又見:亚洲重要私人收藏—香港沙龙摄影专场

发布时间:2023-6-21 | 杂志分类:其他
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又見:亚洲重要私人收藏—香港沙龙摄影专场

前言FOREWORD中贸圣佳影像艺术部备感荣幸将在今年春拍呈现「又见:亚洲重要私人收藏——香港沙龙摄影专场」。在过去的两百年光景里,香港作为中国最早的通商口岸之一,在摄影术诞生之初活动就十分活跃。此外,沙龙摄影的繁荣与香港的摄影文化乃至整个中国的摄影发展有着千丝万缕的联系,这使得香港沙龙摄影成为一种独特的文化现象。受到“海派”与“岭南文化”的影响,光影、构图、影调等构成沙龙摄影的重要标志。摄影家们充满现代主义精神的影像探索,对现实题材的关注视角,以及与国际摄影文化接轨的态度,时至今日都深刻影响着中国摄影的发展。去年十月,我们有幸征集到来自亚洲重要藏家提供的 20 世纪五、六十年代香港沙龙摄影作品近 900 幅。回望中国影像市场发展历程,这批作品的体量及重要性都堪称罕见,令人震撼。经过长达四个月的考证和梳理,今年二月,我们在上海圣佳艺术空间策划了「人生舞台·何藩和他的朋友们」展览,受到了业界的高度关注,获得了良好反响。四月,中贸圣佳影像艺术部与《中国摄影》杂志共同推出“风起湘江”专题月刊。本次春拍,我们从中精选了 150 幅极具代表性的原作,多维度、全方位地展现了香港摄影人的创作方式、风... [收起]
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又見:亚洲重要私人收藏—香港沙龙摄影专场
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中贸圣佳国际拍卖有限公司是一家国际综合性拍卖公司,成立于1995年,具备国家一类文物拍卖资质。中贸圣佳总部位于北京市朝阳区东三环南路25号北京汽车大厦17层,并在上海、广州、香港、台湾、日本及北美多地区设有办事处。
文本内容
第3页

前言

FOREWORD

中贸圣佳影像艺术部备感荣幸将在今年春拍呈现「又见:亚洲重要私

人收藏——香港沙龙摄影专场」。

在过去的两百年光景里,香港作为中国最早的通商口岸之一,在摄影

术诞生之初活动就十分活跃。此外,沙龙摄影的繁荣与香港的摄影文

化乃至整个中国的摄影发展有着千丝万缕的联系,这使得香港沙龙摄

影成为一种独特的文化现象。受到“海派”与“岭南文化”的影响,

光影、构图、影调等构成沙龙摄影的重要标志。摄影家们充满现代主

义精神的影像探索,对现实题材的关注视角,以及与国际摄影文化接

轨的态度,时至今日都深刻影响着中国摄影的发展。

去年十月,我们有幸征集到来自亚洲重要藏家提供的 20 世纪五、六十

年代香港沙龙摄影作品近 900 幅。回望中国影像市场发展历程,这批

作品的体量及重要性都堪称罕见,令人震撼。经过长达四个月的考证

和梳理,今年二月,我们在上海圣佳艺术空间策划了「人生舞台·何

藩和他的朋友们」展览,受到了业界的高度关注,获得了良好反响。

四月,中贸圣佳影像艺术部与《中国摄影》杂志共同推出“风起湘江”

专题月刊。本次春拍,我们从中精选了 150 幅极具代表性的原作,多

维度、全方位地展现了香港摄影人的创作方式、风格流变,以及沙龙

摄影的评选机制,唤醒了我们关于香港沙龙摄影黄金年代的记忆,勾

连起 20 世纪中后期香港与内地摄影文化交织融汇的历史,映射出 20

世纪中叶新中国构建本土摄影文化的尝试与努力。

在此,我要感谢藏家选择中贸圣佳作为合作伙伴,感谢中贸圣佳总经

理薛世清的支持,影像艺术部刘申飞、樊航利、张蓝冰为此次专场所

做的长期准备工作,感谢《中国摄影》杂志副主编李波和编辑王江,

感谢香港蓝莲画廊(Blue Lotus Gallery)创办人、何藩代理人 Sarah

Greene,业内专家伍小仪、刘鼎为本专场提供的学术建议。我热情地

邀请您同我们一道,见证中国摄影重要的里程碑。

牛婕

影像艺术部负责人

2023 年 6 月

It is a great honour to present “Resee: Hong Kong Salon Original

Photography-Important Private Asian Collections” in this spring

auctions.

For the past 200 years, Hong Kong, one of China's earliest trading

ports, has been active in the early days of photography. In addition,

the prosperity of Salon photography is inextricably linked to the

photographic culture of Hong Kong and the development of Chinese

photography as a whole, which makes salon's photography in Hong

Kong a unique cultural phenomenon. Influenced by“Shanghai style”

and“Lingnan culture”, light and shadow, composition, tone and other

important signs of salon photography. The image exploration full of

modernism spirit, the attention angle of view to the realistic subject

matter and the attitude of keeping in line with the international

photography culture have influenced the development of Chinese

photography to this day.

Last October, we were lucky to collect nearly 900 photographs of salon

from important Asian collectors in the 1950s and 1960s. Looking

back at the development of the Chinese photography market, the size

and importance of these works are rare and shocking. In February,

we curated the exhibition of “On the stage of life: Ho Fan and his

friends” at Sungari art space in Shanghai. The exhibition attracted

great attention from the industry, received a good response. In April,

Sungari Photography Department and Chinese photography magazine

jointly launched the “Iinspiration and Inheritence” monthly issue.

In this spring auction, we have selected 150 representative original

works from the collection, which offer a multi-dimensional and

comprehensive view of the Hong Kong photographers' creative style

and the evolution of their styles, as well as the selection mechanism of

Salon's photographs, it evokes the memories of the golden age of Salon's

photography in Hong Kong and brings together the photographic

culture of Hong Kong and the mainland in the mid-to-late 20th

century, it reflects the attempt and effort of New China in the middle

of the 20th century to construct the local photography culture.

Here, I would like to thank the collectors for choosing Sungari as

a partner, and thank the general manager of Sungari Photography

Department, Xue Shiqing, for his support, liu Shenfei, Fan Hangli and

Zhang Lanbing of the Sungari Photography Department have made

long-term preparations for this special event. Then thank Li Bo, deputy

editor of China Photography Magazine, and Wang Jiang, editor of

China Photography Magazine, i would like to thank Sarah Greene,

founder of Blue Lotus Gallery in Hong Kong and Ho Fan's agent, and

industry experts Wu Xiaoyi and Liu Ding for their academic advice. I

warmly invite you to join us in witnessing the important milestone of

Chinese photography.

Niu Jie

Supervisor of Photography

June 2023

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生命绽放:50-60 年代香港沙龙摄影初探

BLOSSOMING LIFE:

AN INITIAL EXPLORATION OF 1950S - 1960S

HONG KONG SALON PHOTOGRAPHY

1950-60 年代是香港沙龙摄影迅猛发展的时期。这一时期的沙龙摄影不仅在香

港社会中占有重要地位,同时也对整个世界摄影产生了深远的影响。本次春拍

中贸圣佳影像艺术部特别推出“又见:亚洲重要私人收藏——香港沙龙摄影专

场”,集纳何藩、陈复礼、陈迹、陈汝炬、何绶、何宗熹、黎兆芳、李健晖、

李永堂、麦烽、欧阳熊、潘日波、谭国鋆、许福明、张宝玑、张伯根、赵锦超、

钟文略等活跃于香港沙龙摄影界的艺术家们的 150 幅珍罕原作,追根溯源壮阔

年代下香港摄影的面貌与状态,再现社会剧变之下的人文情怀。使得我们可以

多维度、全方位的展现香港摄影的历史背景、创作方式、风格流变以及深远影响。

通过原作来系统地勾勒出特定历史时代下的香港摄影文化生态,对中国乃至整

个世界摄影史的梳理与研究都意义非凡。

香港的摄影历史可追溯到 19 世纪 40、50 年代,随着第一次鸦片战争后英国在

香港建立远东据点,摄影也随之而来,在这片土地生根发芽。这之后以照相馆

为主的专业摄影生态在香港十分兴盛,大量的外籍摄影师,在港开店竞争,高

峰时期仅在皇后大道附近就有十余家。由于当年的摄影技术十分复杂,难以操

弄,故业余摄影爱好者并不普及。而以沙龙摄影为代表的业余摄影发端于 20

世纪 30 年代,1937 年香港摄影学会成立,这是一个由英国人主导的沙龙摄影

组织,华人占比非常的小,业余摄影活动自此开展了组织性的推动。与此同时

日本侵略者在上海发动了淞沪会战,战火瞬间在这个大陆摄影艺术中心蔓延开

来,大量优秀摄影师、摄影团体的组织者、纷纷逃离上海,香港则成为了许多

人的避难所。不同文化背景的人让香港文化形态变得丰富多元。当年滞港人士,

不少是已经成名的或者经验丰富的摄影家,他们以香港作为暂居地,假以时日

便会返回大陆老家,在精神文化上他们依恋着中国传统审美观念及创作定向,

在当地又受到西方的现代主义艺术思潮的影响,不同的文化背景和艺术观念的

相互融合,形成了香港独特的摄影生态,为之后香港的沙龙摄影多元化的发展

提供了丰富的土壤。

时间指到 1950-60 年代,当时正处于香港社会、经济和文化的重要转型期。

香港逐渐成为一个经济快速发展,政治相对稳定的国际都市。经济的起飞和城

市化进程的加速,城市的日常生活变得繁忙而充满活力。这使得香港的摄影界

兴起了一系列以华人为主导的摄影俱乐部和展览,以陈复礼为首的香港中华摄

影学会就是在此时成立的。这些俱乐部成为摄影爱好者们相互交流、学习和展

示作品的平台。沙龙摄影师们通过参与这些俱乐部的活动,互相启发,共同推

动了香港沙龙摄影的发展。以俱乐部为基础,大量的摄影刊物、画报也应运而生,

使得摄影文化交流不仅仅停在本地,而是以香港为中心,进而辐射包括澳门、

台湾甚至整个东南亚地区。这些不仅促进了技术和艺术的交流,也为香港摄影

师们提供了更广阔的视野和创作机会。

香港的社会氛围也为摄影师们提供了广泛的题材和创作灵感。作为一个国际交

汇点,香港融合了中西方文化,形成了独特的社会环境。摄影师们开始关注城

市的多元文化、社会变迁和人们的生活状态。他们以镜头记录下这些瞬间,呈

现出香港社会的多样性和变化。摄影师们纷纷捕捉到了这种文化融合的特点,

将其呈现在他们的作品中。无论是街头风景、人物肖像还是社会现象,这时期

的沙龙摄影作品都展现出了独特的视角和丰富的文化内涵。而在这当中,何藩

是一个无法绕过去的名字。

青年何藩与他最重要的作品《影 》

曾在 1956-1967 年间获得 54 个国际摄影奖项

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何藩的摄影灵感仿佛是与生俱来的,他就像是为摄影而生。在他

十七八岁到二十七八岁黄金的年纪就已经在香港沙龙摄影最为辉

煌、佳作频出的时期声名鹊起。就拿他最为人熟知的作品《影》

(Approaching shadow,拍品编号 5033)来举例,这幅作品拍摄

于 1954 年,那时的他只有 23 岁!

何藩的摄影虽始于以风光画意的唯美风格为主的沙龙摄影,但却未止

步于此。他十分注重对光线和阴影的运用,以及精确的构图。善于观

察和捕捉光线的变化,利用光影的对比来增强照片的效果。他的作品

华丽调和、品味优雅,以几何抽象构成打造视觉经验,既会寻找有趣

的光影交织,也会创造出戏剧性的效果,使照片更具张力和表现力,

这也是何藩作品中独特之处。同时他的镜头又是建立在香港的城市之

上感悟世态炎凉与真美。他的摄影既严守现代摄影的构图美学意识和

画意摄影的神髓,又真正体察三教九流的市民社会,一个车夫,旗袍

女子,行走的老妇人,对现实生活做出异常高超的艺术升华。

本次专场我们特别呈现了光影大师何藩的专题,用 20 幅 50、60

年代的原作来展现何藩的摄影艺术。可以说这些作品是何藩最诚挚

的热血青春,同时这也是香港这座城市留给我们的独家记忆。

在香港沙龙摄影中何藩是独特的,但也不仅仅有何藩。许许多多的

摄影师都在为极致的视觉所探索与努力。他们追求独特的视觉体验,

常常通过不同的角度或特殊的构图角度来呈现主题。同时,他们也

善于捕捉瞬间的表情、动作和情感,来展现生活的真实和精彩。就

比如专场中赵锦超的代表作《雨日》(拍品编号 5136),摄影师

运用高角度的俯拍,拍摄了一幅极具电影感的作品。画面中冒雨前

行的人力车夫,其实是映射了当时广大香港人的处境与心理,在那

个风雨飘摇的时期,香港就如画面中的人力车夫一般,面对东方与

西方的两条道路,负重如何前行,可能是萦绕在每个香港人心头的

问题。摄影师重新将艺术表现与民族精神进行了历史性的联系与思

考,以史为鉴,以现实为基,画面如刀刻,浓烈又厚重,震撼人心,

展现出摄影艺术强大的精神张力。同为香港中华摄影学会的代表人

物的麦烽,在他的代表作《春雨》(拍品编号 5086)中,对于雨

景有了不同于赵锦超的诠释。不断前行的电车与街景闪烁的霓虹灯

将雨中的香港描绘的亦真亦幻、浪漫且深情。

还有一些摄影师在摄影创作中尝试抽象表达和实验性的探索。他们

通过运用特殊的拍摄技术、暗房处理和创意构图,创造出具有艺术

性和想象力的照片。这些实验性的作品展示了摄影艺术的边界和可

能性,为香港摄影界带来了新的思考和创作方向。比如作为香港沙

龙摄影的领军人物,香港中华摄影学会创始人的陈复礼的风光摄

影被人们熟知并广为流传,但他于 1951 年创作的《战争与和平》

(拍品编号 5001)却用象征的手法,以铁丝网中的鸽子为主角,

配以布满乌云的天空背景。展现了鸽子冲破战争的樊笼,终将遨游

广阔蓝天之下,而和平也终将到来的情感,充满了力量。专场中

的另一位摄影家许福明的作品或许会为藏家带来更为耳目一新的呈

现。他的《月夜行舟》(拍品编号 5114)使用了暗房中的色调分离

技法,使得整个画面仿如木刻版画一般,摄影语言之强烈与作品呈

现出的中国传统画意符号形成了强烈的反差。同样是以“船”为主

题,《轻舟已过万重山》(拍品编号 5118)则是另外一番景象。摄

影师在室内运用静物模型创造了一幅恬淡悠扬,诗意十足的画面,

把中国山水画意的韵味表现的淋漓尽致。《优美的曲线》(拍品编

号 5119)是本次专场中少见的人体摄影作品。少女优美的玉体重重

叠叠,在摄影是赋予斑驳的纹理后,一如连绵无尽的沙丘,而左侧

的一朵小花又让略显萧瑟的画面充满生机。而在《爱与恨》(拍品

编号 5120)这幅作品中我们又能体会到摄影师非常幽默的性格以及

极强的创造力,这幅别具一格的作品给人以寓言般的感受,让人会

心一笑的同时也能思考这背后的意义。许福明的摄影追求意象、哲

理与画面造型的深度延伸与拓展,寓思想于画面之中,意味深远而

不涩,时空多维而统一,视觉强烈而和谐。

50、60 年代香港沙龙摄影师们在对照片风格和美学的探索以及追求

视觉美感、光影运用和创新精神,为整个中国摄影提供了启示和参

考,对于推动大陆摄影发展具有重要的影响。1979 年 7 月,“香

港摄影家陈复礼摄影作品展览”在北京中国美术馆开幕,展览展

出了 120 幅陈复礼的经典摄影作品,展览持续了 25 天,吸引观众

75979 人次,创下了当时的展览人次记录,在之后的 1984 年由徐

肖冰、吴印咸带队杨绍明、王文澜及王苗等人组成的中国摄影家协

会访港代表团来港交流,这是内地与香港的一次重要交流,进而促

成了 1985 年在北京举办的港澳摄影艺术作品展览。这次大规模的

京港澳活动,是港澳摄影界与大陆各地摄影界人士的一次空前盛大

的艺术交流活动。这些摄影活动使得刚刚打破封闭,迎来改革开放

的中国大陆摄影界吹进了一阵清风,一时间中国摄影被充分的调动

与活跃起来。再加上香港摄影师一直与世界摄影界保持紧密联系。

他们通过交流将先进的艺术观念和技术带回大陆,向内地摄影界推

广,这种交流使得内地摄影师们接触到了国际摄影潮流和先进的创

作理念,为他们的摄影创作提供了新的思路和方法。许多摄影师在

摄影创作中仍然受到这些传统的启发,将其与现代技术和潮流相结

合,创造出许多的独特而引人注目的作品。促进了整个中国摄影的

多样化、国际化与创新化的发展。

回顾这个时期的香港沙龙摄影,我们不仅可以看到其作为一种独特

的文化现象在香港的历史变革与社会发展中的重要地位,更能感受

到它在摄影风格、艺术观念以及美学传承上对整个中国摄影的深远

影响。本次专场中的 150 幅原作在反映摄影具备的社会学和历史学

的图像价值之外,更重要的是为大家呈现其作为“原始的物”本身

所带来的独特体验,即一种来自艺术家和历史深处的作品被观看和

被传播的生命信息。正是这种凝聚着艺术家们创作与生命的精神气

息,成为我们希望此次专场作品被研究、收藏、铭记的初心。

钟文略与他重要作品合影

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又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 2

個人榮譽

香港沙龍影友協會高級會士(FPSEA)

英國皇家攝影學會高級會士(FRPS)

香港中華攝影學會榮譽高級會士(Hon FCPA)

代表作

《陳復禮攝影集》,香港攝影畫報社 1978

《陳復禮影展》,中國攝影學會,1979

《陳復禮攝影集》,人民美術出版社,1982

《陳復禮攝影作品欣賞》,新華出版社,1982

《影畫合璧》攝影集,人民美術出版社,1984

《陳復禮攝影·江蘇履蹤》,江蘇美術出版社,1986

《中國風景線—陳復禮旅遊攝影集》, 三聯書店,1988

《陳復禮自選攝影集》,中國旅遊出,1996

《陳復禮·詩影凡心》,中國旅遊出版社,2005

《陳復禮·影畫合璧》,中國旅遊出,2008

展覽

陳復禮個展,香港聖約翰教堂副堂,1959

陳復禮個展,泰國曼谷,1964

陳復禮攝影作品展覽“京華影壇添異彩”,中國美術館,1979

陳復禮江蘇履蹤攝影藝術展,南京,1983

陳復禮個展,華潤大廈香港展覽中心,1984

陳復禮攝影近作展,香港、北京,1984

陳復禮攝影藝術展,溫哥華,1992

陳復禮攝影藝術展,臺灣臺北市國父紀念館中山畫廊,1992

浮生光影—陳復禮的黑白世界,香港大學美術博物館,2006

錦繡河山,溫哥華華埠中華文化中心,2007

“影畫合璧”陳復禮攝影作品展,百年印象攝影畫廊,2009

中國香港攝影大師陳復禮經典原作展,深圳市羅湖美術館,2021

陳複禮

TCHAN. FOU-LI

1916-2018

出生於廣東潮州市潮安縣;1935 年畢業於廣東省立

第二師範;1944 年在越南開始涉足攝影,1955 年

定居香港從商後開始從事業餘攝影創作,早期熱衷於

紀實攝影,對社會、人生均觀察入微,深刻而細膩;

1956 年,參加香港攝影學會;1958 年,與友人創

立香港中華攝影學會;1959 年,在香港聖約翰教堂

副堂舉辦第一次個人攝影展覽;1960 年獨資創辦香

港《攝影藝術》(後改為《攝影畫報》)月刊,任督

印兼主編;1980 年,與友人創辦香港中國旅遊出版

社,任社長;1988 年,與友人共同創辦“港澳攝影

協會”,任會長;1960 年代初提出“紀實與畫意結

合”的藝術風格,並主張融合中西文化,古今傳承,

作品富詩情畫意和中國傳統文化韻味,在國內外均享

有很高的聲譽。

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3

5001

陳複禮 戰爭與和平

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1951

38.5×48.5cm.

TCHAN. FOU-LI

RESTRAINED PEACE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 20,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影俱樂部》第 58 期,p13,新中華畫報副刊;

《陳複禮攝影集》,人民美術出版社,1982 年;

《陳複禮攝影作品欣賞》,p26,陳勃 編著,新華出版社,1982 年;

《中國攝影》,p42-43,2023 年 4 月刊。

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又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 4

陳跡

CHAN CHIK

1918-2004

原名陳浩明,抗日戰爭爆發後曾擔當隨軍記者,拍

攝過許多戰爭影像;1930 年代任《大公報》記者;

1940 年加入全國木刻協會香港分會,組“激流劇團”

宣傳抗日;1950 年代初,進入長城電影公司《長城

電影畫報》負責攝影;1960 年代初,任《新晚報》

新聞部攝影記者;1976 年,調任《新晚報》週刊《良

夜》做編輯。鍾情於漁民、農民、拾荒者等勞苦大眾

的生活寫照。

代表作

《桂林山水 陳跡攝影》,萬葉出版社出版,1972

《實用旅遊攝影》,香港萬裏書店,1975

《香港記錄 1950’s-1980’s——陳跡攝影集》,香港三聯書店,2012

《昨日的家園》,方國榮、陳跡,香港三聯書店,1993

《Contact 52 位香港當代攝影家》,博藝集團有限公司(Pop Art Group

Limited),2010

展覽

攝影香港五十年:陳跡作品展,香港藝術中心包氏畫廊,2000

藝述香江(聯展),香港藝術中心,2001

城市漫遊者—社會紀實攝影(聯展),香港文化博物館,2010

香港攝影系列三:一人像一故事(聯展),香港文化博物館,2012

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5002

陳跡 烈火無情

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1950s

49×39cm.

CHAN CHIK

FIRE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 20,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影俱樂部》第 96 期 封面,新中華畫報副刊;

《第四屆全國攝影藝術展覽目錄》,中國攝影學會,1960 年;

《中國攝影》,p47,2023 年 4 月刊。

獲獎:

香港中華攝影學會第一屆國際沙龍銅章獎

第10页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 6

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7

5003

陳跡 難得知音

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1954

49.5×39.5cm.

CHAN CHIK

HAWKER

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《香港國際攝影沙龍第十五屆黑白及彩色照片展覽》,p46,香港攝影學會,1960 年;

《藝影春秋:香港藝術攝影 1900-2000》volume2,p100,香港康樂及文化事務署,2001年;

《咔》(KLACK)摄影文化志 - 沙龙摄影专刊,咔摄影及文化有限公司,2012 年。

獲獎:

1960 年香港國際摄影沙龍(銅牌奖)

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又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 8

5004

陳跡 樓下人  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1962

50×38cm.

CHAN CHIK

THE MAN DOWNSTAIRS

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

參考出版:

《香港記錄1950’s-1980’s

—陳跡攝影集》,香港三聯書店,2012 年;

《中國攝影》,p46,2023 年 4 月刊。

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9

5005

陳跡 花傘舞

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1950s

49.5×40cm.

CHAN CHIK

FLOWER UMBRELLA DANCE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第14页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 10

陳建邦

CHAN KIN-PONG

20 世紀 50 年代初開始以筆名編著攝影理論及應

用書籍多本,包括《戶外攝影》《攝影技術手冊》等。

1964 年,與好友創立香港大眾攝影會,任首任會長。

1976 年與顏震東、許良、招樹棋、餘自強等人創

辦海鷗攝影會,以培育新人為宗旨,任創會會長。

5006

陳建邦 門中門  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

48×33cm.

CHAN KIN-PONG

IN THE DOORS

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

代表作

《户外攝影》《攝影技術手冊》《攝影漫談》

《閃光攝影》《攝影常識》《攝影術捷徑》

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5007

陳建邦 在工作  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

48.5×32cm.

CHAN KIN-PONG

AT WORK

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

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又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 12

5008

陳建邦 蓋屋頂  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

28.5×47.5cm.

CHAN KIN-PONG

ROOFING

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

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又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 14

5009

陳錦志 飛輪

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

50.5×39cm.

CHAN KAM CHI

FLYING WHEEL

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

陳錦志

CHAN KAM CHI

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5010

陳錦志 圈中人  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

40×50cm.

CHAN KAM CHI

LIFE IN CIRCLE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

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又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 16

陳汝炬

CHAN YU-KUI

1923-1998

1959年加入成人教育康樂中心攝影組,師從鄧雪峰;

1962 年獲《大公報》舉辦的香港大會堂專題比賽冠

軍以及《星島晚報》舉辦的“亞鐸”菲林公開比賽全

年總冠軍;1963 至 1970 年,以作品投寄國際沙龍

黑白照片組,連續八年名列“世界沙龍攝影十傑”,

其中 1966 年、1969 年和 1970 年曾名列第一;

1973 年、1976 年曾任香港卅五攝影研究會主席;

1974 年至 1976 年任沙龍影友協會會長,亦曾任

多間攝影會名譽顧問、國際沙龍評委和名銜評委等

要職。

個人榮譽

香港沙龍影友協會榮譽高級會士(HonFPSEA)

美國攝影學會影藝專業級認證(EPSA)

英國皇家攝影學會高級會士(FRPS)

香港中華攝影學會榮譽博學會士(HonFCPA)

布宜諾斯艾利斯攝影俱樂部榮譽會員(MHFCBA)

香港攝影學會博學會士(FPSHK)

香港卅五裏攝影學會榮譽博學會士(HonF35mmPS)

代表作

《陳汝炬先生藝術攝影作品展》,1999

第21页

17

5011

陳汝炬 一飛沖天

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

48×35.5cm.

CHAN YU-KUI

FLYING COUPLE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 20,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《香港沙龍影友協會會刊》,p34,1974 年。

獲獎:

1966 年十傑首名代表作

展览:

《時光存影:趙羨藻藏香港攝影藝術家作品展》,

中國美術館,2021年。

第22页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 18

第23页

19

5012

陳汝炬 寂寞   

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1950s

50×39.5cm.

CHAN YU-KUI

LONESOME

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB:20,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《香港國際攝影沙龍第十七屆黑白及彩色照片展覽》,p19,香港攝影學會,1962 年;

《攝影沙龍年鑒》,沙龍影友協會,1965 年。

獲獎:

1962 年香港國際攝影沙龍(金像獎)

第24页

5013

陳汝炬 快樂的男孩

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

48.5×38cm.

CHAN YU-KUI

JOLLY BOYS

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

參考出版:

《攝影畫報》第 1 期 封面,香港攝影畫報社,1964 年。

第26页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 22

5014

陳汝炬 哀鳴孤雛

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1964

37.5×49.5cm.

CHAN YU-KUI

LONELY CRY

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影沙龍年鑒》,沙龍影友協會,1965 年;

《藝影春秋:香港藝術攝影 1900-2000》volume2,p289,香港康樂

及文化事務署,2001年。

第27页

23

第29页

5015

陳汝炬 上落平安圖

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

45.5×36cm.

CHAN YU-KUI

UP AND DOWN

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影畫報》第 11 期,香港攝影畫報社。

第30页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 26

5016

陳汝炬 聚會

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1963

38.5×48.5cm.

CHAN YU-KUI

AT MEETING

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《藝影春秋:香港藝術攝影 1900-2000》volume2,p288,

香港康樂及文化事務署,2001年。

第31页

27

5017

陳汝炬 黑與白    

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1950-1960s

48.5×25.5cm.

CHAN YU-KUI

BLACK AND WHITE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影畫報》第 7 期,香港攝影畫報社;

《中國攝影》,p70,2023 年 4 月刊。

第32页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 28

陳紹文

CHAN SHIU-MAN

1937-2014

在經營酒業的同時業餘教授攝影;1955 年高中畢

業後踏入攝影創作;1957 年參與籌辦澳門攝影學

會,該學會於 1958 年成立,同年陳紹文來到香

港,翌年加入香港中華攝影學會,師從潘日波;於

1968 年開辦攝影班,此後長達 30 多年堅持不懈

地培育新秀;曾經在國際沙龍比賽中獲得第一名的

成績;榮獲海內外多間攝影學會團體頒發的“攝影

藝術家”榮譽。

個人榮譽

香港中華攝影學會榮譽博學會士(HonFCPA)

香港沙龍影友協會最高榮譽博學會士(FPSEA)

香港沙龍影友協會榮譽高級會士 HonFPSEA

香港中華攝影學會榮譽博學會士(HonFCPA)

代表作

《彩色攝影技法》,萬裏書店有限公司,1973

《黑白攝影技法》,萬裏書店有限公司,1975

《怎樣欣賞藝術攝影》,攝影畫報出版,1984

《陳複禮攝影作品評介》,攝影畫報出版社,1988

《陳紹文攝影同學會會員作品展覽 1999》,1999

《陳紹文攝影作品回顧(1958-2014)》,2015

展覽

“陳紹文藝術攝影展覽”,香港大會堂展覽廳,2000

陳紹文、羅朱玲玲《眼中的二維世界》聯合攝影展,佛山

嶺南天地,2013

5018

陳紹文 豔陽天  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

36×30cm.

CHAN SHIU-MAN

GIRL IN SUN LIGHT

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第33页

29

5019

陳紹文 街道   

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1961

49×38.5cm.

CHAN SHIU-MAN

ON THE STREET

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 10,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《中國攝影》,p50,2023 年 4 月刊。

第34页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 30

個人榮譽

美國攝影學會五星攝影家(PSA 5 Star-PPDM)

英國皇家攝影學會

英國皇家攝影學會最高榮銜博學會士(FRPS)

代表作

《陳修瑜先生遺作集》,發行攝影畫報有限公司,1983

展覽

陳修瑜攝影紀念展,香港藝術中心,1983

陳修瑜

CHAN SHAU-U

1911-1982

著名攝影導師。漁村風光作品是唯美、寫實的巧妙

結合。其一生致力發揚影藝,曾受聘於教育署成人

教育中心及其他社院為攝影班導師。曾名列世界十

傑多次。曾任香港中華攝影學會創會理事及副會長,

又為沙龍影友協會創辦人之一,並歷任該會副會長

和會長。

第35页

31

5020

陳修瑜 晨渡

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

35×49cm.

CHAN SHAU-U

MORNING FERRY

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 15,000-30,000

来源:

亞洲重要私人收藏

參考出版:

《攝影俱樂部》第 97 期,p3,新中華畫報副刊。

第36页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 32

陳英

CHAN YING

第37页

33

5021

陳英 舞步    

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

28.5×49cm.

CHAN YING

DANCING STEPS

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第38页

又見:亞洲重要私人收藏—香港沙龍攝影專場 34

5022

陳英 令人著迷  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

48×37.5cm.

CHAN YING

CHARMING

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《攝影沙龍年鑒》,沙龍影友協會,1965 年。

第39页

35

5023

陳英 靜物    

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

50.5×40.5cm.

CHAN YING

STILL LIFE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第40页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 36

陳盈達

CHAN YING-TAT

1937-2016

第41页

37

5024

陳盈達 二對二  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

22×49cm.

CHAN YING-TAT

TWO AND TWO

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第42页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 38

韓釗

HON CHIU

5025

韓釗 仲夏夜之夢

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1950s

49×40cm.

HON CHIU

A MID SUMMER NIGHT DREAM

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

參考出版:

《攝影畫報》第 11 期,p34-35,香港攝影畫報社。

第43页

39

5026

韓釗 無題    

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1960s

49×39cm.

HON CHIU

NO TITLE

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 8,000-15,000

来源:

亞洲重要私人收藏

第44页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 40

何藩之于今日意义

A MODERN RETROSPECTION

撰文:夏楠

by Xia Nan

2014 年 9 月的 Photo Shanghai 开幕上,我跟随拥挤的人群经过 AO

Vertical 画廊的位置,那幅著名的何藩作品再次映入眼睛,正是很高的

白墙,墙脚下一位穿黑衣的女人站着。我取走了一张明信片。一个月后,

通过明信片的背面信息,我联系到画廊的 Siddal,同时确知何藩这次

个展信息以及他专程回港事宜。

虽然何藩先生年届八十三岁,却不避旅途劳顿,专程从旧金山回港;

而其作品亦参与慈善拍卖,善款用于扶持香港摄影发展。

促成这次展览以及何藩先生在时隔十多年后携病坚持归来,最重要的

原因,无疑是他对香港的挚爱。他在这里生活的时间跨度是 1948 到

1994 共四十六年的时间。用他自己的话说,“在香港读书·就业、成

家、立事……成功失败都在香港。”终其一生,他与香港的关系从未

割舍。而自 2014 年 9 月后,香港正处在遭受身份认同危机的敏感时期。

有些香港人怀疑她是否还是昨日的明珠。我们在何藩的作品中,真实

地看见了昨日的光影,在光影下,那些平凡普通的香港人,以一种平

淡安静的坚韧面对日常。

也许你和我一样,被他的这种散淡、不经意、不刻意展示给我们的他

所见的香港而打动。

这却是何藩常常流连于街头巷尾,以极大耐心等待“最佳时机”,等到光,

等到人物形象与几何结构和线条构建的背景“不期而遇”才按下快门;

如果等不得呢?“那就不拍。我拍就是因为我等到了。”

青少年时代到二十八岁是何藩最为高产的时期。他的作品在当时已经

获得广泛关注,通过参加画廊比赛赢得近三百个地区和国际性大奖。

这位出身良好、被视为摄影王子的人物,揽奖无数之后转投电影,理

由是“电影和摄影虽然是两件事,但,照片是呆的,影片是活的,呆

的拍多了,替别人拍的也拍多了,便想到兼兼口味,拍些活的,也让

别人替自己拍拍”。

自此,何藩为了追求导演大师的梦,陷入对电影的深切复杂的感情。

但至情至性如他,在爱与痛中希望始终做到持平守中,这是何其的难。

一面兀自背负着文人的包袱。一面心有耿耿于很多人认为他只是拍过

三级片的导演;不了解他拍过相当棒的文艺电影实验电影,甚至也不

了解他的摄影若干年后从沉迷的梦中惊醒,他淡淡言,“没有完美的梦。”

一个人要如何回首昨日呢?

“你后悔吗?”

何藩先生不讳言地说,他需要考虑一下再回答这个问题。

《圣经》里有一句话,“存心忍耐,奔。”意思是在痛苦的时候躺下来,

在厄运的打击下保持安静,隐含着力量;但隐含着更大力量的,是心

虽有重压而仍然奔跑。

这句话赠送给香港和热爱香港的人们。

( 原文选自 2015 年《生活月刊》第 110/111 期别册《光影何藩》专刊)

At the opening of Photo Shanghai in September 2014, I followed the

crowds past the AO Vertical gallery, The famous works of Ho Fan

came into my eyes again, a tall white wall, at the foot of the wall stood

a woman in black. I picked up a postcard. A month later, through the

back of the postcard, I contacted Siddal of the gallery, confirming Ho

Fan's solo exhibition and his trip back to Hong Kong.

Although Mr. Ho Fan was eighty-three years old, he made a special trip

back to Hong Kong from San Francisco. His works are also auctioned

for charity to support the development of photography in Hong Kong.

The most important reason for this exhibition and Mr. Ho Fan's return

after more than a decade of illness is undoubtedly his deep love for

Hong Kong. He lived here for forty-six years, from 1948 to 1994. In his

own words, “Studying in Hong Kong, getting a job, starting a family,

setting up a business... success and failure are all in Hong Kong.”

Throughout his life, he never lost his relationship with Hong Kong.

And since September 2014, Hong Kong has been in a sensitive period of

identity crisis. Some Hong Kong people wonder if she is still the jewel

of yesterday. In Ho Fan's works, we can truly see the light and shadow

of yesterday. Under the light and shadow, ordinary Hong Kong people

face their daily life with a kind and calm tenacity.

Perhaps you, like me, were moved by his casual, unintentional vision of

what he sees in Hong Kong.

It was Ho Fan who would linger on the streets, patiently waiting for

the “perfect moment”, for the light, for the characters to “unexpected

encounter” the geometric and line-based background; what if it can't

wait? “Then don't. I'm doing it because I got it.”

Ho Fan was most productive in his teens until he was twenty-eight. His

work had received widespread attention at the time, winning nearly

300 regional and international awards through gallery competitions.

The well-born prince of photography, who won numerous awards

before turning to film, for the reason that“movies and photography

are two different things, photos are dumb,films are alive. If you take

too many dumb photos, you will also take too many photos for others.

Therefore, you have to think of a way to have both tastes. so I thought

of taking some live pictures and letting others take pictures for me.\"

Since then, Ho Fan has pursued the dream of a master director,

falling into deep and complicated feelings for the film. But he is so

affectionate,and wanted to be balanced in love and pain, this is so

difficult. One side, he still bears the burden of literati, on the one hand,

there's a nagging feeling in his heart that many people think he's just

a director who's made pornographic film; they didn't know that he

had made great experimental films for art-house films., or even his

photography. After several years, he woke up from an indulged dream

and said, \"There is no perfect dream.\"

How does one look back on yesterday?

“Do you regret it?”

Mr. Ho Fan says bluntly that he needs to think about it before

answering.

There is a saying in the Bible, “Bear with it, and run.” It means to lie

down in pain, to be quiet in the face of adversity, for there is strength

in it; there is greater strength in it, it is the heart that runs despite its

pressure.

This is for Hong Kong and people who love Hong Kong.

(The original article is selected from the special issue of \"Ho Fan Light

and Shadows\", Life Monthly, Issue No. 110/111, 2015, reproduced with

authorization of the author)

第45页

何藩曾在 2015 年《光影何藩》专刊出版后给本文作者夏楠作出回应,一年后的 2016 年 6 月 19 日,他于旧金山逝世。

第46页

面颇大,如果能够具备多种精良的照相机,优美的药品和放大纸,

以及完美的暗房设备,然后再加上科学头脑和技术配合,于是一个

艺术修养不高的人也不难制作出影像清晰、色调优美、层次丰富、

质素优良的照片,虽然内容空洞、言之无物,但仍会到处受到欢迎

和赞赏。如果各位稍为留意一下,便会发觉这种例子并不算少了。

这种风气不是应该改变一下么?

不但如此,目前这种过度崇尚形式美的风气所趋,使摄影艺术家蒙

受了不白之冤。正如刚才所说,形式优美的照片借助于物质和科学

方面颇大;愈要形式优美,则愈要具备精良的机械和材料,以致一

般物质条件缺乏的摄影朋友们吃亏最甚。虽有创作力,虽然有艺术

修养,虽有充实深刻的内容,但缺乏优美的形式,所以依然不受推

重。人们既过分看重物质条件所造成的结果,过分加意于形式美的

竞争,因此怪不得别人说摄影是有钱人的玩意了。为了要使这个新

兴的艺术更形普及化,使得一般物质条件缺乏的摄影朋友们都有机

会参与这个艺术的创造,都有平等的资格来受到考虑和见重,更为

了要改变不少人轻视这个艺术的观念,提高这个艺术的地位,我们

应要注重内容,研究思想上的深入,追求更高的理想,不必再过分

看重形式了。

假如我们仔细研究一下文学、戏剧、音乐和绘画,便会发觉它们的

伟大作品都是深刻感人的:有些向我们的灵魂呼唤,有些向我们作

深心对语,有些使我们心神向往,感动不已,有些给我们启示,使

我们更认识了人生和世界。但难以否认,摄影艺术中不少所谓“名

作”的照片,都多少缺乏了这些力量显而易见的,力量实潜存于形

式背后的内容,并在其本身,单是优美的形式而缺乏深刻的内容的

“名作”是无法具备这些力量的——谁能想象高超的暗房技术能够

令人感动?谁能想象优美的质素层次能够发人深省?谁能想象清晰

坚锐的影像能够使人共鸣?请不要以为这些是摄影术特质,便奉之

若神明,倘以此为目的,不再追求更高的理想,便无异舍本逐末,

反被这些法宝贻误了。缺乏力量和内容的照片是经不起时间考验的。

不管初看时是多么优美夺目,但因为它缺乏深度,多看便淡然无味,

十五岁时我便开始研习摄影,到如今已有十一年了。但艺术是无止境

的,短短的十一年算不了什么,因此实在谈不上成就和心得,只能将

个人对摄影艺术的一些感想和期望贡献给各位。

我曾经听过不少人批评摄影艺术。客气一点的,就说它不过是雕虫小

技;苛刻一点的,就说它简直不算是艺术。说这些话的,而且是一些

有学问·有艺术修养的人。我以为这是值得注意的·试问我们曾经怀

疑过音乐、绘画、诗歌、戏剧等是不是艺术么?当然不会。摄影今被

人怀疑是否算是艺术,它本身可能是有些缺陷,有些问题了吧?然则

问题又在哪里呢?

初学摄影的时候,常常听见一些“老前辈”批评我的照片:这张色调

不好,那张构图不妥,那张又质素不良。看来只要这些改善了,便可

成为佳作了。我听了心中虽有点怀疑,但是没有提出,因为自己初学,

大概还未曾懂得这门艺术吧。然而至今,我这点怀疑不但没有减低,

反而更增加了。因为近年来我仍听到有些老前辈赞赏某些沙龙名作,

不是说它们色调鲜美、影像清晰、层次丰富、质素优良,便是说它们

构图周密、用光熟练、手法新颖、黑房技术高超,似乎摄影艺术的最

高目标就在这些地方,不必再要求更充实深刻的内容、意义和含蕴了。

如果用这种过于偏重形式而忽略了内容的看法来衡量摄影作品,又怎

不令我怀疑呢?

难道一张照片做到这些地步时,便已达到艺术创作的最高目的了么?

似乎不会是那么简单吧?我觉得它们不论做到如何登峰造极,依然不

是目的本身,而只是一些表现方法而已。摄影家就凭着这些表现方法,

来表现出他的创作目的。因此它们本身的价值并不高,只有充实的内

容、深刻的意义才能赋予它们以真正的价值。但这并非说形式不重要,

而是说内容更重要而已。优美的形式固然更有助于内容的表达,但缺

乏了内容,形式还有什么意义呢?这不是变为没有灵魂的躯壳了么?

虽然,形式中的构图法配光术处理手法等,不仅是缺之不能的表现方

法,而且是摄影术的特质,是摄影艺术的表现媒介。作品应该表现出

摄影术的特殊性能,固然无可非议,但它们依赖于物质条件和机械方

我的期望——对摄影艺术的一些感想

MY EXPECTATIONS

撰文:何藩

by Ho Fan

左:何藩撰写《我的期望》发表在

第 54 期《摄影俱乐部》杂志,阐述

了其对摄影艺术的一些感想。

右:第 58 期《摄影俱乐部》杂志刊

登的一组何藩作品专题。

第47页

不能有持久的价值了。这和其他艺术的伟大作品恰恰相反,它们是神

意深远,回味无穷的。这其实是艺术作品的深度问题,摄影艺术自然

应向这方面追求——抒发作者的心灵,或追求真、善和美,或表现人

生和世界;形式虽然各异,而其内容则一。因此摄影艺术倘要与其他

艺术相提并论,受人敬重,就不得不注入深刻的内容和感人的力量。

有了这些,摄影艺术才有真正的生命。

艺术不是玩意,而是严谨的、积极的、有意义、有价值的工作。摄影

艺术自然也不应例外。但可惜得很,以摄影作为茶余饭后的玩意的人

实在太多,而以严谨的艺术态度去从事创作的人实在太少了。一些人

大概是生活太忙了,只能玩玩摄影作来消遣,当然没有时间再求思想

上的深入。但有些人却为了沽名钓誉,于是投机取巧,偷天换日,不

择手段以取悦他人,以求名成利就。这和真正严谨的艺术态度相去何

止千里!这一类照片竟然到处受欢迎,扬名四海,成为 \" 名作”,那就

难怪别人看后摇头不已,不得不怀疑到摄影艺术本身的地位和价值了。

一个优秀的摄影家应该有哲学家的智慧、音乐家的敏感、画家的观察

力、诗人的心。对人生和世界,都比常人看得深入,而且有独特的领

悟和感觉。他以一丝不苟的态度去从事创作:既不取悦他人,亦不作

宣传工具;既不墨守成规,亦不标奇立异,只要忠实地表现出他的“真

我”和这个“真我”眼中所见的世界。正因为作品有他的个性存在,

便产生了个人的风格。在他每一张照片中,我们便可看出他整个的

“人”——他对人生和世界的特殊看法:他的观念和感觉,想象和偏见,

理想和了解,以至于“他的”哲学。此时观者所欲欣赏的当不只是构图、

配光、色调、层次、质素或暗房技术等形式而已,他们所获得的是形

式背后更充实、更深刻、更宝贵、更永恒的内容——因此摄影家的个

展是最值得重视的。我们应要提倡个展,鼓励个展的诞生,如此方能

做到百家齐鸣,洋洋大观的地步。

末了,如果我们希望摄影能够像其他艺术一样有崇高的地位和恒久的

价值,不致流于雕虫小技,就不得不进一步来求思想上的深入了。这

几年来我都在不断地思索,不断地实验,希望能够想出一些理论,做

出一些工作,来改变别人对摄影艺术的轻视。虽然一无所成,但不会

因此气馁,反而决定做下去。别人对摄影艺术的批评和轻视,我们不

必强词辩护,也不应置之不理。心平气和地反省吧,冷静地思考吧,

热烈地工作吧!事实将会给予他们以答案的。更希望我们不要固步自

封,沾沾自喜于摄影艺术既得成就。我们不妨谦虚些,但却不必因此

自卑。因为我们虽然还未长大成人,但谁敢说我们将来没有前途呢?

真正以严谨的态度去从事摄影艺术的朋友们,真正希望提高摄影艺术

的地位的朋友们,让我们携手吧!

第48页

又見:亞洲重要私人收藏

—香港沙龍攝影專場 44

何藩

HO FAN

1931-2016

生於上海;1946 年開始學習攝影;1949 年與家人

移居香港;1958 年開始投寄國際沙龍攝影比賽,曾

入選“世界沙龍攝影十傑”近十次;1960 年代他以

演員身份參演過多部電影,後期又以導演身份參與

電影工作,曾執導電影二十多部;另有多部電影被

中國臺灣和香港的電影資料館永久收藏;1982 至

1985 年間,曾在多所學府擔任客席教授,講授攝影

與電影。

個人榮譽

英國皇家攝影學會最高榮銜博學會士(FRPS)

美國攝影學會最高榮銜博學會士(FPSA)

香港沙龍影友協會最高榮銜博學會士(FPSEA)

美國攝影學會最高榮銜五星攝影家(5-Star Exhibitor)

東南亞攝影學會榮博學會士(Hon FSEAPS)

香港攝影學會榮譽博學會士(Hon FPSHK)

香港中華攝影學會榮譽博學會士(Hon FCPA)

香港卅五裏攝影學會榮譽博學會士(Hon F 35mm PS)

香港青年會幻影會榮譽博學會士(Hon FBSC)

德國攝影學會永久榮譽會員(Hon AMF)

比利時攝影學會永久榮譽會員(Hon F Kortrijk)

巴西攝影學會永久榮譽會員(Hon SG)

阿根廷攝影學會永久榮譽會員(Hon PFR)

美國威靈頓國際沙龍永久榮譽會員(A-Member Wilmington Salon)

美國匹茲堡國際沙龍永久榮譽會員(A-Member Pittsburgh Salon)

展覽

何藩個展,香港思豪酒店美術室,1956

“香港回憶”何藩個展,香港 AO Vertical 藝術空間,2014

何藩個展—步入光芒,上海 M97 畫廊,2015

何藩新作個展—人生的舞臺,上海 M97 畫廊,2016

視覺對話:何帆鏡頭下的香港,香港蘇富比畫廊,2017

代表作

《街頭攝影叢談》,海光出版社,1959

《現代攝影欣賞》,藝術圖書公司,1972

《何藩國際大獎攝影全集》,歐語出版社,1982

《現代攝影欣賞》,藝術圖書,1982

《往日時光,四友攝影精選集》,張五常、簡慶福、陳復禮、何藩,p72-

124,壹出版有限公司,1993

《香港追憶》,Modernbook Editions,2006

《人生舞臺》,Modernbook Editions,2009

《香港 · 往日情懷》,Modernbook Editions,2014

《光影何藩》,生活月刊,2015

《念香港人的舊》,香港人出版,2017

《感情·感悟·感覺》,p9,香港人出版,2021

《Fan Ho|Selected Works》,京都便利堂株式會社(Benrido,Inc),

2022

何藩和他的 Rolleiflex 3.5F 相机

部分私人和公共机构收藏

M+ Museum-香港

香港文化博物馆-香港

Bibliothèque National de France-法国巴黎

San Francisco Museum of Modern Art-美国加州旧金山

Santa Barbara Museum of Art-美国加州圣塔芭芭拉

The Cleveland Museum of Art-美国俄亥俄州克里夫兰

The Margulies collection-美国佛罗里达迈阿密

Brent Townshend collection (调制解调器的发明者)-

美国硅谷

叶文(电视名人/设计师)- 美国

乔安娜·克恩斯 (Joanna Kern) (影视明星)-美国加州

好菜坞

Ron Pietersma collection(Biggest Dairy Farmer in

USA)-美国加州芝加哥

Centro Andaluz de la Fotografia-西班牙巴塞罗那

Laurence Miller collection (艺术经销商/收藏)-美国纽约

Spencer Throckmorton collection (艺术收藏)-美国纽约

John Scallon collection (工业/石油和天然气)-美国新

墨西哥州圣达菲

Kevin Longino collection (风险投资)-英国伦敦

David Shen collection (风险投资)-美国加州旧金山

Russell and Sara Hirsch collection (风险投资)-美国硅谷

Mariana and Howard Nord collection (企业家)-挪威

Elaine Tajima collection (企业家)-美国加州好莱坞

Craig Tanimoto collection (艺术收藏)-美国加州好莱坞

Jeff Ayeroff collection (艺术收藏/Virgin Record)-美

国加州好菜坞

第49页

45

5027

何藩 小婦人  

銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1961

38×46cm.

HO FAN

LITTLE WOMEN

Gelatin Silver Print, Salon Exhibition Seal

RMB: 30,000-50,000

来源:

亞洲重要私人收藏

出版:

《人生舞臺》,p171,Modernbook Editions,2009年;

《感情·感悟·感覺》,p27,香港人出版,2021年。

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