雄县斧劈皴拍卖有限公司

掌上十二月·2022年麦月文物艺术品拍卖会

中国历代陶瓷网拍专场

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张桂林

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斧劈皴·中国历代陶瓷网拍专场

掌上十二月

2022年麦月文物艺术品拍卖会

二〇二二年五月二十九日 星期日

晚上八时 拍卖品第1—30号

微信小程序“斧劈皴”/掌上十二月

（ 河 北 省 雄 安 新 区 雄 县 将 台 路3 3 6号 ）

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2022年5月28日至5月29日 上午10时至晚上6时

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LOT 1

清粉彩花鸟纹软棒槌瓶

⾼34厘⽶

介绍：瓶撇⼜，直颈，折肩，长直腹渐收，圈⾜，⽆款识。整器施⽩釉，粉彩装饰。颈部

画荷花蛱蝶；肩部画⼀周墨地缠枝菊纹；肩下绘⼀周旋云纹；腹绘牡丹、绿⽵、扁菊、兰

草、锦鸡、蝴蝶；胫部绘⼀周变形莲瓣纹。瓶⾝以盛开的粉⾊⼤朵牡丹花为主题，锦鸡飞

临其上，翠⽵丛⽣，蝴蝶飞舞，寓意叠报富贵；颈部绘蛱蝶荷花，寓意天作之合。整器⽤

彩⾊调浓烈，⾊彩鲜艳，彩料丰富，不惜⼯本，花鸟画⾯喻意丰富吉祥。

LOT 2

清康熙冰梅地开窗⼭⽔博古纹⼤罐

⾼31.2厘⽶

介绍：罐直⼜、矮颈涩胎、圆肩、长腹渐收、圈⾜，双蓝圈款。器内外施透明釉，釉⾊⽩

略闪青⾊。青花装饰。以冰梅花纹为地，上下腹对称留四个⼤开窗图。上腹开窗为菱花形，

内绘博古吉祥纹，⼀⾯为扇、瓶、珠、如意、书、⿍、叶，另⾯为扇、瓶、钱、书、⿍、

卷、笔锭，两⾯画法相同纹饰略有不同，瓶、书、⿍纹样不同；下腹开窗为⽊叶形，内绘

⼭⽔⼈物图，⼀⾯绘林泉幽居图，⼀⾯绘携琴访友图。青花⾊调深沉，⾊阶明显，分⽔皴

法绘⼭⽯林⽊，表现光影明暗转换和景深。青花冰梅可见多层次渲染。

LOT 3

清许品衡作浅降彩清供图镂空帽筒

介绍：⾼28厘⽶。开六个海棠形镂空，主题以浅降彩绘清供瓶花纹，瓶花多种

多样，插花之瓶亦绘⼭⽔、钟⿍纹饰，有实物写⽣镜像的效果。⾼雅别致。帽

筒另⼀⾯题句：秀⾊盈眸；题记：书于昌江之珠⼭⽟之轩；题款：许品衡写意。

外底同治年制矾红阳⽂印章款。

LOT 4

明青花缠枝莲纹葫芦瓶

⾼35厘⽶

介绍：瓶呈宝葫芦形，直⼜，束腰，圈⾜。葫芦瓶施透明釉，釉⾯光亮，釉层肥润。青花装饰。⼜部绘蕉叶纹，

上下腹部采⽤单线平涂加混⽔技法绘缠枝莲纹，束腰以青花留⽩法绘两层装饰带，上层三⾓⼏何形蕉叶纹内留

⽩花朵，下层青花留⽩缠枝纹。葫芦是中华民族最原始的吉祥物之⼀。葫芦⼜⼩肚⼤，籽粒众多，象征“⼦孙

万代，繁茂吉祥”；葫芦谐⾳“福禄”。葫芦在外型上看是由两个球体组成，象征着和谐美满。

LOT 5

民国戊午（1918年）吴义盛画⼭⽔⼈物纹箸筒

⾼21.5厘⽶，宽19厘⽶

介绍：题句：黄⼭瑞⽵，碧⾕清泉。上书元⼈之法，中红字书：⼦孙⽤钟⿍⽂，下书戊午（1918年）秋⽉吴义

盛写。此件民国吴义盛画⼭⽔⼈物纹箸筒，是收纳筷⼦的器物。筷⼦原来称为箸。“筷”字这个称谓起⾃明代。

《菽园杂记》记载：“民间俗讳，各处有之，⽽吴中为甚。如⾈⾏讳‘住’，讳‘翻’，以‘箸’为‘快⼉’。”原来，“箸”

和“住”同⾳，船家最怕船抛锚停住，因此改称“箸”为“快⼉”，意为让船快⾏。今因流传已久，⾄有⼠⼤夫间亦

呼箸为快⼦者，忘其始也。”筷⼦⼀头圆、⼀头⽅。对应天圆地⽅。使⽤时⽅头在上，圆头在下意指所受之物

苍天所赐。⼿持筷⼦时，拇指⾷指在上，⽆名指⼩指在下，中指在中间，是天地⼈三才之象。筷⼦也体现了阴

阳之理。太极是⼀，阴阳是⼆。⼀分为⼆，代表万事万物有两个对⽴⾯组成。合⼆为⼀，这阴与阳的结合，也

意味着⼀个完美的结果。

LOT 6

清雍正粉彩荷花（华实齐⽣）图琵琶瓶

⾼19.6厘⽶

介绍： 瓶形似琵琶。撇⼜，长颈，球腹⾄底内收，⾼圈⾜外撇，⾜内露胎。瓶⾝施⽩釉，以粉彩画清荷出⽔图，

荷花朵朵绽放，莲蓬结⼦，⽔草伴⽣。荷是花与⼦同时⽣长旺盛的⾼洁之花，儒释道三教皆爱之。《群芳谱》

云：“凡物先华后实，独此华实齐⽣。百节疏通，万窍玲珑，亭亭物华，出于淤泥⽽不染，花中之君⼦也。”莲花、

莲⼦同时共⽣，被佛家认为同时体现过去、现在与未来，是代表前世、今⽣与后世的三⽣花，位列佛家⼋宝之⼀。

莲房百窍，如众妙之门，五智中的妙观察智称为”“莲花智”。

LOT 7

清康熙五彩清供图⼩折沿盘

⼜径15.8厘⽶

介绍：康熙五彩⼩盘，折沿，浅腹，圈⾜。⾜内青花画押款外围双蓝圈。内壁绘⼀周织锦纹，由窗格纹、沙地

朵花纹加开窗⽅胜、宝珠杂宝纹组成。盘内绘：瓶花、琴、棋、书、画，葫芦。

LOT 8

⼆⼗世纪中期粉彩⼋骏图灯罩⼀对

⾼27.7厘⽶

介绍：灯罩由罩与底座组成，薄壁⽩釉。罩直⼜矮颈，圆腹，圈⾜。罩⼜、⾜径等距相通。底座中空，上部

为盘形，直⼜宽折沿，筒形腹，中起宽弦纹，覆钵形⾼⾜，⾜端⼀侧开半圆形孔。罩颈、肩、⾜上与座颈、

腹、胫以蓝料彩绘折枝纹、⻳背纹、城垛纹、如意纹、回纹装饰带各⼀周。罩壁以粉彩加珐琅彩绘郊野⼋骏

图。布局清朗舒阔，以青绿⼭⽔为主，⽤彩料达12种以上，平涂渲染，皴擦点描技法并⽤。骏马或戏⽔或远

眺或嬉戏，或卧或⽴，悠闲⾃得。远⼭以散点布局，绘法以渲染为主，笔法为辅。骏马采⽤焦点透视绘法，

鲜活⽣动。群马、湖⽔、草地、松柏、远⼭，整体画⾯和谐统⼀，营造了岁⽉静好的⽓氛。骏马随时可以驰

骋天地。

LOT 9

清雍正青花缠枝纹天字款罐

腹径21.8，⾼17.7厘⽶

介绍： 罐直⼜、短颈、丰肩，⿎腹下收，胫部稍外撇，倒梯形圈⾜。⾜胎坚致硬实。罐⾝施透明釉，釉层肥润，

釉⾊青亮。青花为饰。从肩部到胫部共六层装饰带。分别为回纹、复式倒蕉叶纹、如意云头纹、缠枝莲纹、莲

瓣纹、倒蕉叶纹。绘画突出腹部缠枝莲花，莲瓣、莲茎、莲叶⽤点青技法绘。重笔留下的青料晕散效果，细腻

逼真。⾜内青花天字款外围双蓝圈。天字款源于成化御器天字罐，清宫旧藏档案将天字罐写为“成窑天字罐”，

为皇帝专⽤款识，存世稀少甚于鸡缸杯，名贵⾄极。天字罐的底款写成天字有很多种猜测。⼀般来说还是根据

过去编排⽂件的⽅式，按照《千字⽂》开篇就是“天地⽞黄，宇宙洪荒”。我们常说“天字第⼀号”就是这么来的。

LOT 10

清康熙青花百⼦图罐

介绍：罐净⾼度21厘⽶。直⼜露胎，矮颈渐阔，颈及肩上端⼀周未施釉。圆腹下收，圈⾜，⾜内双蓝圈款。罐

内外施透明釉，釉⾊⽩润。青花装饰。肩部绘⼀周朵云纹。腹部绘通景郊外婴戏图。婴戏图按远近共分三层。

远处为戏莲、传胪加冠（骑⽊马）、观画、⽃草、对弈；近处为蹴鞠、放爆⽵、击鼗（《礼记·王制》：“天

⼦赐伯、⼦、男乐，则以鼗将之。”）、占魁；最近处为抱琴、莲登甲第（《事物异名录·⽔族蟹》：⽈：“蟹

之⼤者⽈蝤蛑，名黄甲”；《明史·选举志⼆》：“会试第⼀为会元，⼆、三甲第⼀为传臚。”）、书法、进爵。

所绘⼈物体格强健，⾯部丰满。采⽤单线平涂和分⽔技法，青花⾊阶分层明显。采⽤中国画散点透视布局。密

⽽不繁，⼈物远近关系处理巧妙。婴戏场景衔接，看似在⼀起游戏，每组游戏又各⾃独⽴，各具深意。展⽰出

画师巧妙的构思和⾼超的绘画技法。

LOT 11

清康熙款绿釉赏瓶

⾼36厘⽶

介绍：

瓶撇⼜、束颈，⿎腹，圈⾜。⾜内施透明釉，书⼤清康熙年制六字三⾏青花楷款。瓶内腹及⼜端施⽩釉，瓶内

颈上部及瓶⾝施绿釉，颈内绿釉釉层薄，瓶⾝绿釉呈深绿⾊，釉⾊浓翠鲜亮，具玻璃质感。

⽠⽪绿釉也称浇绿釉，创烧于明代早期，它是⼀种玻璃质的低温铜绿釉，以氧化铜为呈⾊剂，以氧化铅为助熔

剂，烧制⼯序是在⾼温烧成的⽩瓷胎施上釉料后再于七、⼋百度窑炉中烧成。较之其它低温釉，⽠⽪绿釉有不

开⽚的特点。虽然它属于低温釉，但是若要烧出清翠匀净之⾊绝⾮易事，需要准确的釉料配⽅，⽽因釉⾊似西

⽠⽪⾊，故俗称“⽠⽪绿”。

与汉之绿釉不同，其釉质莹透，⾊泽翠绿，予⼈鲜艳明快之感。明代嘉靖⼀朝烧造甚盛，其后渐断绝，康熙晚

期复烧，此时景德镇的窑场已掌握⾮常成熟的配⽅和烧造技术，所出之品，翠⾊怡⼈，成为康熙⼆⼗年之后官

窑烧造的品类之⼀。康熙⽠⽪绿有深浅⼆⾊，深者浓绿，⽆纹⽚，多⽤在⼀⾊釉的瓶、罐、盘、碗、洗上；浅

者如嫩黄⽠⾊，常⽤来装饰⾼约六七⼨、式样精巧的细颈瓶。

LOT 12

清代瓷器⼀组五件

清浅降彩仕⼥教⼦读书图超⼤盆，⼜径39.3厘⽶，⾼13.5厘⽶。

清青花⼭⽔渔樵耕读图瓶，⾼19.3厘⽶。

清青花荷花图盖缸，⾼11.2厘⽶，⼜径11.8厘⽶。

清蓝釉青花喜鹊登梅图笔筒，⼜径7.7厘⽶，⾼12.2厘⽶。

清五彩江⼭美⼈故事图瓶，⾼25厘⽶。

LOT 13

清雍正青花⼭⽔⼈物图盘

⼜径26.3厘⽶

介绍：盘撇⼜，斜壁，平底，圈⾜。⾜内青花画押款，外围双蓝圈。内外施⽩釉，盘内釉⾊⽩润鲜亮。青花为饰。

盘内绘⼭⽔⼈物图。笔墨淡雅，⼭、⽯、坡、路的皴法多以线表⽰，重笔不重墨，简洁明快。⼈物绘法为写意式，

不求形似。画⽔法，只⽤短线轻描近岸波纹，点以浮萍、江⽯。画师笔下呈现的是湖光⼭⾊，风净波平。独⾈近

岸系缆，上有幽⼈扬竿；⽡屋抱⼭⾯⽔，内中韵⼠携琴；松柏常青，有凌烟之势；峰回路转，如潮平阔岸。数⾏

雁阵，⽩云晴空。

LOT 14

清光绪款紫⾦地五彩海⽔赶珠龙纹笔筒

介绍：⾼13.6厘⽶，⼜径9.2厘⽶，厚壁，筒形⾝，圈⾜，⾜内⼤清光绪年制六字

两⾏青花楷款。内壁及底施⽩釉，外壁以紫⾦彩为地，绘海⽔云龙纹。⼀条绿⾊

⾏龙飞跃海涛之上，张⼜探⽖追赶龙珠，周围点缀灵芝云纹。画师突出龙形巨⼤

的形象，海⽔仅起到陪衬作⽤。海是龙世界，龙归⼤海，天地⼴阔。

LOT 15

明⼗七世纪青花婴戏放爆⽵图胆式瓶

⾼22.8厘⽶

介绍：瓶直⼜、长颈，垂肩，圆腹，圈⾜。青花装饰。绘两童⼦放爆⽵画⾯，⼀童欲点燃，⼀童远远躲在后⾯，

双⼿捂住⽿朵，害怕巨⼤的炮仗声。画⾯采⽤开放式散点布局。放⼤两位童⼦形象，点明主题。地⾯青草地仅以

V字代替，远⼭以连续的浅⾊原点似云⽓，围成虚实相应的景⾊，既平衡画⾯又点睛了婴戏郊外的环境。另⼀侧

以⾼⼤的松柏分割画⾯，与整幅画和谐统⼀。绘画技法采⽤单线平涂加分⽔法渲染，清新⾃然。放爆⽵的场景，

充满喜庆⽓氛。古⼈认为爆⽵爆炸的巨⼤响声和硝烟能驱赶瘟疫邪祟，所以在节⽇⾥尤其是春节期间多燃放烟花

爆⽵。最早的爆⽵可能就是⽵筒加爆炸物制作的，爆⽵的称呼可以顾名思义。⽤⾃然的材料加上引⽕物产⽣的威

⼒虽然没有现代的烟花那样炫⽬，但古⼈更加看中天然材料本⾝的价值。⽵虚⼼有节，却在不停的笔直⽣长。⽵

可以做成笙箫琴笛，发出丝⽵之乐的“清⾳”。如果⽵内的声⾳瞬间爆发，那就是⼀段⼤⾃然的呐喊。

LOT 16

明⼗七世纪青花荷塘鸣禽图观⾳净瓶

⾼23厘⽶。

映日荷花接碧天，水禽低飞破午烟。

揽得一枝清影动，拢翅翻身舞风前。

介绍：

瓶形似观⾳⽟净瓶。⼜稍外撇，长颈下阔，溜肩，圆腹，圈⾜。施透明釉，釉⾊⽩润亮青。青花为饰。腹部绘⼀

束盛开的荷花，娇艳的开在池塘，周围浮萍⽔草伴⽣，⼀派⽣机勃勃。⽯矶之上⼀只飞禽掠过，俯⾝扭头。此瓶

构图空间饱满。天上与⽔中互动，鸣禽与芙蓉搭配，图画静谧灵动。绘法采⽤单线平涂结合分⽔皴法。勾线技巧

借鉴版画，张弛有度，填⾊分⽔均在线框之内，⼀丝不苟。使得画⾯更加清新明快。

LOT 17

康熙青花凤穿牡丹纹罐

⾼20厘⽶

介绍：罐圆腹饱满，釉⾊⽩润，青花鲜丽明快。罐⾝满绘凤穿牡丹吉祥纹。三只凤鸟昂⾸展翅穿⾏于牡丹花海。

牡丹花以缠枝不露地⽅式呈现。寓意富贵⽆边。凤鸟吉祥美丽，凤凰飞翔寓意幸福天降。

LOT 18

明⼗七世纪青花仕⼥婴戏图罐

⾼23.6厘⽶

介绍：罐直⼜，矮颈，卵形腹，平底⽆釉，底有⽵⼑刮痕。施透明釉，颈上未施釉，罐⾝釉⾊清亮肥润。青花装

饰，绘通景庭院仕⼥婴戏图，⽆边饰。正⾯绘屋外庭院芭蕉，四名童⼦做骑⽊马游戏。最前⾯童⼦扛旗鸣锣开道，

后⾯童⼦引路，擎荷作伞盖，最后童⼦骑⽊马，戴官帽。此种游戏名为传胪加官。看护⼉童的仕⼥见孩童玩耍，

举扇⽽舞。远空露出殿宇的⼀⾓。此处当为虚景。寓意传胪加官，前程似锦。罐⾝另⼀⾯绘⾼⼤的⼭⽯和括号云

纹。此罐青花绘法为典型分⽔皴法，形象写意。具有明末青花转变期的明显特征。所有勾线均再以不同⾊阶青料

渲染，造成光影明暗转换的真实效果。开创了青花绘画的新风尚。是后世康熙青花五⾊绘法之滥觞。

LOT 19

清雍正青花⼭⽔⼈物纹⼤盖缸

⾼23.3厘⽶,盖径21.5厘⽶。

介绍：罐呈直筒状，⾄底内收，圈⾜，⾜内双蓝圈款；盖拱顶，微折沿，环形抓⼿钮，钮内双蓝圈；罐与盖为⼦

母⼜契合。盖罐内外施⽩釉，罐及盖外壁釉层明亮，釉⾊⽩中略闪天青⾊。内壁釉层略薄，釉⾊⽩。盖罐通体饰

青花⼭⽔⼈物图。青花⾊调淡雅。所绘远⼭近树极有章法，远⼭⽤分⽔法渲染，以求其意似，近处峰峦皴法以线

带⾊，以求形神兼备。此种绘法是康熙后期青花⼭⽔画的又⼀次创新。视觉效果极具空间感。罐⾝所绘⾼⼠⽤⼿

指向湖中⼀⾈，颇有情趣。⾝后是⽡屋、凉亭、旗幡。意境清幽。盖上所绘⼭⽔图，江洲芦苇，曲径通幽，屋宇

掩映，远处群⼭连绵，与罐⾝⼭⽔融为⼀体。观⼀处即观全景，观全景又似⽆限。

LOT 20

明⼗七世纪成化款青花加官图壁瓶

⾼17厘⽶

介绍：瓶⼀⾯为平壁，⼀⾯为半圆弧壁，镶接⽽成。撇⼜，束颈，长腹，底外撇，半圈⾜内凹，⾜内⽆釉。背颈

部⼤明成化年制六字两⾏青花楷款。颈背有穿孔，镶铜环，⽅便挂系。壁瓶内外施透明釉，釉层透亮，釉⾊闪青。

壁瓶正⾯绘封侯图。技法采⽤单线平涂，⾊调深沉，画法洗练。注重⼈物神态刻画。万⾥晴空下，⼀⾼官⼿拖朝

笏，⾝旁童⼦拖官帽。帽的左侧有⼀长尾。是公侯爵位才能佩戴。《明舆服志》载：“公侯伯朝服，皆加笼⼱貂蝉,

插雉尾(公⽟蝉,侯⾦蝉,伯玳瑁蝉)。”⾼官封侯拜相，志得意满，却依旧端庄泰然。喜庆升平又宠辱不惊。通过此壁

瓶也能了解明代舆服制度。壁瓶主要⽤途是挂于室内插花。对壁瓶的评价，万历《遵⽣⼋笺》⼀书记载“四时插花，

⼈作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。

LOT 21

清中期（嘉庆）⾖青青花⾼加⽩⽩菜图铺⾸尊

⾼36.3厘⽶

介绍：尊撇⼜、阔颈、溜肩、圆腹下收，圈⾜。颈部起两周凸弦纹，对称置铺⾸衔环⽿。尊外施⾖青釉，釉层肥

亮如凝脂。⾖青釉青花堆⽩装饰。烧制⽅法是先在素胚或⾖青釉地上按纹样形状施⼀层⽩粉。再于⽩粉上绘以青

花纹饰，罩透明釉釉⼊窑烧制⽽成。⽩粉起到衬托青花的作⽤，蓝⾊与⾖青⾊调对⽐明显，同时堆粉后青花的花

纹凸起，增强了花纹的⽴体感，艺术效果美轮美奂。此尊青花主题为⽩菜、宫灯、荷花。⽩菜与荷花为清⽩和⾼

洁的象征。两组植物⼊画，⼀为百蔬之王⽩菜，能抗霜冻，有节操，古称⽩菜为菘；⼀为出⽔芙蓉，亭亭净植。

青与⽩在古代都是代表⾼雅的颜⾊，⽩⾊明亮光耀，不容污渍，⽽青却是古典优雅，悠然⾃得，蕴含⼀种别致的

历史沧桑和⽂化内涵。

明·沈周画︽白菜图︾

LOT 22

清青花五彩缠枝莲纹筒瓶

⾼25.8厘⽶

介绍：瓶撇⼜,束颈,长筒⾝,平底⽆釉，⾜端呈⼆层台式。瓶⾝施⽩釉。青花五彩装饰，绘缠枝莲花纹。以青花绘

⼤朵宝相花与枝蔓，以绿彩绘叶，红彩与紫彩绘⼩朵莲花。宝相花是吉祥三宝之⼀。寓意“宝”、“仙”之意。以莲

花为主，集合了莲花、牡丹、菊花的特征。花瓣为⼏种名花形状的组合。在花蕊和花瓣基部，⽤圆珠作规则排列，

象闪闪发光的宝珠。加以多层次晕⾊，显得富丽、珍贵。故名“宝相花”。宝相庄严，美丽圣洁。

LOT 23

清浅绛彩⾼⼠花鸟诗⽂⽅瓶

⾼41厘⽶

介绍：

瓶呈四⽅形，釉⾊⽩，釉⾯侧光看有起伏。撇⼜、弧壁，束颈、折肩，⽅直腹渐收，⽅⾜露胎，胎质坚实，

⾜内矾红阳⽂印章款。肩两侧对称置铺⾸衔环⽿。⽅瓶为镶器，由弧形、板形素胚与泥条镶粘⽽成。素胚壁薄，

极易变形，烧制困难。在瓷器⾏有⼀⽅顶三圆之说。此瓶以素胚挂透明釉⼊窑烧成⽩瓷胎，再以浅降彩⼊画⼆次

⼊窑烧成。⼀件艺术品，经历两次⽕的考验⽅成器。浅降彩绘瓷器源于⽂⼈画创作，将诗书画印⽤于瓷器创作上。

为瓷器的装饰⼯艺增添了⽂⼈⽓息。这是⼀个⼤胆的尝试。瓷器制作具有万能的可塑性。百变造型与丹青美术的

结合，实⽤与艺术兼具。此瓶在有铺⾸颈、腹壁题诗，⽆铺⾸壁⾯作画，分别绘陶潜爱菊图和鸲鹆鸣秋图。颈壁

题诗：好鸟枝头亦朋友，落花⽔⾯皆⽂章，题记为时在中秋⽉写于昌江客次；腹部题诗：夫天地者，万物之逆旅

也；光阴者，百代之过客也。⽽浮⽣若梦，为欢⼏何？古⼈秉烛夜游，良有以也。陶潜爱菊，鸲鹆鸣秋，是与菊

花有关的⼈或物⼊画。题诗却为春光，是教⼈珍惜光阴的道理。鸲鹆俗名⼋哥，此瓶虽画秋却诗春，正所谓⼋百

春秋，彭祖之寿。画中主⼈陶渊明曾写诗说：“⼈⽣⽆根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已⾮常⾝。落地为兄弟，

何必⾻⾁亲！得欢当作乐，⽃酒聚⽐邻。盛年不重来，⼀⽇难再晨。及时当勉励，岁⽉不待⼈。”⽽⽐陶渊明稍早

的王羲之却说：“⼀死⽣为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！”悲夫！

LOT 24

清康熙青釉青花釉⾥红花鸟纹观⾳尊

⾼45厘⽶

介绍：瓶⼜微撇，短颈，丰肩，颈肩结合处起三周凸弦纹，圆腹渐收，圈⾜，⾜内双蓝圈款。通体釉⾥三⾊（青

花、釉⾥红、⾖青）装饰。青花、釉⾥红、⾖青等不同颜⾊调合在⼀起，同时青花又分成不同⾊阶，形成了⾊彩

斑斓的效果。观⾳尊胎体厚重，⾖青釉⾊肥润明亮，绘画笔触飘逸潇洒。釉⾥三⾊创烧于清代康熙时期，它在青

花釉⾥红的基础上增加了⾖青⾊。⾖青釉⾥三⾊先于素坯施⾖青釉，然后⽤钴料和铜红料在⾖青地堆⽩的轮廓上

作画，再施透明釉⾼温烧制⽽成。⼯艺复杂，风格独特，线条明细硬朗，使物象的表现⼒进⼀步增强。

介绍：

观⾳瓶⼜微撇，短颈，丰肩，颈肩结合处起三周凸弦纹，圆腹渐收，圈⾜，⾜内双蓝圈款。通体釉⾥三⾊（青

花、釉⾥红、⾖青）装饰。青花、釉⾥红、⾖青等不同颜⾊调合在⼀起，同时青花又分成不同⾊阶，形成了⾊彩

斑斓的效果。观⾳尊胎体厚重，⾖青釉⾊肥润明亮，绘画笔触飘逸潇洒。釉⾥三⾊创烧于清代康熙时期，它在青

花釉⾥红的基础上增加了⾖青⾊。⾖青釉⾥三⾊先于素坯施⾖青釉，然后⽤钴料和铜红料在⾖青地堆⽩的轮廓上

作画，再施透明釉⾼温烧制⽽成。⼯艺复杂，风格独特，线条明细硬朗，使物象的表现⼒进⼀步增强。

LOT 25

清⼗⼋世纪青花线描婴戏莲纹四系酒壶

⾼23厘⽶

介绍：壶直⼜、矮颈、圆腹，圈⾜，弯流，四系。壶盖折沿内凹，与壶⼦母⼜契合。壶施⽩釉，青花装饰。颈

部绘卍字符，壶⾝两侧绘菱花形开窗，内绘婴戏缠枝莲纹。两位童⼦以单线勾勒外形，留⽩⾝体，周围是青花

线描的缠枝纹，以莲花映衬娃娃，突出胖娃娃⽩净可爱的⾝型。壶盖内以青花草书“花”字，又别有⼀番情调。

LOT 26

明崇祯青花携琴访友图莲⼦罐

⾼14.6厘⽶

介绍：莲⼦罐⼤⼜，矮颈，长⿎腹，圈⾜。罐施⽩釉，⼜端以及内侧⼀周未施釉。罐⾝⽩釉纯净细腻，略闪青⾊。

莲⼦罐青花装饰。颈部绘倒垂⼤⼩相间芭蕉叶⼀周，⼤蕉叶中部留⽩，未画叶脉。肩部暗刻⼀周编织花纹。腹部

绘携琴访友图。⼈物形象⾼⼤。⼈物的⾐饰、⼭⽯的纹理、云⽓的流动均采⽤分⽔技法表现。让画⾯清新灵动。

⾝穿官服之⼈正襟前⾏，寻访隐⼠。⾝后跟随两位童⼦，其后⼀⼈怀抱古琴。远处是虚拟的⾼⼤殿宇，寓指此⼈

曾经的志向。殿宇和名⼭，虚实相映。⼭⽔怡情，更能养性。⼭中有清风明⽉，也有才⼦名⼠。古琴最为雅致，

其⾳悠远纯净，可以模拟天籁。以琴会友，⽤琴声传达⼼声。江海冥灭，⼭林长往。远性风疏，逸情云上。道就

虚全，事违尘枉。达⼠拔俗，⼼之所向。