瓷儿这是一本关于青花瓷的书

目录第一章 清青花 明青花 元青花 宋青花 唐青花 知青花 尾声 附录知款识 苏麻离青 珠明料 石子青 平等青 回青 知青料 第三章 堂名款 吉言款 纹饰款 赞颂款 纪年款 第二章

序 弦纹转淡 婉约的青花独韵

江南小镇 恰逢昨日的烟雨纷纷

东篱留迹 纤手中花锄问春

终南山麓 厌恶天阙的宵小不群

君岂知

狭径泥淖那是负载青石的木车

转轮声急谁正诉说匠心的起落

拓釉匀亭 珍寄浸釉转世的余香

绝命题刻 写尽一生伴瓷的倜傥

炽烈唯美

熄灭的是千年的花火

不灭的是你我的辩驳

老先生说

算了

你们俩

一个透过玻璃

一个透过瓶壁

知青花

当分水不在服务画面

当点染不再甘当配角

当皴擦脱离了山石的轮廓

当一切框架都不存在

呈现在人们面前的

就是老干想探索的自由

蜿蜒的犹如毛细血管中流淌着蓝色血液

泼洒的像水天地间刚下过一场青花雨

浓淡间

到底是黄河还是银行

01

2

唐青花

Tang blue and white porcelain

中国青花瓷最早出现在唐代，唐代的巩县窑就开始使用含有钴的蓝釉彩来装饰

陶瓷器，但是唐代青花瓷的制作还不成熟，而且随着巩县窑的衰落还一度中断

了。中国的青花瓷在唐宋开始萌芽，到了元代后期，由于国际上对青花瓷的大

量需求，并且得到了来自于波斯的优良青花料苏麻离青，中国的青花瓷器才开

始成熟并被规模生产出来。

唐代的青花瓷器处于青花瓷的滥觞期。在中国范围内，最早发现唐代青花瓷为

1970年代，在对江苏扬州唐城遗址的发掘中陆续出土了唐青花残器(片)，解决

了\"青花瓷\"最早是在唐朝还是宋朝出现的争论。以后在杭州、洛阳也陆续发现

唐代青花瓷，但多为小件或残片。1980年代初期，考古专家专门对在扬州出土

的唐代青花进行分析，推断扬州城出土的青花很可能是巩义唐代窑烧制的。

2003年，考古工作者在河南巩义市黄冶村大片耕地和民宅下发现唐代的青花瓷

片和接近于青花的蓝彩白瓷。

blue and white porcelain 2

基本信息

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎

质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖

等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传

统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一

点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港

冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐

；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条

件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐

青花的产地就在河南巩县窑。

50余名中外陶瓷专家21日在考察河南巩义黄冶唐三彩窑址后达成共识，这一窑址除了大量生产唐三彩，还是著名的唐

代青花瓷产地。

主持黄冶窑考古发掘工作的河南省文物考古研究所所长孙新民介绍说，青花瓷与唐三彩一脉相传，是由唐三彩中的蓝

彩发展而来的。

复旦大学高能物理研究所教授承焕生说，他们不久前采用无损质子激发X荧光技术对杨州出土的唐青花瓷和巩义黄冶唐

三彩窑烧制的陶蓝釉片进行化学测试后认为，二者的成分完全一致，可以肯定巩义黄冶窑是烧造唐青花瓷的窑址。

中国古陶瓷学会会长汪庆正说，可以设想，停止烧造唐三彩后，黄冶窑用制作三彩的东西，烧造了青花瓷。

发现于1957年的黄冶窑一直没有进行过考古发掘。2002年，经报请有关部门批准，河南省文物考古研究所和中国文物所

联合组队，开始对黄冶唐三彩窑址进行大规模考古发掘。发现汉、唐、宋代窑炉14座，作坊4处，出土三彩、素烧器残片和

各类窑具2500余袋，完整和可复原器物1300余件，获得了重大成果。

blue and white porcelain

3

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎

质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖

等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传

统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一

点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港

冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐

；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条

件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐

青花的产地就在河南巩县窑。

50余名中外陶瓷专家21日在考察河南巩义黄冶唐三彩窑址后达成共识，这一窑址除了大量生产唐三彩，还是著名的唐代

青花瓷产地。

主持黄冶窑考古发掘工作的河南省文物考古研究所所长孙新民介绍说，青花瓷与唐三彩一脉相传，是由唐三彩中的蓝

彩发展而来的。

4 blue and white porcelain

50余名中外陶瓷专家21日在考察河南巩义黄冶唐

三彩窑址后达成共识，这一窑址除了大量生产唐三彩

，还是著名的唐代青花瓷产地。

主持黄冶窑考古发掘工作的河南省文物考古研究

所所长孙新民介绍说，青花瓷与唐三彩一脉相传，是

由唐三彩中的蓝彩发展而来的。

复旦大学高能物理研究所教授承焕生说，他们不

久前采用无损质子激发X荧光技术对杨州出土的唐青花

瓷和巩义黄冶唐三彩窑烧制的陶蓝釉片进行化学测试

后认为，二者的成分完全一致，可以肯定巩义黄冶窑

是烧造唐青花瓷的窑址。

中国古陶瓷学会会长汪庆正说，可以设想，停止

烧造唐三彩后，黄冶窑用制作三彩的东西，烧造了青

花瓷。

发现于1957年的黄冶窑一直没有进行过考古发掘

。2002年，经报请有关部门批准，河南省文物考古研

究所和中国文物所联合组队，开始对黄冶唐三彩窑址

进行大规模考古发掘。发现汉、唐、宋代窑炉14座。

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，

带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区

进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。

底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型

以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本

哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹

。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花

草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱

形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹

饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（

扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外

销。

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能

见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片

二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复

；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本

每一片瓷片都记载了一个过往，

一地的瓷碎，也是一个时代的心碎

“

”

行云流水，花点缀在浪花里面，

感觉上在流水里面流淌

“

”

5

blue and white porcelain

宋青花

Song blue and white porcelain

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为

止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957

年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖

上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍

兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证

明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。这十余片宋青花瓷片，全都是碗的残

片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青

花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉

太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了

本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。

6 blue and white porcelain

基本信息

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，

而是走向了衰败。到现今为止，我们能见到的宋青花

只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发

掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗

残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋\"太平兴国二年

\"(977年);另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基

，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔

碑证明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。 这十余片宋青

花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。

纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前

一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者，应是

外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴

土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们

与唐青花并无直接的延续关系。世界上的宋青花可能

只有几十个.宋青花价值可能上百万。

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，

而是走向了衰败。到现今为止，我们能见到的宋青花

只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发

掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗

残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋\"太平兴国二年

\"(977年);另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基

，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔

碑证明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。 这十余片宋青

花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。

纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前

一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者，应是

外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴

土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们

与唐青花并无直接的延续关系。

宋青花瓷一般胎质较粗，胎色呈灰白色，少数为

胎质细腻的白色瓷胎。釉面呈现纯白色的较少，多为

白中闪青、黄、影青等色。

7

blue and white porcelain

元青花

Yuan blue and white porcelain

元代青花瓷（又称元代青花瓷），即元代生产的青花瓷。青花瓷产于唐代，

盛于元代。元代景德镇出现了成熟的青花瓷。装饰的最大特点是构图丰满，

层次多而不凌乱。

元代青花瓷极大地改变了传统瓷器含蓄内敛的风格，给人以简洁愉悦、鲜明

视觉效果。它以其英雄气概和艺术独创性，将青花画艺术推向了巅峰，奠定

了青花瓷在后世的繁荣和长盛不衰。

元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中

人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝

固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时

欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些

厚重而扁的元青花罐。

8 blue and white porcelain

元代瓷器介绍

9

进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫

和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花

纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色

斑点显现出\"锡光\"。\"锡光\"是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有

凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起

的变化。

呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰

色。有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色

或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。

有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒

较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。

元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料

差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处

有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色

为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。

无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深

浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。

blue and white porcelain

10 “

”

因为难得，所以珍贵

瓷器自有引力，经数千年工匠

不断打磨，延续，革新

青花瓷具有了扭曲时空的磁场

令人深陷其中，心驰神往

blue and white porcelain

11

元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了

胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也

有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。在

元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品

，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的

造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生

活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适

应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别

生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶

、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知，许多小件元青

花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。

除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还

生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。大体可综

合为五大类。

罐类:大罐，包括高形、矮形、八棱形3种，连盖通常可高

达60厘米以上。小罐，包括敛口四系方形、撇口双系瓜棱形

、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等，体高一般为7~8

厘米;还有鼓式盖罐。八棱器为元时创新品种。

瓶类:有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶，另

有富时代特色的四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、玉壶

春瓶多见。梅瓶附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住

。

壶类:见于著录的主要有3种，分别是凤流壶、梨式壶、执

壶，均制作精巧。

碗类:大致分两种，一种为高足碗(有敞口、敛口)，一种

为大碗，口径达40厘米以上。高足杯体形较小，高仅为10厘米左右，又有靶杯之称。大碗口径一般都在30厘米以上。

盘类:有大盘(口径45厘米以上)、中盘(口径一般为30厘米左右)、小盘(口径15厘米左右)。折沿花口形多见。

此外，还有鼎、水盂、香炉、观音等，其中以高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种造型为最多。总之元青花瓷器

造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。

青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花

线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻

花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。

blue and white porcelain

明青花

Ming blue and white porcelain

明朝是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个

高峰，以制作精美著称。这一时期的官窑瓷器制作严谨、精致；民窑器则随

意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画

绘画技法的元素。

所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的

泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材

也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元

代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“

扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现

五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的

三阶云改为二阶云 。

12 blue and white porcelain

明青花瓷介绍

永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”

。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带

扁壶、花浇等器型，反映了这一时期与外域的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼

等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈

斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰

较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种

多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。

正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多

次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、

罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接

近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时

的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆

腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画

大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰

开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发

色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。

13

blue and white porcelain

明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（

1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以

嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同

，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独

具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行

外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙

、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹

饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图

的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、

大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形

、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为

此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以

“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为

祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。

隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器

、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、

纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。

纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉

较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识

有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不

见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制

”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，

颂语款有富贵佳器等。

万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料

。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地

开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福

禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套

活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶

。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万

历年造”，也有“大明万历年制”

主体纹式

15

blue and white porcelain

清青花

Qing blue and white porcelain

清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了高峰，清乾隆以后因粉彩瓷的发

展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的

盛势。清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，

为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的

特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较

粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。

但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还

略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青

翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹

饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽等。

16 blue and white porcelain

清青花瓷介绍

清光绪朝历时34年，期间民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期

，被历史学家称为\"同光中兴\"。景德镇处于内陆山区，相对闭塞，便于

控制。清政府为了满足醉生梦死的生活，曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷

器，并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较

大的提高。光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾隆青花瓷

。优质的仿品已经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品

则带有明显的光绪特点。民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商

品化道路。因此品种众多，风格迥异，精粗皆有。

同治以来，中国社会局面相对稳定，光绪登基后，洋务运动、实业

救国在中国志士仁人中酝酿。清政府为了满足醉生梦死的生活，曾拨巨

款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量

还是在质量上都有了较大的提高。

17

blue and white porcelain

主体纹式

据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年(1875

年)和光绪二年(1876年)，景德镇御窑厂先后为朝廷烧制过

大量的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。其中专供内宫

使用的瓷器上署有\"长春宫制\"、\"储秀宫制\"和\"坤宁宫制\"等

款识。另外，光绪十年(1884年)，为慈禧五十寿辰制作赏

赐瓷，花费了白银15000两。光绪二十年(1894年)，为慈禧

六十大寿烧纸了两批瓷器，共花费白银128400两。光绪三

十年(1904年)，为慈禧七十岁\"万寿庆典\"烧制的瓷器又耗

费白银38500两。这数次生产的瓷器，品种众多，包括餐

具、西餐具、文房用具、陈设瓷、赏赐瓷等各种类型。

从\"天地一家春\"、\"长春同庆\"、\"吉祥如意\"、\"永乐长春\"款

的瓷器最为精美。

光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾

隆青花瓷。优质的仿品已经接近或者达到了康熙、乾隆

瓷的水平，而大部分作品则带有明显的光绪特点。

民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商品化

道路。因此品种众多，风格迥异，精粗皆有。

18 blue and white porcelain

官窑青花的胎土精良，细腻洁净。胎质比同治时期好，

瓷土淘洗较细，胎质较细密，但胎体仍显厚酽。釉面有青白

和白色两种，常见\"波荡釉\"现象。器物足墙微向里斜，足跟较

圆滑。

民窑器粶粗均有。瓷胎体贠量略有提髐，胎土筛练较细

，胎质细白缜密。也有部分为纯白色，与现代瓷釉面相近。

光绪仿康熙瓷器与真品相比较，则胎薄体轻，硬度不够。

光绪青花整体釉汁稀薄，釉面欠莹润、釉色白中泛青。

也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑点。釉色青白

为主，有一部分浆白釉，釉层薄，致使青花纹饰如浮釉面，

缺乏含蓄与韵味。釉面不平，波浪纹现象较多。

光绪青花所用青料主要有四种，第一种是传统的浙料，

保持着淡蓝清新的传统蓝色，主要用来绘制官窑等高档瓷器;

第二种是色泽明丽纯蓝的青料，多用来绘制仿古瓷器，在青

花中能见到有规律排列的藏青色点;第三种是色泽鲜艳带紫的

蓝色，俗称洋蓝，自同治时期开始就有了，光绪中档瓷器大

量使用这种青料，是典型的光绪发色，色调漂浮、线条晕散;

第四种是蓝中带黑或带灰的发色，这是含杂质较多的土青绘

制的，一般用来绘制粗瓷。

官窑青花有两种发色，一种画晚清风格的牡丹、双燕纹

饰的作品，呈色纯净细洁，娇润可爱，不见重染瘢痕;也有的

显浅蓝色调，是光绪官窑青花的特有呈色。还有一种呈色是

青中含紫，明艳亮丽，只要细心就可以在青花上发现细小而

均匀的重染青花色点，这种青花呈色多在仿古瓷上见到。青

花派生品种有:黄地青花、青花加紫、青花粉彩、绿釉青花。

民窑青花发色多样，有纯正的靛青，也有浑浊的灰青，

还有使用化学钴料发色的洋蓝。

光绪瓷器烧造量大，距今时间比较近，因此遗留下来的

传世作品超过任何朝代。

光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富的多

，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种，光绪时期都有仿

制。如玉壶春瓶、灯笼尊、牛头尊、凤尾尊、棒槌瓶、天球

瓶、柳叶瓶、太白尊、赏瓶、净水钵、香炉、马蹄尊、笔筒

、书缸、蒜头瓶、执壶和各式盘碗。

“”

在光照进来的地方

在风吹过的地方，在火烧过的地方

在无人关注的地方，我在静静生长

19

blue and white porcelain

02知青料

从一片花卉到一片残肢

从抽象到花纹到具象的人物

一次少小离家的归途

一场竹林里的大醉

一次诗歌唱和的聚会

青花逐渐步入了绘画艺术的殿堂

22 回青，产于云南，另一说来自

西域或新疆。\"回青者，出国外。正

德间，大王当镇云南得之。以炼石

为伪宝，其价初倍黄金。已知可烧

窑器，用之果佳。\"这种昂贵的进口

青料一直为官窑所垄断，民窑使用

的仍然是传统的国产青料，青花色

调远不如官窑浓重鲜艳，多数为蓝

中偏灰或偏黑。为了获取这些珍贵

的青料，民窑窑主有时也不惜花高

价从御窑厂的官吏手中私买，因此

嘉靖民窑中偶尔也能见到回青烧制

的青花瓷。

2000年暮春，古城整治小秦淮河

，清淤泥，挖下水管道，出土的瓷

片很多。一天下午，我走在河道边

，看到前面一个管道深井里有几个

民工在清淤泥。我就顺着竹梯下到

井底，见几个塑料袋都装着瓷片，

想挑几片。民工不让挑，说给点钱

就全部拎走。我拎着瓷片到河边清

洗，大部分是一些普通的瓷片，但

有几片让我眼睛一亮。

回青 Cobalt blue pigment

blue and white porcelain

23

回青料为明清青花瓷画所用青料，除普遍使用石子青之外，

还有永宣时期浓艳华贵的\"苏泥麻青\"，成弘时期淡雅秀气的\"平等

青\"，嘉靖至万历前期的\"回青\"，天启崇祯时期的\"浙料\"，清代康熙

时期的\"珠明料\"。

民工不让挑，说给点钱就全部拎走。我拎着瓷片到河边清洗

，大部分是一些普通的瓷片，但有几片让我眼睛一亮。这是几片

有明显嘉靖回青料特征的青花残件，可惜是一个整碗被挖碎的。

上面画着凤凰、月亮、蜜蜂和芍药花，画面用笔细致，青花发色

蓝中泛紫，底部有双圈六字款\"大明嘉靖年制\"。

为了获取这些珍贵的青料，民窑窑主有时也不惜花高价从御

窑厂的官吏手中私买，因此嘉靖民窑中偶尔也能见到回青烧制的

青花瓷。

Development

history

定州花瓷瓯，颜色天下白

blue and white porcelain

24 白釉青花一火成 花从釉里透分明

blue and white porcelain

25平等青 平等青，又称陂唐青，产 一时。 稳定，尤其使成化青花器名噪 使用。此料呈色淡雅、青亮、 期和成化、弘治、正德早期时 于江西乐平。明﹃空白期﹄晚 以炼石为伪宝，其价初倍 花瓷。 中偶尔也能见到回青烧制的青 官吏手中私买，因此嘉靖民窑 有时也不惜花高价从御窑厂的 取这些珍贵的青料，民窑窑主 数为蓝中偏灰或偏黑。为了获 色调远不如官窑浓重鲜艳，多 仍然是传统的国产青料，青花 直为官窑所垄断，民窑使用的 佳。\"这种昂贵的进口青料一 黄金。已知可烧窑器，用之果 Cobalt blue pigment blue and white porcelain

26

石子青 Cobalt blue pigment

石子青亦称\"石膏\" 。 景德镇青花瓷器使用的一种原料。陶瓷青花料之一。

石子青，又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色

灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。亦称\"无名子\"

，产于江西。《瑞州府志》:\"上高县天则岗有无名子，景德镇用以绘画瓷器\";《正字通》:\"

卢陵新建产黑赭石。磨水画瓷坯，初无色，烧之成天蓝。景德镇取诸婺源，名画烧青，

一曰无名子。\"明正德时烧制的浓中带灰的青花器，使用的彩料就是石子青。

石子青产于瑞州(今江西上高)，明代中期民窑青花瓷器多用此料描绘纹饰。《江西省

大志》有\"回青行，石子青废\"记载，可知景德镇青花瓷器使用回青之前使用石子青料。上

高石子青含三氧化二铁5.38%、氧化锰29.87%、氧化钴4.15%，一般呈色蓝中带灰而清雅、

个别明丽浓艳。

石子青国产青料名。明代中期始用。据《江西大志·陶书》记载;石子青产瑞州诸处(

今江西高安、宜丰、上高一带)。明嘉靖时烧造御器，在回青中按比例配入石子青，呈色

最佳。石子青多则色沉不亮。石子青也简称石青。有人认为石子青即无名子。

blue and white porcelain

28 珠明料 Cobalt blue pigment

珠明料，产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发

色明丽纯正。康熙青花多采用此料。

由天然钴土矿煅烧而成，是青花主要着色原料。云南、福建、江西等省

均有生产。刘秉诚在《天工开物》记载几种青料中注释曰:\"无名异\"......有时指

钴土矿(钴与二氧化锰共存的矿物)。因为钴能呈现青色，所以配制为瓷器上

的青花料。\"回青\"这里指用作陶瓷上青花料的某些钴土矿，我国高漮《遵生

八笺》中\"宣窑之青乃苏勃泥青\"与Asbolite读音似有接近之处。明初，西文学

习中国的制瓷技术已制出了青花瓷器，称为\"阿拉伯蓝色瓷器\"。因此，西文

的青花料或钴华或某种含钴的蓝色玻璃(Smalt)甚至用钴料绘花于瓷坯上的若

干技巧，也有可能由某些渠道产生交流。16世纪，德国矿床的含钴矿石一度

被西文用来制造蓝色玻璃Smalt。

blue and white porcelain

29由天然钴土矿煅烧而成，是青花主要着色原料。云南、福建、江西等

省均有生产。刘秉诚在《天工开物》记载几种青料中注释曰:\"无名异\"......有

时指钴土矿(钴与二氧化锰共存的矿物)。因为钴能呈现青色，所以配制为瓷

器上的青花料。\"回青\"这里指用作陶瓷上青花料的某些钴土矿，我国高漮《

遵生八笺》中\"宣窑之青乃苏勃泥青\"与Asbolite读音似有接近之处。明初，西

文学习中国的制瓷技术已制出了青花瓷器，称为\"阿拉伯蓝色瓷器\"。因此，

西文的青花料或钴华或某种含钴的蓝色玻璃(Smalt)甚至用钴料绘花于瓷坯

上的若干技巧，也有可能由某些渠道产生交流。16世纪，德国矿床的含钴

矿石一度被西文用来制造蓝色玻璃Smalt。同时，Smalt的发音也近似于古书

中记载的苏麻离青。国内的钴土矿以云南宣威、会泽、呈贡等地产者较好

，习惯称为珠明料。一般好的青花是钴、锰、铝等的适当配合，国内的钴

土矿含锰偏高，而外来的Smalt则比较低。

青瓷雪色缥沫香

何似诸仙琼蕊浆

blue and white porcelain

苏麻离青，即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的

来源，一说是来自波斯语\"苏来曼\"的译音。这种钴料的产地在波

斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴

料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻

离青，是英文smalt的译音，意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜

料。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有\"铁锈斑痕

\"，俗称\"锡光\"。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均

是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。

琢瓷作鼎碧如水

削银为叶轻如纸

30 blue and white porcelain

苏麻离青 Cobalt blue pigment

31

blue and white porcelain

03

乍看上去 青花都是蓝

可若细细看去

蓝的环肥燕瘦 蓝的天南海北

从一片花卉到一片残肢

从抽象到花纹到具象的人物

一次少小离家的归途

一场竹林里的大醉

一次诗歌唱和的聚会

青花逐渐步入了绘画艺术的殿堂

知款识

一地的瓷碎 每一片瓷片都记载了一个过往 谁能证明那些平凡的生命曾经来过 当一切往事都成了历史 一片片寒酸的瓦 一张张专注的脸 也是一个时代的心碎

34

blue and white porcelain

35

纪年款

Jinian Pattern

在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年

款。作者国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以

天干地支表明年号的干支款两类。

明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰

莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗

重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为:\"宣德款多，成化款肥，弘治款秀

，正德款恭，嘉靖款杂\"五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正

款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，

犹如一枚篆印。近代款识中\"江西瓷业公司\"款较多，楷书秀逸，其中还有英

文款识\"CHINA\"，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑

青花瓷的纪年款很少，有\"大明年造\"等，字体草率。书写得很随意。书写含

有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，

一气呵成。\"福寿康宁\"、\"长命富贵\"、\"万福攸同\"等语句表达人们对幸福生活

的向往。中国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识

种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、

种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。

在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年

款。作者国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以

天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年

款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，

釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为:\"宣

德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂\"五句话。清代康熙款字

体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光

款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。

blue and white porcelain

赞颂款

Jinian Pattern

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上

常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气

呵成。\"福寿康宁\"、\"长命富贵\"、\"万福攸同\"等

语句表达人们对幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志

。有\"浴砚书屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉斋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如\"

玉石宝珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美\"

玉\"更洁白光润，\"玉\"就只能屈居为\"弟\"了。又

叫\"花样款\"，以简练的图案装饰器底，为民间

青花瓷的特色款识，与篆刻中的\"肖形印\"有异

同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等

。纹饰款中的\"豆干款\"为菱形框架结构，犹如

现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，

又叫\"花押\"。

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上

常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气

呵成。\"福寿康宁\"、\"长命富贵\"、\"万福攸同\"等

语句表达人们对幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志

。有\"浴砚书屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉斋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如\"

玉石宝珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美\"

玉\"更洁白光润，\"玉\"就只能屈居为\"弟\"了。又

叫\"花样款\"，以简练的图案装饰器底，为民间

青花瓷的特色款识，与篆刻中的\"肖形印\"有异

同工之妙。

琢瓷作鼎碧如水

削银为叶轻如纸

36 blue and white porcelain

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上

常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气

呵成。\"福寿康宁\"、\"长命富贵\"、\"万福攸同\"等

语句表达人们对幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志

。有\"浴砚书屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉斋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如\"

玉石宝珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美\"

玉\"更洁白光润，\"玉\"就只能屈居为\"弟\"了。又

叫\"花样款\"，以简练的图案装饰器底，为民间

青花瓷的特色款识，与篆刻中的\"肖形印\"有异

同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等

。纹饰款中的\"豆干款\"为菱形框架结构，犹如

现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，

又叫\"花押\"。

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上

常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气

呵成。\"福寿康宁\"、\"长命富贵\"、\"万福攸同\"等

语句表达人们对幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志

。有\"浴砚书屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉斋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如\"

玉石宝珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美\"

玉\"更洁白光润，\"玉\"就只能屈居为\"弟\"了。又

叫\"花样款\"，以简练的图案装饰器底，为民间

青花瓷的特色款识，与篆刻中的\"肖形印\"有异

同工之妙。

37

blue and white porcelain

38 纹式款

Jinian Pattern

以炼石为伪宝，其价初倍 官吏手中私买 有时也不惜花高价从御窑厂的 取这些珍贵的青料，民窑窑主 数为蓝中偏灰或偏黑。为了获 色调远不如官窑浓重鲜艳，多 仍然是传统的国产青料，青花 直为官窑所垄断，民窑使用的 佳。\"这种昂贵的进口青料一 黄金。已知可烧窑器，用之果

blue and white porcelain

39

平等青，又称陂唐青，产 一时。 稳定，尤其使成化青花器名噪 使用。此料呈色淡雅、青亮、 期和成化、弘治、正德早期时 于江西乐平。明﹃空白期﹄晚 以炼石为伪宝，其价初倍 花瓷。 中偶尔也能见到回青烧制的青 官吏手中私买，因此嘉靖民窑 有时也不惜花高价从御窑厂的 取这些珍贵的青料，民窑窑主 数为蓝中偏灰或偏黑。为了获 色调远不如官窑浓重鲜艳，多 仍然是传统的国产青料，青花 直为官窑所垄断，民窑使用的 佳。\"这种昂贵的进口青料一 黄金。已知可烧窑器，用之果 白釉青花一火成花从釉里透分明 blue and white porcelain

Jinian Pattern 吉言款

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，

带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区

进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。

底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型

以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本

哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹

。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花

草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱

形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹

饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（

扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外

销。

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能

见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片

二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复

；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本

哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐.

雨过天青云开处这般颜色做将来

41

blue and white porcelain

附录

44

青花·星空系列·茶具套组

Ceramic tea set in starry sky

现 代 美 学 日 用 器 皿

产 自 景 德 镇

44 青花·摆件·山峰·手绘

Blue and white mountain ornaments

现 代 美 学 日 用 器 皿

产 自 景 德 镇