目录

黎简简介··········································1一、残月苍凉照颜色：早年生活······················3

二、飘然如见谪仙人：诗歌创作······················5

三、远山横翠水云寒：绘画成就······················13

四、晋人风致宋人骨：书法成就······················19

五、朴厚苍茫腕底来：印章艺术·····················24

六、一曲微茫留情深：曲本创作·····················28

七、当时只道是寻常：夫妇情深·····················30

八、赢得当时后世名：当代发展·····················34

黎简简介：

黎简（1747－1799 年），顺德陈村弼教

村人。字简民，一字未裁，号石鼎、狂简、

未道人、百花村夫子。后因深爱罗浮、西樵

二山胜景，又号“二樵”。黎简三十二岁中

秀才，四十三岁为拔贡。

后无意科举，靠设帐授徒和书画创作维

持生计。

黎简久居弼教，所居处名为“五百四峰 黎简像

堂”。实取自罗浮山四百三十二峰和西樵山七十二峰合称，可见其情

倾二樵。

黎简诗歌意境新妙，字奇句丽，感情真挚，纯朴自然，与冯敏昌

齐名，更与张锦芳、黄丹书、吕坚并称“岭南四子”，又与张如芝、

谢兰生、罗天池并称“粤东四大家”，为清乾隆年间广东诗人首冠。

其山水苍润淋漓，雅致秀劲，开中国木棉入山水画先河。黎简书法深

得晋人风致，摇曳生姿，意态万千，后融苏轼、黄庭坚笔法，独具一

格，自成风骨，入列“粤东百余年来”四大家。黎简能铸铜印，篆刻

深得汉法，雄朴苍雄，书画作品所用印章多出己手。黎简更曾创作曲

本，故事奇幽曲折，朴素迷离。

精诗、善画、工书、能刻，喜作曲本的黎简多才多艺，各领域独

占风骚，为二百多年来广东引人注目的诗人、书画家、篆刻家。

1

残

月

苍

凉

照

颜

色

早年生活

黎简父亲黎晴山长居广西南宁。为小米铺主。能诗。曾设“五花

洲诗社”。吟诗作文为黎简家传风气。因其祖父、父亲都喜诗文。他

曾说“追号子云今亦得，吾家先世老经生”。1747 年，黎简出生在南

宁。母亲是南宁本地人雷氏，为父亲小妾。

黎简自小聪明机敏，十岁能诗，为天才式的诗人书画家。成年后，

黎简纵游云贵湘鄂，足涉深川大谷，以大自然天然灵润滋养心灵，也

为一生山水创作奠定绮丽清秀的底色。二十七岁，黎简与母亲回到陈

村弼教村，开始一生的乡村艺术家生涯。

黎简身份庶出，无法在家庭中获得充分父爱。父亲虽从小教他作

诗为文，更带他畅游两粤山水，但自出生就无法摆脱的尴尬身份令他

难以获得丰沛自然的父母感情，天长日久，形成他拘谨、细腻、压抑、

敏感的性格，这虽为他成为天才式的诗人书画家渗透着不可多得的见

微知著、自由纵横的天然特质，也不可避免地令他偶尔通过张扬的言

行去弥补自小形成的自卑心理以期获得外界的关注与认可。

黎简自取“狂简”名号, “狂简”出自《论语》 “吾党之小狂

简，斐然成章，不知所以裁之”。“狂简”实指“积极进取而有大志”，

这才是黎简灵魂深处的心声。每有佳作，他定呼：五百年后必有识者。

3

飘

然

如

见

谪

仙

人

诗歌创作

1、流水空山独立开

著名学者钱钟书如此评价黎简诗歌：“生面别开，幽蹊独往。”

黎简早年精研李贺诗歌，深得绵密精巧，妙思天外，骨力劲险的

风格，后渐脱李贺的沉郁阴抑，再入韩愈、杜甫、苏轼、黄庭坚妙门，

运思深沉，独铸伟词，更随年岁渐深，经历与思想积淀愈厚而下笔渐

见沉挚峭折又生机勃发，一扫中原沉滞空疏弊病。如“苍凉月色沉沙

树，悲壮江声入水村”、“一枕春寒阁乡梦，千家人语入江声”、“杨柳

西楼怀鬼曲，词章南俗托神弦”。

黎简诗歌

5

黎简诗歌

因其久居乡村，诗出生活，诗歌始终跳跃着一股勃发于自然深处

的原始美感和出自寻常生活的真实感，再加上他“刻意轧新响”，不

断推陈出新，不时在清丽淡雅与雄奇幽崛的交融中随势赋性，流转变

幻，妙想奇意让人匪夷所思又深觉情理俱合而拍案叫绝。如“日晚竹

凉碧，云明池静深”、“花农晚渡时相值，渔女歌音近可听”、“桃花两

岸雨，天末一归舟”、“春潮春草绿满野，桃花梨花明压檐。高楼远色

冷于水，细雨斜风人下帘。”幽折瘦秀，独步一时，深得时人关注与

推崇。

大诗人张维屏更讲：二樵天分过人，识见深远，真所谓豪杰之士

也。这正是其源出顺德，崛起岭南，声闻中原，流传久远，至今仍盛

的要义。

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2. 闲寻诗笔卷波浪

作为出色画家，黎简对色彩变幻和变换中形成的微妙色彩瞬间尤

为敏感，这是其他不黯丹青的诗人无法妙悟的意趣，因此，其诗歌独

具岭南特有的明丽轻快，实现着诗中有画的艺术境界，如“绿阴三里

草，红压一层花。腥碧鱼苗水，香茸雀舌茶。”绿与红，腥碧与香茸

解妙入毫端，跳跃自出。此外，动静交融，色彩浓淡相宜又相彰者也

令人耳目一新，如“竟日落花深一尺，石桥人影踏虹来”。“小园宜小

立，新月似新霜”，“水暖萍香照新竹，鲥鱼将到夏来肥”，“野萤低明

月，松露重惊衣”，“吠月犬声灯火细，缀花麘眼豆篱疏”，“野村寒见

瓦，江路淡生烟”，清丽扑面，跃然出纸，且通过色、香、味、影、

动、静、轻、重达到动态与静境交融迸出的艺术效果。

黎简诗画

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3. 玉梅拒雪散古香

黎简长期生活在乡村，更善于捕捉微妙的生活或自然细节，再加

上妙心经营，故其山水田园诗歌清丽雅淡，如工笔小帧，精致细腻中

散发着汩汩灵气，在岭南诗歌中独树一帜。其诗既不见陶渊明的平淡

中不时流露出警策，更不似孟浩然的一味隐逸出尘，而是毫无雕饰的

生活本真。他在一花一草和春耕秋耘甚至是残羹冷炙中觅得自然真趣

与人生意味或意外欣悦，在不着一字中渗透着对生活的挚爱和思考。细雨人归芳草晚，东风牛藉落花眠。

秧苗已长桑芽短，忙甚春分寒食天。

岭南四月稻花时，日赤云光白雨宜。

小动风雷入今夕，数怜桐竹决归期。

青蝉急翼风，日夕荔枝红。

照水千人指，残阳一树空。

笔流真情，如一幅明净画面，大诗人黄培芳就说：黎二樵山水田

园诗尤推独绝。

4. 笔下情深忧黎元

作为生活在底层的草根诗人，黎简目光在投向绿水青山的同时，

实也投向盛世下不时无法避免的现实。清乾隆四十四年（1778 年）

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广州饥民抢米，轰动一时，参与购米的黎简真实记录当时官绅勾结，

囤积居奇，引祸平民的恶行：

乡中大户藏旧谷，不出谷，贿吏目。

大吏安知小吏奸，小吏不及里正顽。

清乾隆五十二年（1787 年）广州旱涝交错，五谷败毁，黎简沉

痛地写下：

君不见垄头白骨夜有声，路旁白骨行无肉

黎简《教子图》

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《田中歌》更以真实细腻笔法尽述寡母瘦儿的凄惨情景：

出门时，儿已饥。

入门时，儿拽衣。

娘得谷，换米归。

儿食粥，娘啖糜。

娘空还，儿哭啼。

儿勿啼，娘心悲。

向屋后，望菜畦。

天寒雨瘦菜不肥，疏篱畏逐强邻鸡。

一字一泪，椎人肠断，让人读出盛世下不时闪动的阴影，也可见

出黎简对唐代新乐府艺术手法与现实批判传统的吸收与挺进，更因其

艺术技巧的精熟和思想深度与人间情怀深获社会称誉。

5. 四山纯碧木棉红

黎简诗歌大量描述当时风土人情和生活情景，为我们留下珍贵而

真实的文献资料。黎简诗友、杏坛龙潭人苏其詹喜得儿子，众友为其

制作花灯以贺，其中便有“竹叶妻所藏，花灯人所贻”的诗句，可从

中得知花灯贺子的古老风俗与当下饮灯酒的源远流长，而“剪纸斑斓

兽祥灯，蜡烟光曳小轮绳。费她闺性劳儿女，笑舞春墀唤不应”，记

录当时春节小孩玩耍花灯的情景。

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清嘉庆丙辰年（1796 年），黎简为苏其詹题写诗歌时，不仅写下

“更住桑阴十亩间”、“蚕眠桑者屋，玉立竹人家”，更注明“吾邑此

方蚕桑最盛”的小注。可知当时桑蚕产业繁盛。此外，“横江渔女绿

筠蓝，赤尾鲤鱼红汗衫。鲤鱼自好春波恶，灵雨飘风新妇潭。”小注

清晰写道：粤中蜑人多着薯苓绛衣。也即如今的薯莨衣衫，可知蜑家

女子身穿莨薯至少有二百四十年历史。

当年弼教村头有古老木棉一棵。黎简诗歌常见其身影：“一树烧

天木棉红”、“高枝啼霜鸟，落影动柴关”，他也引树入画，不时在山

水画作中出现。如今，村中人们仍曾目睹此树，诗歌笔下风物早已融

进民众生活中。

当时黎简所写地名如今仍存，如横江头、水枝花、都宁岗、三忠

庙等，“横江渡头江水蓝，东风影旗落澄潭。人生莫作横江吏，日日

江头数别帆。”如今读来，倍感亲切。

学者钱仲联说：“黎二樵<五百四峰堂诗钞>，镵刻奇警，融少陵、

昌黎、昌谷、山谷于一炉，尤工写景，在乾嘉时殆可独步岭南。”

学者周锡 更指出：“黎简的创作，在冲决藩篱、独辟蹊径的精神方

面，成为龚自珍、黄遵宪的先驱，而在诗歌艺术的形式上（尤其是七

律），又开了‘宋诗运动’的先河，这却是十分明显的事实。我们一

些文学史家对此未能给予充分的注意，实在是令人遗憾的事。”

诗歌，是黎简向世人亮出其天才的第一张王牌。

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远

山

横

翠

水

云

寒

绘画成就

1.胸中泾渭划然分

黎简画法从倪云林、吴宽入手，直窥董巨源奥堂。大诗人张维屏

曾讲：其画一种萧疏淡远，仿倪高士，一种淋漓藏润，盖欲由梅花道

人而问津于北苑也。当代书画研究专家李遇春先生曾指出，黎简青年

时曾潜心学习广东书画历代名作。他在《题春山图赠德常》的诗末款

识也写道：余始学为画时，恒居村社。

黎简《四季山水屏·冬景》

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三十岁始，黎简悉心追随范宽、倪云林、米芾、石涛的笔法与神

韵，尤其是石涛、倪云林画作他可达乱真。对于石涛，他自有心得，

在《芙蓉湾图》上，他题写“苦瓜和尚有《芙蓉湾》一纸，余甚爱之。

尝临十馀本，戊申八月十七日慈度寺访致和尚，又作一纸。”苦瓜和

尚石涛深得禅学要义，笔墨超凡，意境脱俗，苍茫新奇，反复把玩的

黎简更深得其“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心”的创作启迪，深

受其“得乾坤之理者，山川之质也。得笔墨之法者，山川之饰也”的

影响。

他平生好入名山游，尽得山川灵秀气。黎简常与友人深入溪山，

盘亘峰下，领略名山大岭的奇脉活泉，或在春晨夏日，在村头溪口观

飞花满目，饮酒弄笛，翻卷沉思，故能下笔自然，生气盎然，他还说：

世人终日柴米横在胸中，那能无烟火气。正是这种自我警策，令他远

离俗凡，拘束琐屑，故能下笔从容，意境清远。

翁方纲曾讲：二樵居士尝为余作《寒山万木图》。余已叹其气象

萧森，神理静穆，直逼古人，今冬偶过延曦书室，复睹此帧，觉从前

静穆之气，一变而为高旷闲远，笔法之妙，未知果视云林何如？而禅

境诗心，淡欲无墨，即云林见此，定当把臂入林。

古人题赠，语多扬掖，但剔除浮言，也可见出翁方纲这位书画大家真

诚的钦佩和日渐透彻的认识。

2.群山万里写胸怀

作为一名长期行走乡间的画师，虽有名人推举和引荐，但毕竟无

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法进入社会主流，因而，梁九图的观察颇为客观：黎二樵工画山水，

生时未甚见重，二樵每画毕，辄狂呼曰：五百年后必有识者。殁后不

二十年，寸缣尺素海内珍若拱璧矣。这，也是他偶尔狂傲不羁来抒发

自身沉郁难舒的情感方式而已。

黎二樵画作深得上自士大夫下到邻居民众的喜欢。孙璞讲得最清

楚：清代乾隆之际，画学极衰，南沿石谷，北仿麓台……模范仅存，

神明都尽……沿其彼流，俱成凡钝，二樵崛起岭南，抉其藩篱，自标

风格，譬之筝笛喧耳，云和独奏，令人神襟特为之一畅，论者谓二樵

腕力微弱，不知其清趣拔俗之笔，一开卷便扑人眉宇，论者所谓微弱，

正其灵秀遒逸耳。

与黎简最为相得的黄丹书亦讲：樵翁画随意点染，俱有一种萧逸

之致，此幅下笔，意独衿重，尝与余曰：此纸吾欲上溯荆关，下鉴乎

元四家。今观之，笔墨混成，风神疏远，盖得古人不传之秘，而绝无

规仿之迹也。

由此可见，他既潜心学古，又得江山神助，所谓“黄河万里写胸

怀” 。

黎简天赋高远，举一反三，非一般人所及，故能下笔奇古，纸散

清逸，尤其是晚年画作，正如挚友谢兰生在《跋黎二樵秋山疏林图》

所讲：……二樵先生此幅深得倪高士神致韵味，乃晚年之作，纯以天

真出笔，磊落中而自不失迂翁法度，以视王蒙诸人何如耶？

吴秉权在《跋黎二樵云潭琴意图》中说：……二樵先生此图，以

潇洒之笔，发苍浑之气，真能得洪谷四面之意。沉深墨采，润以烟云，

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根于宋以通其郁，导于元以致其幽。当日布置时，其胸中别开境界，

诚非流时所能窥其秘妙也。

正因如此，黎二樵多能有神来妙笔，故能异军突起于岭南，名动

华夏，故“乾嘉以来，海内盛推二樵”。

3.潜奇造化法自然

虽然当时黎简的画作人们“片纸寸幅，重于拱璧”、“每至郡城，

以金币求书画者坌集”，但他并非随意下笔，正如张锦芳所讲：“万卷

雌黄不妄下，胸中泾渭划然分”。简又文说：樵虽自称狂简，实则作

画矜持特甚，每留意匠痕迹，反于灵活自然之气有损。

黎简《古寺奇峰图》

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黎简画作

吴荣光在《黎二樵简山水卷跋》中讲：余识二樵山人在丙辰，丁

巳间，时从山人索笔墨者户屧常满，余所得亦不下数十种……山人身

后遗墨，乡人饼金购者甚众，余所不得收拾，往往为人所窃售也。苏

廷魁也说：于今市井争珍璧，在日寻常负酒钱。

当年黎简每年岁末，都潜心作画，售画度岁。平时所得润笔，除

奉亲外，多用购书。晚年病重体乏，仍画债不断，苦于应酬的他不得

不强支病躯，振纸作画，用于买药购米，闻者心伤。

黎二樵去世后，其画作愈发为人们珍重，极获市场推崇。秦祖永

说：黎二樵简，画法宋元，极有名誉。余初至粤，遍觅其书迹不可得。

后于杨海琴年丈寓见一小帧。笔墨简淡，皴擦松秀，纯乎文人逸致，

想见其人品高，故笔墨推崇如此也。

书画评论家谢文勇的评价最为客观：黎简能潜奇造化，取法自然，

脱窠臼而不为所拘，取众长而臻于独步，使岭南四季如春、色光明艳

的景色，真实地反映在他的几乎有点接近现代水彩画的作品上。

“至今纸上花村雨，犹旁春堤黯不开”。前人评论，确为精确。

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晋

人

风

致

宋

人

骨

书法成就

1. 书贵硬直始通神

黎二樵早年书学晋人。因其不拘名利，洒脱自在，颇得不衫不履，

尽得风流的晋人风骨，书法自能深获晋人神髓，收放最是洒脱自如。

与黎二樵极为相得的南海书画家谢兰生则说：老辈能书者惟二樵执笔

最正。每书正襟端坐，悬腕舒徐，一点一撇皆有停顿。与人札翰，虽

匆匆应酬，亦不苟作……简性敏颖，或过友人斋，见古人名迹或名帖，

辄凝神注视，移时不语，归而作书，便与神肖。初时不写分隶，有客

强之书，取汉《曹全碑》，玩味久之，一落笔便妙，他人虽十年不逮

也。故其书与画并传。予谓其书又胜于画。

可见出其天资高妙，一日千里。尤其是客人强求，他并不峻拒痛

斥，而是闭门玩味，应客作书，与平时桀骜不驯，判若两人。人性丰

富，可见一斑。

黎简书画

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黎简中年后书学李北海，晚年浸淫苏、黄两家，苍古中愈见雄劲，

点划间渐现己意，将钟繇、王羲之、苏轼、黄庭坚、米芾笔法消融在

天真烂漫又顾盼自如中。

黎简书法作品

因此，前人评价其书法：“书笔本天授，更寝馈晋唐善刻，成家

在苏黄间，隶书则全宗石经，不参他法，一时求书画者继相接。”

书法家麦华三在《岭南书法丛谭》中说：顺德黎二樵，足不出岭

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南，而书画名满全国。其行草以超妙胜，隶书以瘦硬胜。先师李泽南

先生，藏尤其楹联真迹‘披卷神游千古，闲门心在万山’，书法山谷，

一波三折，有人外远致。简又文藏起诗册，有句云：‘何人相忆还相

望，独立苍莽古塔坡’。笔致飞舞，极得晋人风致。其隶书尤力追两

汉，鸿雪轩藏有四屏，字径五寸许，瘦硬高古，不减墨卿也。

黎简书法作品

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2. 秋水为神玉为骨

当代学者陈永正先生则全面评论黎简书作。他说：……他的书法

极富创造精神。在乾隆年间，赵子昂一体的书法盛行，乾隆本人亦颇

好书法，写的字柔媚圆滑，毫无骨力，上有好者，下必甚焉，无论朝

野，均以学二王高自标榜，其实仅得赵的皮毛而已。非独立卓行之士，

鲜能脱出赵体的笼罩。黎二樵以乡野小民，不求闻达，无须乎紧跟潮

流，闭门作字，何妨随心所欲。加上他本人的天性，亦高尚耿介，有

晋人风致，故其书学晋人，自能得心应手。

此外，他还说：黎简小行书，风韵特佳，其流秀遒美之处，实与

传为褚遂良所书的《枯树赋》为近，绵里藏针，以欹为正，前人论黎

书者多未道及这一点。

黎简对联书法最能体现其简古高远，萧散淡秀的书风和沉着内秀、

深通笔墨意趣的天性与艺术特质。在将目送手挥，顾盼自如的晋人风

致通过黑墨白纸彰显得更淋漓尽致，深得民众喜爱。因此，他也不时

自我陶醉一番：狂简疏狂也自容，自矜柔翰劲于风。一时脱帽传张旭，

直似横刀揖董公。将自己与唐代张旭、明代董其昌列作比拟对象，可

见他的自信与张扬。

秀美而遒劲，洒脱却独具章法，充满抒情气息的书法成为人们争

相追捧的艺术珍品。

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朴

厚

苍

茫

腕

底

来

印章艺术

清乾隆年间，岭南金石艺术渐盛。人们从古朴遥远的钟鼎石刻，

砖瓦碑版中寻找来自幽古时空中的前人艺术足迹，融进印章表达中，

形成岭南苍劲秀峻的艺术风气。

黎简自小深爱篆刻，他师法汉印，苍古雄浑，刀旋力压中缓缓走

进大西北风扫雪融下日渐剥落的苍岩古石中，指间汩汩流出大汉帝国

独有的宏博质朴，他更妙融巧思，将自己对艺术的理解融进印章中，

机妙调整笔画繁简与布局疏密，在朱白相间，揖让照应中流露出锋利

奏刀下回旋独特的温润，呈现出或苍峭或秀雅或古朴的不同风格。

黎简常年悉心吸收汉代瓦当艺术手法，古拙中折射出高檐宏脊，

残阳秋风下独有的苍渺深沉，如“长毋相忘”正好印证他对爱妻的真

挚思念。

黎简印章

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黎简还善于范铜为印。他曾说“冶铜仿古私印，破一月，得三十

颗，夜梦李南涧来索观，甚称美”。因此，其铸印工艺名声彰著。张

锦芳曾有“黎生作铜印，能事在独辟”的评价。

黎简印章

清末番禺大儒、篆刻名家陈澧曾说：吾粤老辈中黎二樵善刻印，

谢云隐尤为专门。二樵专用古法，云隐兼元人法。

书画评论家黄文欢曾遗憾地指出：“足迹未逾岭表，而文才风流

扬溢中土，二百年来饮誉不竭。其篆刻亦足以并世奚（冈）黄（易），

抗行雁序，加以范铜切玉，精工无对，徒为诗书画三绝之高名所掩。”

当代书法名家麦华三如此评价其水平：“他篆刻的功力很高，足

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以和同时的浙派大师丁敬、蒋仁、奚冈、黄易四大家相媲美。”

黎简书画作品多用自刻印章。黑墨白纸中朱红一点，轻缀其间，

夺目醒神，与书画融为一体，神韵独显，相得益彰，诗书画印，四绝

争锋，名副其实。

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一

曲

微

茫

留

情

深

曲本创作

黎简早年客居邕州时与一当地女子深情相恋，但无疾而终。情深

难忘的他创作出曲本《芙蓉亭乐府》二册。内含：泛舟、荷亭、卖扇、

巧会、情楫、伏谎等二十套内容。故事叙述荆州男子沈玉才高貌艳，

引人顾盼。一日春夜游湖巧遇金华书生钱芳。后钱芳探望沈玉，沈玉

邀钱共读家中。沈玉乔装妹妹飞鸾，请婢女传信约请钱芳夜半芙蓉亭

相会，私定终身。后钱芳回乡考试，但因思念飞鸾渐渐病入膏肓，最

后撒手尘寰。钱芳在地府状告沈玉。阎王细查后发现沈玉来世应嫁作

钱芳妇。于是令钱芳重返人间，变沈玉作女子，令他们得成眷属。故

事荒诞迷离，情节交错，阴阳穿梭，男女混融，虽以大团圆结尾，但

曲折幽渺，散发着《牡丹亭》、《白蛇传》、《天仙配》的气息，也让他

找到一个深度压抑中尽情释放天才想象与不凡才情的艺术表达途径。

乾隆壬寅年（1782 年），黎简寄诗朱照邻：石城归客怆南朝，不

见秦淮旧板桥。白首新莺春下泪，碧山残月夜吹箫。吴趋歌者谁相识，

楚些魂兮不待招。记否耆卿少年事，嶂天风雨柳飘萧。后有小注：朱

善词曲，予所谱曲，尝为点定焉。诗中的春下泪、夜吹箫、耆卿、嶂

天无不暗指当年那段缠绵幽情。

此外，他还有《度曲，听娄五唱芙蓉亭，凄然有咏》：谱曲当时

枉有神，招魂今日却无因。翻怜十载邕州客，呼得三生地下人。独宿

畏醒还畏梦，中年伤别过伤春。自言自听皆吾妄，鬼录何书许认真。

无不印证当年一段深情。

全剧文词清丽婉转，歌尽桃花扇底风。在依曲循谱，按调尊牌中

仍能，顾盼自如，他在这一艺术体裁中找到一片尽情抒情的空间。

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当

时

只

道

是

寻

常

夫妇情深

黎简二十七岁与同村梁雪结婚。梁雪，字飞素，同乡处士粱若谷

长女。梁雪通文能诗，情深温婉，为这位天才式文士崎岖的人生洒下

最为难得的春阳。

黎简故居

1.年年亲为拂尘袍

清朝蜀中才子、广东学政、大学者李调元，也是黎简的老朋友曾

说黎简“为人清狂。征歌狭邪，日与酒徒醉饮于市”，但是，黎简的

妻子梁雪十分理解才高八斗，大才难用的丈夫以酒聊浇块垒散泻心中

抑郁和长歌当哭的心境，因而，温婉的她从不责怪，这倒令黎简既惭

且愧，但又暗自庆幸得此贤妻。他曾说：“十年生趣在”靠的就是“闻

切数劳君”，因此，“岁晚萧无物”，他“私心愧所欣”。

黎简虽并不太热心于科举，但每次科场不售，多怏怏独归，梁雪

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也不曾埋怨，相反“年年亲为拂尘袍”，令这位才高八斗，目空一切

的三绝奇士“也愧卿卿不相问”，深感其德。因而，许多时候，他都

拉着妻子的手，“薄与饮酒，言笑自佳，不觉其久，何为若斯，互为

勤苦”，可谓知己难得此红颜，苦中作乐意味长。妻子的温语慰藉，

令这位天才诗人那焦灼的灵魂不时得到抚慰，引他更投入专心创作，

淋漓尽致地发挥那天纵才华。梁雪深知丈夫是位性情中人，平时“穷

愁懒著书”每每“卒岁叹无衣”，但她一直与丈夫“恩爱胶投漆”，并

“勉力为婚姻，为郎解沉郁”，令散淡成性的黎二樵也感叹不已，常

常心念爱妻。

黎简画作

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某年顺德饥荒，远在他乡“乞食入寒城”的黎简得知后坐立不

安，他“临餐辄南坐，恐汝不得食”，也就是说在吃饭时空着北面座

位，希望能远在千里的妻子能来到对座吃上一口淡饭。一往情深，一

至于此。然而，“计拙营一饱”的寒素书生，除却手中管毫，别无所

长。每次分别，都只好“行行三回头，惭嘱手频握”。愧疚一直萦绕

着这位天才的内心，也促使他不断寻求出路，解决“壮岁常不饱”的

困境，好让全家安康富足，天真满屋庐。

2.冷厨残羹好颜色

这位下笔生花的二樵先生一直处于贫困边缘，贤淑的妻子只好拔

钗沽米，暂度困境，但她毫无愠色，温煦如常。

在一首自况诗中，黎简充满深情地表达了自己对妻子感激但惭愧

的心情：“自来知汝贤，未尚愠朝夕”。自嫁给丈夫后，梁雪从没给过

丈夫一点脸色看，相反，每次丈夫从外远游倦归，又一无所获时，她

宁愿自己挨饿也要“冷厨好颜色”，让丈夫吃上一顿美味，这倒令黎

简举箸难吞和泪咽。

他们真诚期待能如此彼此相依，但长期困病的梁雪实难再撑病躯，

带着无限遗憾丢下深爱的丈夫和未经人事的孩子，独上远路。她去世

时，仍希望自己能化作尘烟，沾上丈夫衣袜，随夫行走，更“愿作中

山兔，与郎作柔札”。心高气傲的黎简更泪坠砚池，他挥泪写下：“记

取死别时，风雨冥路滑”的哀痛诗句。

梁雪去世后，他篆刻“长毋相忘”印章系其臂殉葬，作诗铭怀爱

妻，更为她撰写墓志铭，情深意长。

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赢

得

当

时

后

世

名

当代发展

1.笔墨推崇称高才

黎简受知于当时广东学政李调元，深得其扬掖，名声渐著。他更

与当时大学者翁方纲、黄仲则、洪亮吉、伊秉绶等深有交往，更得他

们颂扬，再加上自身诗书画印独步岭南，故能名声远播中原。人们南

来广东，必多以得见黎简为幸。

黎简去世后，世人对其成就评价极高。

张维屏说：“粤东百余年来，论书法推四家：冯鱼山（敏昌）、黎

二樵（简）、吴荷屋（荣光）、张澥山（崧岳）。”

吴荣光则如此评论：“山人诗从工部、长吉、义山、东坡变化出

入，实为平生第一，而世顾宝其画与字。”

谭莹则说：二樵挺出，尤推巨子。穷幽探绝，天造神设。

此后二百多年，人们对其诗书画印无不膺服推崇。

多年来，广东省博物馆、中山大学等研究机构曾出版《黎简诗选》、

《黎简诗集》、《五百四峰堂诗钞》、《黎简谢兰生书画》、《岭南画库 黎

简》等，大批专家撰写大量论文，对黎简的研究、传播、推广贡献深

远，更令其成就获得广泛而久远的承认和影响。

2.清名遗世励后俊

在其家乡，关于黎简的故事、传说、艺术成就一直流传巷陌。

2006 年开始，陈村镇设立“黎简奖”，向全镇征集书法、美术、

雕塑、摄影艺术作品，奖励优秀作品，更对全镇文化建设作出突出贡

献的个人和团体进行表彰。黎简奖从当初的应者寥寥到后来逐渐成为

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陈村镇最为引人注目的文化名片，更成为顺德区内著名的文化艺术奖

励项目，不仅鼓励着大批学生、教师、艺术爱好者投身其中，更因其

长久性和有效性而成为本地民众为自己树立的艺术创作高峰和目标。

十余年间，吸引着大批艺术爱好者潜心创作研究，更从黎简奖出发，

走向全国。据统计，十余年间，近二百件作品获得省级奖项，超五十

件作品获得国家级奖项。近年黎简奖中，来自陈村镇以外的作片占三

成，成为顺德区引人注目的文化艺术类奖项。陈村籍画家苏军权将陈

村旧圩市场作为原型创作水彩画《日出而作 日入而息》获得 2014 年

全国美展铜奖，成为黎简奖培养出来的国家级本地画家。

黎简奖十周年作品展

近年，黎简奖以精品作品展览的形式，走向广东省华侨博物馆、

顺德大良梁銶琚图书馆、清远博物馆、顺德博物馆、佛山市图书馆，

不仅将艺术带到各地，展示着陈村文化艺术创作的当代水平和百花齐

放的艺术盛景。

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