，页448，图22

SKY-BLUE-GLAZED GARLIC-MOUTH BOTTLE VASE

Seal mark and period of Yongzheng, Qing Dynasty

28.2 cm Height

PROVENANCE

According to inconclusive information previously from the Collection of Mitsui

Zaibatsu's Family

Beijing Auction, 18th May 2014, Lot 555

PUBLICATION

Johan's 10th Anniversary, Beijing, 2020, pp.82-83, pl.112

LITERATURE

The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Monochrome Porcelain,

Hong Kong, 1999, p.215, pl.194

Qing Imperial Monochromes, the Zande Lou Collection, Hong Kong, 2005, p.74-75,

pl.20

Siku-Quanshu, Xi Qing Gu Jian, vol.I, Shanghai, 2012, p.448, pl.22

RMB: 5,000,000-8,000,000

11

12 清康熙洒蓝地描金如意花卉纹盘口花觚

说明：拍品盘口，线条流畅饱满，形制硕大挺拔。整器满施洒蓝

釉为地，上以金彩描绘纹饰。由上至下分绘如意云头纹、

蕉叶纹、锦地朵花纹、如意云肩缠枝花卉纹、折枝莲花

纹、变形莲瓣纹等纹饰。整器蓝釉匀净深沉，金彩华贵雍

容，纹饰磅礴大气，层次丰富清晰，描绘细腻工饬，为康

熙时期陈设佳器。

A BLUE-GLAZED GILT-DECORATED 'FLOWER AND

RUYI' VASE

Period of Kangxi, Qing Dynasty

40.3 cm Height

RMB: 20,000-50,000

11 清乾隆炉钧釉梅瓶

来源：英国古董商约翰·斯帕克旧藏(签)

英国古董商罗伯特·麦弗逊旧藏(签)

说明：拍品造型俊拔挺秀，线条饱满流畅，肩部丰满，束腹匀

称，风姿绰约。器身满施炉钧釉，自然天成，斑斓交织，

色如涟漪，赏心悦目，颇具赏玩雅趣。

A LUJUN VASE

Period of Qianlong, Qing Dynasty

22.3 cm Height

PROVENANCE

John Spark Collection (Label)

Robert McPherson Collection (Label)

RMB: 30,000-50,000

13

13 清乾隆增长天王

产地/风格：北京宫廷

材质：铜鎏金

说明：增长天王为护世四天王之一，负责守护南瞻部洲。“增长”意为能传令众生，增长

善根，持护佛法。

此尊天王面庞方阔，头戴五叶宝冠，慧眼圆睁，虬髯垂胸，仪态威严。身披甲胄，

足穿战靴，立于山岩之上，披帛顺肩呈祥云状飘拂，左手持宝剑，意为守护佛法、

智慧斩断烦恼，右手结印，姿态极富美感。整体仪态威武，工艺精美细致，鎏金华

光绽现，美轮美奂。

VIRUDHAKA

Period of Qianlong, Qing Dynasty

Beijing palace

Gilt Copper

10.7 cm Height

RMB: 1,000-2,000

14

14 清乾隆宗喀巴

产地/风格：北京宫廷

材质：铜鎏金

说明：宗喀巴大师是藏传佛教格鲁派的创立者、佛教理论家，被格鲁派认为是文殊菩萨的

化身，故其造像以宝剑及经卷作标识。本尊宗喀巴造像结全跏趺坐于莲花座上，头

戴通人冠，面相俊朗，双眉高挑，眼睑低垂，嘴角微扬，形容慈和。双手于胸前结

说法印，并各牵一枝莲株，莲枝依手臂至肘，左肩置经书。身穿格鲁派传统僧服，

衣纹刻画圆转刚柔，线条流畅，衣缘錾刻花卉纹。身下莲花座上的莲瓣饱满，联珠

细密。通体鎏金，华贵庄严。

TSONGKHAPA

Period of Qianlong, Qing Dynasty

Beijing palace

Gilt Copper

15.5 cm Height

RMB: 1,000-2,000

15 (附图：美国斯坦福大学康托尔艺术中

心藏清康熙铜鎏金接引佛)

15 清康熙阿弥陀佛接引像

产地/风格：北京宫廷 材质：大漆夹纻

说明：阿弥陀佛是西方净土世界的教主，因接引功德圆满

的往生者，故亦称接引佛。

此尊佛陀肉髻隆起，头饰螺发，刻画清晰，髻顶安

放宝珠。面相饱满圆润，神态寂静端庄，双眉如

月，眉间饰白毫，隆鼻丰唇，小巧秀丽、前胸袒

露，浮雕万字纹，内着僧祗支，外披袈裟。左手于

胸前结禅定印，右手自然下垂于体侧，结接引印，

跣足立于覆莲台上，莲台上下加饰串珠纹。包浆油

润，时代特征鲜明。此件接引佛之造型、衣着装饰

均与美国斯坦福大学康托尔艺术中心藏清康熙铜鎏

金接引佛极为相类，可资参阅。

参阅：美国斯坦福大学康托尔艺术中心藏，清康熙，铜鎏

金接引佛，编号Stan.1970.259.a__1970.259.A_CDP

AMITAYUS

Period of Kangxi, Qing Dynasty

Beijing palace Intercalated lacquer

32.8 cm Height

LITERATURE

Collection of Cantor Center in Stanford University,

Period of Kangxi, Qing Dynasty, Gilt Copper AMITAYUS,

No. Stan.1970.259.a__1970.259.A_CDP

RMB: 1,000-2,000

15

16 清乾隆弥勒菩萨

产地/风格：北京宫廷

材质：铜鎏金

来源：仇焱之旧藏

记录：香港佳士得，1996年11月3-4日，编号933

纽约佳士得，2000年3月22日，编号97

出版：《御制古玩－皇宫寺庙宝藏》，伦敦，1998年，图12

说明：弥勒在佛教世界中，他兼有菩萨和佛陀的双重身份。据佛经记载，弥勒出生于古印度

波罗奈国的一个婆罗门家庭，与释迦牟尼佛生活于同一时代，后师从释迦牟尼佛出

家，并成为其著名的弟子。其后先于释迦牟尼佛入灭后，上生兜率天宫，为诸天演

说佛法，兜率天宫因而又有弥勒净土之称。在释迦佛灭度后五十六亿六千万年时，将

从兜率天宫下降人间，投生到一位大臣家中。而后与释迦牟尼佛一样，历经降生、出

家、成道、说法等历程，最后在华林园龙华树下成佛，继释迦牟尼佛化度无量无边众

生。在时间上，与过去佛燃灯佛和现在佛释迦牟尼佛相对，又被称之为未来佛。

弥勒菩萨头戴五花冠，冠叶高大，头顶结发髻，发髻前安住佛塔。两条发辫搭在两肩

上，耳坠圆珰；双目垂视，面容宁静秀美，脸型圆润端庄；身姿挺拔而又绰约多姿，

头微右倾，左肩微微抬起，双手当胸结说法印，双手手指修长纤细。显得生动自然，

两茎莲花顺臂而上，齐肩绽放。花蕊上奉置象征弥勒菩萨身份的净瓶和法轮。动作形

象自然，上身袒露，下身着天衣绸裙，胸前佩戴璎珞钏环，左肩斜披仁兽皮。帔帛自

双肩对称而下，至裙下摆处复又向上翻卷，柔曼轻婉，动感强烈。周身佩戴璎珞钏

环，连珠纹大小相宜，串成精细华丽的手镯、项圈，自然的垂挂在弥勒菩萨的身上，

流光溢彩，摄人心弦。衣褶自然流畅，立体感很强，衣缘錾刻精致的花纹，将织物轻

盈的质感和盘托出。双足并立于稳重大方的莲台之上，莲台呈圆角方形，上缘是双层

连珠，单层覆莲挺拔饱满。造像整体造型优美，工艺精致，鎏金亮丽，体量较大，保

存完好，代表了清代宫廷金铜造像的高超水平。

MAITREYA

Period of Qianlong, Qing Dynasty

Beijing palace

Gilt Copper

35.6 cm Height

PROVENANCE

Edward T. Chow Collection

PROVENANCE

Christie's Hongkong, 3th-4th November 1996, Lot 933

Christie's New York, 22nd March 2000, Lot 97

PUBLICATION

Chinese Imperial Patronage, Treasures from Templs and Palaces, London, 1998, pl.12

RMB: 800,000-1,200,000

佛教造像种类繁多，但从外在表现上可以分为两大类：一类是正

法轮身，就是佛菩萨由所修行愿而感得的真实报身；再一类是教令轮

身，又称明王，是佛菩萨由大悲愿力而示现的变化之身。其中，前一

种身形寂静庄严，主要为显教崇拜，而后一种身形凶猛恐怖，主要为

密教崇拜。此次北京中汉拍卖推出的这尊唐代铜镀金造像就是一尊典

型的明王像，它与唐代盛行的密教有着千丝万缕的联系。

此像头顶怒发冲天，怒发一撮一撮，如燃烧的火焰一般。面形方

阔，五官刻画怪异恐怖：双目暴突，眉骨高隆；短鼻阔口，嘴露獠

牙；面颊削立，颧骨凸出。上身袒露，下身着虎皮裙，腰间束虎皮

带，正面腰带下可见虎头和两个虎爪，而裙子下摆亦可见条状虎纹。

躯体及四肢健硕壮伟，肩膀宽厚，胸部高挺，鼓胀的肌肉下露出成排

的肋骨，两个乳头凸起如柱，对称分布于两边；腰部浑圆，有明显的

收分和扭曲；双腿和双臂如胸部表现一样，筋骨暴突，肌肉鼓胀；其

整体表现如同今天的健美运动员一般，体魄强健，气势逼人。全身跣

足而立，头部略向右倾，右腿向前，左腿置后，身姿显现十足的动

感。右手置右高扬，掌心朝上，四指用力张开，作向上托举状，左手

置于腰间，张开的手掌按住一个棒形独杵，杵上有蛇盘绕。两手及两

足皆为四个指趾，而且指趾的尖端皆呈爪状，这两处同其面部一样都

显现出明显的非人特征。此像的面部采取夸张手法，而身躯表现又具

有高度的写实性，两种手法珠联璧合，完美呈现了此像的雕塑艺术美

感。整像体量虽小，但雕刻精细，技法高超，气韵十足，颇有“力拔

山兮气盖世”的非凡气势。

看到这尊造像，我们立刻会想到唐代的金刚力士像，因为此像无

论是造型样式还是艺术风格都与唐代金刚力士像惊人的相似。金刚力

士是一种侍立于佛菩萨身旁的护法神像，唐代十分流行，几乎所有的

佛寺都有其供奉，至今在河南龙门、甘肃敦煌和四川广元、巴中等石

窟中仍可见到大量的造像遗存，其中盛唐时期的金刚力士像攥拳叉

腰，体魄雄健，形象威猛，最具时代特性，给世人留下了深刻美好的

印象。但仔细观察，我们又不难发现此像与金刚力士像明显不同。具

体区别有三点：一是金刚力士的整体造型突出威猛的气势，而此像不

仅有威猛之相，同时还以狰狞的面部和虎皮衣着表现出忿怒恐怖之

状；二是此像腰间围虎皮裙，而唐代金刚力士像腰间皆围布帛之类短

裙，未见围虎皮裙的实例，而且多数力士像还有璎珞和帔帛装饰。三

是唐代金刚力士像皆一手攥拳上举一手叉腰，手中无执物，动势较

大，而此像手势、持物及动态均与之不同。由此三点来看，此像表现

的显然不是金刚力士像。

如果不是金刚力士像，那它又是什么呢？根据其忿怒的表情和虎

皮衣着来看，笔者认为它表现的应当是一尊密教明王像。具体理由有

二：一是此像造型特征符合密教对明王内涵与形象的定义。明王，又

称金刚明王、持明王、忿怒尊、威怒王。其中，“明”为智慧光明之

意，密教所指就是真言陀罗尼；“王”是尊胜、具大威力之意，是尊

称。明王是佛菩萨的教令轮身，是诸佛菩萨用以降服邪魔外道的忿怒

形象，因为在佛教实施教化的群体中，总有一些难以调服的刚强众

生，佛教便使用善巧方便之法，示现大威力大忿怒形象，令其敬畏降

伏，皈依佛法。佛典《真伪杂记》卷13对明王就有高度概括的定义：

“明者光明之义，即象征智慧所谓忿怒身，以智慧力摧破烦恼业障之

主，故云明王。”对照密教经典的定义，此像特征完全符合经典的规

定，正是一种令人敬畏、忿怒恐怖的明王形象。

再一条理由是此像艺术风格展现的时代符合其流行的历史背景。

此像怒目圆睁，阔口呲牙，身躯劲健，肌肉鼓胀，其造型特征与敦

煌、龙门、广元和巴中等石窟寺盛唐金刚力士像如出一辙，展现了盛

唐造像雄浑博大的艺术气势，毫无疑问属于一件制作于盛唐时期的佛

教雕塑艺术作品。这个时间节点正好契合此像表现题材流行的宗教背

景，因为明王是佛教密教崇奉的题材，而此时正是唐代密教建立和盛

行的重要时期。众所周知，密教早在东汉时就开始传入东土，其后传

入不断，但早期传入的密教主要为咒术形式，属于杂密一类。逮至唐

开元年间(713-741年)，印度善无畏、金刚智和不空(并称“开元三大

士”)相继来华，分别译出《大日经》和《金刚顶经》，最终建立了

外现怒恐  内蕴慈悲

－一尊稀有的唐代铜镀金密教明王像赏析

图1、西安安国寺遗址出土盛唐石雕马头明王像  高89厘米

图2、西安安国寺遗址出土盛唐石雕降三世明王像  高76厘米

图3、敦煌莫高窟第194窟盛唐泥塑金刚力士像  高146厘米

图4、四川广元千佛崖第214号龛唐开元石雕金刚力士像  高约150厘米

仪轨经》的记载，此像既为忿怒形，又身穿虎皮裙，所执棒形杵有蛇

盘绕，多处特征符合经典记载，由此来看它表现的极有可能就是密教

修法中的金刚童子。

综上所述可见，此像是一尊典型的密教明王像，虽然它形似金刚

力士像，但并非金刚力士像，其独特的造型显示了密教明王鲜明突出

的形象特征，而其艺术风格展现的时代特性亦完全契合其制作和流行

的时代背景；根据密教经典《圣迦抳忿怒金刚童子菩萨成就仪轨经》

的记载，它极有可能表现的是密教修法中的金刚童子。虽然我们现在

不能准确判定其具体神格，但作为密教明王的身份其价值就足以值得

我们高度重视，因为目前所知唐代密教造像存世量极少，除了西安安

国寺出土的几尊石雕造像外，其余多为一些零星的、题材单一的金铜

造像，题材多为十一面观音像；2019年纽约苏富比春季拍卖推出了一

尊铜镀金六臂如意轮观音像，在题材上算是唐代密教造像出现的一件

特殊品种，所以当年拍出了约合人民币1382万元的高价。通过统计分

析，我们不难发现此像不仅属于存世稀有的唐代密教造像，而且在材

质和题材上更是唐代密教造像出现的又一稀有品种，因为现知的唐代

密教明王像未有一例金铜类型，此像是目前发现的唯一一尊金铜材质

的密教明王像。由此可见，此像的历史、艺术、宗教和学术研究价值

不可替代，亦无可估量，值得收藏界朋友特别关注。

另外，此像流传有序，早年为日本藏家收藏，1967年日本东京出

版的《中国佛教铜像》(Hugo Munsterberg: Chinese Buddhist Bronzes,

Rutland, Vermont and Tokyo, Japan, 1967)一书收录了此像的图片及相关

信息，可参见该书第89图。

首都博物馆研究员黄春和

2022年4月14日

完备的密教理论和修法体系，形成了唐代佛教八大宗派之一的密宗。

盛唐时期密教传播广泛，影响巨大，不仅在首都长安形成了以大兴善

寺、青龙寺、安国寺为主的传播中心，而且遍布全国各地，像吴越、

岭南、巴蜀、河西、燕、晋、洛京、汴州等地都有密教僧人活动。密

教重视修法仪轨，佛教造像在修法仪轨中就扮演了非常重要的角色，

当时形成的金胎两部曼陀罗和众多别尊曼陀罗修法汇集了大量的密教

尊像，就是密教重视尊像的充分见证。此像以鲜明的造型和风格特

征，完全契合盛唐密教传播的历史背景及修法特点，毫无疑问正是盛

唐密教传播和发展的历史产物。

明王是密教崇奉的一类神像，而非一个具体的神格，那么此像的

具体神格又是什么？对此我们一时很难做出准确的回答，原因是唐代

密教造像在唐武宗“会昌灭法”时几乎毁坏殆尽，目前缺乏足够的实

物进行对比分析；而唐代流行的密教明王像如西安安国寺出土的一批

石雕明王像，又多为多面多臂的形象，与此像造型明显不符，亦难以

作为此像定名参照。所幸的是唐代密教经典大量遗存下来，集中收录

于日人编纂的《大正新修大藏经》中。从这些密教经典中，笔者发现

不少经典记载了类似此尊的图像，如唐阿地瞿多所译《陀罗尼集经》

卷3记载的达哩底啰瑟吒大将等十六善神、唐大兴善寺翻经院述《圣

无动尊一字出生八大童子秘要法》记载的八大童子等，但相比而言唐

不空所译《圣迦抳忿怒金刚童子菩萨成就仪轨经》记载的金刚童子与

此像造型最为相近。金刚童子，印度梵语称乌刍沙摩明王，又称金刚

儿，是密教胎藏界曼荼罗金刚部院第三行上方第五位本尊。《圣迦抳

忿怒金刚童子菩萨成就仪轨经》描述金刚童子形象为：此尊呈忿怒

形，身为肉色，高抬左脚，伸展两臂，左手持金刚杵，右手结施无畏

印，右足踏于莲花上，头部有圆光，发呈上扬的火焰状；密号事业金

刚，三昧耶形为三股杵或独股杵；其于诸仪轨中有多种形象，身为黄

色者称为黄童子，身为青色者称为青童子。特别是该经还明确记载，

此尊“作忿怒形，虎皮为裙，右手把金刚杵，左手作施愿”；仪轨中

有“以蛇缠杵”的独股金刚杵。对照《圣迦抳忿怒金刚童子菩萨成就

图5、首都博物馆藏唐铜镀金十一面观音像  高27厘米图7、1967年日本藏家收藏著录

图6、2019年纽约苏富比春拍唐铜镀金如意轮观音像  高16、5厘米

17 (另面图)

17 元密教明王像

产地/风格：中原/唐

材质：铜鎏金

来源：阿尔斯多夫伉俪旧藏

出版：《中国青铜佛造像》，东京，1967年，图89

VIDYARAJA

Yuan Dynasty

China/Tang Dynasty

Gilt Copper

11.5 cm Height

PROVENANCE

Collection of Mr. and Mrs. James Alsdorf

PUBLICATION

Chinese Buddhist Bronzes, Tokyo, 1967, pl.89

RMB: 600,000-1,000,000

17

18 清毗湿奴

产地/风格：九世纪克什米尔 材质：石

说明：克什米尔位于南亚西北部，在笃信佛教的贵霜帝国、笈多王朝的影响下，克什米

尔地区于7世纪建立了迦尔科塔王朝，并孕育出了独具风格的佛教艺术，并在其

后相当长的一段时间内，造像活动兴盛，对周边地区具有强大的影响力。

此尊像头戴花冠，额前露出一排整齐的编发，两侧梳小髻余发编成发辫披于双

肩。面形长圆，大耳垂肩，双颊圆鼓，唇角上扬，神情宁静祥和。佛像身躯壮

硕，四肢肌肉圆润饱满，身体线条突出，全身充满力道。上身袒露，一串细腻的

连珠链垂挂于胸前，下身着长裙，腰间束宝带，长裙紧贴身体，衣纹呈水波状分

布，衣纹线条起伏较平滑；头后设有头光，造型古朴沉稳，姿态闲适优雅，神秘

而又悠远。纽约佳士得曾于2012年拍出一尊克什米尔地区八世纪石雕湿婆神，其

造像风格、衣饰特征与拍品相类，可资参阅。

参阅：纽约佳士得，2012年3月20日，编号39

BUDDHA

Qing Dynasty

9th century Kashmir Stone

18.8 cm Height

LITERATURE

Christie's New York, 20th March 2012, Lot 39

RMB: 1,000-2,000

18 (附图：纽约佳士得 2012年3月20日编号39)

18

19

19 十四世纪金刚瑜伽母

产地/风格：西藏帕拉风格

材质：黑石描金

说明：金刚瑜伽母发髻高束，头戴宝冠，三目圆睁，双眉紧簇，面相勇猛威严。身体纤

瘦，双乳微隆，胸前装饰璎珞、珠链，右手上举持钺刀，左手于胸前托嘎巴拉

碗，右腿弯曲悬空，左腿微躬，舞蹈姿踏于人尸之上。身后设背光，下承单层覆

莲座，莲瓣扁平宽大，自然舒展。整尊造像造型优美，身体富有动感，为十四世

纪西藏帕拉风格黑石造像精品。

金刚瑜伽母是无上瑜伽部胜乐金刚智慧法门的主要空行母，传承自古印度的大成

就者那若巴，也是宗喀巴大师所修习的密法之一。

VAJRAVARAHI

14th century

Pala Style

Black stone with gilt-decorated

9.1 cm Height

RMB: 1,000-2,000