浮生
—紫砂茶具及陈茶专场
Floating Life — Cultural Tea Ware and Old Tea Session
Cultural Tea Ware and Old Tea Session
紫砂茶具及陈茶专场
中贸圣佳 2021 上海秋季艺术品拍卖会
北京市朝阳区酒仙桥路 798 艺术区 2021 SUNGARI AUTUMN AUCTION SHANGHAI
A04·圣曦中心三层
+86 10 64156669∣www.sungari1995.com
中贸圣佳国际拍卖有限公司
上海展览中心
15
2201
砂壶汇赏—全国出土紫砂茗壶
古韵清流：宜兴紫砂古器珍品
明清紫砂艺术：宜兴紫砂壶及其装饰研究
紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品联展
宜兴紫砂珍赏
《砂壶汇赏——全国出土紫砂茗壶》
出版社：香港王朝文化艺术出版社
时间：2004 年
内容介绍：记录全国出土紫砂茗壶、南京博物院藏紫砂茗壶、成阳艺
术文化基金会藏紫砂茗壶。
《古韵清流：宜兴紫砂古器珍品》
出版社：北京工艺美术出版社
内容介绍：2011 年
说明：本书收录“古韵清流：宜兴紫砂古器珍品”展精品紫砂器 120 件，
反映出紫砂各时期的工艺及艺术。
《明清紫砂艺术：宜兴紫砂壶及其装饰研究》
出版社：唐人工艺出版社
时间：2007 年
内容介绍：作者积二十年紫砂研究心得，是历来重要的紫砂论述．书
中收录两岸三地各重要公私文博单位紫砂珍藏，以十万字的紫砂艺术
论述，搭配五百余张图版，以图文并茂，深入浅出的编辑模式，提供
读者一个鉴赏宜兴紫砂壶的专业视角，是紫砂玩赏必备的工具书，更
是鉴定明清砂壶的重要参考著作。
估价：无底价
《紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品联展》
出版社：江苏文艺出版社
时间：2008 年
内容介绍：本书内容包括江苏省出土紫砂概述、南京博物院紫砂展品
导览、欧洲的宜兴紫砂器、明代紫砂壶制作工艺的“前大彬期”等内容。
《宜兴紫砂珍赏》一函一册
出版社：远东图书公司
时间：1992 年
内容介绍：本书图版介绍宜兴紫砂精品 511 件（套），分历史、现代
两大部分，按制作年代先后排列。历史部分以 1949 年为界限，展示
了明、清、民国 58 位名家的 167 件精品；现代部分以高级工艺师的
作品为主，展示了 91 位名家的 344 件（套）精品。图版之前，由主
编者撰写了三篇专论；文前配有一组“鼎蜀风情”摄影作品，文中选
用了 60 余幅图片作为插图以使读者更形象地理解宜兴紫砂。历代名
家精品多有仿制，本书非精不取，对真品、仿品也作了鉴定区别。凡
鉴定为真品者，均标明制作者姓名；凡不能确认或经鉴定为仿品者，
只照录铭款。为了便于读者鉴别、欣赏，重点作品都有鉴实评论。这
些文字，除香港中文大学文物馆的藏品特邀黎淑仪女士撰稿之外，其
余均出自主编者手笔。
2202
书·画·印·壶：陈鸿寿的艺术
曼生与曼生壶
历代茶器与茶事
唐英督陶文档
估价：无底价
《书·画·印·壶：陈鸿寿的艺术》
出版社：香港中文大学
时间：2005 年
内容介绍：本书汇集沪、宁、港三地公私收藏陈鸿寿的书·画·印·壶
作品近百件，旨在较有系统地介绍陈氏多方面的艺术面貌和成就。
《曼生与曼生壶》
出版社：艺术家出版社
时间：2013 年
内容介绍：本书将陈曼生（鸿寿）生平、诗、书、 画、篆刻、壶铭，
合辑成书，运用 450 个图档，相互印证为本书特色。读者可对这位
清中期书法、篆刻家，更是壶艺中兴推手，深入了解——宰相度量芝
麻官 , 破解无米赊借繁。两袖清风穷入土 , 句句佳铭世永传。认识曼
生壶必先认识曼生人格、诗 、书、画、篆刻的特色，及当时的时代
背景，此为不可或缺的要件，也是 本书详述探讨的重点。
《历代茶器与茶事》
出版社：故宫出版社
时间：2020 年
内容介绍：本书精选 200 余件历代茶器、茶画，呈现一部中国茶事的
历史。作者在台北故宫博物院任研究员期间，遍阅故宫及各地博物馆
有关茶事的文献、藏品，并使用器物、文献、书画互证的研究方法，
如实还原唐宋至明清的饮茶风尚。《历代茶器与茶事》是她一系列有
关研究的集结，向普通读者介绍当时新的研究成果及作者的观点。书
在台湾出版后，获得了颇高的赞誉，再版数次，其“如白描一般”的
叙述手法，引导读者进入古代饮茶的情境之中，了解不同历史时期的
古人使用何种茶具、采取何种方法饮茶，至今读来仍令人兴味盎然。
《唐英督陶文档》
出版社：学苑出版社
时间：2012 年
内容介绍：本书是旧藏清宫瓷器档案资料汇编，全面介绍了清代陶瓷
史的方方面面，最大限度还原了历史原貌。
2203
宜兴陶艺 Yixing Pottery
茶具文物馆 罗桂祥藏品 二册
宜 兴 陶 艺； 茶 具 文 物 馆 罗 桂 祥 珍 藏 The Art of the
Yixing Pottery
紫泥清韵：陈鸣远陶艺研究
宜兴紫砂陶器
《宜兴陶艺 Yixing Pottery》
出版社：香港艺术馆
时间：1981 年
内容介绍：本展览共展出宜兴紫砂器 119 件，乃明代迄今宜兴名壶手
之杰作，均为香港港藏家之珍品。其中大部份乃罗桂祥先生慨捐市政
局的中国茗具藏品中的精选。
《茶具文物馆 罗桂祥藏品》二册
出版社：香港艺术馆
时间：1984-1986 年
内容介绍：本书上册收录包括罗桂祥珍藏除却宜兴陶器以外的各类茶
具。下册则收录罗桂祥珍藏的宜兴陶器部份。本目录所载，全部为罗
桂祥博士赠与市政局的藏品。
《宜兴陶艺；茶具文物馆罗桂祥珍藏》The Art of the Yixing
Potter
出版社：香港市政局
时间：1990 年
内容介绍：是书收录香港艺术馆分馆茶具文物馆罗桂祥珍藏宜兴陶器
估价：无底价
一百一十八件。详细介绍了紫砂壶的泥料、工艺、壶型以及紫砂壶的
整个发展过程。
《紫泥清韵：陈鸣远陶艺研究》
出版社：上海博物馆、香港中文大学文物馆
时间：1997 年
内容介绍：是书收录出具陈鸣远款印的紫砂器共百件，分文玩、博古、
茶具及像生四类。较为全面的展示宜兴紫砂器的各种类型、装饰手法
和艺术风格。
《宜兴紫砂陶器》
出版社：香港艺术馆
时间：2002 年
内容介绍：本书选录香港市政局香港艺术馆分馆茶具文物馆的罗桂祥
珍藏宜兴陶器一百一十八件，包括了由明代至现今制作的各式茶具、
雕塑及文玩。
2204
古壶之美 1 ～ 7 册
茶的文化 connoisseur's tea
宜兴紫砂陶艺
茶韵茗事： 故宫茶话
《古壶之美 1 ～ 7 册》
出版社：台北成阳艺术文化基金会
时间：2000-2005 年
内容介绍：成阳艺术文化基金会素以丰富的紫砂收藏享誉于海峡两岸。
《古壶之美 1 ～ 7 册》收录成阳艺术文化基金赴欧洲展出的紫砂古壶
藏品一百多件，呈现出古壶的胎质之美、形制之美、款识之美、工艺
之美，引领爱壶读者进入宜兴朱泥壶优雅内敛的审美世界。
《茶的文化 connoisseur's tea》
出版：国立历史博物馆
时间：1997 年
内容介绍：台北故宫为阐扬中国茶艺文化的雅致风尚，故精心筹划了
“茶的文化”特展，并以紫砂壶为主要陈设，配以朱泥壶、天目茶盌、
茶盏等饮茶用具来呈现中国茶艺一脉相传的发展。展出期间出版了《茶
的文化 connoisseur's tea》，展品悉数收录其中。 估价：无底价
《宜兴紫砂陶艺》
出版社：南天书局
时间：1992 年
内容介绍：本书前附姚迁撰《宜兴紫砂》及《宜兴紫砂的历史与现状》
论文两篇。讲述紫砂陶器历史兴衰，内含大量精美图片。
《茶韵茗事——故宫茶画》
出版：台北故宫博物院
时间：2014 年
内容介绍：本书由故宫文物月刊作者自行由月刊中采撷精作，分类编
目，串珠再集，以个人专集方式出版，首辑共八本。分别为冯明珠副
院长的《清宫档案丛谈》、书画处前处长王耀庭《古书古画今日看》、
登录保存处处长嵇若昕的《双溪文物随笔》、器物处处长蔡玫芬的《杂
说说杂》、书画处副处长李玉珉的《佛陀形影》、器物处邓淑苹研究
员的《古玉新诠》、器物处前研究员廖宝秀的《茶韵茗事－故宫茶话》
及书画处刘芳如副研究员的《丹青之间》。这八册丛书所涉主题甚广，
介绍内容包含书法、绘画、佛教艺术、玉、陶瓷、漆等各类器物、珍
玩、茶艺与文献档案等，为读者提供多元阅读选择。
2205
清乾隆·圣和·榴山款朱泥圆壶
款识：底部刻款：榴山 盖内刻款：圣和
说明：此壶造型端庄，气度尤佳，朱泥为胎，色泽盈润，器表隐约可见纹理。
整器壶形精巧，似“掇球”，半圆鼓盖，宝珠形壶钮，与壶身相呼应。
壶底镌刻“榴山”二字款，盖内刻有“圣和”二字款。俱以三刀法刻就，
刀工爽利，尤为精彩，诚为朱泥款识中难得一见的佳作。壶底“榴山”
者可推断为定烧的文人或显贵。
出版著录：《荆溪紫砂器》P61，唐人工艺出版社 1999.4
《紫砂陶艺收藏展》P188，国立历史博物馆，民国 88 年 6 月
展览传承：国立历史博物馆展览原件
Qianlong Period of Qing Dynasty·Sheng He·A BALL-SHAPED REDWARE
TEAPOT WITH ‘LIUSHAN’ MARK
尺寸：L:13CM,W:9CM,H:9CM
容量：180ML
估价：无底价
款识说明
：圣和，据传为邵姓，乾隆时期制壶好手。
2206
清康熙·俞瑞之·朱泥梨式壶
款识：底部印款：荆溪俞瑞之制
说明：壶身式度盈满，意态朴雅。带弯之壶流前引欲昂，气度不凡。钮
柱略高，一粒珠钮立于其上。胎色桃红，较为欠火候，壶底钤印“荆溪
俞瑞之制”。
Kangxi Period of Qing Dynasty·Yu Ruizhi·A PEAR-SHAPED REDWARE
TEAPOT
尺寸：L:12CM,W:7CM,H:8CM
容量：120ML
估价：无底价
款识说明：俞瑞之，未见史载，观此器型当为较早的梨式壶。
2207
清中期·尚古堂·加彩莲子壶和罐子（两件）
款识：底款：尚古堂制
说明：盛清时期，紫砂壶上的加彩工艺尤为兴盛，此类作品大多由京派
的贵胄们所定制。本品为一壶一罐，共两件。其一为紫泥砂壶，壶体以
釉彩绘图装饰，鼓腹平底，三弯壶流，耳形壶 ，圆珠形纽，圆盖与壶
口相合，壶式传统。另一则为紫砂茶叶罐，圆形罐口，椭圆鼓腹壶体，
罐体以釉彩彩绘田园山水瓦屋花树，一派亲近自然之风貌。壶底钤有“尚
古堂制”四字印款。
参考：《荆溪紫砂器》P223，唐人工艺出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·Shang Gutang·A PAIR OF COLORFUL TEAPOT WITH
FLOWER
尺寸：壶：L:15CM,W:9CM,H:11CM
罐：L:7.5CM,W:7.5CM,H:9CM
容量：280ML（壶）
估价：40,000-50,000
款识说明：“尚古堂”为盛清时期著名的紫砂器制作堂号。
2208
清中期·逸公瓮形壶
款识：底部刻款：茅屋藏春一树花 逸公制
说明：此壶壶身如瓮形，圆形截盖与壶身严密相接，连贯一气。宝珠
形的壶钮挺立在鼓盖之上，娇小可爱；明接弯流胥出，挺直朝上，与
壶身形成优美的夹角，耳形壶柄同样外延，甚是可爱，端握舒适。流、
把、口切线平衡，做工严谨。壶底刻款“茅屋藏春一树花，逸公制”。
整个壶体端庄雅致，于淡淡的气质当中透出一股清雅。
Mid Qing Dynasty·A CINABAR URN SHAPED TEAPOT
尺寸：L:13.5CM,H:6CM
容量：75ML
估价：无底价
2209
清中期·朱泥黑泥绘三足壶
款识：底部铭刻：恒泰监制
说明：壶以朱泥为胎，细密坚实，泥胎稍薄，触感温润。小壶比例协
调，给人以珠圆玉润之感，器形古拙可人，弯流、鼓盖、圆唇、桥钮、
耳把、三支足皆制作细巧，壶身外鼓，凸显张力和饱满感。壶身及鼓
盖上以黑泥绘花卉，布局简洁空灵，灵草花卉，气清神腴，黑泥笔韵
宛若水墨，使于空疏画面之中呈现清幽雅致气息，增添文人笔情墨趣，
使此紫砂壶于实用之中又具赏玩雅趣。底刻“恒泰监制”。全器比例
周正协调，清雅高逸，又显玲珑小巧的意趣，最适座右爱玩。
参考：《古董之美》卷一
Mid Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT AND COVER WITH THREE
FOOT
尺寸：L:7.7CM,W:5CM,H:5CM
估价：20,000-30,000
2210
清末·戴氏·巨轮珠一对（两件）
款识：底款：戴氏
说明：对“巨轮珠”壶式名称的由来有多种解释。一说是来源于古老
的灌溉工具“车”，其轮盘旋转出水如飞溅珠状。而另一说则取“日
本炮船之名”。巨轮珠壶式以简洁著称，壶流均为炮管直流，出水有
力、气势磅礴。此种壶式也是茶人最爱之一，简单小巧的巨轮珠在他
们手中往往能生发出无穷变化，令人爱不释手。此对壶相应成趣，造
型古拙可人，直流嘴挺峭胥出。圈把，纤细且硬朗。观之整组，精、
气、神、韵内蕴，和谐地融入一起，端庄精雅，气韵挺秀。
Late Qing Dynasty·A PAIR OF BALL BUTTON TEAPOT AND COVER
尺寸：L:10CM,W:6CM,H:6CM
容量：75ML
估价：20,000-30,000
2211
清中期·孟臣·孟臣款笠帽壶
说明：此壶作笠帽式，身筒气韵饱满，以圆立钮为中心的笠形盖帽颇
具特色，短颈，直流坚挺，以凸显壶身的张力，更显玲珑小巧的意趣，
有乾隆风尚。壶底竹刀写泥行书“半榻无人月共吟。孟臣制”，款文
行笔端正，结字严谨，气韵贯通，颇见精神。整器执简以御繁，展现
出乾隆一朝的盛世气度，卓然不群。值得注意的是，此壶为日本煎茶
始祖，日本最早的煎茶流派小川流创始人小川后乐旧藏，具有较高的
历史价值。
参考：《荆溪紫砂器》P135，唐人工艺出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·Mengchen·A HAT-SHAPED TEAPOT WITH
‘MENGCHEN’ MARK
尺寸：L:8CM,W:5CM,H:6CM
容量：40ML
估价：40,000-50,000
2212
99 年下关无纸销马铁饼
说明：中茶铁饼是下关茶厂的代表产品，加工时使用铁模压制成形。
茶饼坚硬，条索紧结壮实，色泽深栗油光。茶汤呈深金黄，滋味醇厚
爽滑，层次分明，舌面生津茶气足，具有代表性的青樟香味。
XIA GUAN PU-ER TEA CAKE WITHOUT PAPER
数量：8 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：15,000-20,000
2213
1995 年·勐海茶厂·95 年 8582 散块
说明：8582 青饼是八十年代勐海茶厂出品的七子饼中，极具代表性
的茶品。九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十
年代中期的 8582青饼，选用三至八级粗壮老茶菁。茶饼外观油亮润泽，
茶味十足。茶叶口感醇厚，经过近二十多年的醇化，陈香正而浓烈，
滋味醇厚。
1995·THREE CANS OF 8582 PU-ER TEA
数量：3 个
仓储：干仓
工序：生茶
估价：无底价
2214
1995 年·勐海茶厂·1995 年 8582 大叶青饼
说明：8582青饼是八十年代勐海茶厂出品的七子饼中，极具代表性的茶品。
九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十年代中期的
8582 青饼，茶饼外观油亮润泽，茶味十足。茶叶口感醇厚，经过近二十
多年的醇化，陈香正而浓烈，滋味醇厚。
1995·8582 PU-ER TEA CAKE 1995
数量：7 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：120,000-150,000
2215
1992 年·勐海茶厂·92 年 下关商检沱
说明：90 年代的下关绿盒沱茶，在出口时都要经过相关部门的检验，
并贴上一枚红色商检标签。这一时期的商检标识，一改 80 年代的黑
色底版，采用白底红色调，CIB 商检标识呈红色，鲜艳醒目，代表下
关出口严检的质量勋章。包装纸为油光格纹黄纸，沱茶紧结油亮，入
口柔中带甜，沉稳内霸，经典下关韵味。
1992·XIA GUAN PU-ER TEA 1992
数量：7 个
仓储：干仓
工序：生茶
估价：10,000-20,000
2216
1989 年·勐海茶厂·89 年 薄纸 8582
说明：8582 作为勐海经典流传至今，是与 7542 同样著名的配方产品，
不同于以往勐海茶厂饼茶以青壮叶为底料，8582 以三至八级茶青拼
配紧压，三四级为铺面，五六七八级为里茶，七八级为主。包装纸张
为薄棉纸张，勐海味足，外形圆厚，条索肥壮，毫芽肥厚清晰可见；
茶汤滋味醇厚，茶气浓郁浑厚，具有果甜香，甜味柔顺，质重水柔，
回甘生津，陈韵更显。
1989·8582 PU-ER TEA CAKE IN THIN WRAPPING 1989
数量：7 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：400,000-500,000
2217
清早期·袁亦高·亦高款紫砂梅花杯
款识：杯身钤印：袁，亦高
说明：此杯采用段泥制作，敞口敛底。杯身呈五瓣造型，口沿呈
花瓣形，规整有度，绽放出一朵梅花，花蒂延伸至杯底呈足。杯
体有印版花枝，俏枝梅花贴于器身，塑一枝梅花杆以成杯柄，枝
上又延展出一枝梅花花叶，紧贴杯身，落有“亦高”印款。亦高
为清初紫砂良工袁亦高。
Early Qing Dynasty·Yuan Yigao·A PULM BLOSSOM REDWARE CUP
WITH ‘YIGAO’ MARK
尺寸：L:7.5CM,W:6.5CM,H:3CM
估价：20,000-30,000
2218
清中期·合盛·龙蛋壶
款识：底部刻款：宜春花满彩生香 合盛
说明：“龙蛋”为古壶式，源于明末清初，以椭圆线构成基本轮廓，造
型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。康熙吴梅鼎《阳羡茗壶赋》中所述：
“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋”是龙蛋壶式最早的记载。此器精选朱泥
为胎，包浆温润亮泽，锥形壶嘴短促饱满，壶把遒劲，全器充满丰腴之韵，
仿若唐代美人体态雍容。壶底刻有“宜春花满彩生香 合盛”，文味十足，
足可把玩。
参考：《朱泥宝记》P55，唐人工艺出版社 1993.8.1
Mid Qing Dynasty·He Sheng·A CINNABAR EGG SHAPED TEAPOT AND
COVER
尺寸：L:13CM,W:7CM,H:13CM
容量：350ML
估价：120,000-150,000
2219
清早期·孟臣·段泥洒红浆梨式壶
款识：底部刻款：花晨月夕，拾此不可。孟臣
说明：此件段泥洒红梨式壶形制端雅严谨，造工精到，是为同时期梨式壶中之
上品。自壶顶精雅的壶钮与钮座，至壶盖内规整的气孔，处处显示造器者出类
拔萃的工法技艺。壶身壶腹挺括，有疏朗之气，同时有较大的容茶量。壶盖微扁，
圆融之线条与壶身完美相接，意态优雅。壶底刻有：“花晨月夕，拾此不可”，
款落“孟臣”。此把梨壶选用段泥制作，泥料醇正细腻，搭配飞洒其间的红泥浆，
使得整壶端庄古朴，素雅精致。此种装饰方式，在盛清较为少见，由此可见此
器之可贵。纵观全器，胎美而工精，佳器难得若用此壶泡一壶香茗，秋黄枫红间，
茶香氤氲若无，世事沧桑转念可追，满饮一杯，可沁诗脾。
出版著录：《古壶之美》卷七，P63-65, 财团法人成阳艺术文化基金会，2015.2
展览传承：成阳基金会旧藏
Early Qing Dynasty·Mengchen·A DUAN CLAY WITH RED PEAR-SHAPED TEAPOT
尺寸：L:11CM,H:5CM
容量：100ML
估价：200,000-250,000
2220
清乾隆·周发祥·朱泥宫灯壶
款识：底部钤印：发祥印制
说明：此件拍品泥料细腻，窑火得宜，胎肉紧致，红润可人。此器形制
丰美，壶把遒劲，全器充满丰腴之韵，宛见唐妃环肥雍容体态。流挺而
上扬，劲挺不凡，圈把紧结，底部平整，钤印“发祥印制”，整器精工，
秀骨雅健，线条流畅，颇有禅意，实为清早期朱泥之妙品。
Qianlong Period of Qing Dynasty·Zhou Faxiang·A PALACE LANTERN
SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,H:6CM
估价：180,000-200,000
款识说明：周发祥，清乾隆年间宜兴紫砂制壶名手。生平史料不详。传
世作品多以古拙见长，精品则巧而不纤、工而能朴。
2221
清早期·朱泥三友壶一件、四方贴花壶一件 共计两件
说明：四方贴花壶身堆贴纹饰繁复，凸起的堆贴是以本色泥坯作，四
方起棱，盖面及壶身均贴饰梅花图案。朱泥三友则是传统的松竹梅题
材，松段为把，俏竹为流，寒梅为钮。两件作品均把西方审美和传统
的东方文化融合到一起。
Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT A SQUARE TEAPOT AND
COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION
尺寸：L:25CM,W:10CM,H:9CM
L:11CM,W:7CM,H:6CM
容量：300ML / 125ML
估价：150,000-180,000
2222
1970 年代·下关茶厂·下关正庄简体
说明：中茶牌简体字铁饼是八十年代之前的产品，是下关茶厂中具代
表性的茶品，饼型扁平坚实，展现浓厚质感及强劲气韵，被誉为 50
年代蓝印铁饼的沿袭。有关资料可参阅《深邃的七子世界》第 369 及
371 页。
1970s·XIA GUAN PU-ER TEA CAKE
数量：7 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：700,000-800,000
2223
73 青两饼
说明：“七三”青饼是一种约定俗成的称号，指的是七十年代某一批
号 7542 的勐海七子饼。这批 73 青饼的外包装纸是属于“大口中”，
中间的茶字为手工盖印，故称“大口中小绿印”。茶饼陈香味纯，带
有药香，回“甘生津持久，汤色明亮，是一款经典好茶。
PU-ER TEA CAKE
数量：2 饼
仓储：自然仓
工序：生茶
估价：50,000-60,000
2224
1970 年代·勐海茶厂·七十年代 小黄印青饼
说明：此七十年代小黄印青饼，一组两片，传统仓保存，条索中级偏粗·茶
面茶芽已醇化为深金黄色，饼面条索级数高，偶有一些茶芽与茶骨拼入
皆粗壮肥美，丰富了茶味层次，是为印级入门茶收藏首选。外包纸上面
的“八中茶商标”茶字，因积年累月油墨氧化，绿字渐渐变成了黄字，
因此被称为黄印 ; 因其饼模比传统的印级茶小 , 遂以小黄印相称。历经
数十年陈化茶味丰富、保存得宜。市场为了区分其与六十年代黄印茶，
特意加上“七子”二字，是为七子小黄印。
1970s·YELLOW MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
数量：2 片
仓储：自然仓
工序：生茶
估价：450,000-550,000
2225
1970 年代·昆明茶厂·七十年代 昆明铁饼
说明：条索紧实，气韵足，殊为珍贵。昆明茶厂七子铁饼配茶风格与“蓝
印美术字圆饼”十分相似，因压制成铁饼，茶胶丰富，口感表现强劲，
茶韵丰富，香气十足。此七子铁饼陈化至今几十年，口感日趋醇化，是
品饮的最佳时机
1970s·KUN MING PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
数量：
2
片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：200,000-250,000
2226
1970 年代·70 年代中茶六安
说明：七十年代的老六安，陈期逾四十年，茶品黑亮香醇，紧结不松，
味香而涩，滋味甘醇爽口。明朝闻龙曾在《茶笺》中指出“六安茶入药
最有功效”，医师多以六安篮茶代药，消暑解毒的功能更使得六安茶声
名大噪。
1970s·LIU AN TEA CAKE CIRCA1970S
数量：
1
条 /6粒
仓储：自然仓
工序：黑茶
估价：30,000-40,000
2227
1970 年代·勐海茶厂·七十年代 大口中 7572
说明：首批 7572 青饼（也是唯一一批的 7572 青饼茶）是实验性质的青饼，
但经过四十年的陈化光阴，7572 已经展现出其陈茶的美态。7572 的原材
料估计来自南糯及景迈，及勐宋的茶菁。茶味柔和甘甜，符合今天 7572
经陈化后的口感。首批 7572 青饼温润而甘甜，汤厚而柔和，微微的药味
令茶气彰显，水质厚实不散，茶汤在口中像棉花一样回荡。
1970s·7572 PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
数量：2 片
仓储：自然干仓
工序：生茶
估价：300,000-350,000
2228
清乾隆·炉钧釉海棠盆
说明：花盆造型小巧，平沿，盆口圆唇外撇，巧作海棠花卉造型，体分四瓣，
相互对称，盆身与口形相若，略向内收，转角平缓。盆底下接四足，外撇，
足以花卉为形，分为三瓣。花盆以炉钧釉烧制而成，釉汁肥厚，其上主
体以蓝色为主，分为深浅变化，二色经火焰洗礼，于垂流中相互交融，
于流淌中变幻莫测，恍若海涛奔腾，又似微波涟漪，其上釉纹大小不一，
宛若桔皮开片，而釉色清秀雅丽，迷离迤逦，颇具美感。
炉钧釉是清代雍正年间创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于乾隆朝，
是清代单色釉中饶具特色的高贵品种。此盆形制雅正，色泽清秀，其色
归于素炉钧釉类别之中，于乾隆朝时期最为流行，体现出盛世风貌。
出版著录：《盆栽艺术》P154, 株式会社美术年鉴社，2010.11
Qianlong Period of Qing Dynasty·A RARE GLAZED CRABAPPLE FLOWERPOT
尺寸：L:28.4CM,H:8CM
估价：100,000-120,000
2229
清·文金款辅首瓶
款识：底款：文金 盒内盖印：怀西珍赏（龚心钊旧藏）
说明：此器乃是仿青铜方尊，深紫色梨皮泥，线条优美。小口，宽肩，
敛腹微收。据当代宜兴陶塑大师徐秀棠言，本品肩部饱满有力，足见陶
人手艺精湛，令人钦羡。肩部下方贴饰凸弦纹宽带，两侧贴饰铺首衔活环。
器底钤金文阳文方印“文金”。整器工艺精湛，气度典雅。此器为二十
年代上海汤安、谭敬仿古之作，颇为经典。
展览传承：龚心钊旧藏
参考：《紫泥沉香》P90，译林出版社 2017.4.1
Qing Dynasty·Wenjin·A VASE WITH ‘WENJIN’ MARK
尺寸：H:12.5CM
估价：180,000-200,000
款识说明：邵文金，即邵亨祥，明万历时人，大彬弟子，活跃于 17世纪前期。
周高起《阳羡茗壶系》：“仿时大彬汉方独绝”。吴骞和张叔未诗有句云：
“勇唤邵文金，渠帅在吾握。”可见其制作为士人珍赏。
2230
清康熙·圣思·小朱泥红颜杯
款识：杯身钤印：圣思 铭刻：半似红颜醉
说明：此圣思制朱泥花口杯，在造型上借鉴了前代工艺匠师的图式，杯口如花，
口沿及内外壁光洁明润；杯身装饰较多，整体妙趣天成。杯构思优美又不失
生活依据，制作技巧精湛、形象完美、结构纤密，可谓砂器瑰宝。
圣思以善制宜兴砂制桃杯闻名。能制桃杯，大于常器。花、叶、干、实无一不妙，
见者不能释手。传世作品及其稀少。这只花口杯的杯壁薄，花口造型细腻，
制作难度极大。
杯上铭刻着唐代诗人朱景玄《望莲台》中的诗句：“半似红颜醉，凌波欲暮
时。”圣思选用“半似红颜醉”作为花口杯的铭文哪怕不是精心选撰，也并
非信手拈来，而是深思熟虑。选用得十分贴切：朱泥属于紫砂红泥中的一种泥，
是红泥中之精品。
Early Qing Dynasty·Shengsi·A REDWARE BEAUTY CUP
尺寸：L:6.2CM,H:2.6CM
估价：50,000-80,000
2231
清康雍·朱泥贴花葵式紫砂盆
说明：紫砂艺术发展到康熙以后出现了泥绘，粉彩，贴花，浮雕等
多种装饰形式，得到了宫廷和官家的认可和重视。自康熙、雍正、
乾隆时期为应宫廷供应需求，一些优秀的艺术家参与制作、产生了
一批造型优美，泥质精良，装饰典雅的优秀作品，成为了中国紫砂
发史的高峰。
此盆葵花口，出沿起水线，腹部起阴筋纹八道，筋纹深浅过渡自然，
纹理清晰，疏密得当，高圈足。腹部八面开如意纹样式窗，从下至
上依次贴饰海水江崖式如意云头纹，捧团寿，外翻竹叶上拖并蒂西
番莲，纹饰左右对称，清晰生动，层次感丰富，立体感强，寓意富
贵吉祥，福寿延年，是一件集实用和装饰与一体的官家用器。
展览传承：传为溥仪带入天津张园
Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE APPLIQUED
SUNFLOWER POT
尺寸：L:58CM,H:32CM
估价：1,000,000-1,200,000
2232
清乾隆·什锦杯
款识：萧
说明：十七世纪中叶，随着海上丝绸之路开通，宜兴紫砂也随瓷器、丝绸、
茶叶传至欧洲，器形以茶叶罐、茗壶为主，且多为欧洲宫廷或贵族订制，风
靡一时，至今欧洲各大博物馆仍有收藏。为适应国外市场，外销朱泥多以贴花、
镂空器为主。
此组杯采用朱泥制作，器形规整，杯形为敞口圈足，口沿以一圈回纹为装饰，
周身贴饰龙纹，版模纹饰清晰。杯底钤印“萧”字印款。从此组杯的年代与
制作工艺上推断，作者很有可能为清早期紫砂名家萧绍荣。
贴花朱泥器制作繁琐，难度极大。其坯体与贴花件系分别制作，工匠必须对
成器的干湿度、出窑时间拿捏精确，否则容易产生剥落、变形或窑裂。此组
杯色泽深红娇艳，品相保存良好，为难得一遇的朱泥精品。
此类杯子盛清期陈克慎所做较多，为当时期所流行产物。
Qian Long period of Qing Dynasty A Group of REDWARE TEA CUP
尺寸：L:5.7CM,H:2.9CM×5
估价：30,000-50,000
2233
清末·陈鸣远斗百杯拓片（徐乃昌旧藏）
说明：徐乃昌介绍
出版著录：《海丰吴氏石莲庵藏茶器拓本》清代
Late Qing Dynasty·A RUBBING OF CHENMINGYUAN’S DOUBAI CUP
尺寸：47CM×32CM
估价：无底价
款识说明：徐乃昌 (1868-1943）、字积馀，号随庵，又号众丝。
安徽南陵人。清末外交家刘瑞芬的长婿，大出版家刘世珩的姐夫。
光绪十九年中举，官至江南盐法道兼金陵关监督，江苏高等学堂
总办。1903 年，率团赴日本考察学务。辛亥居上海，经营工商业，
与旧友 缪荃孙、 叶昌炽、 刘承干及刘世珩等往来密切。辛亥以
后居上海，家富藏书，以藏书、刻书、坊碑及收藏金石古器物著名。
2234
清·鸣远桃盒
说明：陈鸣远为时大彬之后紫砂制作历史上的又一座高峰，其光器、花器、
筋囊器皆擅长，传器可谓巧夺天工，精彩纷呈。在清代便有“宫中艳说
大彬壶，海外竞求鸣远碟”的说法。《阳羡名陶录》载：“鸣远一技之能，
间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人
学士争相延揽”。
除茗壶之外，陈鸣远制作的砚屏、梅根笔架、莲心水盂，以及瓜果小品等，
特别是许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、
慈姑、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无不精妙，把果蔬的自然生态，
表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生
生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。
此件紫砂桃盒，由上下两半相合而成，器身虽小，但却有小中见大之感。
器身水盂线条起伏自然，极为贴合实物之造型，桃身以段泥为主体，在
桃尖处又以洒红泥浆为饰，盒内钤印“鹤村”二字印款。信手把玩，但
觉古人制器之巧思，亦叹鸣远抟砂功力之深厚。
展览传承：佳士得
Qing Dynasty·A PEACH SHAPED BOX MADE BY ‘MINGYUAN’
尺寸：L:5.5CM,H:3.7CM
估价：180,000-200,000
2235
清·鸣远连生乐事水洗
款识：钤印：鸣远 铭刻：连生乐事
参考：《虚斋名陶录》
Qing Dynasty·A LOTUS ROOT SHAPED WATER WASHER MADE BY
‘MINGYUAN’
尺寸：L:11.3CM,H:5.5CM
估价：250,000-300,000
庞虚斋旧藏
连生乐事
—陈鸣远文房水盂赏析
文 / 刘创新
陈鸣远（1648-1734），为康熙时期最负盛名的紫砂大家，其艺其作被后人传颂至今。张燕昌在《阳羡陶说》这么记述 :“陈
鸣远手制茶具、雅玩 , 余所见不下数十种 , 如梅根笔架之类 , 亦不免纤巧 , 然余独赏其款字 , 有晋唐风格。”注 1
可见其认为鸣远不啻善于制壶，并兼及各式雅玩品类丰富。值得注意的是张燕昌将鸣远所作的文房器具称之为雅玩，
足以说明当时的文人是以文雅玩物看待，而不只是一件实用的器具。我们接着再细品这段话，其中论及鸣远的工艺，
张燕昌的评价是“不免纤巧”，这是乾隆时人的审美，并且是相对于鸣远之前的紫砂工艺和气息来说，鸣远这路仿
生作品，也许不甚符合当时文人所崇尚的“质朴”精神，以致金张在《介老编年诗钞》的诗作中提到：“……, 仿古
法尽变，匠心趣独饶。要知雕琢巧，有客斥壶妖。”注 2 好一句“壶妖”，也说明了文人们虽然不尽赏识，却也按
捺不住内心的惊叹。
论鸣远的陶艺，“纤巧”的确是很准确的一句评价，正如字面上的意思，精致并古雅小巧，纵观鸣远雅玩真迹，莫
不如是。然而，过去学界受困于“民国仿古”的混淆，很多人总是简单的认为，紫砂的技艺是与时俱进的，并认为
唯有民初时期大家们的工艺水平才能做出这么精湛的陶作，殊不知以鸣远鬼神之功所臻之境，后世似乎再难出其右者。
相信很多人都知道并注意到鸣远陶作的精细，论精工，民初几位大师的确也能做到非常细致，甚至今天的陶人在精
工细作上更是用功极深。然而，鸣远的细是写意的，是驾轻就熟并举重若轻的，并不过于炫技，更注重的遗貌取神，
更讲究的是气韵生动。还有一点是凡上手过鸣远真迹者，自然会有所感悟，鸣远雅玩是适宜把玩使用的，鸣远在创
作时将玩赏的趣味和使用的称手都考虑进去，并不是仅仅盲目追求精工。
陈鸣远作品最得到文人雅士赞赏的莫过于其款识。金张在康熙癸酉春自己五十寿辰时的一首诗作“酬鸣远偶成三
转韵”：“宜兴茶壶何足异，异在端妍凿款识。即如前辈时大彬，亦只寥寥一定字。（如年号时节及名讳而已。）
无所不可君独能，诗词箴铭随人情。蝇头未有满壶底，五十六字踏莎行。（镌余五十自寿诗）风帆雨屐意良厚，（取
途孝丰山中渡苕溪，适大风雨）金帛愧余两无有。纵有亦何以报之，一首歌诗传不朽！”注 3
这首诗重点提到了宜兴陶的精髓所在，“宜兴茶壶何足异，异在端妍凿款识。即如前辈时大彬，亦只寥寥一定字。”
介老特别强调了鸣远重在款识，也就是说鸣远更胜于大彬之处，就在于款识的诗文内涵及书法审美，鸣远因为在款
识的突出成就，方能超凡入圣，成为不朽。
鸣远在世便享有盛名，自然会有不少制壶高手争相仿造，金张《介老编年诗钞》丁卯诗作有一句“逢人觅得新传稿，
又见家家扇子壶。（余每创一壶便争相仿式）”注 4 此诗写于岁次丁卯，正是康熙二十六年 (1687），在是年元宵节
前创作，因旧俗农历正月十五日元宵节前张灯预赏谓之试灯，介老挽留鸣远赏灯，透露出诗人自述因扇形灯而创作
出同款紫砂壶样式，提到了自己参与设计的紫砂壶，经鸣远制作出来后，许多人争相仿效，由此可见，鸣远同时代
已经出现不少仿品，而鸣远既然知道他的作品在当时是大家争相仿摹的对象，相信他正是以款识艺术去为自己作品
进行防伪的。
鸣远善于点题而作，所制瓜果文房具，取各式瓜果以题材谐音吉祥寓意，这种寓意文化在明清玉器上尤其普遍。细
审此作款识以行书单刀写款“连生乐事”并署名“鸣远”，书法自然流畅，行笔契合法度，有晋唐气息。印款“鸣远”，
虽钤印略浅，依然可被识别，此印鉴参见《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming &
Qing Dynasty Yixing Ware》及《虚斋名陶录》注 5
。连生乐事，取莲蓬、花生、柿子及茄子倚傍而成，其中仿制
莲蓬并掏去大半作成蓄水的容器，遗留的两颗莲子生动摇晃，这是鸣远的绝技，类似莲子可活动的作品，参苏州博
物馆所藏《莲瓣壶》注 6
。茄子瓜蒂捏塑及莲蓬撕裂刻划等处理手法有明显鸣远陶艺风格，识者应当知之。好东西值
得品读再三，鸣而远兮，得赏音者则鸣远其艺不孤。
注 1 吴骞《阳羡名陶录》所录张燕昌《阳羡陶说》。
注 2 金张《介老编年诗钞》十三卷（浙江巡抚採进本），金张字介山，钱塘人，其诗起康熙乙丑、迄癸酉，凡九年之作，分年为卷。
此诗见戊辰卷。
注 3 同上，癸酉卷。
注 4 金张《介老编年诗钞》十三卷，丁卯卷。
注 5 E&J Frankel《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming & Qing Dynasty Yixing Ware》第 74 页，
《虚斋名陶录》卷下亦有多件鸣远文房雅玩钤印此印款。
注 6 梁白泉《宜兴紫砂》，文物出版社，1991 年 9 月。第 74-75 页。
2236
清·朱泥风卷葵
说明：风卷葵式壶在康熙、雍正时期已经颇为流行，应由明末筋纹器演
化而来。此壶泥色温润，做工精细，全器仿风卷葵花之势，壶身合葵花
之巨大花托，呈合欢式。其上线条回巡，流转延绵，盖顶并饰以葵叶，
乃取风势，偃仰翻转筋囊必尽，藤蒂摘钮骨力遗韵，手感极佳。以葵叶
包转为壶流，自然且巧妙，壶把银包叶纹，更添灵动之势，尽显俊逸。
壶身巧用夸张变形之法，合葵花之巨大花托，形成合欢之体，妙不可言。
其上图案规则生动，线条回旋，流转绵延，并饰以葵叶，乃取风势，偃
仰翻转，更增灵动之势，尽显劲逸，以葵叶包转为壶流，自然且巧妙，
壶把筋纹毕露，骨力舒展，手感极佳，不失为一件紫砂筋纹与花器结合
之佳作。
参考：《茶的文化》 P86，国立历史博物馆，中华民国 86 年 7 月
Qing Dynasty·A SUNFLOWER SHAPED TEAPOT
尺寸：L:17CM,W:14CM,H:8CM
容量：430ML
估价：100,000-120,000
2237
1980 年代·云南季禾茶庄·八十年代 季禾茶庄
1980s·XIU HE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S
数量：
5
片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：120,000-150,000
2239
1980 年代·勐海茶厂·八十年代厚纸 7542 青饼
说明：此拍品为陈期约四十年的自然仓厚纸 7542 青饼，陈香味明显，
为一众普洱茶爱好者趋之若鹜。此茶以少量的茶芽洒面，饼底为四至
五级粗壮茶叶，粗幼有序，堪称勐海茶厂的长青产品
1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S
数量：3 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：60,000-80,000
