优秀平面设计集锦

2

01

福田繁雄

02

田中一光

03

金特凯泽

代表作品分析

矛盾空间

作品欣赏

民族色彩 饱含热情

无印良品

作品欣赏

代表作品分析

作品欣赏

3

04 05

西摩切斯 霍尔格马蒂

06

优秀作品

作品欣赏

左手设计者

作品欣赏

设计风格介绍

肌理转换 优秀作品欣赏

优秀作品分析

4

《福田繁雄反战海报》

从远处看，它可能看起来只像头盖骨上涂着红色和黑色的怪异色彩。但是，如果您仔细

看一下作品，又会发现，投下的无数炸弹产生了双重意义的骨架。该作品，在“国际反

战海报大赛”中被展出。是把一个被镊子切成 3.5cm 大小的纸炸弹，在不断努力的作业下，

一个接一个的排列出头盖骨形状而产生的。炸弹的总数达到 1286 骁。在制作过程中，福

田关闭了他的工作室，为了防止小炸弹被风吹跑，尽量屏住呼吸，这样持续了两天两夜

的手工作业。通过多次排列炸弹“图”，在“地”的背景下，制作出另一幅头盖骨的“图”。

福田认为，只靠头盖骨单方面印象图是无法表现出来更好的效果的，所以利用了多层图

像的表现手法

福田繁雄

一个简单的男人

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个人展览

“友谊

”制作系列

用各种各样的变奏曲表现了两只手的友好标志“握手”的样子，颜色有红、蓝、黑、

白四种颜色，非常简单。福田的解释愤世嫉俗地象征了普遍信任举动背后的人类心理。

一只用铁丝网制成的手，一只从身心上撕裂的手，用安全别针固定的两只手，一只

握有阴影状手的手，一只用火线绘制的手。与想要结合的人的心理相反，它象征着

想要联系的人的脆弱和丑陋。福田在标题为“握手的意义”的一篇文章中写道：“这

一思想的要素仅存在于极其常见的手势和动作中”。

图底关系，有时也被称为正负形、

反转现象或视觉双关原理。即 " 图

" 与 " 底 " 发生反转并彼此融合成一

个整体，进而产生双重的意象，同

时也赋予整个画面无限扩展的空间

感。

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矛 盾 空 间

矛盾空间通常是利用人们

视 点 的 转 换 和 交 替， 在 二 维

平 面 上 表 现 三 维 立 体 形 态，

但在三维形态中又显现出模

棱 两 可 的 视 觉 效 果， 从 而 造

成 空 间 的 混 乱， 产 生 了 介 于

两 种 状 态 之 间 的 空 间 状 态。

福田对矛盾空间手法的掌握和运

用是其在错视原理上的又一成

就。他运用错视原理，将二维空

间与三维空间产生错综复杂的结

合，使构思与表现达到完美契合

创造出神秘而不可思议的视觉世

界，使观者在趣味中体会作者的

创作意图。

福田繁雄

矛盾空间

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如 1999 年 福 田 为 日 本 松 屋 百 货

集 团 创 业 130 周 年 的 庆 祝 活 动

设 计 的 海 报， 在 同 一 画 面 中

呈 现 两 个 视 角 不 同 的 人 形，

一 个 是 仰 视 的 角 度， 一 个 俯

视 的 角 度， 由 此 产 生 了 视 觉

的悖论，从而带来视觉趣味。

又如 1987 年在《福田繁雄招贴展》

的招贴设计中，福田将静止坐在台

前的人的四个不同视角的状态，表

现于同一画面，用单纯的线、面造

成空间的穿插，大面积的黄色与人

物黑色剪影对比，使整个画面产生

强烈的视觉效果。这种空间意识的

模糊在视觉表现上具有多重意义的

特性。

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作品欣赏

福田繁雄 作品欣赏

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福田繁雄先生曾经指出：

“设计中不能有多余”。

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田中一光

民族色彩 饱含热情

田中的《第八回产经观世能》( 图

7) 海报画面中没有一个能剧人物

的形象，但在阅丰富多彩的文字

时，感受到的却是华丽的剧艺术

世界。设计家把蓝、绿、红、黄、

这此强对比的互补色统一在沉重

的黑色调上，既有冲突，又有协

调。此时仅仅起到达功能的彩色

文字成为了一种意象，能剧不可

言传、只可意会的特征得到了充

分的现。

面对田中一光的能剧系列海报，我们可以明显感受到整个画

面都沐浴在斑斓的色彩里，海报色彩强调装饰性和象征性，

具有强烈的日本民族特色。田中的能剧海报色彩，一方面多

采用红绿、黄紫等高纯度的互补色，产生强烈的视觉冲击力 ;

另一方面又使用分割调和，以无彩色 ( 黑白 )、特殊色 ( 金 )

去分割各个强对比色相而达到统一羲。

民族色彩

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他的这些作品都以简单的符号和图形组成了

独具日本名族特色的元素

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上 世 纪 80 年 代 田 中 先 生 和 堤 清 二 联 合 成 立 了 无 印 良 品

后原研哉担任艺术总监 。他独特的设计风格，深受很多年轻人

的喜欢

田中一光 无印良品

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田中一光曾为无印良品设计的一则广告说 : “简素并不会对

豪华自卑 , 简素中有奥妙的知性、感性 , 毋宁说是值得骄傲

的世界。如果这样的价值体系可以推广 , 那么可以用尽量少

的资源 , 过更丰富的生活。”

1980 年无印良品的第一张广告

庆祝无印良品创立 20 周年

以及无印良品进入伦敦、巴

黎的海报。

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作品欣赏 田中一光擅长以几何形状为基础，通过图形与线条之间的协调

组合，创造出大胆又富有韵味的画面，同时非常注重发挥文字和

排版的力量，使整个版面既简洁又和谐，散发出独特的田中气质。

田中一光将日本传统艺术与西方现代设计原则完美融合的设计风

格，对战后日本视觉文化的塑造产生了深远的影响。

田中一光 安静的设计

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金特凯泽

这幅画 1 用比喻和平与战争的两种不同，进行象形异形同构，使

对立的两极、差异的双方相互借用，相互重合，融合为一个紧密的

幻像，构成视觉图形的矛盾冲突，使得整个广告画面形成强大的视

觉冲击力。2 骷髅与鸽子被淹没在相互过渡与渐变的态势中是骷髅

头即将化为美丽的白鸽

公益海报

“为什么和平还未实现

”

和平与战争

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用表现胜利的手姿和音符系织物

缝制而成填上沙子后，拍摄而成的

招贴画

新生代的音乐家出生于爵士乐这棵母

树，用真的树皮将象征爵士乐的小号

裹起来，嫩叶象征新生代的音乐。将

树桩根据创意进行弯曲变形，底部成

喇叭形状，在盖满青苔的树桩上长出

了嫩绿的新枝具有一定的隐喻性。

把一种东西和另一种东西结合起来，

使之成为一个整体，从而探索其神妙

它完全符合于拼贴的原始观念。

“模特”拿着麦克风，表现

主题 : 来自古老非洲的现代

音乐

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作品欣赏

金特凯泽 作品欣赏

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凯泽的招贴具有典型的特点，第一，他致力于研究和妙用人的

头部，他认为头部是产生思想的地方，是演奏及其他行为的指挥

所。此外，他还通过脸的表情转达音乐家的心声，这反映了凯泽

坚持的人道主义信条。第二，他自己动手制作代讽刺意味的超现

实主义的实物道具。他通过这种途径将自己的感觉和思想注入到

作品中，在计算机被广泛运用于设计领域的今天，凯泽仍乐此不

疲。把一种东西和另一种东西接合起来，使之成为一个整体，从

而探索其神庙，这就是凯泽的互补性工作方式，它完全符合拼贴

的原始观念，金特凯泽一生致力于通过招贴画继续发展纸拼合这

一奇妙的原始观念。

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左手设计者

西摩切瓦斯特

西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast，1931 ～）是美国观念形象设计

的代表人物之一，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当

代平面设计界都产生了深远的影响。切瓦斯特是除德国的岗特·兰堡、

日本的福田繁雄之外的现代世界平面设计大师之一，国际平面设计

师联盟 AGI、AIGA 会员。1931 年切瓦斯特出生于美国纽约，早在 7

岁时他就展现出对艺术的热爱和天赋，尤其喜欢插图绘画。1947 年（16

岁）便在《十七岁》的杂志上发表了他最早的插图作品。1948 年（17

岁）毕业于纽约林肯中学，随后进入美国库柏州立艺术学院（Cooper

Union）学习插图和平面设计。

西摩切瓦 左手设计者

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用自由女神的头像做主体，将各种

元素置换上去，“act now!”更提醒

人们要及时行动，包括拯救空气，

节水等各种行动，色彩吸引人眼球，

动漫形式的画风更让人们觉得亲切

《纽约的地球日海报》 1991

切瓦斯特异质同构应用的典型

代表作品。他将钢笔与房子同构，

两种元素连接成一体从而组成新

的别具韵味的形象，以形容作家

笔尖下的纽约城市就是故事素材

的源泉。风格诙谐幽默，通俗易

懂，主题表达明确，钢笔与城市

连接毫无违协感，让人感觉很舒

服

《无题》

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作品欣赏

西摩切瓦 作品欣赏

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纵观切瓦斯特的设计作品，可以看到他在平面设计作品里注重个人观念的表

达，追求艺术设计作品的自由性。他关心的焦点是如何能够把个人独特的风

格和具有视觉传达功能的设计结合在一起。他的作品通俗易懂，常常以幽默、

活泼的形式来表现。线描和色彩平涂是他平面设计作品中十分常见的创作手

法，他还擅长于运用颇具美国式幽默的色彩风格，与此同时，他还热衷采用

各种不同的媒介来混合使用表现作品主题，以达到特殊的视觉效果。

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霍 尔 格· 马 蒂 斯 (Holger Matthies，1940~) 出 生 于 德 国 汉 堡， 是 当 代

极 为 重 要 的 海 报 设 计 大 师。 他 1961~1966 年 (21~26 岁 ) 就 读 于 德 国 汉 堡

艺术造型大学 (HFBK)，毕业后成为一个自由的独立设计师活跃在汉堡，

他所取得的成绩受到世界同行的高度评价。马蒂斯不断参加各类设计比赛

和创作海报作品，从 1966~1986(26~46 岁 ) 这二十年间分别在华盛顿、柏

林口黎东京等地举办展览，其作品获得了许多大奖。譬如 1976 年 (36 岁 )

获 得 德 国 埃 森 市 德 意 志 海 报 博 物 馆 金 奖、

1982 年 (42 岁 ) 获得日本东京海报设计一等奖等。他还曾担任多个国际招

贴画双年展和海报设计大赛评委。马蒂斯对待艺术创作有着极高的热情

和兴趣，他办过个人展览，其作品具有较强的前卫意识和视觉冲击力，

喜欢追求标新立异的效果。马蒂斯总能一语道破问题的关键，特别在设计过

高清程中对新事物有一定的预见性，这些在他的海报作品中都能得到很好的

体现

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马 蒂 斯 的 人 部 分 作 品 主 题 都 与 戏 剧 和 音 乐 有 关 其 言

简 意 赅 的 表 达 方 式 和 各 种 奇 妙 的 形 式 组 合， 给 海 报 作

品 打 上 了 深 深 的 个 性 风 格 烙 印。 他 用 海 报 作 品 向 人 们

展 示 冬 形、 文 字 和 音 乐、 戏 剧 之 间 的 协 调 默 契， 创 作

没有固定的思维模式，他知道如何合理组织图形中的元素，从而产生丰富的内容

和视觉张力。马蒂斯善于利用各种各样的媒体和手段丰富自己的作品，他总希望

通过自己的艺术创作能使自己不觉得无聊，使工作变得充满乐趣。

《天鹅湖》

他将芭蕾舞蹈演员的脚处理成形

象生动的天鹅嘴形状，这种通过局

部代替整体的借代手法，使观众从

表 达 意 义 上 产 生 联 想， 并 能 使 人

产生心灵上的愉悦。其海报作品中

趣味性是一种经过深思熟虑的创意

和艺术加工后的表现形式，英国美

学家爱迪生指出 :“凡是新的不平

常的东西都能在想象中引起一种乐

趣，因为这种东西使心灵感到一种

愉快的惊奇，满足它的好奇心，使

它得到它原来不曾有过的一种观念。

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肌理转换

深 入解读马蒂斯的海报作

品， 会 发现他特别注重图形中

元素材 质肌理的灵活运用。肌

理 指 的是物体表面一种重要

的 属 性，它能带给人以不同

的视觉 和触觉感受。在海报设

计作品 中，材质肌理可以采用

自 然 或人造的所有物质，将

两 种 不同材质肌理的元素

搭 配 或 者 并 苦 在 一 起， 会

增 强 组合后用面的层次感 加 上内容和色彩上产生 的 变 化， 能 使 观 众 产 生 丰 富 的 联 想 和 情 感。

如 图， 马 蒂 斯 1979 年 (39 岁 ) 为 基 尔 市 戏 剧 院 设 计 的 戏 剧

海 报“ 谁 醉 心 于 戏 剧， 请 一 起 来”， 画 面 中 主 要 视 觉 元 素 是

一 个 女 演 员 的 头 部 和 很 多 形 态 各 异 的 蝴 蝶。 这 些 蝴 蝶 全 部 被

大 头 针 钉 在 女 演 员 脖 颈 以 上 的 部 位， 并 且 越 接 近 头 部 越 密

巧 妙 新 颖

霍尔格• 马蒂 肌理转换

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在这里，马蒂斯很好地利用了材质肌理的特

征，使得纸材料在画面中简单生动，还有一定

的情趣性，显示出丰富的肌理效果，让海报有

了新的语言和生命。马蒂斯创造的立体海报画

面简洁，能够很好地表现主题，正如他在一次

演讲中说到的 :“虽然这不是一个伟大的创意

但至少在我之前没有人做过如此的尝试”。在

平面中表达立体效果的方法可能很多设计师有

过尝试，而通过合理改变平面中的材质肌理状

态达到真实的立体效果马蒂斯首创了这个先

例。

在图形中，使用不同的材质肌理对比取得

的效果丰富多变，但是如果这种方法把握

不好会导致设计出来的最后效果杂乱无章，

因为材质肌理转换特别注重各元素之间的

协调性。除了使用不同的材料对材质肌理

进行替换外，马蒂斯的海报作品还会就对

材质肌理的表面进行加工处理，使海报不

但拥有良好视觉效果还拥有较好的触觉感 受

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作品欣赏

霍尔格 • 马蒂 作品欣赏

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上面这张海报是我国制作的一部纪录片——《舌尖上的中国 ll》的海报。海

报运用了中国水墨画的元素，有意境美。同时将毛笔与筷子相结合，寓示这

是一部展现中国传统美食的纪录片。连绵的山峰，行走的骑行者，表达了对

美食的探寻，也蕴含着为强悍的人生永不止步的意味。海报画面简洁，美感

十足。

上面两张图片是华盛顿邮报推出的一组

杂志封面中的两份。这是对在它这个平台

曾发表过的二十三篇环保文章的专属封

面。第一张封面巧妙的表现了海平面上升，

岛屿淹没，人类水资源会减少，画面中心

是一只手托着一颗树，表现了人类的生存

得到了威胁，需要得到重视。而第二张图

片同样通过沙漠、在人类头上种植植被的

画面来警示人们，保护生态环境刻不容

缓！

优秀平面设计作品

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水与火从不能相容，作者打

破这种固定的思维，采取包

容的思想设计。以心为主题，

设计一半的水，一半的火，

衔接成一个爱心，很形象也

很深刻的剖析了人的内心世

界，表达是冲突的，但是感

性的去想，好像并不冲突

这是一部波兰电影史上最辉煌的作品

之一，讲述的是二战时期的波兰差点

遭受亡国之痛。在看起来玄妙的神秘

海报中，表达了设计师对国家前途的

憧憬，对现实命运的无奈。那些对蔷

薇温文尔雅的伤感、匪夷所思的详细，

表现海报的精神，恰到好处的提现了

一种无限的、史诗般的宏伟观念和理

想。

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优秀平面设计作品

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