一锤永恒精典，
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尽其藏品可拍，
真诚之心不卖。
栢屹拍卖旨在通过拍卖活动、弘扬中华民族文化，提高中国艺术品在世界上的地位和影响力，
为海内外收藏家和机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次高品质的文化交流空间，为各界
收藏者建立一个“品质高、效益高，收益高”的艺术品交流平台！
我们的宗旨是只做精品老货拍卖，做到让客户“只需关注价格，无需考虑新老”。
同心同德，坚守信念，始终如一，栢屹与您携手前行。
栢屹人致客户的一封信：
二零二二年栢屹春季拍卖会 绽放 ( 二 ) 明清瓷器专场
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委托电话：18618398024
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15517100275
拍卖时间
展拍地点
丝路华兴艺术中心
（北京市朝阳区高碑店通惠河南街 1077 号）
预展时间
2022 年 7 月 1 日至 7 月 2 日 9:00-18:00
2022 年 7 月 3 日（星期日）13:00
公司人员信息
顾 问 边存峰
刘东飞
孙金库、王 浩、柳兆龙
刘东飞、孙金库、王 浩、柳兆龙
王福海、陈建峰
陈则成、杨茗晖
陈允周、孙宝旺
李 峰、陈 芳、陈 琪
副总经理
瓷器工艺部
拍卖部征集部
宣传部 文 静
业务部 余宏伟、陈尔景、文 静
行政部 陈澜与、李小键
保管部
市场部
客服部
财务部
竞买须知
1、河北省栢屹拍卖有限公司举办的拍卖活动均依据本图录中的《拍卖规则》，进行参加拍
卖活动的相关各方必须仔细阅读并予以遵守。
2、本公司特别声明不保证拍卖标的的真伪、品质及价值，对拍卖标的不承担瑕疵担保责任，
竞买人应亲自察看拍卖的原物。如欲进一步了解拍卖标的状态等相关信息，请向业务人员咨
询或索取资料。
3、参加网络拍卖，需要提前交纳人民币不少于 5000 元的保证金，按照 1:10 的比例使用，保
证金余额不足亦可追加。保证金可以通过“栢屹拍卖”小程序使用微信支付，由于微信保证
金各银行转账有限额规定，阁下亦可通过网上银行（限中国大陆境内银行）转账至河北省栢
屹拍卖有限公司银行账户。
如需更多帮助，请致电客服部电话：15517100275
4、如需电话委托，竞买人在拍卖会开始前需持本人身份证或护照办理相关手续，并支付保
证金人民币 10 万元，方能竞买。建议使用现金、储蓄卡。如阁下委托他人支付保证金或购
买价款，须提供付款人身份证明（或营业执照）复印件及签字（或盖公章）的《代付确认书》。
5、竞投成功后，买受人须自拍成交之日起三十日内向河北省栢屹拍卖有限公司支付落槌价
及相当于落槌价百分之十五的佣金及其他各项费用，并领取拍卖标的（包装及搬运费用，运
输保险费用等）；买受人自拍成交日起 7 个自然日内付清拍品款项可享受佣金 9 折优惠（即
落槌价 13.5%）。竞买人逾期未足额支付的，竞买保证金不予退还，同时还应按照本公司拍
卖规则规定承担相应责任。
6、本图录版权属于河北省栢屹拍卖有限公司所有。未经本公司书面许可，不得以任何形式
对本图录的任何部分进行复制或进行其他任何形式的使用。
7、本场拍卖会经冀文物许可 号文件审核批复
地址：北京市朝阳区高碑店通惠河南街 1077 号丝路华兴艺术中心
电话：15831698778
邮箱：baiyipaimai@vip.sina.com
栢屹二○二二年春季拍卖会 绽放（二） 明清瓷器专场
2022 年 7 月 3 日
拍卖会编号：BY YCJS 2022004 声明：
兹申请并委托本公司就以下拍品及价格竞买，并承诺接受如下条款：
一、委托人承认并愿意遵守本公司本拍卖会的《拍卖规则》之各项条款。若竞买成功，
须同时缴纳成交价款 15% 的佣金。
二、为使委托人的委托出价得以接受而不延误，委托人须最迟在拍卖日前三天向本公司
提供有关资质信证明，缴纳办理竞买号牌所需保证金，并预付表内所列出价的 30% 的委托保
证金，如拍卖日前本公司未收到预付的保证金，恕不接受该委托。
三、本公司本着为客户利益出发的原则，以尽可能低的价格从事竞买活动，成交价格不
得高於表列委托价；当场内竞价超过委托价时，委托人通过现场电话委托工作人员竞买。
四、如竞投成功，委托人须自成交之日起三十日内，向栢屹一次性支付落槌价及相当於
落槌价 15% 的酬金及其他费用。
地址：北京市朝阳区高碑店通惠河南街 1077 号丝路华兴艺术中心
电话：15831698778
邮箱：baiyipaimai@vip.sina.com
现场委托竞买电话号码：文静 18618398024
公司名称：河北省栢屹拍卖有限公司
帐户号码：0410000109300246005
开户银行：中国工商银行廊坊解放支行
开户行行号：102146015527
本人悉知并接受：
填写本授权书时，应填写所有项目。若两个以上委托竞投者以相同委托价竞投成功，
则以最先收到授权书者为该拍卖品的买受人。
委托竞投授权书
委托人姓名： 竞投牌号：
身份证号码：
地址：
邮编： 电话： 传真：
委托人签字： 日期：
4001
清晚期 青花鼎甲传胪图水丞
款识：“乾隆年製”四字双行楷书款
尺寸：高 4.5cm
RMB: 5,000-8,000
4002
清晚期 青花釉里红人物故事图印泥盒
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：直径 8.6cm
RMB: 5,000-8,000
4003
清晚期 青花人物故事图印泥盒
尺寸：直径 6.5cm
RMB: 5,000-8,000
4004
清乾隆 青花缠枝菊纹印泥盒
尺寸：直径 5.7cm
RMB: 3,000-5,000
4005
清晚期 釉里红夔龙纹印泥盒
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：直径 8.5cm
RMB: 5,000-8,000
4006
清晚期 青花缠枝莲纹印泥盒
尺寸：直径 7cm
RMB: 3,000-5,000
4007
民国 青花花鸟纹水盂
款识：“江西瓷业公司”六字三行楷书款
尺寸：高 5cm
RMB: 1,000-2,000
4008
清晚期 青花釉里红缠枝莲纹水丞
尺寸：高 4.5cn
RMB: 5,000-8,000
4009
清晚期 釉里红龙纹水丞
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：高 4.8cm
RMB: 10,000-20,000
4010
清乾隆 青花三多纹笔忝
尺寸：直径 9.5cm
RMB: 3,000-5,000
4011
清晚期 青花釉里红人物故事图罐
尺寸：高 9.5cm
RMB: 5,000-8,000
4012
清中期 青花釉里红人物故事图鼻烟壶
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
尺寸：高 6.2cm
RMB: 5,000-8,000
4013
清中期 青花釉里红飞鸣食宿图鼻烟壶
款识：“雍正年製”四字双行楷书款
尺寸：高 7.9cm
RMB: 3,000-5,000
4014
清乾隆 青花夔龙纹鼻烟壶
尺寸：高 7.5cm
RMB: 5,000-8,000
4015
清中期 青花釉里红三英战吕布图鼻烟壶
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
尺寸：高 8cm
RMB: 5,000-8,000
4016
清康熙 青花冰梅纹石榴尊
尺寸：高 12cm
RMB: 1,000-2,000
4017
清光绪 青花釉里红海水龙纹荸荠瓶
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：高 14.5cm
RMB: 5,000-8,000
4018
清乾隆 青花折枝梅图罐
尺寸：高 12cm
RMB: 8,000-10,000
4019
清康熙 青花婴戏图罐
尺寸：高 15cm
RMB: 10,000-20,000
4020
清乾隆 青花奎凤纹温酒器
尺寸：高 14cm
RMB: 30,000-50,000
4021
清乾隆 青花开窗花鸟纹凈水桶
尺寸：高 26.5cm
RMB: 30,000-50,000
4022
清康熙 洒蓝地釉里三色鱼化龙纹罐
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
尺寸：高 15cm
RMB: 30,000-50,000
说明：“洒蓝釉”于明宣德时期创烧，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于白釉器表，
形成厚薄不均、深浅不同的斑点，再上一层薄釉高温烧製而成。所余白釉
地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中，又称“雪花蓝”。
釉下三彩，又称釉里三色，是清康熙朝创烧的新品种，集青花、釉里红、
豆青三种釉下彩技法于同一器身。青花以钴为着色剂，釉里红以铜为着色
剂，豆青则以铁为着色剂，因三种彩料对温度及气氛要求不同，而使其烧
製成功极为不易。
拍品通体施洒蓝釉，腹部以釉下三彩绘鱼化龙纹。“鱼化龙”为中国传统
纹饰，据《三秦记》载：“龙门山，在河东界，禹凿山断门一里余，黄河
自中流下，两岸不通车马，每见春季有黄鲤鱼，自海及诸川来赴之。一岁
中不过七十二。初登龙门、即有云雨随之，天火自后烧其尾，乃化为龙。”
寓意金榜题名，时来运转。
4023
清康熙 青花西厢记人物故事图笔筒
尺寸：高 14.6cm
RMB: 20,000-30,000
4024
清中期 青花冰梅开窗诗文笔筒
尺寸：高 14.3cm
RMB: 5,000-8,000
4025
清光绪 青花山水图笔筒
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
尺寸：高 14.5cm
RMB: 20,000-30,000
4026
清康熙 青花山水人物图笔筒
尺寸：直径 18.5cm
RMB: 20,000-30,000
4027
明中期 青花缠枝莲纹玉壶春瓶
尺寸：高 20.5cm
RMB: 20,000-30,000
4028
明中期 青花缠枝莲纹双耳瓶一对
尺寸：高 15cm
RMB: 20,000-30,000
4029
明崇祯 青花辕门射戟图罐
尺寸：高 18.2cm
RMB: 50,000-80,000
说明：拍品唇口短颈，丰肩鼓腹，承接圈足，双肩各有两孔，作系环之用。
罐胎质细腻，釉色白中闪青，腹部绘辕门射戟三国人物故事图。
《辕门射戟》取材于《三国演义》第 16 回，叙述：袁绍之弟袁术派大将
纪灵率领十万大军攻打刘备。袁术担心在徐州的吕布救援刘备，派人给吕
布送去粮草和密信，要吕布按兵不动。刘备考虑到自己兵力不足，也写信
求助吕布。吕布收了袁术的粮草，又收了刘备的求援信，自忖：不救刘备，
袁术得逞，我也危险；若救刘备，袁术恨我。于是，吕布让人把刘备和纪
灵同时请来赴宴。席间吕布提议：“把我画戟拿来，插到辕门外一百五十
步地方，如我射中画戟的枝尖，两家罢兵；不中，各自为之”。结果射中
画戟，免了一场厮杀。后人有诗赞曰：“温侯神射世间稀，曾向辕门独解
危。……豹子尾摇穿画戟，雄兵十万脱战衣”。
4031
明晚期 青花海马纹梅瓶
尺寸：高 22cm
RMB: 10,000-20,000
4030
明晚期 青花婴戏图梅瓶
尺寸：高 :23.6cm
RMB: 10,000-20,000
4032
明中期 青花缠枝纹梅瓶
尺寸：高 :23cm
RMB: 5,000-8,000
4033
明晚期 青花凤纹梅瓶
尺寸：高 31cm
RMB: 30,000-50,000
4034
明万曆 青花云鹤纹兽耳尊
尺寸：高 26cm
RMB: 10,000-20,000
4035
明早期 青花洞石花卉纹玉壶春瓶
尺寸：高 33cm
RMB: 10,000-20,000
4036
明 青花釉里红镂空雕莲花纹底座
参阅：《幽蓝神采—元代青花瓷器特集》，上海博物馆编，2012 年，
页 92.93，图 17
尺寸：高 30cm
RMB: 30,000-50,000
说明：青花釉里红在明代瓷器品种中是极为少见的，其在窑火内温度、气
氛不易把握，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发，因此自创烧之初，青
花釉里红器物就极难烧造成功。
拍品呈鼓式，上下中空。器型隽巧雅致，曲线优美舒畅，釉如凝脂。腹部
镂空釉里红莲花开光，青花枝叶点缀。全器饱满稳重，胎质细腻，施釉丰
腴，白中闪青，古朴中足见精致。应是一个底座，极罕见是为无上珍品。
拍品早年为日本内藤匡氏旧藏，造型与是年上海博物馆“幽蓝神采—元
代青花瓷器展览 ”中一件青海省博物馆藏元青花缠枝牡丹纹器座相似，
可作比较。
4037
明空白期 青花缠枝牡丹纹梅瓶
参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（上）》，香港，2008 年，
图版 32
2.《适于心—明代永乐皇帝的瓷器》，国立故宫博物院，台北，
2017 年，编号 52
尺寸：高 29.5cm
RMB: 60,000-80,000
说明：此件青花缠枝牡丹纹梅瓶，造型挺拔端庄，唇口、束颈、丰肩、鼓
腹、腹部渐收、下承圈足，圈足无釉露火石红色胎体。通体施白釉，釉面
均匀，呈现青白色泽，清澈透润，白中闪青。青花发色蓝灰，符合耿宝昌
所说的明早期青花「发色不浓重，趋于清淡」的特点。丰肩部绘缠枝花卉
纹，近足处饰蕉叶纹，腹部主体绘缠枝牡丹纹。枝蔓柔韧，柔美多姿，笔
触以侧锋为主，运笔点染，无不韵味十足，意趣盎然。
梅瓶造型始见于唐，许之衡《饮流斋说瓷》：“口径之小仅与梅之瘦骨相
称”，故名梅瓶。梅瓶是储酒实用、陈设装饰等多重用途的器物。瓶原是
用于盛酒的容器，考古学中梅瓶与锡製酒壶、酒杯等一同出现，明代中期
后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶，《陶雅》中就有“古
以瓶贮就，今以瓶插花”一说。
4038
明晚期 青花开窗王羲之爱鹅图罐
尺寸：高 36.5cm
RMB: 50,000-80,000
说明：拍品撇口、短颈、鼓腹下收、足底露胎。器型硕大，饱满周正，釉
面莹泽。器身满绘缠枝花卉开光王羲之爱鹅人物故事图，景致人物错落，
布局巧妙，青花发色蓝艳。
据《晋书 ·王羲之传》记载：会稽有一个孤老太太养了一只好鹅，王羲
之派人去买，老太太不卖。王羲之就邀了朋友前去观赏。老妪听说王羲之
要来，就杀了鹅准备款待他，王羲之一到，见鹅已死，叹息终日。又山阴
县玉皇观有个老道士，希望得到一本王羲之手书的《黄庭经》，但右军大
人名满天下，又怎会卖一个老道士的人情？幸好他得悉王羲之爱鹅，遂精
心调养一批良种白鹅，每日於王羲之与友人郊游处放养。王羲之终於“偶
然”碰见了这群白鹅，十分惊喜，便想要买下白鹅，道士说：“你只要给
我写一篇《黄庭经》，我就将这些鹅悉数相赠。”王羲之欣然写毕，笼鹅
而归，欢喜异常。这篇书法世称右军正书第二，后人更是由於这个典故，
便有将《黄庭经》称作《换鹅帖》的。李白在《送贺宾客归越》中所写“山
阴道士如相见，应写黄庭换白鹅”便是引用这个典故。
王羲之喜爱养鹅，固然是文人雅事、陶冶情操，更为关键的是，他从鹅的
体态、行走、游泳等姿势中，体会出书法运笔的奥妙，领悟到书法执笔、
运笔的道理。他认为执笔时食指要像鹅头那样昂扬微曲，运笔时则要像鹅
掌拨水，方能使精神贯注於笔端。
“羲之爱鹅”后来被当作文人雅士情趣生活的体现，后人将其与“陶渊明
爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱鹤”并称，是为“四爱”。“四爱”的题材
常常出现在明清以至民国的瓷器和绘画中，以表现文士高士风雅清逸，迥
出尘俗的超然情志。
4039
明宣德 青花柿子纹盘
款识：“大明宣德年製”六字楷书款
参阅：1.《中国陶磁—出光美术馆藏品图录》，东京，1987 年，图版
638 号
2.《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，1998 年，页 448-
449，图版 197 号
3.《香港苏富比三十周年》，香港，2003 年，页 228，图 239 号
尺寸：直径 43cm
RMB: 80,000-100,000
说明：宣德御瓷品格之美，为有明一代之冠，其选料、籹样、画器、题
款无一不精。器类之多，釉色、装饰之广，为宣德之前所未经见。其中
青花一门，极负盛名。
成书于清代《南窑笔记》的宣窑中讲 ;“宣窑一种，极其精雅古朴用料浓淡，
墨势浑然庄重。青花有渗者，铁皮锈者”。明王世性《广志绎》中载：“本
朝，以宣（宣德）成（成化）两窑为佳。宣窑以青花胜，成窑以五彩”。
此件宣德官窑青花大盘，纹饰绘製自然晕散，青花发色极富层次，蓝色线
条美丽娇艳，且渗入胎骨。略有锡斑，十分悦目，显然是典型的苏麻离青。
盘内外墙壁所绘青花为永乐宣德时期常见的青花纹饰。盘心主题为圆形开
光内折枝柿子纹，与其花果并呈。因“柿”与“事”谐音又称事事如意，
正是独具匠心。内壁口沿处绘一圈潇洒利落的缠枝连纹，盘外壁分别绘莲
花、牡丹、菊花等形态各异的四季花卉。所绘花纹均匀分布，滕蔓绵绵疏
朗饱满，纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔意墨韵，线条粗细并用青料浓
淡兼施，从而令画面富有苍翠欲滴的意趣，透出雄厚之美。工整秀丽的“大
明宣德年製”的官款，足以证明是宣德本朝的佳器。
4040
明永乐 青花轮花纹抱月瓶
参阅：《明清瓷器鉴定》第 21 页，图 30
尺寸：高 29cm
RMB: 120,000-150,000
说明：瓶呈葫芦形，分上、下两部分，上部似蒜头形，颈至肩部两侧各饰
一对绶带耳，下部为扁圆形，腹部略鼓，似椭圆形方圈足，形製仿照西亚
阿拉伯铜器烧造而成，造型秀美别致。釉质肥厚晶亮，口沿下绘一周缠枝
花卉纹，腹部两面各绘轮花纹（又称“佛花”）。整体以青花所绘纹饰带
有浓郁的西亚色彩。
永乐时期，明成祖朱棣在位二十二年，手工业和城市经济的迅速发展，对
外贸易也日渐繁荣。由于频繁的中外文化和贸易交流，使这一时期的瓷
器在造型和纹饰上，也受到西亚地区文化的影响，因而具有伊斯兰文化
特色的瓷器应运而生。此样式的扁腹绶带葫芦瓶亦称“抱月瓶”或“宝
月瓶”。目前从已出版物中得知，与此件样式相仿，尺寸相近，纹饰略
同的明永乐青花轮花绶带葫芦扁瓶，世界各博物馆中现存的共有七件：
一、北京故宫博物院收藏，《明清瓷器鉴定》耿宝昌先生著，图 31。
二、伊斯坦布尔炮门宫博物馆收藏，Reginal Krahl：Chinese Ceramics in
the Tokapi Saray Museum 一书中有记载，（1986 年在伦敦出版，彩图
第 426 页，图 616）。三、维多利亚阿尔伯特博物馆收藏，John Ayers；
Far Eastern Ceramics in the Victoria and Albert Museum，（1980 年伦
敦出版，图 145）。四、上海博物馆收藏，曾于 1988 年在日本东京松屋
银座展出（图版 16 号）。五、美国印第安纳波里斯市博物馆收藏，曾于
1985 年在芝加哥大学举办的“中国瓷器对西方世界的影响”的展览中展
出（图版 15 号）。六、日本东京松冈博物馆收藏，也曾于 1991 年展出（图
版 69 号）。七、美国大都会博物馆收藏，Defining Yongle--Imperial Art
in Early Fifteenth-Century China 一书有录。另外， Sotheby’s，Hong
Kong May 1，2001 lot505，以 800 余万港币落槌。
4041
清雍正 青花龙纹胆瓶
尺寸：高 17.5cm
RMB: 8,000-10,000
4042
清康熙 青花博古图瓶
尺寸：高 20.2cm
RMB: 10,000-20,000
4043
清晚期 煨瓷青花龙纹蒜头瓶
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：高 22.5cm
RMB: 12,000-15,000
4044
清乾隆 青花蝶恋花纹象耳双联瓶
尺寸：高 22.4cm
RMB: 10,000-20,000
4045
清顺治 青花缠枝莲纹净水碗
尺寸：直径 11.7cm
RMB: 10,000-20,000
4046
清中期 青花山水图匜
尺寸：24.5×10×10.6cm
RMB: 10,000-20,000
4047
清康熙 青花双龙戏珠纹香炉
尺寸：直径 16.2cm
RMB: 10,000-20,000
4048
清中期 青花缠枝牡丹纹收纳盒
尺寸：34.3×33.5×18.5cm
RMB: 10,000-20,000
4049
清康熙 青花釉里红山水图盘
尺寸：直径 23cm
RMB: 5,000-8,000
4050
清光绪 青花龙纹盘一对
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
尺寸：直径 16.5cm
RMB: 30,000-50,000
说明：盘敞口、浅弧腹、圈足。通体施素白釉，釉质莹润，
胎薄质坚，内外口沿饰青花玄纹两道，盘心绘青花龙纹，
外壁绘双龙赶珠纹，海水汹涌，纹饰饱满，龙纹矫健。
龙张口怒目，身体线条舒展劲健，须发、鳞片绘的一丝
不苟，极为精细。青花发色纯正，釉面光润均匀，底青
花 “大清光绪年製”六字楷书款。此种样式的青花龙纹
盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延
续至清末。
4051
清康熙 青花人物故事图盘
尺寸：直径 28.5cm
RMB: 10,000-20,000
4052
清康熙 青花麒麟芭蕉纹盘
尺寸：直径 35.8cm
RMB: 50,000-80,000
4053
清雍正 青花一束莲纹盘
款识：“大明宣德年製”六字双行楷书款
尺寸：直径 28.2cm
RMB: 10,000-20,000
4054
清乾隆 料彩折枝梅花图碗一对
款识：“养和堂製”四字双行楷书款
尺寸：直径 19cm
RMB: 100,000-120,000
说明：拍品敞口、圆腹、圈足，造型工整。通体施白釉，
以蓝料绘过墙梅花，画意隽秀，碗内外壁采用“过枝花”
技法绘梅花一株，外壁梅花虬枝横斜，花满枝头，或盛
开，或含苞，梅枝随性伸展，爬向碗心。碗背题“瘦蕊
凝寒未肯开，艳阳乍动满瑶台，可知调鼎盐梅手，都自
芸窗雪案来。乾隆丙申”，侧有钤印两枚。底足内蓝料
彩楷书“养和堂製”四字款。“养和堂”位于圆明园内，
建于雍正四年，是清代雍正、乾隆、道光年间景德镇官
窑瓷器的堂名款。
4055
清雍正 青花缠枝莲纹盘
尺寸：直径 34.8cm
RMB: 10,000-20,000
4056
清康熙 青花花卉纹盘
尺寸：直径 35.7cm
RMB: 20,000-30,000
4057
清宣统 青花花卉纹卧足杯一对
款识：“宣统乙酉宜春堂製”八字双行楷书款
尺寸：直径 8cm
RMB: 80,000-100,000
说明：宜春堂为刘世珩堂号。刘世珩（1874 ～ 1926），字聚卿，又字葱石，
室名宜春堂，安徽贵池人，光绪年间举人。曾任江宁商会总理、湖北及天
津造币厂监督、直隶财政监理官等职，为清末著名刻书家、藏书家、文学
家、收藏鉴赏家。其最为得意之藏为“大小忽雷”两琵琶，传说为唐文宗
时之物。刘世珩家财丰厚，喜订烧瓷器自用。其于宣统元年和二年均有订
烧“宜春堂”款瓷器，全为青花，有“宣统己酉”或“宣统庚戌”纪年。
宣统一朝仅三年之短，官窑烧製极少，此为大户定製，成对保存，颇为难得。
此对杯敞口、弧壁、底宽腹浅、足脊露胎无釉、胎骨细白、釉面莹润。青
花发色淡雅宜人，以青花双弦纹束口，杯身纹饰线条自然生动，极富动感。
其底部落“宣统乙酉宜春堂製”款，乃属少见精品。
4058
清康熙 青花缠枝莲纹盖盒
来源： 2019 年北京中汉春季拍卖会
参阅：1.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，页 162
2.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一册上，页 88-91，图 16
款识：“大明嘉靖年製”六字双行楷书款
尺寸：直径 13.5cm
RMB: 100,000-120,000
说明：盖盒属文房器物，子母口。通体青花为饰，盖面绘缠枝菊纹，盖身
绘缠枝莲纹。器型端庄沉稳，釉面温郁光润，画面纹饰繁而不乱，青花发
色沉稳雅丽，笔意流畅洒脱，胎製平滑细腻，底落“大明嘉靖年製”六字
双行楷书款，为康熙时期青花摹古佳器。
4059
清晚期 青花梅花博古图卷缸
尺寸：高 16.8cm
RMB: 5,000-8,000
4060
清康熙 青花鱼藻纹案头缸
尺寸：高 18cm
RMB: 30,000-50,000
说明：拍品器形规整，胎体厚重坚实，通体绘青花鱼藻纹。
游鱼以青花勾腮描鳞，体态肥腴，游姿各异，描绘逼真，
寓意富贵有余。水草浮萍漂浮摇曳，托出水的勤感，画
面饱满自然。
鱼藻典出《诗经》，是《小雅·鱼藻之什》中一篇，借
鱼儿在之燊暗喻武王饮酒的平和安乐，进一步赞颂当时
百姓安居乐业的祥和气氛。庄子道家思想中，鱼亦是其
向往自由自在思想内核的重要体现，最著名的便是知鱼
之乐。以鱼水之乐为纹饰，在宋代定窑等名窑中即以颇
为常见。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器当属元代以青
花饰的鱼藻纹大罐，其所绘鱼纹分别绘鲭鱼、鲅鱼，鲤鱼、
鳜鱼，四取其音寓意“清白礼贵”。
4061
清康熙 青花山水人物图砚屏
尺寸：高 22cm
RMB: 20,000-30,000
4062
清康熙 青花山水纹砚屏
尺寸：28.8×20×4.2cm
RMB: 20,000-30,000
4063
清康熙 青花山水纹卷缸
尺寸：高 17cm
RMB: 20,000-30,000
4064
清雍正 青花山水纹卷缸
尺寸：高 18cm
RMB: 20,000-30,000
4065
清晚期 青花龙纹石榴尊
款识：“成化年製”四字双行楷书款
尺寸：高 28.5cm
RMB: 10,000-20,000
4066
清康熙 青花鱼化龙纹卷缸
尺寸：直径 20.3cm
RMB: 20,000-30,000
说明：拍品平口折沿，上腹圆鼓，下腹渐向内收，承接
矮圈足。胎质洁白细腻，胎体坚实，器身通体施白釉。
外壁以青花绘鱼龙变化图，青花发色艳丽明快，巨龙在
水面上张牙舞爪、怒目而视、伸爪前抓，身后一尾鲤鱼
正用力跃出水面，与之相呼应，气势恢宏庞大。
“鱼化龙”是中国古代传统纹样之一。据《三秦记》记载“龙
门山，在河东界，禹凿山断门一里余，黄河自中流下，
两岸不通车马，每见春季有黄鲤鱼，自海及诸川来赴之。
一岁中不过七十二。初登龙门，即有云雨随之，天火自
后烧其尾，乃化为龙。” 《封氏闻见记》卷二中有“故
当代以进士登科为登龙门”之语，故此纹样又有寓意金
榜题名，时来运转，高升昌盛之意。
4067
清康熙 青花鹤鹿同春图凤尾尊
尺寸：高 45.5cm
RMB: 30,000-50,000
4068
清康熙 釉下三彩山水人物龙纹花觚
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》（下）
图 219
尺寸：高 46.2cm
RMB: 20,000-30,000
说明：拍品大口外侈、长颈、鼓腹、圈足外撇，器形挺拔，
因其形似青铜器中的“觚”，而称为“花觚”。整体自
上而下绘三组纹饰，颈部绘“渔人泛舟”图，近足部绘
“垂钓图”，中部鼓腹处绘夔龙灵芝装饰。远山、房屋、
树叶、渔人、小舟、螭龙都以青花描绘，釉里红绘枝干、
灵芝及部分树叶，山石则以豆青釉表现。整体纹饰均先
以剔地法刻出轮廓和部分细部，然后再分别填上青花、
釉里红和豆青釉，故纹饰有明显凸起，具有立体感。
釉里三彩是康熙时期在恢复和发展釉里红的基础上，新
创造的一种高温釉下彩品种。它以青花、釉里红和豆青
釉三种釉下彩相结合，用蓝色和红色来表现主纹、辅纹，
豆青色则通常用以表现山石。由于要使三种颜色都取得
良好的效果，因而其烧造难度要比单纯的青花或釉里红
更大。
4069
清中期 青花云龙三现图双联瓶
尺寸：高 31.5cm
RMB: 30,000-50,000
说明：双联瓶也称为珠联瓶，因两瓶联成一体而得名，取珠联璧合之意。
通常是两瓶的腹部粘连在一起或自口至底通体相连。在唐三彩中已出现，
清代雍、乾的景德镇窑瓷器中多采用，品种有青花、粉彩、珐琅彩、单色
釉等。除双联瓶外，尚有四、五、六、七联，甚至九联瓶。瓶为古代瓷器
的典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故
瓶独尊于他品”之说。
拍品造型稳健大方，釉面润泽肥厚，玉质感强。外壁青花绘製苍龙教子图，
发色青翠蓝郁。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，与龙子四目相对，
气势磅礴。其鬃发横批，双睛怒张，身躯矫健有力，龙爪锋利无比，视之
威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽
为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等
艺术水平为有清一代製瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，
以“一身三显”描绘龙身及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨
彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散。晕化的蓝釉皆按《陶冶图
说》所记：“蘸釉以吹，吹之遍数多至十七，八遍……”体现出陶工深谙
中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。
4070
清康熙 釉里三色鹤鹿同春图太白罐
尺寸：高 24cm
RMB: 50,000-80,000
说明：釉下三彩又称“釉里三色”，为清康熙朝创烧的集青花、釉里红、
豆青三种色彩于一身的釉下彩新品种。在瓷坯上以蓝、红、豆青三色描绘
图案，然后施白釉，入窑高温烧造而成。青花以钴为着色剂，釉里红以铜
为着色剂，豆青则以铁为着色剂，由于三种彩料对发色的温度及气氛要求
不同，其成功烧製实属不易，清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。
拍品腹部以青花釉里红绘松寿延年、鹤鹿同春图。画面中一苍松依石而生，
枝干瘿节以釉里红进行平涂渲染，用青花增加枝干的厚重感，颇具苍松古
态。山石采用剔刻手法，再上豆青釉，更显层次清晰。松下伫立梅花鹿和
丹顶鹤，神情泰若，极为生动。观其彩料，青花与釉里红、豆青三色互为
主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。观其用笔，勾皴点
染，松石通透、苍劲之姿毕肖，臻乎自然之化境矣，非一般窑工所能为之。
4071
清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
尺寸：高 39.5cm
RMB: 150,000-180,000
说明：赏瓶撇口，细长颈，腹部圆鼓。通体以青花为饰，自上而下分别绘
海水纹 . 如意头纹 . 蕉叶纹 . 回纹 . 缠枝莲纹 . 如意头纹 . 缠枝莲纹 . 莲瓣
纹 . 卷草纹等九层纹饰。器形规整，胎质细致，白釉莹润，青花发色明艳
稳定，纹饰繁复细密，层次分明，画工点染细腻。瓶底青花书“大清光绪
年製”六字楷书款。本朝官窑，典型大运品种。拍品青花发色艳丽，品质
超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。赏瓶造型俊秀，线
条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘
九层纹饰，口沿处绘海浪纹 . 如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰
缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲
纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层
次分明有致。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，
为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，
又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。
4073
明晚期 青花缠枝莲纹瓜棱罐
尺寸：高 21cm
RMB: 30,000-50,000
4072
明晚期 青花岁寒三友图瓜棱罐
尺寸：高 14.5cm
RMB: 10,000-20,000
4074
明中期 青花荷塘鸳鸯图罐
尺寸：高 31cm
RMB: 100,000-120,000
说明：拍品唇口微撇、短颈、圆肩、弧腹、釉质醇厚莹润，纯净凝脂。肩
部绘如意缠枝莲纹，罐身通体青花绘荷塘鸳鸯图案。数茎荷花在池塘中摇
曳，或高耸或低垂，荷叶亭亭如盖，荷花绽放似霞，浮萍随波荡漾，河岸
芦苇丛生，湖石交错堆叠，一对鸳鸯嬉游荷塘之中，情意缠绵跃然而出。
瓷罐体型硕大，饱满圆润，青花发色灰蓝，色泽淡雅。
荷塘鸳鸯是瓷器中的经典题材，古人视鸳鸯为爱情的象征。《古今注》说
鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟”。
瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对，且多与莲池相配，故称鸳鸯戏莲纹、鸳鸯
卧莲纹、荷塘鸳鸯纹等。因寓意美好、图案喜闻乐见而为世人喜爱。
4075
明晚期 青花人物图盖罐一对
尺寸：高 6.5cm
RMB: 10,000-20,000
4076
明崇祯 青花加官进爵图罐
尺寸：高 10.5cm
RMB: 10,000-20,000
4078
明崇祯 青花花鸟纹莲子罐
尺寸：高 15.5cm
RMB: 20,000-30,000
4077
明晚期 青花周敦颐爱莲图罐
尺寸：高 12.5cm
RMB: 10,000-20,000
