1001
A DING-TYPE VASE
QING DYNASTY
H:9.9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
清 仿定小摇铃尊
本品浆胎，尊口微撇，长颈溜肩，直腹浅圈足，形似一只覆置的
摇铃而得名，又因造型类似古代双陆棋，也称双陆尊，系康熙朝
创设的一种用于插花的陈设器。通体施仿定釉，釉色温润柔和，
釉面开冰裂纹片，瓶身模印团花纹饰，密枝阴蔓。清人许之衡《饮
流斋说瓷》载“浆胎者，撷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥桨以
成肧胎，凡极轻而薄之器属之。”浆胎白瓷是明清白瓷中的一个
特殊品种，是为追慕宋代定窑的产物。
本品尺寸小巧可爱，应特意为配合其仿定浮雕装饰所作，尺寸虽
小，但纹饰精美，巧夺天工，为同类清代浆胎仿定作品中的精品
佳作。
户出及文物退还专场 1
A PAIR OF FAMILLE-ROSE DISCS
MID-QING DYNASTY
L1:6.7 cm W1:5 cm L2:8.4 cm W2:6.6 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1002
清中期 仿生粉彩笔舔两件
此组瓷制笔舔一组成对，一只为荷叶形，翻卷自如，通体施粉青
釉，色调淡雅，釉层较厚而均匀，色尤为浅淡。另一只为荷花形，
施胭脂红釉，釉色匀净，笔舔小而秀丽，精美而文雅，构思巧妙，
造型别致，巧夺天工。
笔舔，为一种文房用具，具有砚台外形，无砚池、砚堂，又称“笔
觇”、“笔舐掭”，用于检验墨之浓淡或理顺笔毫，大约出现于
宋代，而“笔觇”一词最早出现于明代后期；到了清代，使用十
分广泛，是必备的文房清供之一。
2 中贸圣佳
A PAIR OF BIONIC PEN LICK
MID-QING DYNASTY
L1:7.7 cm W1:7.3 cm L2:8.6 cm W2:6.3 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1003
清中期 仿生笔舔两件
此组瓷制笔舔一组两只，一只为白釉，荷叶形，荷叶翻卷自如，
通体施牙白釉，釉色莹润，笔舔边缘突起处显得更薄，荷叶上一
束荷花，有的含苞待放，有的荷花已经怒放，还有一只莲蓬，构
思精巧。另一只为树叶形，外施白釉，内仿生施彩釉作豆荚彩蝶形，
刻画细致，彩料柔和，栩栩如生，两件作品均釉色匀净，小而秀丽，
构思巧妙，造型别致。
笔舔，为一种文房用具，具有砚台外形，无砚池、砚堂，又称“笔
觇”、“笔舐掭”，用于检验墨之浓淡或理顺笔毫，大约出现于
宋代，到了清代，使用十分广泛，是必备的文房清供之一。
户出及文物退还专场 3
A PAIR OF DEHUA-KILN CUP
EARLY QING DYNASTY
D:5.5 cm H:4.2 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1004
清早期 德化窑素身杯成对
中国德化白瓷享誉海内外，欧美等国家也是推崇备至，称之为“中
国白”。德化窑白瓷历史悠久，产品制作精细，胎质优异，质地坚密，
晶莹如玉，德化器型以佛像雕塑、杯、壶、炉等为主，此组杯成对，
胎质洁白细腻，胎色白中闪红，釉质肥厚温润，釉面光亮晶莹，
器身小巧，线条流畅，颇具清新素雅之韵味，简洁明快中又不失
轻灵之气，本组拍品成对保留，可赏可用，为收藏品茗佳品。
A PAIR OF BLUE AND WHITE
BOGUWEN CUPS BY XINQUAN
LATE QING DYNASTY
D:7.3 cm H:6.9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1005
清末 心泉作青花博古文杯成对
题识
偶看芳草思名马，每见青山想異书。伯咸父作宝鼎
此对杯直壁，圈足，釉质莹润洁白，胎质坚实细腻。皆通景青花
书写诗句，诗句以隶书、篆书书写，古意盎然，且内容均为三代
青铜古器之上的内容，满富怀古之思。通篇书法书风老辣，功力
深厚，可见为文人雅士自作雅玩之物，成对传世，极为不易，为
收藏玩赏品茗之佳器。
4 中贸圣佳
A PAIR OF 'LANDSCAPE' JARS BY
QUANSHI
REPUBLIC PERIOD
H:9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1006
民国 泉石刻紫砂山水诗文鼓式盖罐
成对
题识
古经无心到深堂有月来。泉石生刻
款识
“金府鼎标”篆书款
本品成对，盖罐圆鼓墩形，尺寸较小，精巧可爱。平顶盖与罐身
子母口相扣合，凸饰鼓钉一周，与罐身胫部上下呼应，器身刻制
诗文以及山水图。器形规整，线条圆润流畅。
泉石—谈洪泉（1902~1976），字伯章，号泉石，民国制壶陶刻
名家，宜兴潜洛人。谈洪泉自幼习书法喜绘画，15 岁学艺制壶，
艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具
印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪 20 年代，
谈洪泉在任铁画轩技工期间，在与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的
长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，
并在紫砂器上署款“泉石”。30 年代中后期，谈的陶刻技艺娴熟，
刀法讲究，于是被铁画轩聘为技师，专门为高档壶铭刻。抗战后，
谈洪泉除了陶刻还参与制壶，并为立信、基德昌陶刻紫砂器。建
国后，他很少参与制壶陶刻，直至 1976 年病逝，享年 74 岁。
拍品款图
户出及文物退还专场 5
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY GUANGXU PERIOD
D:15.2 cm H:6.5 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
清光绪 内青花外白釉花卉纹碗
款识
“大清光绪年製”楷书款
本品为清代御窑中的传统品类，拍品撇口，深腹，圈足，底书“大
清光绪年製”本年款。胎质细腻，釉色润白 , 内壁绘青花荷花图，
外壁施白釉，内壁青花纹饰构图严谨，绘制精细，青花发色艳丽，
美不胜收。碗中荷花纹饰寓意“为官清廉”。
1007
A PAIR OF BLUE AND WHITE RED
DISCS
QING DYNASTY
D:7.4 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1008
清 青花加矾红云蝠纹小碟一对
款识
“清华珍品”楷书款
拍品为小碟成对，敞口，弧腹，圈足，小巧可爱，盈手可握。盘
内以青花绘祥云，盘心矾红绘五只蝙蝠，中心环绕团寿纹，取“五
福捧寿”之意，寓意“五福临门”“洪福齐天”，盘外以青花绘
三只蝙蝠。盘内外口沿及足边均饰两道青花弦纹。本品纹饰为典
型官窑样式，器底有青花楷书“清华珍品”款。“清华园”原为
清代皇家园林。最早建立于 1707 年（康熙四十六年），建园时
名为“熙春园”，到了道光年间，熙春园分为东、西两部分，东
部仍叫熙春园，西部叫近春园，赐于四子奕詝 ( 即后来的咸丰皇
帝 )，咸丰皇帝即位后，则将熙春园改名并御题为“清华园”，
本品或为清华园之定烧器。成对保存完整，十分难得。
拍品款图
拍品款图
6 中贸圣佳
拍品两面图
A BLUE AND WHITE PHOENIX DISC
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:26.8 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1009
清道光 青花凤纹盘
款识
“大清道光年製”篆书款
本品为清代官窑中的经典品种，拍品敞口、弧壁、矮圈足。通体
白釉为底，青花为饰。盘心、盘口沿均饰青花双线纹，盘心青花
双圈内有两只绘工对称的凤凰，俗称“对头凤”纹，其间绘以朵
云纹。外壁口沿二圈青花纹，足上饰双线青花纹，外壁饰一对凤
凰如意云纹，以十字云分隔。宫廷以凤为皇后的图腾，此件凤盘
工整有序，象征皇后德洽六宫。
户出及文物退还专场 7
A PAIR OF BLUE AND WHITE RED CUPS
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:8.1 cm H:4.3 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1010
清道光 青花加矾红宝相花纹杯成对
款识
“大清道光年製”篆书款
本组拍品成对，敞口，深腹，圈足。通体施白釉为地，釉质莹润细腻，
釉色匀净白种闪青，碗内璧光素无纹，外壁饰青花矾红宝相花卉
四组，外口沿和近底处青花双圈作边饰，底书“大清道光年製”
六字三行青花篆书款。器型小巧秀丽，隽永可人，纹饰规整精致，
布局疏朗大方，矾红与青花对比强烈，层次显着，彰显花卉之美，
不失为道光朝瓷器精品，静雅可赏。道光帝崇尚俭德，力戒奢华
之色，审美品味逆乾、嘉二朝繁复之风，入淡雅古朴之境，承雍
正御瓷之雅韵。本器风格素雅古朴，属于典型道光朝御制瓷器，
成对传世，弥足珍贵。
拍品款图
8 中贸圣佳
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:17 cm H:8 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1011
清道光 青花龙纹折腰碗
款识
“大清道光年製”篆书款
本件碗折腰形制，敞口，圈足，器形秀美。其造型如仰钟，胎质轻薄，
釉汁莹润洁白微泛亮青色，外壁绘两条云龙，矫健凶猛，龙周身
饰火焰纹，衬以“壬”字云纹。底落“大清道光年製”六字篆书
青花款。彰显其摹古主题的便是行龙的形态，龙首、龙爪和云纹
均是明嘉靖时期龙纹风格，青花发色浓艳深沉，也仿回青浓妍发
紫的效果，整体追求前朝遗韵。
入清以后，康雍乾三朝对临摹嘉窑瓷器十分热衷，此式碗即是道
光御窑摹仿嘉靖窑之作。据清宫内务府造办处档案《记事录》载：
“（雍正七年三月）二十日郎中海望持出白地青龙嘉窑碗一件。
奉旨：着查里边磁器内，如有此样碗，即不必多烧造，如无，将
此碗交怡亲王，着年希尧照此款式烧造些来。其花样不是甚好，
着另改花样，碗底不必做腆心。钦此。”雍正此式一开，遂为后
世宫廷之定例，乾隆嘉道三朝均有烧制。本碗保存上佳，折腰形
制更利于手执器物把玩。龙纹威武霸气，彰显皇家气质和风范。
拍品款图
户出及文物退还专场 9
A BLUE 'ZUN' VASE WITH DOUBLE EARS
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD(AND
WOODEN BASE)
H:29.4 cm
USD: 8,700-21,700
RMB: 60,000-150,000
1012
清乾隆 霁蓝釉鼻耳尊（含原座）
款识
“大清乾隆年製”篆书款
本品圆口短颈方身，仿玉琮形制，两侧肩部两侧贴饰双象形耳，
象鼻衔环，圈足，胎体厚重，造型周正挺拔，端凝敦厚，静穆古朴。
体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条利落简洁，考究端庄。
本件瓶身通体施霁蓝釉，霁蓝釉是一种含钴石灰釉，又称“祭青”，
本品釉色纯正，晶莹亮泽，色泽深沉，烧制过程中釉质不流不裂，
色调浓淡均匀，呈色较稳定。釉色蓝如深海，釉面匀净。象耳方
瓶是乾隆朝开始流行的一种经典御窑瓶式，自烧造之时始直至晚
清，历代官窑都有生产，是清代官窑的传统品种。因器形方正，
瓶侧饰象耳，故又有“太平有象”之吉祥寓意。
备注
带旧配木座
10 中贸圣佳
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'ZUN' VASES
MID-LATE QING DYNASTY
H:63.4 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1013
清中晚期 青花云龙纹大尊一对
此对大尊体型硕大，气势恢宏，本品广口内收，直颈，丰肩直腹，圈足。通体施白釉，以其
上以青花技法装饰云龙纹饰。整器绘制布局严谨，云龙纹饰采用两种画法结合，即青花画法
结合了青花留白即反青花两种画法，此种画法独具巧思，对于工匠画面的整体把控能力要求
更高，呈现出的最终效果也相交单一的青花作品更佳。此对瓶主体纹饰皆绘制双云龙戏珠图，
其龙为开口行龙态，线描细致，双目圆瞪，显得颇为传神，发顺后伸，须、胡前探，显得威
武十足，四肢错落分布于身下，爪有五趾，伸张有力。本品线条清晰、发色纯正，烧造技术
堪称炉火纯青。且拍品尺寸巨大，更增添了烧制成功的难度。整器纹饰绘制生动精美，细腻
而娴熟，展示出窑厂画师一丝不苟的精神。且本组拍品成对传世，颇为不易，为收藏陈设佳器。
备注
附拍品老标签 拍品老标签图
11
A BLUE AND WHITE UNDERGLAZE RED
'ZUN' VASE
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
H:48.8 cm
USD: 4,300-8,700
RMB: 30,000-60,000
1014
清乾隆
青花釉里红风云际会图观音尊
乾隆朝瓷业精进，是中国陶瓷史上官民窑业全面辉煌的时期，期
间就有不少优秀的青花釉里红作品，青花以钴为着色剂，釉里红
以铜为着色剂，由于两彩料对发色的温度及还原气氛要求不同，
其两种颜色均成功烧制颇为不易。
本品则为当中品格较高的一例，也是青花和釉里红发色均呈现均
较为成功的典范。造型挺拔优美，线条起伏自然，恰当好处，器
身纹饰为青花釉里红“风云际会图”。图中苍龙腾云驾雾双目怒
视，依古松而出，古松遒躯蟠曲，雄浑朴拙，气势凌人，江岸之上，
猛虎昂首仰视，凶猛之态跃然眼前，两雄际会，叱咤风云。苍龙、
猛虎主要以釉里红装饰，青花点缀其中，古松枝干绘以釉里红，
松针则以青花绘就，彼此搭配巧妙相宜，釉里红呈色深沉浑厚，
青花妍丽明亮，二者相互辉映，使得色彩丰富多变，视觉效果华美，
气息华美隽永。
邓苍梧 (1900-1990)，澳门著名收藏家，斋名传研楼。曾创立“永
大古董书画金石文玩”，以收藏近现代书画与各类文玩为主。
来源
澳门收藏家邓苍梧旧藏
12 中贸圣佳
A GUAN-TYPE GLAZED JAR
QING DYNASTY QIANLONG
PERIOD
H:4.9 cm
USD: 26,100-43,500
RMB: 180,000-300,000
1015
清乾隆 铁骨大观釉八卦纹水盂
款识
“大清乾隆年製”篆书款
本品器型小巧，精致可爱，器型圆润，盈手可握，器身通施仿哥釉，
釉质肥厚，滋润，开片铁线自然交错，形如冰裂。器身有凸起八
卦纹，底心以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。同类哥
釉八卦纹器物多见琮式瓶之类的大器，似本品案头雅玩之小品则
颇为罕见。本品造型规整，胎釉质量俱佳，且为御窑文房器物，
殊为难得，可称乾隆御窑摹古前朝文房器中佳作，可置于案头，
颇添古韵，又曾吉祥。
拍品款图
14 中贸圣佳
户出及文物退还专场 15
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY XUANTONG
PERIOD
D:13.7 cm H:6.2 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1016
清宣统 青花海水八卦云鹤纹碗
款识
“大清宣统年製”楷书款
拍品为清代御窑经典品类，清档原名“仿成窑青云鹤八卦宫碗”等，
后统称“青云鹤八卦中碗”，自康熙朝至宣统朝皆有烧制。
拍品形制规整，胎釉细润洁白。碗心绘饰轮花海水纹，内口沿绘
一匝锦地花卉纹，外壁绘八卦云鹤纹，仙鹤展翅，两两相对，颇
具动感，祥云翻卷，近足处饰海水江崖纹。绘工流畅精湛，青花
发色雅致，纹饰寓意祥瑞，宣统朝时间较短，较之光绪等时期器
物存世量少，故本品亦属较为难得。
来源
张静江旧藏，由其后人保存至今
拍品款图 张静江后人书写标签
张静江旧藏（Lot 1016 - 1017）
张静江（1877-1950），名人杰、增澄，浙江湖州南浔镇人。出身江 南
丝商巨贾之家。曾任国民党中央执行委员会常务委员会主席。他的 一生
充满传奇色彩，在结识孙中山先生后便开始对孙中山先生给予经 济上的
支持，孙中山先生称他为“革命圣人”。后蒋介石建立南京国民政府，
其主持建设委员会工作，蒋介石称他为“革命导师”。在召开国民党第
一次全国代表大会时，张静江为主席团成员，并当选 中央执行委员。在
孙中山逝世后召开国民党第二次全国代表大会上，又当选为中央监察委
员。蒋介石在国民党二届二中全会上推举张静江为国民党中央执行委员
会 常务委员会主席。1950 年 9 月 3 日病逝于纽约。与蔡元培、吴稚晖、
李石曾并称为国民党四大元老。晚年逐渐淡出政治，转而信佛，故又名
卧禅。早年张静江 光绪二十八年（1902 年），任一等参赞，随驻法公
使孙宝琦出国。赴欧途中，结识孙中山，提供白银 3 万两为反清革命活
动经费。同年，张静江以驻法使馆商务参赞的身份随驻法公使孙宝琦出
使法国，此次 法国之行彻底改变了他一生的命运。张静江在巴黎独资经
商，开办通 运公司，专营古玩瓷器，兼营丝茶绸缎。光绪三十一年（1905
年）8 月，张静江与孙中山在赴法的轮船上相遇，之后便成为终身挚友，
一直为 孙中山的革命事业筹资助款。当孙中山在东京筹备成立中国同盟
会之 时，发行《民报》作为其机关刊物，在东京留学生中，起到了很好
的 宣传作用。与此同时，为与东京的《民报》遥相呼应，在欧洲宣传中
国革命的思想，使留学欧洲的中国学生了解革命，赞助革命，张静江联
16 中贸圣佳
A BLUE AND WHITE 'FLOWER' BOWL
QING DYNASTY GUANGXU PERIOD
D:14.4 cm H:7 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1017
清光绪 青花淡描缠枝花卉纹碗
款识
“大清光绪年製”楷书款
此碗外壁以青花淡描法绘缠枝宝相花纹，整体构图疏朗宜人，线
条勾勒精细灵动，青花发色淡雅，构图严谨，纹饰精巧，绘制一
丝不苟，观之清新宜人，气息高洁，釉质洁白莹澈，胎制细腻坚实，
品质上佳，此一品种属于典型光绪官窑造器。
来源
张静江旧藏，由其后人保存至今
拍品款图 张静江后人书写标签
合吴稚晖、蔡元培、李石曾、汪精卫、褚民谊等人在巴黎发起成立 “世
界社”，同时创刊发行《新世纪》周刊，紧密配合国内外的诸多 革命报
刊，大力宣传以孙中山为首的资产阶级革命主张，让世界从舆 论上支持
孙中山的革命活动。中华民国成立后，由于严峻的财政经济形势，使南
京临时政府举步维 艰，难以维持，此时张静江等人带头以商人名义捐赠
巨款，使孙中山 领导的临时政府财政紧张的局面得到一定程度的缓解，
此举令孙中山 大为感动。孙在中华民国临时政府成立后曾经将浙江南浔
镇宣布为“南 浔市”，可见南浔对孙中山的影响之大。为了反对袁世凯
复辟帝制，民国三年（1914 年）7 月 8 日，孙中山在日本筹建中华革命
党，并任 命张静江为财政部长，为此孙中山曾言：“张原属富豪出身，
党内财 务，唯张所为”，可见张静江在孙中山心目中的地位非同一般。
当时 因张在巴黎筹款，无法执行公务，由财政部副部长廖仲恺代行其职，
但他却始终将为革命筹款作为最紧要之事，如在 1915 年 1 月 26 日致 杨
寿彭的信中说：“因军事紧急，不可有一日之差，如各处有款源汇 济，
则急转输策应，无涩滞之患，一切进行当能如意也”，足见张静 江为革
命筹款的急切心情。袁世凯死后，回国开办上海证券物品交易 所，与蒋
介石交往密切，曾是蒋介石加入中华革命党的监誓人。1920 年 2 月 4 日，
张静江又遵照孙中山之命到上海创办证券交易所，继续为革命筹措经费，
这样使孙中山的革命事业一步步地渡过难关。由于张静江对革命的巨大
贡献，1924 年 1 月在国民党“一大”上当 选为中央执行委员，之后在
大革命时期，张静江在中国政治舞台上非 常活跃，成为显赫一时的国民
党著名人物。
户出及文物退还专场 17
福州沈氏是由杭州武林沈氏移居而来，自第五世沈葆桢始，逐渐成为声满榕
城的望族。
沈葆桢（1820 年 -1879 年），原名沈振宗，字幼丹，又字翰宇，汉族，福
建侯官（今福建福州）。晚清时期的重要大臣，政治家、军事家、外交家、民族英雄。
中国近代造船、航运、海军建设事业的奠基人之一。是清朝抵抗侵略的封疆大吏，
林则徐之婿。沈葆桢其子孙至八世，均大多在马尾船政工作，并担任要职，是名
副其实的船政世家。
沈葆桢可谓桃李满天下，其门生有：邓世昌、刘步蟾、林永升、林泰曾、方伯谦、
萨镇冰、陈季同、严复等人。沈葆桢家族作为闽都的名门望族，一百多年来枝繁
叶茂，子孙众多。门当户对的观念在旧中国非常流行。“豪门大族”和“书香门
弟”多选择与之社会政治和经济地位相当的为联姻的对象 , 利用子女之间的联姻，
达到利益之间的互补，有利于巩固发展家族政治势力和壮大家族的经济势力。
沈葆桢家族名人迭出，可谓望族，其子沈玮庆，元配林太夫人（德琼）生长
子翊清，长子沈翊清 (1861 年 -1908 年 ) 字丹曾，号澄园，著有《东游日记》、《八
省日记》、《船政奏议》等。沈翊清长子沈觐平，是藏书家，光绪二十九年（1903
年）选优贡生，著有《半泉联语》、《半泉随笔》等。
其家族同林则徐、湘军名将李元度等晚清权贵以及上层之间有着千丝万缕的
联系，沈葆桢家族也被称为一个人文官宦世家的范本。
沈保侦像
沈保侦 家族旧藏瓷器杂项专题（Lot 1018 - 1023）
18 中贸圣佳
A LANDSCAPE COPPER BOX
QING DYNASTY
9.5×6.2×2.5 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价清 刻人物故事图铜墨盒
题识
昆山贤弟属。畏庐老人写
底款
懿文
畏庐老人即林纾，林纾（1852 年 11 月 8 日—1924 年 10 月 9 日），
原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐，别署冷红生，晚称蠡叟、长
安卖画翁、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人，福建闽县（今福
州市）人，中国近代文学家、翻译家、书画家，福建工程学院前
身“苍霞精舍”的重要创办人。室名春觉斋、烟云楼等。
本品即为林纾亲笔画稿铜墨盒，这方墨盒的形制为典型的清盒形
制，盒盖刻制草庐高士图，可见茂林深处藏一茅屋，一高士打坐
于内，整体寥寥数笔，然意境悠远，气韵极佳。
本件铜盒可见“昆山”落款，应为沈葆桢孙沈昆三，沈昆三
（1889 ～ 1955），字成式，福建福州人。出生官宦家庭，祖父
系清朝两江总督兼船政大臣沈葆桢，父亲沈瑜庆系清朝贵州省巡
抚。沈幼年就读于北京午晨学堂，后投考英国剑桥大学，专攻机
械工程学并获得学士学位。后归国从事烟草生意。
本品即为林纾赠沈昆三之礼物，意蕴悠远，且系出名门，是晚清名
门同名士之间友谊以及交流的见证，为极富历史意义的文房雅作。
来源
沈保侦家族旧藏
1018
A JADEITE RING
QING DYNASTY
内径 2.1 cm 外径 3.1 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价清 翡翠扳指
扳指最初为实用性器具，在射箭拉弓时，以扳指套护拇指。清代
扳指逐渐演变为纯装饰物，上到皇帝下到大臣，均喜爱佩戴扳指，
以示不忘武功。以扳指所用原料分，有青玉、白玉、碧玺、象牙、
玛瑙、翡翠等，其中以翡翠扳指最为珍贵。上好的翡翠不用再施
雕琢，完全以翡翠本身天然的颜色、质地取胜。本件拍品质地上佳，
其在水头和翠色上都堪称上乘，在清代扳指中不为多见。
来源
沈保侦家族旧藏
1019
拍品款图
户出及文物退还专场 19
TWO BOXSE OF JADE CARVING
QING DYNASTY
尺寸不一
USD: 无底价
RMB: 无底价
1020
清 玉器雕件两盒
满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，
出现了“康乾盛世”。康熙时期吴三桂追击南明永历帝入交趾，
开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通
了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺
迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国
玉文化的第三个高峰。本组玉件即多为此一时代背景下的产物，
本组玉件题材、种类、材质丰富，数量达到二十余件，有玉环、
玉锁、玉蝉、玉鱼等等种类，其均做工严谨，一丝不苟。碾琢细
致，如雕似画，并在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美，
此组拍品数量、种类丰富，品质极佳，为收藏赏玩之佳品。
来源
沈保侦家族旧藏
备注
拍品附老包装
拍品外包装图
户出及文物退还专场 21
A PAIR OF BLUE AND WHITE
BOWLS
QING DYNASTY.
D1:9.8 cm D2:9.5 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1021
清 青花折枝花卉纹小斗笠盏一对
款识
“光绪官窑”楷书款
拍品成对，造型小巧，敞口斜腹，内壁施白釉无纹，外壁绘制三
组折枝花卉，花卉绘制俊逸，枝叶繁茂，灵动，姿态各异，青花
发色妍丽，清新宜人，画面绘图繁密得当，工笔绘制技法纯熟，
造型秀美，为收藏品茗之佳器。
来源
沈保侦家族旧藏
A PAIR OF TEACUPS WITH
LONGEVITY PEACHES IN PASTEL
COLORS
QING DYNASTY
H:4.6 cm D:9.4 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1022
清 粉彩寿桃纹茶圆成对
款识
“大清光绪年製”楷书款
雍正朝粉彩寿桃纹盘以及瓶为旷世名品，世所珍罕，后朝多有仿
制，此件即为光绪官窑以雍正御窑寿桃纹器为祖本而制的器物，
其造型规整，胎质细腻坚硬，釉面光洁莹润。杯内壁无纹，外壁
粉彩绘制寿桃纹，枝干遒劲，寿桃硕大，且粉嫩饱满，摇摇欲坠
于枝头，枝干下还可见灵芝一颗，亦取其吉祥寓意。整体画面设
色淡雅柔丽，整体观之十分精彩，为光绪窑中兴之力作。
来源
沈保侦家族旧藏
拍品款图
22 中贸圣佳
A DING-TYPE GLAZED WITH
DOUBLE EARS POT
QING DYNASTY
H:11.9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
1023
清 仿定贴塑螭耳壶
拍品造型颇为新颖，独具巧思，主体壶身为仿竹造型，呈竹节形，
其上还有数片竹叶附着其上，颇为灵动，壶流处塑一螭龙盘身于竹
身，螭龙昂首仰探，大张其口，意趣横生，四足做攀爬状，脊背隆
起，动感十足，卷草形双尾流畅蜿蜒，尽显蟠曲之姿，颇具美感。
本品通体开片，应属浆胎器，清人许之衡《饮流斋说瓷》载“浆胎
者，撷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥桨以成肧胎，凡极轻而薄之
器属之。”浆胎白瓷是明清白瓷中的一个特殊品种，是为追慕宋代
定窑的产物。
本品造型奇巧，螭龙塑造栩栩如生，造型精美，巧夺天工，为同类
清代浆胎仿定作品中难得的精品佳作。
来源
沈保侦家族旧藏
户出及文物退还专场 23
24 中贸圣佳
户出及文物退还专场 25
附图：玉碟形双耳洗（局部） 台北故宫博物院藏
本件拍品呈蒜头形，造型俊拔饱满，线条柔美流畅，婀娜生姿。
外壁满施粉青釉，肩部饰一对蝴蝶方环耳，釉质肥润，匀净柔美，
釉色粉嫩柔和，质感似美玉一般，又如一汪湖水凝结。
本品为清代青釉中最为粉嫩柔美的粉青釉，粉青釉色泽青绿淡雅，
釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉。色达到柔和淡雅
的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的
优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈
色均匀、稳定的烧造水平。对于颜色控制自如，成色素雅匀净，
实得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即为绝色，静若青空，腴
腴凝然有玉质感。
对于釉色的烧造，雍正皇帝要求甚高，据《清宫内务府造办处档
案》雍正四年六月十一日有载：“……此瓶釉水虽好，称不得上好，
尔传与年希尧再烧造时比此釉水要做精细些，款式亦更改些。”
以上传旨烧造瓷器， 均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办
理。
本品最为点睛之笔，为双肩上模塑的双蝴蝶耳，蝴蝶在中国传统
文化中的象征意义是比较丰富的，最早可见庄周梦蝶中蝴蝶所代
表的纯粹自由状态，后来是梁祝故事中蝴蝶所代表的爱情和相思。
在古人心目中，蝴蝶还是吉祥美好的象征。“蝴”与“福”谐音，
比如“蝴蝶结”，寓意就是福在眼前，福运迭至。在装饰摆件瓷
瓶上，人们常把瓜、蝴蝶画在一起，谐音“瓜瓞绵绵”，预示着
丰收的祝愿、子嗣的延续等，“蝶”谐音为“耋”，在传统文化
中象征着“长寿多福”之吉祥寓意。
此种器耳的处理形式极为罕见。蝴蝶塑造生动，似展翅而飞，粉
青釉釉色的浓淡转变为其平添灵动之气。因其众多吉祥寓意，故
蝴蝶常作为纹样饰于瓷器之上，备受喜爱。而蝴蝶衔方环耳者，
传世则凤毛麟角，器物中则多见于乾隆时期的玉雕器上，饰于瓷
器例甚是寥寥。蝴蝶衔环装饰器物可见故宫博物院收藏原清宫旧
藏的一例“清乾隆粉彩夔凤穿花纹兽耳衔环瓶”，以及台北故宫
藏玉碟形双耳洗与本拍品同为蝴蝶衔环耳。本品釉色、造型俱佳，
且带殊为难的之蝴蝶衔环耳，堪称雍正单色釉器中逸品佳作。
26 中贸圣佳
户出及文物退还专场 27
A GREEN GLAZED VASE WITH
DOUBLE'BUTTERFLY'EARS
QING DYNASTY YONGZHENG
PERIOD
H:22.2 cm
USD: 36,200-72,500
RMB: 250,000-500,000
清雍正 粉青釉蝴蝶耳蒜头口梅瓶
款识
“大清雍正年製”篆书款
备注
户出
1024
拍品款图
28 中贸圣佳
户出及文物退还专场 29
30 中贸圣佳
户出及文物退还专场 31
附图一：明（无款） 德化白釉达摩坐像
美国大都会博物馆藏
附图三：明 何朝宗款白釉观音坐像
法国吉美博物馆藏
何朝宗是德化窑最具代表性的瓷塑艺术家，其亲制作品形神兼备、精彩绝伦，不仅成为清人效仿的典范，更被海内外藏家视为
中国古陶瓷界的瑰宝。历史文献对何朝宗生平事迹记载不多，所以其亲制的流传于世作品极为珍贵少见，
拍品达摩塑像即为十分罕见的何朝宗本人制作的艺术珍品，其人物比例准确、刀工洗练，其表现禅衣柔贴体肤垂拂流转的水准
臻于极致，所塑尊者神态庄重，充分表现了宗教造像的超凡脱俗、圣洁庄严之感。
纵览海内外各大馆藏及私藏，目前传世何式坐像与拍品造型、神态、艺术造诣相比，几无可与之相匹敌者，仅见美国大都会艺
术博物馆收藏一件明德化窑禅宗达摩像可与之相比较（附图一），其神态刻画细致入微，衣褶部分轻柔飘逸垂坠自然，透过垂
拂流转的衣褶，隐露出达摩的肢体形态，其为典型何朝宗亲制艺术风格，然未署款识，但同本件拍品创作手法、技艺如出一辙，
透过柔美的披衣展现尊者禅修状态下刚劲有力的身骨，猜测同为何朝宗本人所制，但不知何种原因，大都会坐像未落款识，而
本拍品落有何朝宗三字篆书款。本件作品雕刻技法所呈现的炉火纯青的艺术水准令人惊叹，而大都会馆藏者亦可谓十分接近于
本件作品。
另上海博物馆与大英博物馆各见一尊与拍品相近之蒲团达摩坐像。但上博所藏者面相塑造神韵略逊一筹，大英馆藏者胎釉质量
较差、疏松沁黄并开片，且以上二者是否有落款目前尚未可知。目前为止本件拍品可能为孤例。另见山西博物院藏一尊何朝宗
款坐岩达摩像（附图二）。
同风格何朝宗亲制艺术精品还可见法国吉美亚洲文明博物馆藏一尊德化窑观音坐像（附图三），这件明代德化窑白釉观音坐像
高 28 厘米。稍矮于拍品，其通体施白釉，低首垂目，似在俯瞰尘世众生。发髻高束，头戴风帽，身披长巾，双手隐于衣衫下，
衣纹自然，透过衣褶隐露出肢体的形态，此件德化窑瓷塑造像尽管创作与拍品不同的主题形象，但无论衣纹处理、身姿动态皆
与拍品极为一致，且这件同署“何朝宗”三字篆书葫芦形印章款，也同拍品一致，同属稀珍的何朝宗本人亲制的艺术代表之作。
查找各大馆藏资料，与本件作品塑造艺术水准相近的十七世纪何朝宗亲制瓷塑，据载仅只有数例。各例细节又有所不同，大致
可分两类：一类脚踏波涛或乘卷云立像者；第二类即是如拍品一样及以上法国吉美博物馆和美国大都会博物馆的双手藏袖盘坐
者。双手藏袖之何朝宗亲制观音坐像，北京故宫博物院存有一尊，刊于《（故宫珍藏的德化窑观音瓷塑），文物》，1994 年，
第 7 期，封面，但故宫未见雕塑达摩坐像。
何朝宗（1522-1600），又名何来，明代嘉靖、万曆年间瓷塑家。生于福建省德化县，浔中镇隆泰后所村人。祖籍江西，先
祖何昆源，号德辉，先在江西军伍任职，明洪武七年（1374 年），调泉州右卫所，旋升右营旗官；洪武十七年，奉命拨军到
附图二：明 何朝宗款坐岩达摩像
山西博物院藏
一尊孤例 何朝宗制蒲团达摩坐像
户出及文物退还专场 33
附图六：明 何朝宗款白釉寿星坐像
北京故宫博物院藏
附图四：明 何朝宗款渡海达摩像 北京故宫
博物院藏 原陈于承德避暑山庄或盛京皇宫
附图五：明 何朝宗款观音坐像 北京故宫
博物院藏 原陈于慈宁宫佛堂
德化隆泰社厚苏村屯垦定居。他自幼受环境熏陶，喜爱瓷塑工艺，他博取各家之长，形成独具一格的“何派”艺术。他制作的
雕塑善于将人物放在特定的环境中以表现主题，特别是继承了唐代佛像雕塑及绘画艺术风格，使得塑造的形象形神兼备，既有
共同特征、又有不同个性；形象既端庄肃穆，又平易近人、富有人情味。大多学者指出，何朝宗之记载，最初见于万曆四十年 (1612)
刊本。而传世有两尊纪年何朝宗款观音菩萨坐像，均藏于海外，可为其生卒提供证据。其中一尊纪年乙未，对应公元 1619 年，
该像收录于 John Ayers 藏艺术品，编号 25，另外一尊观音像，菩萨身后背光隐约以泛黑青料书有铭文，纪年万曆戊午 (1618)，
首录于霍布森的《明代陶瓷编》，1923 年，图版 45，图 1。
另外，关于何朝宗本人瓷塑的款识问题，大致分为两种形式，一为“方框”，如北京故宫博物院所藏一例何朝宗款渡海达摩立
像（附图四），其款式即为方框款。另一种款式为如拍品达摩上的“葫芦框”。同样印有何朝宗三字篆书并带有葫芦框款识的
可见 1930 年之前购自于中国的德国某外交官旧藏的另一尊渡海达摩立像，后于近年见售于香港，以及上述北京故宫博物院所
藏双手藏袖观音坐像（附图五），北京故宫博物院所藏者款识与拍品款识甚至葫芦型外边框均几乎如出一辙。
何朝宗本人制作的瓷塑像类精品受到明清两代皇家的赏识，常以地方贡瓷的形式进入皇宫，成为宫内的陈设与珍藏，特别供于
紫禁城及皇家苑囿，目前紫禁城及皇家苑囿的资料可知有 18 件旧藏明代德化窑白瓷塑像，而其中的几件极稀珍如拍品一类何
朝宗瓷塑精品，更是备受皇室青睐，依据清宫历朝《陈设档》和《故宫物品点查报告》中的原始记录，可知紫禁城中的钟粹宫、
玉粹轩、慈宁宫等等宫殿的佛堂均供有带“何朝宗”款德化白瓷塑像（附图五）。
值得注意的是这 18 件清代宫廷传承的德化窑瓷塑中 15 件为观音像（其中仅少数为何氏作品。），其余的三尊造像中鹤鹿寿
星像、佛像等各一件还有一件明德化窑白釉何朝宗款渡江达摩像，可见如拍品一类何朝宗亲制的达摩塑像的传世数量远少于
观音像。
前述北京故宫藏渡江达摩立像（附图四），此德化窑瓷塑精品原陈于承德避暑山庄或盛京皇宫，本件达摩像不同拍品之“坐
像”形态，但艺术造诣可谓达到同样高度，衣褶自然柔软，线条柔美。后背有一方印记，为“何朝宗印”四字篆书方形印章
款，与拍品略为不同。比较另一例，同为清宫旧藏寿星坐像，这尊与拍品同为葫芦形印章款，人物塑造的艺术水准及工艺难
度亦较高（附图六）。
以上列举故宫清宫旧藏的何朝宗亲制德化观音及达摩造像可以看出，清代帝王曾对稀有少见的何朝宗作品进行过整理收藏，陈
设与鉴赏，但据目前资料显示，关于达摩题材清宫亦仅得渡海达摩一尊。拍品整尊造像胎体厚实、胎质洁白细腻，釉质肥厚光润，
釉面光亮晶莹，工艺流畅精湛，从艺术史学角度上，这尊造像吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统，并在晚明的社会世
俗生活中加以提炼，具有超凡脱俗的轩昂气宇和般若睿智，静静观赏，只可意会不可言传，令人高山仰止，可谓是明代何朝宗
亲制塑像的稀世极品。
34 中贸圣佳
户出及文物退还专场 35
40 中贸圣佳
户出及文物退还专场 41
A DEHUA-KILN DHARMA STATUE
BY HECHAOZONG
MING DYNASTY
H:28.5 cm
USD: 260,900-550,700
RMB: 1,800,000-3,800,000
1025
拍品背面款图
明 何朝宗制达摩坐像
款识
“何朝宗”篆书款
备注
户出
42 中贸圣佳
户出及文物退还专场 43
A BLUE AND WHITE YELLOW 'PEACH'DISC
QING DYNASTY YONGZHENG PERIOD
D:27.1 cm
USD: 21,700-36,200
RMB: 150,000-250,000
清雍正 黄地青花九桃纹盘
款识
“大清雍正年製”楷书款
1026
黄地青花瓷器自明代创烧以来，一直是宫廷瓷器中的名贵品种。拍
品以柠檬黄釉作地，盘外壁黄地之上青花绘缠枝牵牛花纹，绘制精
细，布局考究，盘内心青花绘制九桃图，蟠桃个个硕大饱满，枝叶
茂盛。青花发色亮丽，黄彩娇艳，不为多见，乃清代宫廷用瓷精品。
玫茵堂曾藏有一与拍品相同之作，着录于《玫茵堂藏中国陶瓷（卷
二）》中，页 132，图 762，图 763，可作参照。
备注
户出
44 中贸圣佳 拍品底部图
户出及文物退还专场 45
在湖州南浔古镇，有举世闻名的小莲庄和嘉业堂藏书楼，均是南浔首富刘氏家族所建。在小
莲庄的刘氏家庙前，矗立着清朝光绪帝所赐的“乐善好施”石牌坊，藏书楼正厅内，还悬挂
着溥仪所赐的“钦若嘉业”九龙金匾。在中国近现代的风云变幻中，家族几代人崇廉修身、
诚信经商，为社会发展作出重要贡献，留下了宝贵的文化遗产，这一切都离不开刘氏家族崇
廉修身和多读书的家规家训
为了发扬这最美好的事业，刘氏家族四代人富而好礼、热心公益的实践，无疑是对“后代要
崇廉修身和多读书”这一家规家训最好的继承。此次有幸精选了部分刘氏家族旧藏瓷器文玩 ,
以飨同好。
南浔四象之首
—刘氏家族旧藏明清瓷器文玩专题（Lot 1027 - 1041）
46 中贸圣佳
A FAMILLE-ROSE 'FLOWER' CUP
QING DYNASTY
D:8.3 cm H:6.4 cm
USD: 400-1,400
RMB: 3,000-10,000
1027
清 粉彩百花不落地花卉杯
款识
“大清乾隆年製”篆书款
本品尺寸小，是同类器中较为少见的精巧者，难得可贵。检阅公私
典藏，百花不露地者寥寥无几，多典藏于世界各大博物馆，偶有流
于市场者，价格亦不俗。
“百花不露地”是清代工艺繁荣之世才出现的一种装饰纹样，含“百
花献瑞”之美意。考其源流，由北京故宫博物院现藏实物可看出，
雍正一朝已经初成雏形，只是当时花叶之间留有空隙，尚无致密之
象，参见《故宫博物院藏文物珍品全集——珐琅彩·粉彩》，图
15。据清宫档案记载，百花不露地者，是帝王专用赏花应景之瓷，
所以较清其它官窑相比，工艺更为讲究。
来源
刘氏家族旧藏
拍品款图
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED STATUS, PLEASE CHECK
THE NOTICE ON AUCTION OF BONDED LOTS IN THIS CATALOGUE
FOR DETAILS.
户出及文物退还专场 47
FOUR BLUE AND WHITE DISCS
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
D:10.4 cm
USD: 2,900-5,800
RMB: 20,000-40,000
1028
清乾隆 青花“山高水长”纹盘四只
款识
“乾隆丙午”楷书款
拍品通体以青花为饰，口沿内外均绘如意云头纹，近足处绘莲瓣纹，
盘心绘团寿纹。外壁主体为缠枝莲托八吉祥纹，其间等距离四组如
意团花形开光，内书“山高水长”四字。
乾隆丙午为乾隆五十一年，乾隆朝已历五十年之久，故御窑厂制作
“山高水长”瓷器以为国家和帝王祈福，寓意社稷江山永固，帝王
万寿无疆。按照五行谶纬之说，丙午、丁未年常有天灾人祸轮回，
故此品种的制作应有祈福之用。
来源
刘氏家族旧藏
48 中贸圣佳
