01

王勃凯 【桂林写生系列——雁山新语】

雁山园，是清代广西临桂士绅唐岳的私人园林。穿过林荫，寻一泓碧水，觅一处幽静，仿佛能听到先辈朗朗的读书声。

近代史上著名人物如孙中山、朱德、陈寅恪、胡适、周恩来等均在此居住过。雁山园是广西近代文化的发源地之一，

是中国新文人画派、中国漓江画派创作基地。

2018 年仲夏，我第一次踏进雁山园，便被这座中国传统园林所吸引，迫不及待在园林环游一周，在龙脊古径旁

支起画框，初次画眼前的风景，有点手足无措，笔下怎么也画不出园林的文雅之气，可能是从小生活在北方的原因，

倒是画出了几分豪放。也许是占了中午时分园中无人游览的安静，画面倒是捕捉了几分宁静，浪漫的桃红色天空

留给观者无尽的遐思。

100cm×120cm 2018 年

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90cm×130cm 2018 年

一画都诉说着这座城市的迷人，让观者沉浸在山水之中。 凸显了树枝的轻盈与建筑的厚重与宏大。微风期盼着大地沉睡之后的复苏。驻足观望，能够感受到作者对桂林这座城市的深情厚谊与深入思考。一笔 的视点、率真的线条、俊秀的奇峰、苍劲的树木、祥和的民居、庞大的建筑等构成抽象表现的景观体验。作者粗犷的刮刀留痕与细节笔触的描绘互动， 树村边合，青山郭外斜”的诗意画卷。春节期间的八桂，空中云彩柔美而飘逸，与静止的建筑、民居相互映衬，画面既有动感又不失和谐之美。巧妙 桂林山水是世界著名的风景游览地，桂林是中国历史文化名城。桂林市独秀峰·王城景区位于“湘桂夹道”中，市区两侧为低山丘陵地形，展现了“绿 王勃凯 【桂林写生系列——王城之郊】

03

王勃凯 【桂林写生系列——彩塘人家】

孩子眼中的世界是新奇神秘的，孩子眼中的色彩是五彩斑斓的，涂抹的色彩是离光最近的彩虹色……这幅画在我

心中是最美的乡音。小故事是这样的：我爱人和六岁的“小棉袄”给我从她同学的农家乐端来了一盆鱼，作为我

写生辛苦的犒劳。吃鱼间，女儿拿起画笔，醮足了松节油和颜料、毫不胆怯地一顿操作，五彩的水塘跃然布上，

她的兴趣又飞到了水塘中的鱼波，并甩下狠话，她画的鱼塘不能动。我正在犯难时，远处的天边泛起了晚霞，渐

渐地红得像火烧云。青山，水塘，三五人家，中国式的田园美景也许就是这样。

看着长高了的女儿，我逐渐明白，写生永远不是简单的写景，是我们共同拥有美好的永恒。色彩的主观表现，情

感的真挚表达，正如凡·高的麦田，是他精神的游牧。女儿笔下的水塘，饱含着我爱的家园。

100cm×100cm 2018 年

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王勃凯 【桂林写生系列——溶流古村】

因在高校工作，我每年都有时间回桂林老家走街串巷，在桂北溶流古村采风多次，一次比一次感觉有味、有乡愁、

有画意。眼前的房舍基本无人居住，多为主人堆放柴草、养畜、喂鸭的圈舍。四周透着几分萧条，远处的黑云引

来一阵大雨，爱人撑伞，我慌乱地躲在一辆废弃的拖拉机车厢中狂涂乱抹，竟有一点居高临下的画意和气势，颇

有大刀阔斧的笔触和雨中抢收的感觉。时隔六年，老房子大部分已坍塌，那场雨和当年的画都已成回忆。

风景写生是我最喜欢的绘画方式，每景每画都尽可能忠实现场感受，信守自然的真实与画境的内心情感，写景在

于写心、写性、写情，我厌倦那种景变，情不变、画不变的程式化写生。

95cm×135cm 2018 年

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95cm×135cm 2019 年

江边上别致的农家小院。色彩的对比与映衬，传达出通灵、自我、深邃的写生印记。 画箱中干枯的颜料，堆砌成画面的结构，赋颜料新的生命。传统的画笔，被涂墙的滚筒所取代，带来全新的笔触效果和质感。在青山脚下，勾画出漓 类课程。高等美术院校的教育工作者对绘画语言有着各自独到的探究与思考。绘画语言与题材工具的有机结合，是造型最简单、直观的表达方式。油 油画语言的探索实践，对美术教育工作者而言，是一项持续挖掘积累的修行之旅。我国高等艺术院校都开设有相对完备的形式语言、材料语言、创作 王勃凯 【桂林写生系列——漓水人家之一】

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95cm×135cm 2019 年

包饼干，一杯山泉，一天足量。一次次心灵的洗礼，只作个人心境的涂抹。 几分世外桃源的隐居生活的惬意。青山鱼塘，陋室几间，闭门谢客，与繁花纷扰的大美风光极不相称。眼前的景象就像当年游历的少年一样单纯，一 漓江水域源起猫耳山，所到之处鱼肥米香，自幼诵读“桂林山水甲天下，阳朔风光甲桂林”的经典。我笔下的风光没有俊秀、险奇之美，反而流露出 这幅画于我而言，是一次充满新奇与挑战的油画语言探索之旅，我在笔触与色彩的交融中，尝试新的油画工具，探索油画语言魅力，有种尝鲜的恬适。 王勃凯 【桂林写生系列——漓水人家之二】

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王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之一】

四川雅安上里古镇，不但是艺术家的写生胜地，更是莘莘学子艺考圆梦写生的好去处，也少不了美术院校师生慕

名而来或故地重游。陈师曾说：“画之为物，是性灵者也，思想者也，活动者也。”

画面采用抽象构成的表现手法，描绘依山而建的古街，深蓝色和灰色的搭配赋予了它沉稳而神秘的气质，仿佛是

一座连接现实与梦境的桥梁。它的存在还让人不由自主地对它背后的故事产生好奇。画面色彩丰富，形状各异，

仿佛是从不同的梦境中拼凑而来的。这种对称使得整个画面更加生动而富有张力。流水潺潺穿桥而过，作者站在

黄色地面之上的风雨桥中，将现实风景推离，思索这一场突如其来，天南地北受其影响的疫情，笔下的寂静正是

对人类和自然共生的反思。

100cm×120cm 2020 年

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90cm×130cm 2020 年

丝万缕的联系。自然之实景受我感性的支配，我尝试生活与绘画、表现与情感、语言与自我交织于一起。 触中应充满刀耕火种般的洒脱与自如。油画的语言魅力与本身的材料美密不可分，我痴迷画面中的重金属味，或许与我创作“钢的铁”系列作品有千 当我沉浸于油画世界时，那颜料堆砌的质感让我既兴奋又痴迷。朋友常开玩笑说，颜料不贵吗？颜料的厚度如同笔下有物，胸中有丘壑。我追求的笔 莫奈曾表达他想用一种鸟儿在唱歌的方式画画。这表达了艺术创作的自由与灵动。 罗丹曾说笨拙的艺术家永远戴别人的眼镜。 这句话揭示了艺术创作的真谛，意味着真正的艺术家应该有自己的视角和理解，而不是盲目模仿他人。 王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之二】

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60cm×100cm 2020 年 碰撞。陪我二十余载的油画刀，如同老朋友一样，它在画布上留下我思考的印记，这印记是我与它共同运动的轨迹，见证了我绘画路上的成长与变化。 正的意义。对古镇写生的每一幅作品，我都尝试恰如其分追随内心的声音。它们或细腻入微，或粗犷豪放，都是我与古镇、与绘画之间情感的流露和 我时常提醒自己，要善于探寻画面的这种美，感受它带来的震撼与感动。没有自我认知的觉醒和没有敢于否定固有程式绘画的勇气，绘画将失去它真 素无华，绘画的魅力在于内在的美，在于触动灵魂的力量。 情的起伏，展现出不同的景致。描绘的对象和读者的感受，也在这种微妙变化中产生联系。正如塞尚画面的结构之美，以及莫兰迪色彩中透露出的朴 塞尚曾说画画并不意味着盲目地去复制现实。这意味着画画要寻求各种关系的和谐。同样的古镇风貌，因四季的更迭、时间的流转、天气的变幻和心 王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之三】

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90cm×135cm 2020 年

如同雨后初晴，总有耳目一新的感觉，也许这就是写生色彩的力量，已非视域所见，乃是心之所感。 难准确用言语表达当时为何如此用形用色组织画面。现在看来，画中的色彩与远山、屋舍形成奇妙的呼应，仿佛是大自然与心灵的对话。每当看见此画， 而诗意。小村中央的池塘被莫名的色彩和造型分割，围观的学生好奇地问我怎么没有看到画中的色彩和形象。我微笑着用主观情感表现回应，因为很 色彩不仅是视觉的享受，更是心灵的触摸。在写生中，色彩最能触动观者的心弦。深秋的色彩，金黄而温暖，轻轻洒落在古镇外的小村庄，显得自然 王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之四】

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王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之五】

一场秋雨一场凉。上里的十月，早晚时分我已穿上棉衣。待在屋内闲聊无趣，我找了一处避雨之地，把自己完全

交给自然和悄悄流逝的时光。眼前的这幅画，不仅仅是对一个小镇街道的描绘，更是对一种生活状态、一种情感

的诠释。画面宁静、祥和，仿佛有一种魔力，让观者置身于那个小镇之中，与画中的一切融为一体。

席勒曾言艺术的使命在于洗刷我们灵魂中日积月累的灰尘。由于当时身处疫情的阴霾下，在这次特殊写生活动中

我的心境显得矛盾而复杂。在这次实践性教学中，唯有把心灵交付给自然，才能得到稍许慰藉。雨水随风飘落，

打湿我的画布，洗涤我的心灵，我沉浸在宁静中，捕捉自然的光色，感受生命的美好。

80cm×100cm 2020 年

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90cm×130cm 2020 年 冷静与空旷，同时也为画面增添了一种神秘感。构成上线条清晰有力地展现了建筑的结构美，丰富的色彩增添了画面想象空间。 这幅油画捕捉了古镇街道的静谧与神秘，画面充满了现代感，作者巧妙地运用了灰蓝色调，营造出一种沉静而深邃的氛围。色彩选择不仅凸显老街的 冲击力和情感共鸣的图像。这种画面往往具有高度的概括性和象征性，能够引发观者的深度思考和情感共鸣。 在抽象表现油画写生的过程中，作者不再局限于对客观对象的忠实再现，而是通过色彩、线条、形状和构图等元素的运用，创造出一种具有强烈视觉 王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之六】

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100cm×160cm 2019 年

不似则欺世”“学我者生，似我者死”。 尽可能忠实自然，但并非照相式写景。我认为写生并不意味着盲目地去复制现实，更意味着寻求各种关系的和谐。白石老先生强调字画太“似则媚俗， 上里古镇被小河环抱，夏季游人在河堤之上纳凉、品茶、聊人生百态。这幅风景写生教学示范，着重表现小树林与古镇间的交相辉映。画中用笔用色 远处建筑结构简约而庄重，仿佛在诉说着人类文明的厚重与沧桑。 这幅油画将自然与人造环境巧妙地编织在一起，前景茂密的树林、斑斓的色彩、灵动的笔触，展现了自然的旺盛生机与活力，形成了富有诗意的情调。 王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之七】

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王勃凯 【雅安上里古镇写生系列之八】

在油画风景写生中，写意笔触的书写性语言是绘画艺术的重要表现形式。它们以独特的视觉语言将画家的思想情

感和观察方式传递给观者。画面中的房屋，以黑白灰为主色调，房屋外轮廓时而清晰，时而模糊，仿佛在时光洪

流中悄然诉说过往的故事，其中穿插着一些季节性色彩，给人一种强烈的视觉冲击感。对上里古镇大街小巷了然

于心的我，尽可能画出不一样的感受，勾勒小镇的沧桑岁月。

写意强调创作过程中的主观情感表达，通过笔触的轻重、缓急、虚实、浓淡等变化，对自然景物的提炼、概括和变形，

以简洁、明快、生动的笔触，表现出景物的神韵和意境。这不仅是对自然的理解和感悟，更是对生命和自然的敬

畏和赞美。

100cm×120cm 2020 年

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王勃凯 【西昌写生系列之一】

毕业已十年的学生多次邀请我到西昌写生，然每次只是口头应允，却从未付诸行动。2019 年暑假，我终于驱

车前往，进行半月的实地考察。第一次被沿途的风光吸引，走走停停，相比川东的高温酷暑，通往布拖的路上，

气温凉爽宜人。

那时正值脱贫攻坚的决胜阶段，公路两侧的新农村安置房整齐划一，却少了几分岁月的留痕和自然之美。

学生向彝族老人问询，打听到几处尚未拆除的原生态村庄。画面中心的小山丘，树木茂密，仿佛是大自然的馈赠，

让人心旷神怡。山丘下的村庄错落有致，白色的墙壁、蓝色的屋顶和红色的房屋在阳光照射下熠熠生辉。一条小

河环流而过，显得格外的温馨和幽静。上午阳光沐浴，景色入画，我情不自禁支开一幅大画挥洒开来，此时画作

的好坏已不重要，心中的快意总算是编织在画布之上。时隔五年挑选出版，游记中的此景也是抹不掉的画和远方。

135cm×180cm 2019 年

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王勃凯 【西昌写生系列之二】

“我画我所见，我感我所画。”绘画就是与自然的对话，对心灵的净化。我想只有那片桃红色的天空，才能映衬

这座美丽大山下的村庄。冬之恋后便是春的苏醒。习惯性的用笔用色，宛如轻车熟路走在回家的地埂上，也许乡

愁是一根永远牵动着心灵的线，此情此景，让我想起了西北家乡的初春，那些美好的回忆如同画卷般在脑海中展开。

无论我身处何方，那份对家乡的思念与眷恋始终如影随形。孟郊诗云：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，

意恐迟迟归。”乡愁，便是那种回不去的思念，笔下的此山彼景，乃是个人的心境与思念。

135cm×180cm 2019 年

17 100cm×180cm 2019 年与平涂技法概括，白墙青瓦，刀笔交织，气韵生动，形成有诗情画意的小江南意境。 既可左右独立成画，亦可整体呈现，相得益彰。其中，这幅乡村图景是最贴近个人感受、触动内心的最美中国乡村民居写照。高耸的大山被平面分割 “艺术是生活的提炼，而写生是提炼生活的一种方式。”回忆 2019 年的那次西昌之旅，虽然完成作品数量不多，但写生尺幅偏大。画面采取组合构图， 王勃凯 【西昌写生系列之三】

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100cm×160cm 2016 年

花馒头、张飞牛肉都让舌尖上的我们留恋、回味。阆中写生既是愉快的精神游牧，更是人间烟火的五味杂陈！ 我曾多次带学生来古城采风，写生古庭院，感受其厚重的本源文化、巴人文化、三国文化、科举文化、民俗文化的魅力。每每谈至阆中，保宁醋、开 或因传承保护缘由，稍显破败。或因心境时光，稍显轮回。 打翻了的群青色盘，铿锵的笔触如同青石板铺得井然有序，倾诉着秀才的豪文雅趣……庭院中搁置有造景装扮的花台鱼池，或因季节缘由，稍显平淡。 林雅致的特点，为古城建筑、文化旅游营造了浑厚而深邃的文化色彩。画面采用了身临其境的全景式构图方式，将四合院尽收眼底。蔚蓝的天空就像 阆中古城，是中华民族文化的发祥地之一，早在新石器时代就有人类繁衍生息，如今保存有六十多条古街巷，古院落融合北方四合院的庄重与江南园 王勃凯 【阆中古城——庭院】

19族艰苦奋斗精神的一种体现，它激励着人们在面对困难和挑战时，始终保持坚定的信念和无畏的勇气。 匠心的构图、丰富的色彩、笔触的组织、致密的线条、厚重的色块和情感表达，画面既充满了生机，又不失为一种静谧的美。三线建设精神是中华民 方式给予它们新的生命，思考这些老房屋在时代变迁中的意义和价值。 侵蚀的外墙，斑驳破旧，窗户破碎，仿佛在诉说着过去的辉煌。周围茂密的绿色植被和青山并没有遗忘这些即将被遗弃的宿舍，像是大自然在用她的 这幅画以纪实的手法描绘了三线建设废弃的职工宿舍，笔者巧妙地将废弃建筑与自然景观融为一体，形成了一种神秘而宁静的院落。画中那些被时间 【万源写生 王勃凯——三线记忆】

130cm×80cm 2019 年

20括的笔触，油画肌理纵横交错。景区内湖泊水清如镜，游历景区如临画中。作者笔下的石林入口马渡关有一夫当关、万夫莫开的气势。 虽不像天下第一奇观的云南石林闻名遐迩，但也算是大自然鬼斧神工的雕琢，有﹃川东小桂林﹄之称。本画幅采用中国画式的竖构图，运用了厚重概 宣汉马渡关镇是中国民间文化艺术之乡，川东民歌之乡。马渡关镇以奇特石林景观而著名。它属于喀斯特地貌，峰林如笋，石芽如林，形态各异。它王勃凯【宣汉马渡关】

120cm×80cm 2019 年